初中化學(xué)教案266

第課《子夜》——吳老太爺進(jìn)城《子夜》年月出版，它標(biāo)志著茅盾創(chuàng)作的成熟，是“五四”以來(lái)新文學(xué)發(fā)展史上一個(gè)重要的里程碑，小說(shuō)以民族資本家吳蓀甫由振興民族工業(yè)到最終破產(chǎn)的悲劇命運(yùn)為軸心，以吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的矛盾沖突為焦點(diǎn)，展示了年月到月的社會(huì)生活，通過(guò)這兩個(gè)月的歷史橫斷面充分表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌。全書共分九章，主要地點(diǎn)是上海。從縱的方面看，是吳蓀甫發(fā)展民族工業(yè)而做的種種努力，寫他如何苦心孤詣經(jīng)營(yíng)他的龐大企業(yè)，如何吞并小企業(yè)，如何用殘酷的手段剝削工人，如何收買工賊、破壞罷工，最終卻被外國(guó)資本支持的買辦資本家趙伯韜擊敗。從橫的方面來(lái)說(shuō)，有內(nèi)地鄉(xiāng)鎮(zhèn)土豪劣紳的沒(méi)落，農(nóng)民的暴動(dòng)，工人的罷工，交際花的活動(dòng)，青年男女的戀愛(ài)……作品牽涉了從城市到農(nóng)村的眾多頭緒?？梢哉f(shuō)，小說(shuō)的構(gòu)思是龐大的，它圍繞中心事件，把復(fù)雜萬(wàn)端的人物、情節(jié)等濃縮在兩個(gè)月的時(shí)間里，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)生活的廣闊畫卷。課文節(jié)選自小說(shuō)第一章。吳老太爺一直住在故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)，年前，他也曾經(jīng)是新黨。不幸的是年前騎馬跌傷了腿，后來(lái)又半身不遂：他就再?zèng)]有邁出書齋半步。年來(lái)，除了《太上感應(yīng)篇》，他就不曾看過(guò)任何報(bào)紙，不曾經(jīng)歷過(guò)書齋以外的人生?！案概c子的沖突”在他與兒子吳蓀甫之間發(fā)生了！十幾年來(lái)，他一直拒絕與兒子和解?！蹲右埂纺暝鲁霭?，它標(biāo)志著茅盾創(chuàng)作的成熟，是“五四”以來(lái)新文學(xué)發(fā)展史上一個(gè)重要的里程碑，小說(shuō)以民族資本家吳蓀甫由振興民族工業(yè)到最終破產(chǎn)的悲劇命運(yùn)為軸心，以吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的矛盾沖突為焦點(diǎn)，展示了年月到月的社會(huì)生活，通過(guò)這兩個(gè)月的歷史橫斷面充分表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌。全書共分九章，主要地點(diǎn)是上海。從縱的方面看，是吳蓀甫發(fā)展民族工業(yè)而做的種種努力，寫他如何苦心孤詣經(jīng)營(yíng)他的龐大企業(yè)，如何吞并小企業(yè)，如何用殘酷的手段剝削工人，如何收買工賊、破壞罷工，最終卻被外國(guó)資本支持的買辦資本家趙伯韜擊敗。從橫的方面來(lái)說(shuō)，有內(nèi)地鄉(xiāng)鎮(zhèn)土豪劣紳的沒(méi)落，農(nóng)民的暴動(dòng)，工人的罷工，交際花的活動(dòng)，青年男女的戀愛(ài)……作品牽涉了從城市到農(nóng)村的眾多頭緒?？梢哉f(shuō)，小說(shuō)的構(gòu)思是龐大的，它圍繞中心事件，把復(fù)雜萬(wàn)端的人物、情節(jié)等濃縮在兩個(gè)月的時(shí)間里，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)生活的廣闊畫卷。課文節(jié)選自小說(shuō)第一章。吳老太爺一直住在故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)，年前，他也曾經(jīng)是新黨。不幸的是年前騎馬跌傷了腿，后來(lái)又半身不遂：他就再?zèng)]有邁出書齋半步。年來(lái)，除了《太上感應(yīng)篇》，他就不曾看過(guò)任何報(bào)紙，不曾經(jīng)歷過(guò)書齋以外的人生?！案概c子的沖突”在他與兒子吳蓀甫之間發(fā)生了！十幾年來(lái)，他一直拒絕與兒子和解。本文主要寫吳老太爺來(lái)上海時(shí)的經(jīng)歷。