硬筆書法教程（大學(xué)生硬筆書法）全套教學(xué)課件

硬筆書法實用教程第一章

漢字與書法全套可編輯PPT課件共八章，包括漢字與書法、硬筆書法常識、楷書書體概述、硬筆楷書筆畫、硬筆楷書偏旁部首、硬筆楷書間架結(jié)構(gòu)、硬筆楷書章法布局和硬筆書法作品欣賞目錄0102漢字的起源書法的含義和表現(xiàn)對象CONTENT0304書法的要素和種類漢字的結(jié)構(gòu)分類及書寫筆順05學(xué)習(xí)書法的意義和原則Part01漢字的起源中華民族創(chuàng)造并廣泛使用的漢字是世界上歷史最悠遠(yuǎn)的文字之一。漢字是中華文明的載體，也是最富有民族特色的中國書法藝術(shù)的載體。從“我國現(xiàn)行文字的遠(yuǎn)祖”—1959年發(fā)現(xiàn)的山東大汶口仰韶文化陶器文字算起，漢字至今已有6000年左右的歷史。關(guān)于漢字的起源，我國古代書籍中的說法不少。山東大汶口陶器文字中就有代表一種語義的符號文字，如圖1-1所示。這種意符文字，可以看作合體圖畫的會意字。圖1-1山東大汶口文化陶文河南省舞陽縣賈湖新時期時代遺址出土的距今8000年前的一片龜甲上，已有契刻文字。西安半坡村仰韶文化遺址出土的陶器上，有如下這樣刻劃符號，如圖1-2所示。圖1-2半坡陶文刻畫符號在長期的流傳過程中，有發(fā)展，也有分化。我國學(xué)者歷來認(rèn)為漢字起源于圖畫，漢字書法與中國畫是“書畫同源”。按照中國傳統(tǒng)的說法，漢字是由華夏民族始祖黃帝的史官倉頡創(chuàng)造的，這種說法見于中國戰(zhàn)國時期的許多著作，如《荀子》《韓非子》《呂氏春秋》等?？傊覀冋J(rèn)為，漢字的源頭是社會生活。仰韶文化的陶文符號，是漢字書法的萌芽。由此以下直至秦統(tǒng)一文字，期間經(jīng)歷了夏、商、周、春秋、戰(zhàn)國幾個時代。我們的漢字也經(jīng)歷了不斷創(chuàng)造的初級階段，定型化、行款化的甲骨文階段，成熟的鐘鼎大篆階段，形體異同的春秋戰(zhàn)國階段，最終統(tǒng)一為小篆、古隸，如圖1-3所示。甲骨文金文大篆古隸圖1-3文字的演變Part02書法的含義和表現(xiàn)對象

“書”在文言文中指“寫字”，所以“書法”最初的意思是寫字的方法。后來，寫法被用來表示寫字的方法，而書法則延伸為書寫的藝術(shù)。

書法藝術(shù)以其抽象、靈動、豐富的線條給人以復(fù)雜多樣的審美感受，具有很高的欣賞價值。一、書法的含義書法是中國特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)，其表現(xiàn)對象是漢字。書法家主要通過處理漢字的筆畫和空間分割形式來表達(dá)審美情趣、抒發(fā)內(nèi)心情感。隨著社會的發(fā)展，書寫工具不斷變化，隨之產(chǎn)生了不同的書法表現(xiàn)形式。二、書法的表現(xiàn)對象—漢字Part03書法的要素和種類要素（一）筆法

是指書寫每一種字體的基本筆畫時所用的書寫方法，包括執(zhí)筆之法與運(yùn)筆之法，其中運(yùn)筆之法又包括起筆、收筆、圓筆、方筆、中鋒、側(cè)鋒、露鋒、藏峰、提按、轉(zhuǎn)折等。筆法是書法中關(guān)鍵的技法。（二）結(jié)構(gòu)

將筆畫按照一定的規(guī)則組織成字，叫作結(jié)構(gòu)，也稱結(jié)字、間架、結(jié)體。結(jié)構(gòu)是寫好字的重要環(huán)節(jié)，對于一個字的筆畫來說，結(jié)構(gòu)起著協(xié)調(diào)的作用。（三）章法章法指一幅作品的整體布局與安排，又稱大布白、分間布白、篇章結(jié)構(gòu)，是書法藝術(shù)的重要組成部分。一、書法的要素篆書有大篆、小篆之分。大篆仍存在古代象形文字的明顯特點，主要指商、周時代的甲骨文、鐘鼎文和六國古文字等；小篆又稱秦篆，流行于秦漢，專指秦統(tǒng)一中國后頒行的法定文字，由大篆簡化演變而來。1．篆書甲骨文也稱“契文”“卜辭文字”，是指殷商時期占卜記事時契刻在龜甲、獸骨上的文字。鐘鼎文又稱“鐘鼎款識”“金文”“銅器銘文”，是商、周時代鑄刻在鐘、鼎、盤、簋等青銅器上的文字。二、書法的種類（一）按照書體分類商、周兩代的遺物中都有甲骨和鐘鼎，但從書法特征而言，后人多以甲骨文為殷、商的文字代表，以鐘鼎文為周朝的文字代表。圖1-4所示為甲骨文，圖1-5所示為鐘鼎文。六國古文字又稱東方六國文字，簡稱古文，是戰(zhàn)國時代東方齊、楚、燕、趙、魏等國文字的合稱。它是上承商周的甲骨文、金文，在諸侯割據(jù)條件下所形成的區(qū)域性文字書體。二、書法的種類（一）按照書體分類1．篆書二、書法的種類（一）按照書體分類1．篆書圖1-4甲骨文圖1-5鐘鼎文二、書法的種類（一）按照書體分類1．篆書小篆是中國古代研究、理解、傳播文化的重要中介工具之一，對中國文化的傳播和傳承具有重大作用。小篆（見圖1-6）的字體極為規(guī)范，偏旁有統(tǒng)一的寫法，筆畫委婉曲折、粗細(xì)均勻，體式圓渾，分間布白調(diào)和對稱，字形狹長，上部緊密，下部開朗舒展，給人以剛?cè)嵯酀?jì)、爽朗峻健之感。圖1-6小篆二、書法的種類（一）按照書體分類2．隸書小篆風(fēng)行天下一段時間后，逐漸顯現(xiàn)出它在書寫行文上的弊端—筆畫復(fù)雜，寫起來費(fèi)時費(fèi)力。隸書雖起源于秦代，但卻盛行于漢，又稱漢隸，是漢代書法藝術(shù)特有的成就，字體的形體、結(jié)構(gòu)和運(yùn)筆變化無窮、各盡其妙。定型的隸書（見圖1-7）和小篆相較，字形由狹長變?yōu)楸夥?，筆畫由勻稱的弧筆變?yōu)榇旨?xì)結(jié)合、筆姿險峻的直筆，曲折處由連綿圓轉(zhuǎn)變?yōu)楣P筆分?jǐn)嗟姆浇牵值南笮我馕洞蠖嚯[沒了。二、書法的種類（一）按照書體分類2．隸書圖1-7隸書二、書法的種類（一）按照書體分類3．楷書圖1-8楷書

楷書（見圖1-8）又稱真書、正書、正楷，從隸書（包括草隸）演變而來，始于東漢，盛于唐代，當(dāng)時的楷書代表人物有歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)等。二、書法的種類（一）按照書體分類4．行書圖1-9行書行書（見圖1-9）是在正規(guī)書法（如隸、楷）的基礎(chǔ)上草寫或簡化而成的，是一種介于正規(guī)寫法與草寫之間的書體。二、書法的種類（一）按照書體分類5．草書圖1-10草書草書（見圖1-10）包括章草和今草兩種。初期的草書由隸書演化而來，名為“章草”，是一種比隸書更為簡捷的書體。二、書法的種類（二）按照書寫工具分類1．軟筆書法軟筆書法是指中國的傳統(tǒng)書法，也是中國書法的主要表現(xiàn)形式，它特指用毛筆書寫漢字的藝術(shù)。由于毛筆具有彈性，可粗可細(xì)，有提、按、頓、挫之功能，對漢字的點畫富有強(qiáng)大的表現(xiàn)力。二、書法的種類（二）按照書寫工具分類2．硬筆書法清末，鋼筆、碳素筆等硬質(zhì)筆尖的筆從西方傳入中國。與毛筆相比，硬筆便于攜帶、書寫方便。

