馬克筆表現(xiàn)技法

關(guān)于馬克筆表現(xiàn)技法THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART馬克筆效果圖表現(xiàn)技法簡介

作為手繪效果圖快速表現(xiàn)，馬克筆是目前較為理想的主要表現(xiàn)工具之一。馬克筆的品種較多，日產(chǎn)的馬克筆具有較好的品質(zhì)，建議采用。另外馬克筆的色彩也較為豐富，選擇以中性色為主，一般配備20支左右也就是夠了。馬克筆也分為水性和油性兩種，各有各的特性，馬克筆的色彩不像水粉、水彩那樣可以修改與調(diào)和，因此在上色之前要對顏色以及用筆做到心中有數(shù)，一旦落筆也不可憂郁，下筆定要準(zhǔn)確、利落、注意運筆的連貫、一氣呵成。最后,馬克筆的筆寬也是較為固定的,因此在表現(xiàn)大面積色彩時要注意排筆的均勻,或是用筆的概括,在使用時,是要根據(jù)它的特性發(fā)揮其特點,更有效地去表現(xiàn)整個畫面。第2頁,共16頁，星期六，2024年，5月THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART一、馬克筆快速手繪設(shè)計表現(xiàn)馬克筆的筆法——也稱之為筆觸馬克筆表現(xiàn)技法的具體運用,最講究的就好似馬克筆的筆觸,它的運筆一般分為點筆、線筆、排筆、疊筆、亂筆等。點筆——多用于一組筆觸運用后的點睛之處線筆——可分為曲直、粗細(xì)、長短等變化排筆——指重復(fù)用筆的排列，多用于大面積色彩的平鋪疊筆——指筆觸的疊加，體現(xiàn)色彩的層次與變化亂筆——多用于畫面或筆觸收尾所用，形態(tài)往往隨作者的心情所定，也屬于慷慨激昂之處，但要求作者要有一定的對畫面理解與感受。第3頁,共16頁，星期六，2024年，5月THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART

1、驚、險、魂、破（對比）何為“驚”、“險”、“魂”、“破”呢？這是對馬克筆表現(xiàn)技法中，特別是筆觸運用的形式規(guī)律，一種獨到的理解，那么是如何理解的呢？我們假設(shè)圖一為圖面某一物品的立面，對其進(jìn)行著色，簡單的說后三筆的運筆，我稱之為“驚”、“險”、“魂”，那么何為“破”呢？在幾筆重復(fù)運行下,強(qiáng)行終止，常稱之為“破”。那么，更科學(xué)的理解是什么呢——對比。對比——是藝術(shù)表現(xiàn)中最常用的一種形式法則，效果圖表現(xiàn)更是如此，多方面因素只有通過對比才能表現(xiàn)出來，才有活力，筆觸的運用也是。馬克筆筆觸表現(xiàn)中的對比主要包括以下幾種:面積的對比、粗細(xì)的對比、曲直的對比、長短的對比、疏密的對比等。第4頁,共16頁，星期六，2024年，5月THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART

如同這些筆觸上的對比，一定要強(qiáng)烈，這樣才會給人以“出其不意”的驚嘆之感。只有視覺上的強(qiáng)烈沖擊，才會體現(xiàn)畫面上的“驚”、“險”,才會有點睛之筆——“魂”，大膽的去使用“破”筆才會點破天機(jī)，但這些理解往往又源于情感。第5頁,共16頁，星期六，2024年，5月THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART2、有“血”有“肉”（情感）

生活閱歷豐富，而熱愛生活的設(shè)計師往往會讓自己的作品有“血”有“肉”,富有哲理，使人嘆服，如果我本身感覺遲鈍，情感低俗，對生活無動于衷，那么讓我來搞出讓人精神愉快且激動的設(shè)計作品來，這簡直是天方夜談，“要想讓人激動，自己就得激動”說的就是這個道理。要去和馬克筆交“朋友”，這樣才是真正意義上的與藝術(shù)進(jìn)行的對話與交流，所表達(dá)的才真正是設(shè)計的語言。第6頁,共16頁，星期六，2024年，5月THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART3、趣味中心（取舍）