然而，思想守舊的吳老太爺與身為新式企業(yè)家的兒子吳蓀甫格格不入。一到上海，他就受到強(qiáng)烈的刺激。機(jī)械的噪音，耀眼的霓虹，薰人的香氣，時(shí)髦的男女，都令他神經(jīng)發(fā)疼。一進(jìn)吳府大門，他就因腦溢血而一命嗚呼。,此后，吳府為吳老太爺舉行了盛大的葬禮，人們紛紛前去吊唁。小說(shuō)中的各色人物得以集中露面，為下文情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。(對(duì)應(yīng)學(xué)生用書)一、讀準(zhǔn)字音(一)單音字．魔窟(ū).目眩(à).巡捕(ǔ)．時(shí)髦(á).迷惘(ǎɡ).鼓槌(í)．霓虹燈(í).夢(mèng)魘(ǎ).憐憫(ǐ)．擄掠(ǔ).驀地(ò).貪婪(á)(二)多音字．頸\\\{\\(\\\\(頸脖ǐɡ,脖頸兒ɡěɡ)).臂\\\{\\(\\\\(臂彎ì,胳臂))．柏\\\{\\(\\\\(柏油ǎ,柏林ó,黃柏ò)).扎\\\{\\(\\\\(扎營(yíng)ā,扎染ā,掙扎á))．翹\\\{\\(\\\\(翹首á,翹尾巴à)).剎\\\{\\(\\\\(剎那à,剎車ā))二、寫準(zhǔn)字形\\\{\\(\\\\(ā宵旰ā霄漢))\\\{\\(\\\\(ō哄堂大笑ō烘云托月))\\\{\\(\\\\(夢(mèng)ǎ魘,笑è靨à饜足))\\\{\\(\\\\(à爆裂à曝光à暴虎馮河))\\\{\\(\\\\(è孽障,萌è蘗))\\\{\\(\\\\(閃ò爍ì礫石))三、用對(duì)詞語(yǔ)．時(shí)髦時(shí)尚例句①“拉環(huán)熱”異?；鸨?，這是王老吉?jiǎng)?chuàng)造的世界杯營(yíng)銷新時(shí)尚，王老吉成為了巴西世界杯營(yíng)銷戰(zhàn)中最大的一匹黑馬。②舞會(huì)上，無(wú)數(shù)穿戴時(shí)髦的青年男女在跳華爾茲。辨析時(shí)髦：形容人的裝飾衣著或其他事物入時(shí)。時(shí)尚：當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚。．況且何況例句①?gòu)陌臀髑皫讏?chǎng)比賽表現(xiàn)出的狀態(tài)看，對(duì)陣德國(guó)隊(duì)，有內(nèi)馬爾尚且困難，更何況沒(méi)有內(nèi)馬爾。②現(xiàn)在的小本投資門檻低，況且二線城市競(jìng)爭(zhēng)不激烈，許多行業(yè)的市場(chǎng)有空白，是投資開(kāi)店的好選擇。辨析況且：有“而且”“再說(shuō)”的意思，表示進(jìn)一步說(shuō)明理由；經(jīng)常和“也”“還”“又”配合使用。何況：也有補(bǔ)充說(shuō)明理由的意思，這一點(diǎn)和“況且”大體相似，但略有不同；還有一點(diǎn)，是表示進(jìn)一層，帶前后對(duì)比意味，有反問(wèn)語(yǔ)氣。四、積累成語(yǔ)．排山倒海：比喻力量強(qiáng)，聲勢(shì)大。．跌跌撞撞：形容走路不穩(wěn)的樣子。．九流三教：也說(shuō)“三教九流”。泛指宗教、學(xué)術(shù)中各種流派或社會(huì)上各種行業(yè)。也用來(lái)泛稱江湖上各種各樣的人。．毛骨悚然：形容很害怕的樣子。．神出鬼沒(méi)：比喻變化巧妙迅速，或一會(huì)兒出現(xiàn)，一會(huì)兒隱沒(méi)，不容易捉摸。．斑斑駁駁：顏色中雜有別種顏色，花花搭搭的。(對(duì)應(yīng)學(xué)生用書)中國(guó)革命文藝奠基人——茅盾簡(jiǎn)介：茅盾(－)，原名沈德鴻，字雁冰。浙江嘉興桐鄉(xiāng)人。年考入北京大學(xué)預(yù)科，畢業(yè)后進(jìn)入上海商務(wù)印書館編譯所工作。年開(kāi)始文學(xué)活動(dòng)，曾與鄭振鐸、葉圣陶等人一起組織文學(xué)研究會(huì)。年接編《小說(shuō)月報(bào)》，倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義，翻譯介紹外國(guó)文藝。年被選為中國(guó)文聯(lián)主席、中華全國(guó)文學(xué)工作者協(xié)會(huì)主席。建國(guó)后出任第一任文化部長(zhǎng)。年月日辭世。作品：長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》，短篇小說(shuō)《林家鋪?zhàn)印泛汀稗r(nóng)村三部曲”(《春蠶》《秋收》《殘冬》)，散文《白楊禮贊》《風(fēng)景談》等。