硬筆是所有硬性書寫工具的總稱，包括鋼筆、圓珠筆、鉛筆、簽字筆、蘸水筆、美工筆、自制竹筆等。Part04漢字的結(jié)構(gòu)分類及書寫筆順（二）合體字合體字是由兩個以上的形體組成的字，占漢字的大多數(shù)。漢字中的形聲字、會意字多為合體字。合體字的結(jié)構(gòu)方法有左右結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、全包圍結(jié)構(gòu)和半包圍結(jié)構(gòu)。（一）獨(dú)體字獨(dú)體字是以筆畫為直接單位構(gòu)成的漢字，無法切分。絕大部分獨(dú)體字都是合體字的構(gòu)成部件。在書寫?yīng)汅w字時，要做到大小隨形。一、漢字的結(jié)構(gòu)分類書寫規(guī)范漢字時下筆先后的順序叫作筆順。在規(guī)范字中，筆順包括兩方面內(nèi)容：一是筆畫的走向，比如橫是從左到右，豎是從上到下；二是筆畫出現(xiàn)的先后次序。1988年3月25日，國家語言文字工作委員會和新聞出版署聯(lián)合發(fā)布的《現(xiàn)代漢語通用字表》確定了7000個漢字的規(guī)范筆順。筆順雖然有一些基本的原則，但在書寫時并不是絕對的。例如，在寫行、草書時，有些字的筆順和楷書就有所不同。二、漢字的書寫筆順Part05學(xué)習(xí)書法的意義和原則有助于塑造健全人格有助于培養(yǎng)綜合能力有助于提升審美情趣有助于提高綜合素質(zhì)（一））（二）（四）（三）一、學(xué)習(xí)書法的意義234561端正態(tài)度，樹立信心持之以恒，

堅持不懈學(xué)習(xí)前人，繼承傳統(tǒng)夯實基礎(chǔ)，循序漸進(jìn)深悟博覽，豐富學(xué)養(yǎng)反復(fù)模仿，揣摩創(chuàng)新二、學(xué)習(xí)書法的方法THANKS硬筆書法實用教程第二章

硬筆書法常識目錄0102硬筆書法發(fā)展簡史書寫工具CONTENT03書寫姿勢與基本技法Part01硬筆書法發(fā)展簡史

17世紀(jì)50年代，法國出現(xiàn)了一種蘸著墨水書寫的筆。20世紀(jì)初，美國“華特門”自來水筆陸續(xù)進(jìn)入我國市場，繼而涌現(xiàn)出各種牌號的鋼筆。

辛亥革命后，特別是受“五四”新文化運(yùn)動的影響，使用鋼筆的人日漸增多，促成了鋼筆的大范圍使用和普及。“在反對舊文化”的吶喊中，魯迅、胡適、郁達(dá)夫等文化名人開始使用鋼筆進(jìn)行寫作，如圖2-1所示。一、鋼筆在中國的發(fā)展與普及圖2-1文化名人的鋼筆字

1935年上海商務(wù)印書館出版了由陳公哲書寫的《一筆行書鋼筆千字文》，這是我國出版的第一本鋼筆字帖。全貼采用豎式寫法，將毛筆書法中的一些傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式大膽地應(yīng)用于鋼筆書法創(chuàng)作，它標(biāo)志著我國早期鋼筆書法的萌芽。黃若舟先生于1939年編寫出版了我國第一部介紹漢字通行字體書寫的《通書》（見圖2-2），以最為流行的行草書為藍(lán)本，整理出較為標(biāo)準(zhǔn)的字根作為書寫單位，方便鋼筆書寫使用。二、鋼筆書法在中國的萌芽圖2-2黃若舟先生于1939年編寫出版的《通書》二、鋼筆書法在中國的萌芽1949年，鄧散木、白蕉兩位書法大家合書的《鋼筆字范》由上海萬象圖書館出版社發(fā)行。他們把簡單實用的鋼筆字升華到具有極高藝術(shù)價值的境界，對當(dāng)代硬筆書法的理論和實踐起到了示范與啟迪的作用，如圖2-3所示。圖2-31949年鄧散木、白蕉合書的《鋼筆字范》二、鋼筆書法在中國的萌芽新中國成立后，政通人和，百業(yè)俱興，經(jīng)濟(jì)建設(shè)蓬勃發(fā)展。書法，作為社會主義事業(yè)組成部分也得到了國家和老一輩領(lǐng)導(dǎo)人的重視。20世紀(jì)80年代，伴隨著改革開放的春風(fēng)，經(jīng)濟(jì)漸趨繁榮，文化復(fù)蘇，書法也得以昌盛。1980年7月，龐中華先生《談?wù)剬W(xué)寫鋼筆字》一書出版。這本凝聚著作者甘苦的鋼筆書法字帖，在全國掀起了學(xué)習(xí)鋼筆書法的熱浪，如圖2-4所示。三、硬筆書法在中國的發(fā)展三、硬筆書法在中國的發(fā)展圖2-4龐中華的《談?wù)剬W(xué)寫鋼筆字》與此同時，江蘇人民出版社陸續(xù)出版發(fā)行了陳慎之先生書寫的《小學(xué)生鋼筆字帖》和高慧敏老師書寫編著的《怎樣寫鋼筆字》。這些硬筆書法書籍的相繼出版，對當(dāng)代硬筆書法家產(chǎn)生了深刻的影響，如圖2-5所示。圖2-5阿敏老師的《怎樣寫鋼筆字》三、硬筆書法在中國的發(fā)展1982年5月，《浙江青年》雜志社率先在全國舉辦了第一次“青年鋼筆字比賽”，收到參賽作品達(dá)兩萬多件。隨后，硬筆書法協(xié)會等組織也應(yīng)運(yùn)而生。1981年，上海成立了我國最早的硬筆書法團(tuán)體——晨風(fēng)鋼筆字研習(xí)社。1985年《中國鋼筆書法》雜志在杭州誕生，這是中國硬筆書法史上具有劃時代意義的一件大事。三、硬筆書法在中國的發(fā)展Part02書寫工具

練習(xí)硬筆書法最合適的工具就是鋼筆。跟圓珠筆，水筆相比較，鋼筆寫字顯得更堅實，不浮華。此外，用鋼筆寫字有彈性，有筆鋒，寫的字比較美觀，更具有藝術(shù)性，對寫好毛筆字有基礎(chǔ)作用，可以提升使用者的書法水平，用鋼筆寫出的字可以有毛筆的風(fēng)味，有助于練習(xí)書法。一、書寫工具的選用

1．鋼筆的種類鋼筆的種類很多，根據(jù)制作材料、構(gòu)造特征的不同，可分為不同的種類。（1）按制作材料的不同，鋼筆可分為金筆（見圖2-6）、銥金筆（見圖2-7）和普通筆三大類。二、筆（一）鋼筆圖2-6金筆尖圖2-7銥金筆尖

1．鋼筆的種類二、筆（一）鋼筆

普通筆：筆尖用不銹鋼制成，但頂端不焊銥粒，耐磨性較差，且不宜快速書寫。

金筆：筆尖由黃金、銀和電解銅等材料按照一定比例配制而成。金筆的彈性好、筆鋒力感強(qiáng)，手感舒適，耐腐蝕。

銥金筆：筆尖由不銹鋼制成，頂端焊有耐磨、耐用的銥粒。其彈性和耐腐蝕性僅次于金筆，書寫流暢，手感好。開

內(nèi)包型鋼筆又可分為大包頭型鋼筆和小包頭型鋼筆兩種。

外露型鋼筆筆尖幾乎全身裸露在外，無筆桿阻擋，彈性較好，線條變化豐富。 彎尖型鋼筆又稱“書法筆”和“美工筆”。1．鋼筆的種類二、筆（一）鋼筆（2）按構(gòu)造特征的不同，鋼筆可分為內(nèi)包型鋼筆、外露型鋼筆和彎尖型鋼筆三大類。2．鋼筆的選擇二、筆（一）鋼筆

