柳永《望海潮》定稿

望海潮詞的有關(guān)知識：

詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂歌唱的詩體，即詞是詩的一種，所以又稱“長短句”、“詩余”、“曲子詞”、“歌詞”等。詞的分類按長短小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59-90字長調(diào)：90字以上按段落單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊按風格豪放派:蘇軾、辛棄疾等婉約派:柳永、秦觀、李清照、周邦彥等風格比較豪放派婉約派題材狹窄,多抒情,婉約纏綿細膩,語言含蓄,多寫個人遭遇或者男女戀情題材廣泛,內(nèi)容豐富,氣象宏大意境雄渾,抒發(fā)豪情壯志。柳永

(約980--約1053年)，北宋詞人，原名三變，字耆卿，福建崇安人。流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世態(tài)炎涼,“怪膽狂情”逐漸消退時，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時方才考取進士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永終客死襄陽，家無余財，群伎合金葬之南外

。

仕途不順飄零淪落自由張狂

北宋第一個專力寫詞的人，被譽為“才子詩人”，“慢詞之祖，婉約之宗”，代表作《望海潮》《雨霖鈴》。詞作多描繪城市風光和歌伎生活，尤其長于抒寫羈旅行役之情。創(chuàng)作慢詞，鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉。北宋詞至柳永而一變，柳永發(fā)展了長調(diào)的體制，善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，組織較為復雜的內(nèi)容，用來反映中下層市民的生活面貌，具有濃厚的市民氣息，受到廣大百姓的喜愛。柳永以當時的新聲慢曲，取代了唐五代的舊有小令。兩宋慢詞的時代，實自柳永開啟的。軼事兩則三秋桂子，十里荷花：據(jù)說完顏亮讀罷柳永的《望海潮》一詞，稱贊杭州之美：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”，隔年以六十萬大軍南下攻宋。（羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷一）凡有井水處，即能歌柳詞：宋葉夢得《避暑錄話》記載：“柳永為舉子時，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時。余仕丹徒，嘗見一西夏歸朝官云：‘凡有井水處，即能歌柳詞?！辈⑶伊~可分俚、雅兩派。

宋真宗咸豐末年，柳永從家鄉(xiāng)前往京城開封應試，途經(jīng)錢塘江（今浙江杭州）。柳永與孫何是布衣之交，此時孫何正好任兩浙轉(zhuǎn)運使，柳永想拜訪他，但當時官府之家門禁極嚴，柳永一個平民是很難到孫何家去拜訪的，柳永就寫下了這首詞，并使其在青樓被廣泛歌唱以使孫何知道，第二天孫何就親自前往見面。孫何就請柳永吃了一頓飯，把他打發(fā)走了，后來也沒有怎么提拔他。

背景初讀感知解詞釋句，整體感知1、一讀課文，讀準字音，結(jié)合注解了解詞的大意。

參差（）堤（）沙

天塹（）無涯（）千騎（）珠璣（）羅綺（）釣叟（）重（）湖疊（）cēncīdīqiàn

yá

jì

jīq?s?uchóng

y?n望海潮東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。

煙柳畫橋，風簾翠幕，參差cēncī十萬人家。云樹繞堤dī沙。怒濤卷霜雪，天塹qiàn無涯。市列珠璣jī，戶盈羅綺qǐ

，競豪奢。

重湖疊巘yǎn清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎jì擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

柳永為什么要寫這首詞？間接引起了誰的什么想法？思考1：目的：打動孫何，謁見孫何。（異日圖將好景，歸去鳳池夸。）間接：勾起金主完顏亮入侵南宋直指杭州的野心。

從全詞看，有哪些詞語點評了錢塘的“好景”？思考2：好景——錢塘的美好景觀代指政績成就繁華、清嘉

本詞如何具體描述繁華、清嘉？思考3：上闋錢塘“好景”：地理形勢優(yōu)越東南形勝歷史悠久江吳都會，錢塘自古繁華居民區(qū)繁華煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家錢塘潮雄偉壯麗云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯人民富有，社會財富豐盛，民眾生活豪奢市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢下闋：重湖疊巘清嘉西湖山水秀麗有三秋桂子，十里荷花民眾生活悠閑自在羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃錢塘長官生活高雅千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞結(jié)論：異日圖將好景，歸去鳳池夸。環(huán)境美麗、經(jīng)濟繁榮、生活安定的都市生活圖景5、從百姓生活上看1、從地理位置上看2、從歷史傳統(tǒng)上看3、從自然景觀上看4、從市井面貌上看驚嘆贊美艷羨