評(píng)價(jià)：中國(guó)現(xiàn)代著名作家、文學(xué)評(píng)論家、文化活動(dòng)家以及社會(huì)活動(dòng)家，五四新文化運(yùn)動(dòng)先驅(qū)者之一，我國(guó)革命文藝奠基人之一。民族資本家的悲劇命運(yùn)年，南京國(guó)民黨政府和閻錫山、馮玉祥之間爆發(fā)了“中原大戰(zhàn)”，上海的工業(yè)產(chǎn)品因而無(wú)法順利銷到內(nèi)地。中央政府只知在上海搜刮金錢以作戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)費(fèi)，對(duì)于受帝國(guó)主義壓迫而奄奄一息的民族工業(yè)，拒絕給予實(shí)質(zhì)性的支持，甚至落井下石，借機(jī)擴(kuò)充官僚資本。《子夜》正是以此為背景，描繪出都市上海的剖面圖。民族資本家吳蓀甫進(jìn)退維艱，既得不到政府和銀行的支持，又拒絕外國(guó)資本的收買，不得不借投機(jī)公債來(lái)籌措資金。在公債市場(chǎng)中，他又遭到買辦趙伯韜的阻擊，親信的出賣更使他陷入了徹底的絕望?！翱鄤傄恪钡膮巧p甫曾游歷歐美，歸國(guó)后既欲充當(dāng)“世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的英雄、騎士和王子”，又試圖把家鄉(xiāng)建設(shè)成“規(guī)范鎮(zhèn)”，最終卻陷入了破產(chǎn)的境地。茅盾試圖借吳蓀甫這個(gè)典型人物的典型遭遇，說(shuō)明民族資本家根本無(wú)力使中國(guó)走上資本主義道路，反帝反封建仍是中國(guó)革命的主要任務(wù)。本文從吳老太爺進(jìn)城的角度，記錄了他從故鄉(xiāng)到上海，特別是坐汽車回公館一路上的所見(jiàn)所聞，生動(dòng)地刻畫了一個(gè)封建遺老對(duì)光怪陸離的現(xiàn)代化大都市的極度不適應(yīng)。小說(shuō)用象征手法表現(xiàn)了吳老太爺不過(guò)是一具“古老的僵尸”，一和太陽(yáng)空氣接觸便“風(fēng)化”了，上海是專門“風(fēng)化”像吳老太爺這樣的人的地方，暗喻著封建體制的解體與新興力量的強(qiáng)大。賞情節(jié)．請(qǐng)以吳老太爺?shù)母惺転轫樞?，?jiǎn)要剖析感受的變化。[明確]開(kāi)始開(kāi)始，吳老太爺面對(duì)都市的摩天大樓、路燈桿和疾馳而過(guò)的汽車，被繁華、喧囂、快節(jié)奏嚇得全身發(fā)抖，進(jìn)而頭暈?zāi)垦?、耳鳴心跳。后來(lái)后來(lái)路過(guò)十字路口時(shí)，吳老太爺面對(duì)衣著時(shí)髦的少婦，特別是她“翹起了赤裸裸的一只白腿”時(shí)，他聯(lián)想到了“萬(wàn)惡淫為首”！最不能容忍的是寶貝兒子竟然癡迷地欣賞時(shí)髦少婦，吳老太爺受到莫大的刺激，心似乎要爆裂，心跳幾乎要停止，簡(jiǎn)直要了他的老命。最后吳老太爺達(dá)到了頂峰的感受是精神恍惚，占據(jù)他意識(shí)的是兒子的眼光和女兒的聲浪。賞人物．小說(shuō)寫吳老太爺，意在說(shuō)明什么？試作分析。[明確]小說(shuō)寫吳老太爺看到都市風(fēng)光，“吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了”，“可不是。鄉(xiāng)下女人的裝束也是時(shí)髦得很呢，但是父親不許我——”一句話“像一枝尖針刺入?yún)抢咸珷斆糟纳窠?jīng)，他心跳了”，“袖口縮在臂彎以上，露出雪白的半只臂膊。一種說(shuō)不出的厭惡，突然塞滿了吳老太爺?shù)男男亍钡龋f(shuō)明吳老太爺這位封建遺老已難以適應(yīng)現(xiàn)代文明，象征封建社會(huì)的吳老太爺，是“古老社會(huì)的僵尸”，與社會(huì)進(jìn)步是格格不入的。賞環(huán)境．“四妹，上海也不太平呀！……都寫滿了共產(chǎn)黨的標(biāo)語(yǔ)……”聯(lián)系課本中的背景資料，分析此段文字揭示了當(dāng)時(shí)怎樣的一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。[明確]年資本主義世界發(fā)生經(jīng)濟(jì)危機(jī)，為了擺脫自身危機(jī)，各帝國(guó)主義加緊對(duì)外侵略擴(kuò)張，在這種情況下，中國(guó)便加速了殖民地化，成為被榨取、掠奪的對(duì)象。同時(shí)，年南京國(guó)民政府和閻錫山、馮玉祥之間爆發(fā)了“中原大戰(zhàn)”，上海工業(yè)產(chǎn)品因而無(wú)法行銷到內(nèi)地，這對(duì)正在發(fā)展的民族資產(chǎn)階級(jí)無(wú)疑是雪上加霜。