鋼筆的好壞與否，關(guān)鍵是看筆尖。同時，也要考慮鋼筆的外觀造型、顏色、粗細(xì)，以及舒適度等因素。0102（1）觀察在選擇筆尖時，首先要看筆尖前段兩片是否對等，長短、粗細(xì)是否一致。（2）試用將鋼筆少蘸些墨水，在紙上嘗試書寫，觀察出墨是否順暢，運(yùn)筆是否流利，以及筆帽的彈性是否良好。3．鋼筆的使用與保養(yǎng)二、筆（一）鋼筆

使用鋼筆時，最好在下面多放些紙張，以增強(qiáng)書寫彈性；不要用筆尖側(cè)畫或紙的反面書寫，否則會出現(xiàn)筆跡纖細(xì)、出墨不暢、刮紙等現(xiàn)象。

使用后，應(yīng)經(jīng)常清洗筆尖和蓄水管，以避免墨水沉積，導(dǎo)致鋼筆堵塞不通。暫不使用時，應(yīng)及時套上筆帽，以免筆尖長時間暴露在外造成墨水風(fēng)干凝滯。1．圓珠筆的種類二、筆（二）圓珠筆

油性圓珠筆，筆頭滾珠多采用不銹鋼或硬質(zhì)合金材料制成。常見的顏色有藍(lán)、黑、紅三色。水性圓珠筆，墨水的色澤有紅、藍(lán)、黑、綠等，兼有鋼筆和油性圓珠筆的特點，書寫潤滑流暢、線條均勻，是一種較為理想的書寫工具。2．圓珠筆的選擇與使用二、筆（二）圓珠筆在選擇圓珠筆時，首先，考慮顏料的質(zhì)量，好的顏料才能使寫出的線條連綿不斷，富有節(jié)奏感。其次，應(yīng)根據(jù)書寫的具體情況來選擇圓珠筆球珠的大小。二、筆（三）簽字筆簽字筆是指專門用于簽字或者簽樣的筆，有水性簽字筆和油性簽字筆之分。水性簽字筆一般用于紙張上，如果用于白板或者樣品上很容易被擦拭掉；油性簽字筆一般用于樣品簽樣或者作其他永久性的記號，油性簽字筆很難拭擦，但可以用酒精等物清洗。三、墨在硬筆書法創(chuàng)作中，如果用鋼筆，則配以性能穩(wěn)定、顏色烏黑的碳素墨水（見圖2-11）較好。圖2-11碳素墨水三、墨墨水的常用顏色有紅、黑和藍(lán)黑三種。紅墨水一般用來批改作業(yè)，使用范圍較小。藍(lán)黑墨水顏色深沉莊重，不易褪色，書寫流暢，是人們學(xué)習(xí)和工作中書寫使用較為普遍的一種墨水。黑墨水以碳素墨水最為理想，黑墨水有濃度，有光澤，寫在紙上黑白分明，十分醒目，用來寫鋼筆字或書寫鋼筆書法作品，效果最好。四、紙紙的種類繁多，有常用的書寫紙、脆性白報紙、一般的招貼紙、堅韌的牛皮紙、厚實的曬圖紙、復(fù)印紙、白卡紙、繪圖紙、拷貝紙、光潔的道林紙、考究的布紋紙、高級的銅版紙及元書紙、熟宣紙等。鋼筆字書寫用紙一般以不泅不滑、略有澀感的為好。Part03書寫姿勢與基本技法

正確的寫字姿勢是寫好字的首要條件。書寫時，頭和上身要坐正，不能向左右傾斜；胸口不要壓桌子；胳膊向左右撐開，不要緊貼身體；臀部要坐穩(wěn)，不要只坐椅子的邊緣；兩腳平放地上，與肩同寬，不要纏疊在一起，也不要來回擺動。做到：頭正、身直、肩平、臂開、足安。同時，還有三個要點需要明確：眼睛距離紙面一尺，筆尖距離持筆手指一寸，胸部距離書桌邊緣一拳，如圖2-12所示。一、書寫姿勢寫字姿勢頭正身直足平眼離紙面一尺手離筆尖一寸胸離桌緣一拳圖2-12正確的寫字姿勢二、硬筆楷書的書寫技巧準(zhǔn)，就是下筆之前先要看準(zhǔn)原帖筆畫位置，寫的時候要下筆準(zhǔn)確，做到位置準(zhǔn)確、長短適宜，初學(xué)者習(xí)字可借助田字格訓(xùn)練。

挺，就是將筆畫書寫得挺拔、剛勁。橫豎平直，彎弧有力，不能顫抖軟弱。

狠，是指下筆果斷，干凈利落，不要猶豫反復(fù)，但同時也要把握住分寸，否則，易失之偏頗，走入極端。用鋼筆進(jìn)行書寫時一般采用“三指執(zhí)筆法”，即大拇指、食指和中指分別從三個不同的方向?qū)摴P捏住，三指觸筆位置連起來基本呈等邊三角形，如圖2-13所示。三、執(zhí)筆方法（一）三指執(zhí)筆法圖2-13三指執(zhí)筆法（二）執(zhí)筆時應(yīng)注意的問題三、執(zhí)筆方法

執(zhí)筆高度應(yīng)合適，不能過高或過低。執(zhí)筆過高，不易控制運(yùn)筆，寫出的筆畫漂浮不定，軟弱無力；執(zhí)筆過低，筆尖活動范圍相對減少，易造成運(yùn)筆不靈活；同時，書寫時筆桿不要過于垂直，應(yīng)與紙面大約成45°夾角。四、運(yùn)筆要領(lǐng)0203（一）筆筆做到起、行、收（二）運(yùn)指與運(yùn)腕（三）提按結(jié)合01五、選帖與臨摹

選帖是練習(xí)硬筆字的重要環(huán)節(jié)，字帖選擇恰當(dāng)與否，直接關(guān)系到臨摹的效果。中國書法史上的楷書及行書的名碑名帖眾多，晉楷、魏碑、唐楷、元楷都可供學(xué)習(xí)者臨摹，以練習(xí)硬筆書法。當(dāng)然，也可選用當(dāng)代著名硬筆書法家的字帖。THANKS硬筆書法實用教程第三章