小結(jié)：這首詞作者從以下方面描寫杭州的繁華與美麗的，抒發(fā)了他的哪些情感：

煙柳畫橋風簾翠幕參差十萬人家云樹繞堤沙怒濤卷霜雪天塹無涯市列珠璣戶盈羅綺重湖疊巘清嘉三秋桂子十里荷花菱歌泛夜

嬉嬉釣叟千騎擁高牙乘醉聽簫鼓吟賞煙霞一曲繁華錢塘的絕唱杭州繁富錢塘浩蕩西湖秀麗百姓安閑長官瀟灑三潭印月點染：本是國畫的術(shù)語。繪畫時，有的地方點，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。借用到古典詩歌中來，指的是作者在有些地方正面點明旨意，有些地方側(cè)面渲染。這在寫景抒情詩中比較常見，一般用景物來染；用一句話，一個詞來點出要抒發(fā)的感情。渲染是為了突出旨意，旨意引導渲染，相互依存，和諧統(tǒng)一。天凈沙?秋思

元?馬致遠

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家。

古道西風瘦馬，

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

染點《長亭送別》碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

點染3、清代的劉熙載在《詞曲論》中說：“詞有點，有染?！闭f的是詞的一種表現(xiàn)手法——“點染”，它既有抽象的評點，又有具體的描述；二者緊密相連，表現(xiàn)鮮明的情態(tài)。請運用這一手法對詞的上闋寫景特點加以說明？4分

上闋中，開頭三句是點，從地理形勢和歷史淵源方面總括錢塘的繁華。接下來，從三個角度描寫它的繁華，是染。“煙柳”三句，寫居民區(qū)的繁華；“云樹”三句，突出錢塘潮的雄偉壯麗；“市列”三句，寫民眾生活富有。

除了點染，這首詞在寫景上還有什么特點，運用了什么表現(xiàn)手法？工于鋪陳，一句一景，寫景富有層次感。

鋪陳：又叫“鋪排”，多見于古體詩中，它運用疊句的手法，使句式反復、對稱而又富于變化，在詩歌中主要起渲染烘托氣氛的作用。樂府民歌《陌上?！罚骸笆甯±?，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居”。

《木蘭辭》中：“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。1、“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”句中哪兩個詞用的好？若將“卷”字改為“推”字好不好？為什么？

3分

“卷”是“翻卷”的意思，“霜雪”比喻浪花，“怒濤卷霜雪”表現(xiàn)了錢塘江潮來時波滾浪翻。1分“卷”可以形象地表現(xiàn)出錢塘潮排山倒海的氣勢、浪花飛濺的情態(tài)。2分

用“推”的力度與氣勢均沒有“卷”強，描寫也不如“卷”形象逼真。

2.“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃”表現(xiàn)了怎樣的生活情景？

提示：這幾句充滿動感，又極富生活情趣。晴天麗日，處處音樂悠揚；菱舟泛夜，傳來陣陣歌聲；老叟怡然垂釣，幼童嘻嘻采蓮，好一派歌舞升平，百姓富足的盛世景象。3.重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。提示：

湖外有湖，山外有山，西湖的錦山秀水實在是清麗可嘉；

桂子和荷花是代表西湖的兩種典型意象?！叭铩币庵腹鸹ɑㄆ陂L，馥郁芬芳，長久不散；“十里”是說湖中荷花種植范圍廣，逢到花期真可謂“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”了。一句牽出了諸多意象，湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而來，令人心曠神怡，遐想萬千。4、“三秋桂子，十里荷花”歷來為人激賞，談?wù)勀愕囊娊?。答案：三秋意指桂花花期長，馥郁芬芳，長久不散；十里是說種植廣，每逢花期可謂“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。傳說西湖靈隱寺和天竺寺每到中秋常有帶露的桂子從天飄落，馨香異常，據(jù)說那是從月宮桂樹上飄落下來的，是寂寞的嫦娥贈與人間有情人的，這美麗的傳說更給西湖增添了神秘空靈的色彩，極耐人尋味。飲湖上初晴后雨

蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。相關(guān)古詩積累憶江南白居易江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭，何日更重游？曉出凈慈寺送林子方楊萬里