一些民族資產(chǎn)階級(jí)經(jīng)營(yíng)的工廠效益跌落，中國(guó)產(chǎn)品在巴黎、紐約被日本排擠，他們不得不把損失轉(zhuǎn)嫁給工人，從而引起工人的反抗，某些工廠的工人無(wú)法生存，紛紛罷工，進(jìn)一步引發(fā)了工人階級(jí)的經(jīng)濟(jì)和政治斗爭(zhēng)。賞語(yǔ)言．“汽車發(fā)瘋似的向前飛跑”“吳老太爺?shù)能囎颖阌窒蚯斑M(jìn)。沖開(kāi)了各色各樣車輛的?！薄捌囀切L(fēng)般向前進(jìn)”。課文多次寫到汽車的速度飛快，應(yīng)如何理解？[明確]作品中幾次寫到了年代的“汽車”，“旋風(fēng)般向前進(jìn)”，強(qiáng)調(diào)一種速度和節(jié)奏，這是現(xiàn)代人的感受，這種感受又是和內(nèi)心的焦慮交織在一起的。從古典的意義上來(lái)說(shuō)，美一定是田園式的、牧歌式的，以靜為主的。我們看圖畫，圖畫里沒(méi)有一個(gè)人是奔跑的，人多是在釣魚、喝酒，非常安寧，這種場(chǎng)合才能構(gòu)成一種美的境界，這是中國(guó)式古典的審美傳統(tǒng)。但是到了世紀(jì)以后，由于工業(yè)文明的發(fā)展，就使人好像處于一種被鞭打的環(huán)境，整個(gè)人都被卷到一種社會(huì)制度里去，就是匆匆忙忙的動(dòng)感。這樣一種強(qiáng)烈的動(dòng)感，跟汽車，跟年代最現(xiàn)代化的場(chǎng)景結(jié)合起來(lái)，從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了年代現(xiàn)代人的感受。賞技巧．本文的心理描寫十分豐富、細(xì)膩，試結(jié)合所選文段作簡(jiǎn)要分析。[明確]描寫方式示例用動(dòng)作暗示人物心理他覺(jué)得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)；老太爺?shù)男牟返匾幌驴裉?，就像爆裂了似的再也不?dòng)……用景物描寫刻畫人物心理長(zhǎng)蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，?！！睾鹬W電似的沖將過(guò)來(lái)……用幻覺(jué)刻畫人物心理但是緊抓住了這位老太爺?shù)挠X(jué)醒意識(shí)的第一剎那卻不是別的，而是剛才停車在“拋球場(chǎng)”時(shí)七少爺阿萱貪婪地看著那位半裸體似的妖艷少婦的那種邪魔的眼光……．本文的敘述視角很有特色，采用了“陌生化”的手法，試結(jié)合文本分析。[明確]作者利用“陌生化”的手法，即按照人們第一次見(jiàn)到某物的眼光來(lái)描寫它。通過(guò)第一次到上海的吳老太爺?shù)难酃猓际芯坝^就顯得分外光怪陸離、攝人心魄：汽車成了“小箱子”“長(zhǎng)蛇陣似的”怪物，突然，“怪物們”“靜靜地一動(dòng)也不動(dòng)”，橫在前面的卻像河水一樣流淌，男男女女則仿佛被鬼追著似的飛跑——其實(shí)不過(guò)是紅綠燈指揮下的結(jié)果。文中描寫都市風(fēng)光的文字，多使用短促的句式，既符合都市生活的緊張節(jié)拍，也生動(dòng)地反映了被聲、光、色包圍著的吳老太爺?shù)难灨校刮覀兎路鹉苈?tīng)見(jiàn)他的狂亂的心跳聲和急速的喘息聲。有人認(rèn)為小說(shuō)中的吳老太爺是一個(gè)面對(duì)光怪陸離的現(xiàn)代大都市時(shí)具有強(qiáng)烈不適感的封建遺老，也有人說(shuō)他是一具一見(jiàn)到空氣就風(fēng)化了的封建的僵尸，你怎么看？觀點(diǎn)一：他是一個(gè)典型的封建遺老。面對(duì)光怪陸離的現(xiàn)代大都市時(shí)的強(qiáng)烈不適感，那光怪陸離的大都會(huì)景象，紅紅綠綠耀著光的“怪物”和“肉的海”，都使他耳鳴目眩，“神經(jīng)像要爆裂似的發(fā)痛”，心臟也“狂跳不歇”。而他教養(yǎng)多年的“金童玉女”(他的一對(duì)小兒女)也是一到上海就馬上受了誘惑。更使他在頭暈?zāi)垦Ｖ?，增加了道德的反感，結(jié)果一到家就斷了氣。觀點(diǎn)二：他是一具一見(jiàn)到空氣就風(fēng)化了的封建僵尸。十幾年來(lái)，吳老太爺堅(jiān)決拒絕和兒子妥協(xié)，他認(rèn)為“與其目擊兒子那樣的離經(jīng)叛道的生活，倒不如死了好”！因此他絕對(duì)不愿到上海來(lái)。但鄉(xiāng)間土匪猖獗，他不得不屈從兒子的安排，身不由己地來(lái)到上海。