楷書書體概述目錄0102楷書書體史楷書基本知識CONTENT0304筆順字形規(guī)范知識Part01楷書書體史一、起源與形成時期

正、草之變一直是書體演變的誘因，而隸書的簡化則是楷書胚胎的母體。我們從1973年湖南長沙馬王堆三號漢墓出土的《戰(zhàn)國縱橫家書》帛書殘片中就可看出，早在西漢有些字如“文”“信”等即已見楷書筆法端倪。東漢時期的鐘繇（151—230年）是書法史上以楷書著稱并有書跡傳世的第一位大書家。一、起源與形成時期唐張懷瓘在《書斷》中稱其“真書絕妙”。如下圖3-1所示鐘繇的《薦季直表》，從書跡上分析，雖然楷書用筆與結(jié)構(gòu)還留有隸書的特點，態(tài)勢上還未完全突破隸書橫畫夸張、捺筆肥厚、總體呈寬扁之勢的模式，點畫關(guān)系處在由隸向楷的嬗變過程中，形態(tài)與空間關(guān)系尚未完全確定，故顯得稚拙和松散，但是其起筆的簡化與左低右高的欹側(cè)態(tài)已不是隸書而是新法了。圖3-1《薦季直表》二、發(fā)展時期在楷書發(fā)展的歷史上，以東晉王羲之為代表的書家群無疑是最令人矚目的革新派。王羲之更是以其革故出新的楷、行、草書的輝煌成就被尊稱為“書圣”。在今天能夠見到的王羲之傳世楷書作品，都是后人的摹本和臨本，著名的如《樂毅論》（見圖3-2）《黃庭經(jīng)》《東方朔畫贊》等。圖3-2《樂毅論》王羲之（局部）（一）晉代楷書二、發(fā)展時期其小楷如《洛神賦》（見圖3-3）則更加疏簡迅直，點畫起收精神外露，在楷書發(fā)展史上亦占有重要地位。圖3-3《洛神賦》王獻(xiàn)之（局部）（一）晉代楷書二、發(fā)展時期南朝宋、齊、梁、陳因受禁碑余波影響，石刻存世甚少，著名的有劉宋大明二年的《宋故龍驤將軍護(hù)鎮(zhèn)蠻校尉寧州刺史邛都縣侯爨龍顏碑》（見圖3-4），簡古勁險，雄渾威重，尚含隸書意味。圖3-4《爨龍顏碑》（局部）（二）南北朝楷書二、發(fā)展時期蕭梁天監(jiān)十三年摩崖刻石《瘞鶴銘》（見圖3-5），字勢寬綽，豐力多筋，雄厚峻宕，質(zhì)樸自然。蕭梁普通年間的《始興忠武王蕭澹碑》（見圖3-6），體勢開張，傲岸豐贍。圖3-5《瘞鶴銘》（局部）（二）南北朝楷書圖3-6《始興忠武王蕭澹碑》（局部）二、發(fā)展時期北魏楷書，泛指南北朝時期北朝的銘石碑刻楷書，也稱魏碑楷書。北魏楷書中較著名代表作品有《龍門二十品》，其中又以《楊大眼造像記》《始平公造像記》《魏靈藏造像記》《孫秋生造像記》，即“龍門四品”最為精華者，如圖3-7所示。圖3-7龍門四品（二）南北朝楷書三、鼎盛時期隋代國祚不長，書家實與南北朝難以斷分，在眾多的存世碑刻中，若以楷書名作而論，則以《龍藏寺碑》《董美人墓志》等為翹楚?！洱埐厮卤?，開皇六年（586年）刻，藏河北正定龍興寺，被譽(yù)為“隋碑第一”。（一）隋代楷書三、鼎盛時期唐承漢制以書取仕，仿晉設(shè)置書學(xué)博士而又創(chuàng)立專門書學(xué)，故書法專門教育至唐而全備?？瑫l(fā)展到唐代，漸趨形體完備、法度森嚴(yán)、點畫形態(tài)豐富、結(jié)體形式多樣，稱唐楷。（二）唐代楷書唐楷代表作有：歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，挺勁峭拔，棱角森然，如圖3-11所示；虞世南的《夫子廟堂碑》，正平俊朗，風(fēng)姿綽約，如圖3-12所示；圖3-11《九成宮醴泉銘》歐陽詢（局部）三、鼎盛時期（二）唐代楷書圖3-12《夫子廟堂碑》虞世南（局部）褚遂良的《雁塔圣教序》，精工秀雅，形瘦實腴，如圖3-13所示；顏真卿的《顏勤禮碑》《顏氏家廟碑》，雄強(qiáng)渾厚，樸茂端莊；柳公權(quán)的《神策軍碑》剛勁峻拔，端莊嚴(yán)謹(jǐn)，可謂前無古人，后無來者，如圖3-14所示。圖3-13《雁塔圣教序》諸遂良（局部）三、鼎盛時期（二）唐代楷書圖3-14《神策軍碑》柳公權(quán)（局部）楷書在歷經(jīng)了唐代的高峰期之后，開始步入了平緩的發(fā)展階段。五代以后的楷書，雖然也代不乏人，但畢竟已是楷書字體成熟、完備之后的階段，其成就大都不出此前。五代時，楷書有楊凝式《韭花帖》（見圖3-15），略帶行體，顯得蕭散有致。四、衰退式微時期圖3-15《韭花帖》楊凝式（局部）宋代開始大量出現(xiàn)以蘇軾、黃庭堅為代表的“意態(tài)型”楷書，其特點是：講究風(fēng)神意態(tài)和整體效果，不計較一點一畫的得失；在規(guī)矩法度中求變化，追求清新自然的意趣和個人情感的抒發(fā)，如圖3-16與圖3-17所示。四、衰退式微時期圖3-17《送四十九侄詩卷》黃庭堅圖3-16《祭黃幾道文卷》蘇軾（局部）元代楷書成就最高的是趙孟頫。趙孟楷書存世有《三門記》《膽巴碑》《妙嚴(yán)寺記》，小楷《汲黯傳》等，皆是非常著名的佳作，如圖3-18與圖3-19所示。四、衰退式微時期圖3-19《妙嚴(yán)寺記》局部（趙孟頫）圖3-18《膽巴碑》局部（趙孟頫）明代書法仍然崇尚帖學(xué)，楷書方面的成就集中體現(xiàn)在小楷上。明初有宋克，小楷有魏晉人遺風(fēng)，勁健古樸。明中期的文徵明、祝允明、王寵等書家的小楷各得晉書神韻，頗具影響。四、衰退式微時期清代碑學(xué)興起，六朝碑版?zhèn)涫芡瞥?，加之社會的動蕩與變革對人們思想觀念帶來的沖擊，使書法家在藝術(shù)思想發(fā)生急劇變革的背景下更加注重書法藝術(shù)的形式表現(xiàn)與個性追求，進(jìn)入了一個以藝術(shù)本位作為思想、理論支撐的時期。五、復(fù)興時期其中金農(nóng)書法由碑版而來，著意變化，生拙凝重，自稱“漆書”?？瑫霉P方扁，圭角時露，結(jié)體無拘無束，一任自然，可謂獨(dú)出機(jī)杼，遺世獨(dú)立。傳世楷書代表作有《消寒詩序冊》（見圖3-20）、《題孫祖同山水卷》等。五、復(fù)興時期圖3-20《消寒詩序冊》金農(nóng)（局部）傳世楷書代表作有《鄧琰墓志銘冊》（見圖3-21）、《祁大夫字說》、《西園稚集圖記》等。張裕釗的楷書將魏碑與歐體嫁接，外方內(nèi)圓，凝重聳峙，自成一家。五、復(fù)興時期圖3-21《鄧琰墓志銘冊》何紹基（局部）Part02楷書基本知識一、楷書基本特點（一）點畫規(guī)范（二）整齊平正（三）形體方正（四）上下平穩(wěn)二、四體楷書（一）歐體字歐陽詢是唐初書法家，以擅長楷書出名?！杜f唐書》說“詢初學(xué)王羲之書，后漸變其體，筆力險勁，為一時之絕，人得其尺牘，或以為楷模焉”。歐體字筆法以方筆為主，轉(zhuǎn)折頓挫，棱角鮮明，筆力勁挺。形成一種結(jié)體嚴(yán)密筆力森挺、高間肅穆的險勁風(fēng)格。二、四體楷書（二）顏體字顏真卿是唐代最富有創(chuàng)造性的書法家，從他留下來的20多件楷書碑帖中可以看出他對自己的書法風(fēng)格的不斷探索。顏字結(jié)體平整，正面視人，體型豐滿。筆畫對稱勻整，橫輕豎重，方框的兩豎筆寫成圓弧形，猶如向外的兩張弓。筆法以圓筆為主，柔中帶剛，所謂綿里裹鐵。二、四體楷書（三）柳體字柳公權(quán)是晚唐書法家，他的書法在當(dāng)時就很出名，《舊唐書》稱他的書法“上都西明寺金剛經(jīng)碑，有鐘（繇）、王（羲之）、歐（陽詢）、虞（世南）、陸（柬之）之體”，又說他的書法“體式勁媚，自成一家”?？偟膩碇v，柳字受顏字影響，但不如顏字厚重，比顏字剛勁挺拔，體現(xiàn)出所謂“柳骨”的精神，柳書下筆有力勁健，橫、豎、鉤、撇、捺，都有自己一套入筆、轉(zhuǎn)筆和收筆的程式。二、四體楷書（四）趙體字趙孟頫是元代初期很有影響的書法家。《元史》本傳講，“孟俯篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。趙體字形趨扁方，外似柔潤而內(nèi)實堅強(qiáng)，形體端秀而骨架勁挺，點畫之間彼引呼應(yīng)、十分緊密；筆圓架方，流動帶行，點畫圓潤華滋，但結(jié)構(gòu)布白卻十分方正謹(jǐn)嚴(yán)，橫直相安、撇捺舒展、重點安穩(wěn)；筆法精致秀美充滿了書卷氣與富貴氣。Part03筆順一、永字八法古人把楷書的筆法歸納為八種筆畫的寫法，即“永字八法”（見圖3-39）。了解永字八法，對我們臨寫范本、掌握筆法是有好處的?！坝雷职朔ā敝傅氖且韵掳朔N筆畫的寫法。