趣味中心是畫面的精華之處，是畫面的眼，也就是說是設(shè)計師所要表現(xiàn)的重點之所在，有了它畫面就會生動有趣，一張效果圖可以有一個或多個趣味中心，構(gòu)成了具有視覺傳達(dá)功能的有趣畫面，但一張圖萬萬不可面面俱到，要有一定的取舍，更不能喧賓奪主，要突出重點之處。第7頁,共16頁，星期六，2024年，5月THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART二、馬克筆表現(xiàn)應(yīng)用技巧（重點）

1、同類色彩疊加技巧

馬克筆中冷色與暖色系列按照排序都有相對比較接近的顏色，編號也是比較靠近的，畫受光物體的亮面色彩時，先選擇同類顏色中稍淺些的顏色，在物體受光邊緣處留白，然后再用同類稍微重一點的色彩畫一部分疊加在淺色上，便在物體同一受光面表現(xiàn)出三個層次。用筆有規(guī)律，同一個方向基本成平行排列狀態(tài)；物體背光處，用稍有對比的同類重顏色，方法同上。物體投影明暗交界處，可用同類重色疊加重復(fù)數(shù)筆。2、物體亮部及高光處理

物體受光亮部要留白，高光處要提白或點高光，可以強(qiáng)化物體受光狀態(tài)，使畫面生動，強(qiáng)化結(jié)構(gòu)關(guān)系。3、物體暗部及投影處理

物體暗部和投影處的色彩要盡可能統(tǒng)一，尤其是投影處可再重一些。畫面整體的色彩關(guān)系主要靠受光處的不同色相的對比和冷暖關(guān)系加上亮部留白等構(gòu)成豐富的色彩效果。整體畫面的暗部結(jié)構(gòu)起到統(tǒng)一和諧的作用，即使有對比也是微妙的對比，切記暗部不要有太強(qiáng)的冷暖對比。4、高純度顏色應(yīng)用規(guī)律畫面中不可能不用純顏色，但要慎重，用好了畫面豐富生動，反之則雜亂無序。當(dāng)畫面結(jié)構(gòu)形象復(fù)雜時，投影關(guān)系也隨之復(fù)雜，此種情況下純色要盡量少用，且面積不要過大、色相過多。相反，畫面結(jié)構(gòu)、結(jié)構(gòu)關(guān)系單一時，可用豐富的色彩調(diào)解畫面。第8頁,共16頁，星期六，2024年，5月THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第9頁,共16頁，星期六，2024年，5月THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第10頁,共16頁，星期六，2024年，5月THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART三、馬克筆作圖步驟及一般規(guī)律

1、馬克筆作圖過程的思維程序化

2、馬克筆作圖步驟

①草圖策劃階段——構(gòu)思階段、草稿階段、色稿階段。

②正稿繪制階段——線稿階段、著色階段。

③畫面調(diào)整階段——深入刻畫、色彩調(diào)和、空間層次處理。

④收尾處理階段——勾勒處理、高光處理、落款簽名。第11頁,共16頁，星期六，2024年，5月THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART3、總結(jié)馬克筆技法的五點注意

①用筆要隨形體走，方可表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)感。

②用筆用色要概括，應(yīng)注意筆觸之間的排列和秩序，以體現(xiàn)筆觸本身的美感，不可零亂無序。

③不要把形體畫的太滿，要敢于“留白”。

④用色不能雜亂，用最少的顏色盡量畫出豐富的感覺。

⑤畫面不可以太灰，要有陰暗和虛實的對比關(guān)系。

第12頁,共16頁，星期六，2024年，5月THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第13頁,共16頁，星期六，2024年，5月THEREPRESENTATIONTECHNIQUES