結(jié)果到了就受不得刺激，一命嗚呼。作者這樣寫，其用意就在于告訴讀者，吳老太爺不過(guò)是一具封建的僵尸，一見(jiàn)到空氣就風(fēng)化了，上海是專門“風(fēng)化”像吳老太爺這樣的人的地方，暗喻著封建體制的解體與新興力量的強(qiáng)大。(對(duì)應(yīng)學(xué)生用書)．馮雪峰評(píng)《子夜》《子夜》一方面是普羅革命文學(xué)里面的一部重要著作，另一方面就是“五四”后的先進(jìn)的、社會(huì)的、現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)傳統(tǒng)之產(chǎn)物與發(fā)展?！蹲右埂匪频木拗坏C明了茅盾個(gè)人的努力，不但證明了這個(gè)富有中國(guó)十幾年來(lái)的文學(xué)戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)的作者已為普羅革命文學(xué)所獲得；《子夜》并且是把魯迅先驅(qū)英勇地所開(kāi)辟的中國(guó)現(xiàn)代的戰(zhàn)斗的文學(xué)的路，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作的路，接引到普羅革命文學(xué)上來(lái)的“里程碑”之一。(《〈子夜〉與革命的現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)》)．瞿秋白評(píng)《子夜》“這是中國(guó)第一部寫實(shí)主義的成功的長(zhǎng)篇小說(shuō)?！瓚?yīng)用真正的社會(huì)科學(xué)，在文藝上表現(xiàn)中國(guó)的社會(huì)關(guān)系和階級(jí)關(guān)系，在《子夜》不能夠不說(shuō)是很大的成績(jī)。”《子夜》的出現(xiàn)是“中國(guó)文藝界的大事件”，“年在將來(lái)的文學(xué)史上，沒(méi)有疑問(wèn)地要記錄《子夜》的出版……”。(《〈子夜〉和國(guó)貨年》)《子夜》中的人物吳蓀甫——中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的典型代表．做事果斷，敢于冒險(xiǎn)他具有民族企業(yè)家的頭腦和雄才大略，具有鐵的手腕和硬干的膽量。他兼并朱吟秋的工廠不擇手段，鎮(zhèn)壓工人冷酷無(wú)情。吳蓀甫受過(guò)典型的歐洲資本主義教育，精通資產(chǎn)階級(jí)的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，他做事果斷，具有振興中國(guó)民族資本主義工業(yè)的雄心。他賣掉家鄉(xiāng)的土地，投資辦廠，希望中國(guó)人生產(chǎn)的商品占領(lǐng)中國(guó)的城市和鄉(xiāng)村；他敢于冒險(xiǎn)，敢于在中國(guó)資本主義工業(yè)不景氣的情況下，賣地辦廠，冒險(xiǎn)與趙伯韜合作，甚至為了與趙決一雌雄，抵押工廠，是個(gè)不達(dá)目的決不罷休的鐵腕人物。．具有兩面性從個(gè)體性格來(lái)說(shuō)，他剛強(qiáng)、果斷，但一旦遇到挫折就顯示出脆弱、沮喪的一面；他平素生活態(tài)度矜持、嚴(yán)謹(jǐn)，但一旦失敗就流露出平庸腐朽的一面。從社會(huì)性格來(lái)說(shuō)，更是呈現(xiàn)出兩面性：發(fā)展民族工業(yè)的勃勃雄心和民族主義的豪情與對(duì)帝國(guó)主義和國(guó)民黨政府的某種程度的妥協(xié)、依賴；果敢、專斷的個(gè)性與中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)先天的軟弱性；“實(shí)業(yè)救國(guó)”的理想與對(duì)工人的壓榨；盤剝工人的行動(dòng)與害怕工農(nóng)、仇恨革命運(yùn)動(dòng)的心理；資產(chǎn)階級(jí)的思想教養(yǎng)與殘存的封建意識(shí)等等。趙伯韜——中國(guó)買辦資本家的典型在小說(shuō)中趙伯韜是作為與吳蓀甫對(duì)立的形象出現(xiàn)的，這是美帝國(guó)主義豢養(yǎng)的為其服務(wù)的掮客。作者著重刻畫了他在投資市場(chǎng)的活動(dòng)。．詭詐他給人最深刻的印象是詭詐，他設(shè)置圈套誘引吳蓀甫加入“多頭”的秘密組織，合伙經(jīng)營(yíng)公債投機(jī)生意，然而又勾結(jié)國(guó)民黨政府、軍閥操縱股市，使吳血本無(wú)歸。．荒淫他在私生活方面更加荒淫無(wú)恥。