圖3-39“永”字八法一、永字八法（一）點的寫法古人稱點為側(cè)，即不是正勢而是側(cè)勢，用筆時斜下筆，筆鋒側(cè)向左，筆肚子向右，逆鋒入筆往右按，它的形態(tài)像一只鳥翻身往上飛。（二）（四）（三）橫的寫法古人稱橫的寫法為勒，像“懸崖勒馬”，即下筆時要逆入后往下頓，然后平拉向右運(yùn)行，收筆停頓時，即勒住回鋒收筆、在往右運(yùn)行時要有一種澀勁，像“千里陣云”。鉤的寫法鉤別稱“趯”。“趯”即踢，意為出鉤如出“腳”，猶如人踢腿。豎的寫法古人稱豎為弩。豎畫的上下頭有曲勢，不能直上直下，運(yùn)筆時筆逆鋒向上往右頓筆再往下運(yùn)行。一、永字八法古人稱短撇為“啄”，其形態(tài)如鳥啄物，書寫時騰凌而速進(jìn)，是一種從右上方騰空而來的撇。古人稱長撇為“掠”，其寫法如飛鳥的鳥翼掠過，由大到小，筆勢輕捷險勁。古人稱捺為“磔”。磔是古代的一種刑法，用來形容捺的形態(tài)與寫法。提又稱“策”，意思是運(yùn)筆有馬鞭策馬之勢，逆筆向下按，稍作停頓后，仰筆鋪毫而上，到筆畫末端收筆暗收鋒，其力量在末端的鋒銳。（五）提的寫法（六）長撇的寫法（七）短撇的寫法（八）捺的寫法

規(guī)則例字基本規(guī)則先橫后豎十先撇后捺人從上到下方從左到右故先外后內(nèi)同先外后內(nèi)再封口國先中間后兩邊小補(bǔ)充規(guī)則帶點的字點在正上及左上，先寫點門點在右上，后寫點犬點在里面，后寫點叉兩面包圍的字右上包圍結(jié)構(gòu)，先外后內(nèi)勻左上包圍結(jié)構(gòu)，先外后內(nèi)壓左下包圍結(jié)構(gòu)，先內(nèi)后外近三面包圍的字缺口朝上，先內(nèi)后外擊缺口朝下，先外后內(nèi)網(wǎng)缺口朝右，先上后內(nèi)再左下區(qū)

漢字的筆順規(guī)則是由漢字自身的構(gòu)成，以及人們長期書寫的習(xí)慣總結(jié)出來并約定俗成的。表3-1所示為楷書筆順基本規(guī)則。二、筆順規(guī)則（一）楷書筆畫基本規(guī)則表3-1楷書筆順基本規(guī)則二、筆順規(guī)則（二）注意辨別容易看錯的字1．易看錯形狀的字為了糾正錯誤書寫，本書使用了《漢字基礎(chǔ)部件表》使用規(guī)則對易錯字進(jìn)行拆分，有符合理據(jù)的有理拆分，也有不合理據(jù)的無理拆分，見表3-2。表3-2拆分正誤表二、筆順規(guī)則（二）注意辨別容易看錯的字2．左右和上下結(jié)構(gòu)易混淆的字這類混淆主要是指把左右結(jié)構(gòu)的字寫成上下結(jié)構(gòu)，或把上下結(jié)構(gòu)的字寫成左右結(jié)構(gòu)。這一類字由于有多個部首或組成部分，導(dǎo)致人們混淆其結(jié)構(gòu)。表3-3混淆字正誤表二、筆順規(guī)則（二）注意辨別容易看錯的字3．易混淆的佳字部與隹字部這里主要是指佳與隹右邊的部分經(jīng)常被人錯誤替換，替換以后的筆順就明顯不同了，希望在閱讀時多注意二者的形狀，如佳字部的字：桂、掛、佳、街、洼、涯等；隹字部的字：誰、難、雌、錐、稚氣等。二、筆順規(guī)則（三）容易寫錯筆順的字以《現(xiàn)代漢語通用字筆順規(guī)范》為準(zhǔn)，容易寫作筆順的字至少有下列72個（按筆畫數(shù)從少到多排列，同筆畫數(shù)的字按第一筆筆形橫、豎、撇、點、折排列）：九、匕、乃、與、山、義、及、叉、五、巨、比、瓦、長、丹、方、火、為、丑、辦、甘、世、北、凸、由、凹、鳥、必、訊、出、母、考、耳、再、舟、兆、壯、收、戒、報、巫、里、坐、免、卵、非、齒、垂、官、肅、貫、革、幽、鬼、差、套、脊、兜、象、祭、插、搜、葵、鑿、鼎、傲、寢、撇、燕、噩、藏。Part04字形規(guī)范知識一、獨(dú)體字在結(jié)字時的變化（一）筆畫形態(tài)的變化

1．橫變提

獨(dú)體字中的下橫在合體字中的左側(cè)時變?yōu)樘?，見?-4。表3-4橫變提獨(dú)體字時形態(tài)合體后的形態(tài)獨(dú)體字時形態(tài)合體后的形態(tài)獨(dú)體字時形態(tài)合體后的形態(tài)工攻正政立站王現(xiàn)豆豌耳取牛物丘邱虛覷至到黑默馬駝生甥業(yè)鄴且助一、獨(dú)體字在結(jié)字時的變化（一）筆畫形態(tài)的變化

2．撇變豎一些獨(dú)體字中的撇在合體字中變?yōu)樨Q。

用—勇用—恿用—通

3．豎變撇一些獨(dú)體字中的豎在合體字中變?yōu)槠病?/p>

豐—邦半—叛羊—翔辛—辣一、獨(dú)體字在結(jié)字時的變化（一）筆畫形態(tài)的變化

4．捺變點有些獨(dú)體字中的捺在合體字中變形為點，見表3-5。表3-5捺變點獨(dú)體字時形態(tài)合體后的形態(tài)獨(dú)體字時形態(tài)合體后的形態(tài)獨(dú)體字時形態(tài)合體后的形態(tài)人內(nèi)夫規(guī)分頒倉創(chuàng)會劊求救獨(dú)體字時形態(tài)合體后的形態(tài)獨(dú)體字時形態(tài)合體后的形態(tài)獨(dú)體字時形態(tài)合體后的形態(tài)會劊米粉奄鵪關(guān)鄭禾和交郊朵剁公頌果顆谷欲采彩文劉一、獨(dú)體字在結(jié)字時的變化（一）筆畫形態(tài)的變化