聰明、無(wú)知、年僅歲的馮媚卿，穩(wěn)健、有謀略的年輕寡婦劉玉英，輕佻放蕩又有姿色的交際花徐曼麗等都是他玩弄的對(duì)象?？傊?，這是一個(gè)壞得連他自己都沒(méi)有感覺(jué)的買辦資本家。頑固不化的僵尸——吳老太爺他是一個(gè)滿腦子封建倫理、綱常，頑固不化的地主。他長(zhǎng)年生活在“雙橋王國(guó)”里面，整天捧讀著一本《太上感應(yīng)篇》。他不僅自己頑固不化，還不準(zhǔn)他的“金童玉女”沾染半點(diǎn)時(shí)代風(fēng)潮和新的生活時(shí)尚。吳老太爺猶如一具封建僵尸，來(lái)到“十里洋場(chǎng)”的大上海，必然風(fēng)化滅亡。在吳老太爺眼里，上海的一切都是難以接受的怪物。汽車讓他覺(jué)得不可思議，霓虹燈讓他目眩，香水味讓他窒息，太太小姐們潮流的衣著讓他感到惡心。他只有手捧《太上感應(yīng)篇》才會(huì)感覺(jué)心安，他的內(nèi)在如《太上感應(yīng)篇》般古老與落后。他在自己黑暗的小空間里封閉了太久，以致到了光亮的大空間“見(jiàn)光就死”。他的去世完全沒(méi)有影響到其他人的生活，相反，人們包括他的兒子、女兒以及媳婦等都在他的祭禮上談笑風(fēng)生。他的逝去讓人同情、惋惜，而更多的是讓人替他覺(jué)得悲哀。(對(duì)應(yīng)學(xué)生用書)(時(shí)間：分鐘滿分：分)一、基礎(chǔ)鞏固(分，每小題分)．下列詞語(yǔ)中加點(diǎn)的字，讀音完全正確的一項(xiàng)是()．笑靨(ǎ)嘈雜(á)一葉扁舟(ā)審時(shí)度勢(shì)(ó)．作坊()提防(ī)曲高和寡(é)虎視眈眈(ā)．皈依(ī)眩暈(á)裝模作樣(ú)戛然而止(á)．柏林(ó)溘逝(è)疾風(fēng)勁草(ì)耳濡目染(ú)解析：項(xiàng)，“靨”讀è；項(xiàng)，“和”讀è；項(xiàng)，“?！弊xà，“戛”讀á。答案：．下列詞語(yǔ)中沒(méi)有錯(cuò)別字的一組是()．爆裂迷惘斑斑駁駁仗義執(zhí)言．魔窟夢(mèng)魘跌跌撞撞兩全齊美．鼓槌綠陰毛骨聳然甘拜下風(fēng)．坐落孽障真知卓見(jiàn)關(guān)懷備至解析：項(xiàng)，齊—其；項(xiàng)，聳—悚；項(xiàng)，卓—灼。答案：．下列各項(xiàng)中，沒(méi)有語(yǔ)病的一項(xiàng)是()．日前，全國(guó)網(wǎng)絡(luò)主管部門、公安機(jī)關(guān)等聯(lián)合開(kāi)展了打擊網(wǎng)絡(luò)有組織制造謠言，查處了一批網(wǎng)絡(luò)造謠典型案件，抓捕了一批惡意造謠的“網(wǎng)絡(luò)大”。．在中國(guó)復(fù)興的滄桑巨變中，一條主線分外鮮明，那就是“變”——變動(dòng)、變化、變革，或猛烈迅疾，或平和舒緩，或深層激蕩，或漣漪久遠(yuǎn)。．日益狹窄的個(gè)人活動(dòng)空間和社會(huì)交往范圍，越來(lái)越激烈的職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)和工作壓力，使現(xiàn)在的上班族很難享受到生活的情趣和工作的樂(lè)趣。．剛開(kāi)始，他們靠從家鄉(xiāng)出發(fā)帶來(lái)的食品和礦泉水、方便面、袋裝牛肉等填肚子，后來(lái)因水土不服，許多隊(duì)員出現(xiàn)拉肚子、感冒等發(fā)燒癥狀。解析：項(xiàng)，成分殘缺，“開(kāi)展”缺乏賓語(yǔ)，可在“有組織制造謠言”后加“的專項(xiàng)活動(dòng)”；項(xiàng)，搭配不當(dāng)，“越來(lái)越激烈”與“工作壓力”搭配不當(dāng)；項(xiàng)，并列不當(dāng)，“食品和礦泉水、方便面、袋裝牛肉等”不能并列。答案：．下面一段話的句子打亂了順序，其中排序正確的一項(xiàng)是()①中國(guó)小說(shuō)歷來(lái)受到“史傳”傳統(tǒng)和“詩(shī)騷”傳統(tǒng)的深刻影響與滲透②一方面，茅盾為意識(shí)形態(tài)化的歷史觀念提供鮮明的、形象化的歷史圖景③深入地解釋了世紀(jì)年代國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)、階級(jí)斗爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)，得出的是符合無(wú)產(chǎn)階級(jí)意識(shí)形態(tài)的歷史結(jié)論④茅盾的《子夜》依然處在這兩大傳統(tǒng)互動(dòng)的框架之中⑤另一方面，茅盾也沒(méi)有忘記“言志抒情”的“詩(shī)”的功能⑥他將個(gè)人的、感性的歷史經(jīng)驗(yàn)編織在對(duì)具體人物的塑造中⑦他在作品中寄予了人文反思、人道批評(píng)．