5．豎折變豎提有些獨(dú)體字中的豎折在合體字中變形為豎提。

山—屹缶—缺齒—齡

6．豎彎鉤變豎提有些獨(dú)體字中的豎彎鉤在合體字中變形為豎提。

七—切己—改元—頑光—輝克—兢

7．彎鉤變撇有些獨(dú)體字中的彎鉤在合體字中變形為撇。

手—拜手—掰手—湃一、獨(dú)體字在結(jié)字時的變化（一）筆畫形態(tài)的變化8．橫折鉤變橫鉤有些獨(dú)體字中的橫折鉤在合體字中變形為橫鉤。

尚—黨高—膏雨—雪9．橫折彎鉤變橫折提有些獨(dú)體字中的橫折彎鉤在合體字中變形為橫折提。

九—鳩幾—微幾—頹10．橫折彎鉤變橫折斜鉤有些獨(dú)體字中的橫折彎鉤在合體字中變形為橫折斜鉤。幾—鳳凡—鞏丸—執(zhí)一、獨(dú)體字在結(jié)字時的變化（一）筆畫形態(tài)的變化11．筆畫縮短有些獨(dú)體字的筆畫在合體字中所有縮短，如“女”“舟”兩字作左偏旁時橫畫的右邊不再出頭。

女—好舟—舷?！嫜颉?2．省略鉤畫有些獨(dú)體字作字頭時鉤畫省略。

小—塵羽—翠可—哥求—裘每—繁13．兩個或多個筆畫變形有些獨(dú)體字的筆畫在合體字中的發(fā)生了變化。西—要示—禮衣—補(bǔ)網(wǎng)—羅一、獨(dú)體字在結(jié)字時的變化（一）筆畫形態(tài)的變化14．筆畫變形且減少有些獨(dú)體字的筆畫在合體字中不但發(fā)生了變形且減少了。艮—即艮—即艮—即良—郎良—朗15．特殊變形（1）兩種寫法有的獨(dú)體字作部件時有兩種寫法

肉—胃（字底）肉—炙（字頭）

心—思心—恭（2）結(jié)構(gòu)變化有些獨(dú)體字的結(jié)構(gòu)在合體字中發(fā)生了變化。辱—褥取—最一、獨(dú)體字在結(jié)字時的變化（二）筆順的變化

有些獨(dú)體字變?yōu)槠詴r筆順發(fā)生了變化。這主要是為了加強(qiáng)左右兩部分的聯(lián)系，使書寫連貫流暢。如“車”字的筆順是橫→撇折→橫→豎，作偏旁后筆順變?yōu)闄M→撇折→豎→提。

車—輛牛—特耳—取二、部件容易混淆的字有些漢字中的組成部件形態(tài)相似，容易混淆，造成錯筆，現(xiàn)舉例說明。表3-6部件易混淆的字二、部件容易混淆的字表3-6（續(xù)）三、糾正不規(guī)范的字（一）錯字1．筆畫形態(tài)寫錯

豎寫成撇：如將“刊”字第三筆的豎畫寫成撇。再如“訊”字的第五筆、“報”字的第五筆、“臨”字的第二筆等，都是豎畫不是撇畫。三、糾正不規(guī)范的字（一）錯字1．筆畫形態(tài)寫錯

少寫鉤畫：“七”字第二筆的規(guī)范寫法是豎彎鉤，寫成豎彎是錯誤的。“刨”字第五筆、“創(chuàng)”字第四筆是豎彎鉤，不是豎提。三、糾正不規(guī)范的字（一）錯字1．筆畫形態(tài)寫錯

一筆斷成兩筆：“區(qū)”字的筆順是橫—撇—點—豎折，而不是橫—豎—撇—點—橫?！皩！弊值呢Q折撇、“片”字的橫折、“卸”字左邊的豎畫都是一筆，不能斷成兩筆。三、糾正不規(guī)范的字（一）錯字1．筆畫形態(tài)寫錯兩筆寫成一筆：“求”字第三、四筆是點和提，不能連成一筆?！懊馈弊帧把颉辈康呢Q和“大”部的撇畫是兩筆，不能合并為一筆。三、糾正不規(guī)范的字（一）錯字1．筆畫形態(tài)寫錯朝向有誤：“虐”“瘧”兩字的右下部件開口應(yīng)朝右，不能朝左。三、糾正不規(guī)范的字（一）錯字2．增減筆畫

多寫橫畫：“考”字下邊是橫和豎折折鉤，不是“與”?！柏弊值狞c、撇下邊是一橫?！班邸庇蚁虏考皇恰懊馈弊帧！捌浮弊钟蚁虏皇恰疤潯?。三、糾正不規(guī)范的字（一）錯字2．增減筆畫多寫點：“曳”字右上角沒有點畫，“步”字右上沒有點畫，“染”字右上是“九”，不是“丸”，“馱”字右邊是“大”，不是“犬”。三、糾正不規(guī)范的字（一）錯字2．增減筆畫多寫撇：“武”字右邊是“弋”，不是“戈”?！百E”字右邊沒有撇?！巴凇弊钟蚁虏皇恰熬拧弊?，比“九”字少一撇?！袄琛弊钟疑喜皇恰拔稹?，比“勿”字少一撇。三、糾正不規(guī)范的字（一）錯字2．增減筆畫少寫橫：“具”字里面是三橫，不能寫成兩橫?！懊伞薄盎洝薄佰帧钡茸种虚g容易丟一橫。三、糾正不規(guī)范的字（一）錯字2．增減筆畫少寫豎：如“胸”“倏”“修”“悠”等字容易少寫一豎。三、糾正不規(guī)范的字（一）錯字3．筆畫關(guān)系錯誤不應(yīng)出頭：“夕”字的點畫不能出頭?！疤潯弊值呢Q折折鉤只能和第二橫連上，不能出頭。“飾”字右邊的撇和橫不能交叉。“犯”字的第二撇不能出頭。三、糾正不規(guī)范的字（一）錯字3．筆畫關(guān)系錯誤不應(yīng)不出頭：“唐”字的長橫右邊應(yīng)該出頭，“害怕”字的中豎下邊要出頭，“善”字的中豎要和最后一橫相連，“叟”字的豎畫也要出頭。三、糾正不規(guī)范的字（一）錯字3．筆畫關(guān)系錯誤比例有誤：“言”字第一橫長，第二、三橫短；“親”字第二橫長；“垂”字的中橫最長；“接”字是第二橫短，第三橫長。三、糾正不規(guī)范的字（一）錯字4．結(jié)構(gòu)錯誤“奪”“奇”兩字是上下結(jié)構(gòu)，都含有大字頭，但要注意包含關(guān)系?！吧彙弊质巧舷陆Y(jié)構(gòu)，不能寫成側(cè)承托結(jié)構(gòu)?！皾M”字是左右結(jié)構(gòu)，不能寫成上下結(jié)構(gòu)。三、糾正不規(guī)范的字（四）繁體字繁體字，一般是指漢字簡化運(yùn)動被簡化字所代替的漢字，有時也指漢字簡化運(yùn)動之前的整個漢字楷書、隸書書寫系統(tǒng)。國家對待繁體字的政策不是消滅或廢除，而是限制其使用范圍。（二）別字別字是由于字形相近，或字音相同，而產(chǎn)生的辨別錯誤。所以在書法練習(xí)或創(chuàng)作中，要使用規(guī)范的字，不要出現(xiàn)別字。（三）異體字異體字指讀音、意義完全相同而寫法不同的字。如“嶺”與“岺”。異體字增加了人們的記憶負(fù)擔(dān)和印刷的困難，限制了漢字的交際功能，所以我們提倡使用正體字，不寫或少寫異體字。THANKS硬筆書法實用教程第四章

硬筆楷書筆畫目錄0102筆法訓(xùn)練基本筆畫書寫技巧CONTENT03復(fù)合筆畫書寫技巧Part01筆法訓(xùn)練我們從方格的左上角向右下角畫直線，這樣斜線和水平線的夾角為45°?？瑫P畫中斜點、斜捺的角度都接近右下45°。一、角度訓(xùn)練（一）右下45°由方格的右上角向左下角畫直線，這樣斜線和水平線的夾角為45°?？瑫P畫中的斜撇的角度接近左下45°。一、角度訓(xùn)練（二）左下45°楷書中的豎畫比較難寫，不少人寫得偏向一邊。可以直接描摹下面方格的豎線，然后在方格中間畫豎線，掌握好角度，不讓它傾斜。一、角度訓(xùn)練（三）豎線順時針畫圓圈，有助于準(zhǔn)確掌握長橫、斜點、撇、左點、橫折鉤等筆畫，逆時針畫圓圈有助于準(zhǔn)確掌握捺、上橫、斜鉤、臥鉤等筆畫。二、彎度訓(xùn)練（一）圓圈訓(xùn)練二、彎度訓(xùn)練（二）S形訓(xùn)練二、彎度訓(xùn)練（三）8字訓(xùn)練三、力量訓(xùn)練

在角度訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，增加力量訓(xùn)練，如向左下或右下畫線，練習(xí)先細(xì)后粗、先粗后細(xì)、中間粗兩端細(xì)、中間細(xì)兩端粗等。筆畫有粗細(xì)變化，才具有韻律感和藝術(shù)美感。描摹下面的方格中的橫線，可以先描畫橫線，再徒手畫距離相等的橫線，通過這種訓(xùn)練來提高目測距離的能力。四、組合訓(xùn)練（一）平行線在楷書中，存在大量角度對稱的筆畫組合，如“人”“八”“入”等字的撇捺，雖然長度不相等，但角度對稱。下面的表格中的斜線都是對稱的，通過這種訓(xùn)練，可以提高控筆能力。四、組合訓(xùn)練（二）對稱線Part02基本筆畫書寫技巧點畫大體包括右點、左點、斜點、長點等單點，以及組合在一起的組合點，如相向點、向背點等。一般來說，書寫點畫應(yīng)注意以下要領(lǐng)：一是注意點畫本身的書寫要領(lǐng)；二是點畫勁道有力，呈短而粗之狀；三是組合點中要注意方向、大小、意連等方面的呼應(yīng)。忌書寫時把點畫拉得太長。一、點右點：輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫。寫點關(guān)鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆。一、點左點：寫法基本同右點，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時要頓筆。一、點長點：寫法與斜點相似，但比斜點長。多用在獨(dú)體字的右邊。一字之中有兩個捺畫的，其中一個捺畫要縮短為點，寫法與長點相同。一、點相向點：又稱曾頭點，其左為頓點，右為撇點。兩點相向，上開下合，左低右高，前呼后應(yīng)。頓點的寫法基本同右點，收筆是出鋒，意連下筆。寫撇點時下筆向右下稍頓，轉(zhuǎn)向左下迅速撇出。一、點相背點：又稱腳點和八字點，其左為撇點，右為頓點。兩點相背，左右相對，左高右低，上端靠攏，下端開張，背而不離，大小根據(jù)字形而定。一、點

橫畫主要包括長橫、斜橫及上橫。橫畫要寫平穩(wěn)，因為橫在一個字中起平衡作用，橫不平，則字不穩(wěn)。長橫：下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按，整個筆畫呈左低右高、向下俯勢的形態(tài)。二、橫

斜橫：輕下筆，由輕到重向右行筆大約寫到長橫的一半時停筆即收。筆畫稍向右上仰。二、橫

上橫：左細(xì)右粗，左低右高，略微往下鼓一點，比較短。多用在字的上邊，使字有向上飛升之勢。注意這個筆畫不是撇，撇是從右往左寫，這個筆畫是從左往右寫的。二、橫三、豎

豎畫一般分為垂露豎和懸針豎兩種。豎畫在漢字中起著立柱的作用，是字的主要骨架，尤其是長豎，決定著字的重心平穩(wěn)，所以豎畫一定要寫得挺拔穩(wěn)健。

垂露豎：起筆如懸針豎，略微回筆后向下運(yùn)筆，最末端頓筆。垂露豎的兩端用筆重而稍粗，中間用筆略輕而微細(xì)。筆畫末端較為飽滿圓潤，形如露水珠。三、豎

懸針豎：下筆輕頓，順勢轉(zhuǎn)筆直下，至末端逐漸加快速度并提筆。懸針豎整體較長，上粗下細(xì)，形如針狀。四、撇

撇畫一般分為斜撇、豎撇、短撇、長彎撇等?？傮w來說，撇畫是有彎度的，但彎度不宜過大，否則沒有力度。

斜撇：下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時出尖。四、撇

豎撇：下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖。

短撇：寫法同斜撇，只是筆畫較短。短撇在字頭出現(xiàn)時，筆畫形態(tài)較平，如“手”“毛”“反”“樂”等字；在字的左上部位出現(xiàn)時，筆畫形態(tài)較斜，如“勺”“狂”“他”等字。四、撇

長彎撇：從左上向右下45°起筆，略微回筆向下行筆，到總長度三分之二處以后轉(zhuǎn)向左下，逐漸加快速度并提筆出尖。五、捺

捺畫往往是字中的主筆，其行筆一波三折、起伏跌宕，有輕重、速度的變化，講究形態(tài)的舒展、流暢。寫好捺畫很關(guān)鍵，它在字中經(jīng)常充當(dāng)主筆，體現(xiàn)豪放的特征。

斜捺：輕落筆，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。五、捺

平捺：寫法同斜捺，但下筆時先要寫一小短橫，然后再向右下（略平一些）方向行筆。反捺：形似右點，輕落筆，向右下由輕到重行筆，稍按后即收筆。若一個字中出現(xiàn)兩個以上捺畫，應(yīng)將副筆寫作反捺。六、提

提畫也稱挑，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。Part03復(fù)合筆畫書寫技巧

折畫是筆畫間的結(jié)合，折角處或折或轉(zhuǎn)、或方或圓，過渡自然而富有活力。

橫折：下筆從左到右寫橫，到折處稍頓筆再折筆向下寫豎。注意折要一筆寫成，中間不可間斷。一、折部組合豎折：寫豎至轉(zhuǎn)折處稍作停頓，隨即穩(wěn)實地向右寫橫，末端要有回收之意。一、折部組合

撇折：先寫短撇，至轉(zhuǎn)折處向左頓筆稍駐，而后提筆寫短橫。鉤畫短小精悍，行筆須迅速、果斷。鉤畫可分為橫鉤、豎鉤、斜鉤、臥鉤、弧彎鉤和豎彎鉤等。

橫鉤：下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。注意鉤不宜太大，要把力量送到筆尖。二、鉤部組合

豎鉤：下筆寫豎，到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45°，出鉤的部分要短一些。二、鉤部組合

斜鉤：下筆稍重，向右下弧直行筆，到起鉤處向上鉤出，收筆要出尖。寫戈鉤關(guān)鍵是要保持一定的弧度，太直、太彎都會影響整個字的美感。

臥鉤：下筆稍輕，先向右下行筆（筆畫由輕到重），再圓轉(zhuǎn)向右水平方向行筆，到起鉤處向左上鉤出，鉤要出尖，但不宜過大。二、鉤部組合

豎彎鉤：下筆寫短豎，再圓轉(zhuǎn)向右水平方向?qū)懚虣M，收筆時向上方鉤出。弧彎鉤：下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。書寫時下筆處和起鉤處上下應(yīng)在一條垂直線上。二、鉤部組合

橫折鉤：是橫與豎鉤的連寫。在不同的字中橫折鉤的寫法稍有不同。橫折斜鉤：是橫和斜鉤的連寫，要求橫部稍微左低右高，斜鉤部彎度不要太大，鉤尖朝右上。二、鉤部組合橫折彎鉤：根據(jù)它的彎度可細(xì)分為兩種。一種是“幾”“九”等字以及由它們派生出的字中的橫折彎鉤，就是橫與豎彎鉤的連寫。另一種是“乙”字及由它派生出來的字，特點是彎度比較大。在書寫時要注意區(qū)分角度和彎度。橫撇彎鉤：第一段是左低右高的橫部，第二段是短撇，第三段是有彎部，第四段是鉤部。注意它要站穩(wěn)，上下基本對稱。多用在耳朵旁中。二、鉤部組合