②③④⑤⑥⑦①．①④②③⑤⑥⑦．①②③④⑤⑥⑦．①③②④⑤⑥⑦解析：第①句是總說(shuō)，第④句中有“這兩大傳統(tǒng)”一詞，可見(jiàn)應(yīng)緊承①句，第②句是對(duì)第④句的分說(shuō)的一個(gè)方面，應(yīng)緊承④句，第③句是對(duì)第②句的分析，第⑤句是對(duì)第④句的分析的另一方面，第⑥⑦句是對(duì)第⑤句的闡釋，應(yīng)在⑤句后，第⑥句的內(nèi)容比第⑦句的內(nèi)容更具體，應(yīng)在⑦句前。答案：二、閱讀鑒賞(分)(一)課內(nèi)閱讀(分)閱讀下面的文章，完成后面的題目。汽車發(fā)瘋似的向前飛跑。吳老太爺向前看。天哪！幾百個(gè)亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛，高聳碧霄的摩天建筑，排山倒海般地?fù)涞絽抢咸珷斞矍?，忽地又沒(méi)有了；光禿禿的平地拔立的路燈桿，無(wú)窮無(wú)盡地，一桿接一桿地，向吳老太爺臉前打來(lái)，忽地又沒(méi)有了；長(zhǎng)蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，啵——?！睾鹬W電似的沖將過(guò)來(lái)，準(zhǔn)對(duì)著吳老太爺坐的小箱子沖將過(guò)來(lái)！近了！近了！吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了。他覺(jué)得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)；他眼前是紅的，黃的，綠的，黑的，發(fā)光的，立方體的，圓錐形的，——混雜的一團(tuán)，在那里跳，在那里轉(zhuǎn)；他耳朵里灌滿了轟，轟，轟！軋，軋，軋！啵，啵，啵！猛烈嘈雜的聲浪會(huì)叫人心跳出腔子似的。．“發(fā)瘋似的汽車”“幾百個(gè)亮著燈的窗洞”“摩天建筑”等說(shuō)明了什么？(分)答：答案：通過(guò)寫吳老太爺?shù)母惺?，展現(xiàn)了上海建筑高聳宏偉，以及在夜幕下燈光閃爍的繁華景象。．“長(zhǎng)蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，?！！睾鹬?，閃電似的沖將過(guò)來(lái)”，這里描寫的是一種什么現(xiàn)象？(分)答：答案：運(yùn)用比喻、擬人等修辭手法，生動(dòng)形象地描繪了街上車輛眾多，行駛迅速、嘈雜喧囂的熱鬧景象。．繁華、熱鬧的都市極大地刺激了吳老太爺這一“封建僵尸”的神經(jīng)，這說(shuō)明吳老太爺是個(gè)怎樣的人？(分)答：答案：吳老太爺是一個(gè)保守、落后的人。．概括本段文字所寫的內(nèi)容。(分)答：答案：吳老太爺面對(duì)繁華熱鬧的都市感到膽戰(zhàn)心驚。(二)課外閱讀(分)閱讀下面的文章，完成后面的題目。①吳蓀甫回家的時(shí)候已經(jīng)一點(diǎn)半鐘了。滿天烏云遮蔽了星和月亮，吳公館園子里陰森森地，風(fēng)吹樹(shù)葉，聲音很凄慘。少奶奶她們?nèi)飪憾紱](méi)在家。男當(dāng)差和女仆們擠在那門房里偷打小牌，嘈雜地笑著。直到吳蓀甫汽車上的喇叭在大門外接連叫了兩次，門房里那一伙男女方才聽(tīng)到。牌局立刻驚散了，男當(dāng)差和女仆們趕快奔回他們各自的職守；然而吳蓀甫已經(jīng)覺(jué)得，因此他一下車來(lái)，臉色就非常難看。男女仆人偷打牌，他是絕對(duì)禁止的！②而且少奶奶她們不在家，又使得吳蓀甫火上添油地震怒起來(lái)?！肮^不像公館了！”——他在客廳里叫罵，眼光掃過(guò)那客廳里的陳設(shè)，在地毯上，桌布上，沙發(fā)套上，窗紗上，一一找出“訛頭”來(lái)喝罵那些男女當(dāng)差。他的威厲的聲浪在滿屋子里滾，廳內(nèi)廳外是當(dāng)差們恐慌的臉色，樹(shù)葉簌簌地悲嘯；一切的一切都使得這壯麗的吳公館更顯得陰沉可怖，“公館不像公館了！”③當(dāng)差高升抱了一大捆新收到的素幛子(吳老太爺開(kāi)喪的日子近了)，很冒失地跑進(jìn)客廳來(lái)請(qǐng)吳蓀甫過(guò)目，然而劈頭一個(gè)釘子就把高升碰得哭又不是，笑又不得。大家這才知道今晚上“三老爺”的火性不比往常?、艿歉呱@番冒失，也就收束了吳蓀甫的咆哮；他慢慢地往沙發(fā)上一橫，便轉(zhuǎn)入了沉思。他并不是在那里盤算著老太爺?shù)拈_(kāi)喪；那是五天以后的事，而且早就全權(quán)交托給姑奶奶和少奶奶去辦理了。他是忽然想起了老太爺初喪那時(shí)候，他和孫吉人他們發(fā)愿組織益中公司的情形！故世的老太爺還沒(méi)開(kāi)喪，而他們的雄圖卻已成為泡影?、葸@么想著，吳蓀甫在幻覺(jué)中便又回到夜總會(huì)酒吧間墻角的那幕活?。黑w伯韜那些充滿了威脅意味的話跟著吳蓀甫的卜卜地跳著的心一個(gè)字一個(gè)字跳了出來(lái)。老趙的用意再明白也沒(méi)有了，因而現(xiàn)在留給蓀甫的路就只有兩條：不是投降老趙，就是益中公司破產(chǎn)！只這兩個(gè)念頭，就同走馬燈似的在吳蓀甫腦子里旋轉(zhuǎn)，不許他想到第三種方法；并且絕對(duì)沒(méi)有掙扎反抗的泡沫在他意識(shí)中浮出來(lái)。現(xiàn)在的吳蓀甫已經(jīng)不是兩個(gè)月前吳老太爺初喪時(shí)候的吳蓀甫了！發(fā)展實(shí)業(yè)的熱狂已經(jīng)在他血管中冷卻！如果他現(xiàn)在還想努力不使益中公司破產(chǎn)，那也無(wú)非因?yàn)樗卸嗳f(wàn)的資本投在益中里，而也因這一念，使他想來(lái)想去覺(jué)得除了投降老趙便沒(méi)有第二個(gè)法子可以保全益中——他的二十萬(wàn)資本了！⑥“然而兩個(gè)月的心血算是白費(fèi)了！”⑦吳蓀甫自言自語(yǔ)地哼出了這一句來(lái)，在那靜悄悄的大客廳里，有一種刺耳的怪響。他跳起來(lái)愕然四顧，疑心這不是他自己的話?？蛷d里沒(méi)有別人，電燈的白光強(qiáng)烈地射在他的臉上。．文中有哪些景物描寫？有何特點(diǎn)？作用是什么？(分)答：答案：“滿天烏云遮蔽了星和月亮，吳公館園子里陰森森地，風(fēng)吹樹(shù)葉，聲音很凄慘”，“樹(shù)葉簌簌地悲嘯；一切的一切都使得這壯麗的吳公館更顯得陰沉可怖”。景物陰森凄涼。作者以此制造烘托心理活動(dòng)的環(huán)境氣氛，來(lái)表現(xiàn)吳蓀甫在創(chuàng)業(yè)雄心受挫后的苦悶和悲傷。．文中作者對(duì)主人公作了哪些行動(dòng)上的描寫？是如何表現(xiàn)吳蓀甫苦悶煩躁的心情的？(分)答：答案：茅盾調(diào)用了多種藝術(shù)手法來(lái)描繪吳蓀甫瀕臨崩潰的絕境，家人不在，仆人躲在一旁打牌，他大聲叫罵，到處找“訛頭”訓(xùn)人，他的威厲的聲浪在滿屋子里滾……這一連串的描寫，顯示出他內(nèi)心的煩躁已經(jīng)非同一般。．請(qǐng)分析一下，選文④⑤兩段采用了什么手法來(lái)塑造人物。(分)答：答案：④⑤兩段緊承上文，由“動(dòng)”的描寫轉(zhuǎn)入“靜”的剖析，以吳蓀甫的沉思默想的形式進(jìn)行回憶對(duì)比，由兩個(gè)月前組織益中公司的雄圖，到現(xiàn)在瀕臨破產(chǎn)的窘境，細(xì)致地描繪了他痛苦、惶惑、掙扎、瘋狂、絕望的心理，給讀者留下了深刻的印象。．仔細(xì)閱讀選文的⑥⑦兩段，分析吳蓀甫此時(shí)的心情。(分)答：答案：這種顯得有些神經(jīng)質(zhì)的動(dòng)作描寫和凄涼的環(huán)境描寫，再次顯現(xiàn)了他內(nèi)心的苦悶、不甘失敗、又無(wú)可奈何的心情。三、語(yǔ)言表達(dá)(分)．閱讀下面的文字，按要求做題。(分)新華網(wǎng)北京(年)月日電第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)日晚揭曉，賈平凹的《秦腔》、遲子建的《額爾吉納河右岸》、麥家的《暗算》和周大新的《湖光山色》最終上榜。據(jù)《新京報(bào)》日?qǐng)?bào)道，第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)范圍為～年間發(fā)表或出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)。中國(guó)作家協(xié)會(huì)組成了以鐵凝為主任，陳建功、李存葆為副主任的評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)?！懊┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)”是中國(guó)第一個(gè)以個(gè)人名義命名的文學(xué)獎(jiǎng)，是中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)最高獎(jiǎng)項(xiàng)，自年以來(lái)，已評(píng)選出包括《平凡的世界》《穆斯林的葬禮》