豎折折鉤：是豎畫和橫折鉤的連寫。要求注意掌握好轉(zhuǎn)折處的頓筆。在不同的字中，其橫部、豎部長度、角度是不完全相同的，書寫時要注意區(qū)分。

橫折折折鉤：是橫折和橫折鉤的連寫。根據(jù)筆畫的長度、角度可以細(xì)分為兩種。第一種寫法第一段稍長且左低右高，第二段短且直，第三段短且平，第四段長且稍彎，第五段是直鉤。二、鉤部組合第二種寫法兩橫都平，上橫短，下橫長，撇部也稍長一點。

橫撇：寫完橫后稍微提筆，轉(zhuǎn)向右上，再向右下頓筆，稍微回筆后再向左下連寫撇部。在不同的字中，橫部和撇部的角度及各自的長度是不同的，書寫時應(yīng)注意區(qū)分。三、撇部組合撇點：先寫先粗后細(xì)的撇，然后不提筆，順勢寫先細(xì)后粗的長點。在不同的字形中，撇部和點部的長度、角度可能不同，書寫時應(yīng)注意區(qū)分。

撇提：先寫撇，順勢寫提即可。三、撇部組合

豎折撇：這種筆畫只出現(xiàn)在簡化字中，要求頓筆起筆，左下行筆，頓筆后連寫橫部，再頓筆寫撇。注意這種筆畫自身要站穩(wěn)，不能傾斜。

橫折折撇：第一個橫部左低右高，第一個撇部短且直，第二個橫部左高右低，第二個撇部長且彎。三、撇部組合

橫折彎撇：這種筆畫寫法與橫折折撇不同。用在走之底中。要點是橫部稍左低右高，下邊的部分短，彎度小，不要拐硬彎兒。要求自身要站穩(wěn)。THANKS硬筆書法實用教程第五章

硬筆楷書偏旁部首目錄0102左偏旁右偏旁CONTENT0304字頭字底05字框Part01左偏旁這一類偏旁應(yīng)主要注意重心和收放，把握好筆畫的傾斜度和長短比。言字旁：上點遠(yuǎn)離短橫，折在點的正下方。挑畫較斜，和字的右邊點畫呼應(yīng)。

單人旁：撇為短斜撇，不能寫得太長；豎畫在撇的中間稍下起筆，為垂露豎，下端略偏左。

雙人旁：上撇短，下撇略長，下撇在上撇中心正下方處起筆，撇的方向和上撇基本一致，可略斜；垂露豎起筆稍輕，頂在下撇中心處。

豎心旁：左點較豎，右點較側(cè)，左右兩點要呼應(yīng)；左點低，右點高，兩點位于垂露豎上部，左點遠(yuǎn)離，右點靠近；豎畫較長，直挺有力。兩點水：上點和挑點要上下顧盼、呼應(yīng)；挑點起筆略偏左，挑向字的右邊部分第一筆起筆處；兩點間距要適當(dāng)。三點水：三點不應(yīng)在一條直線上，挑點略偏左，第二點的位置最偏左；上兩點距離略大，第二點與挑點距離略??；三點上下要有呼應(yīng)感。

歹字旁：短撇起筆于短橫中部偏左，短且直；橫折撇從短撇中部靠上起筆，撇與短撇大體平行，稍長且彎；最后點的起筆位置位于短撇的尾部（或稍微靠上）。整體形態(tài)視不同字而有所區(qū)別。

車字旁：兩短橫和長挑三者間距大致相等；垂露豎下端略偏左；長挑較斜，左伸右縮。

米字旁：上兩點左右呼應(yīng)；短橫左伸右縮，并位于垂露豎上部；垂露豎起筆重，底部略左偏；撇向左下方，不宜太長；右點宜高。

火字旁：上兩點左右呼應(yīng)，左點較豎撇較低，右點較高，位于豎撇上半部，且左點遠(yuǎn)離，右點靠近；右下點和右上點距離較遠(yuǎn)，且和豎撇緊靠。弓字旁：三短橫間距大致相等，橫折中的豎、豎折鉤中的豎和豎鉤都右傾，豎鉤略長。整體上緊下松，呈窄長形。月字旁：中間的上點和挑點上下呼應(yīng)，兩點和橫折鉤中的短橫三者間距大致相等，左邊為豎撇，整體較窄長。

日字旁：左豎較短，橫折中的豎略長，兩短橫和挑三者間距大致相等；挑畫較斜，起筆在左豎外，和左豎下端相接，整體較窄長以讓右部。

馬字旁：橫折窄小，豎折折鉤寬大，兩豎間距較小；長挑左伸，略上靠。整體上窄緊，下寬松。

金字旁：斜撇略長，要能蓋住下部；三短橫間距大致相等，第一個短橫位于斜撇的頭部，第二、第三短橫位于豎提的上部；豎的下端略左偏，挑向右上。

禾字旁：平撇和短橫距離不宜過大，垂露豎起筆在平撇中心處，短橫相對于垂露豎，左伸右縮，短斜撇起筆在橫豎交叉處，右點宜高。

絞絲旁：第二個撇折中的撇較第一撇長，短橫也較斜；最后一挑更斜且較長，起筆處較偏左，鋒對字心。

木字旁：短橫位于垂露豎的上三分之一處，左伸右縮；短斜撇從橫豎交叉處起筆，不宜太長；右點宜高，整體窄長讓右。牛字旁：短橫從短斜撇中部起筆，起筆較輕，位于豎畫上部；豎畫直而挺，底部略左偏；挑較長，位置宜高，和短橫一樣，都左伸右縮。

食字旁：橫鉤起筆在第一撇的上部；豎對著撇的中部，下端略偏左；挑筆較斜。

王字旁：兩短橫和挑畫三者間距大致相等。挑畫最長，較斜，且左伸右縮。

提手旁：短橫位于豎鉤的上部；豎鉤應(yīng)長而有力，直而挺，鉤對準(zhǔn)挑的起筆；挑從左下向右上，較長；短橫和挑畫相對于豎鉤，都呈左伸右縮狀態(tài)。反犬旁：上面斜撇較長，位于彎鉤頭部；彎鉤上彎下直；最后一斜撇略短，起筆處和彎鉤相接；兩斜撇間距略小，以不平行為美。

左耳刀：橫折彎鉤中橫不宜太長，但右端較高；彎鉤不宜太大，太凸。垂露豎較長，起筆較輕，整個偏旁窄長以讓右部。Part02右偏旁

戈字旁：短橫位于長斜鉤的上部、位置較高，長斜鉤彎而有力，短斜撇起筆靠近短橫右端，整體呈斜長形。

頁字旁：上面短橫長度要適中，中部窄長，撇點要左右舒展。整體正直，重心平穩(wěn)。單耳旁：橫折略緊，彎鉤較長大，并向右略凸；懸針豎或垂露豎的起筆和短橫的頭部相接。反文旁：第一撇較直，短橫從撇的下半部起筆；第二撇較曲，和第一撇間距略??；捺從第一撇撇尖處起筆。

三撇旁：三短撇中，第一、二撇較直，第三撇略長、較曲。三撇之間距離大致相等，撇的方向基本一致。

鳥字旁：橫折鉤起筆在短斜撇的下部，鉤略向里收，較窄緊；豎折折鉤寬松，鉤向里收；橫的位置靠上，整體上緊下松。

右耳刀：右耳刀與左耳刀位置相反，橫撇彎鉤要大，耳部上小下大，豎為懸針豎。整體上緊下松，呈長形，在整個漢字中稍居右下。

立刀旁：短豎相對于長豎鉤位置略偏上；兩豎互相平行，間距不能太大；長豎鉤要長而挺。

力字旁：橫折鉤中橫右端略高，豎鉤右傾，下端偏左；斜撇不可過長，和豎的距離不可太大，整體呈斜長形。

隹字旁：垂露豎起筆略輕，長而挺，頂于短斜撇的下半部；四橫間距均勻，中間兩橫較短，最后一橫較長，并和垂露豎相接。Part03字頭

廠字頭：橫為短橫，撇用長撇，兩筆形斷意連。廣字頭：上點位于橫的中間（居正），橫略左低右高，斜撇的起筆在橫的頭部、較長。戶字頭：上點居中；橫折中豎較短，且下端較偏左；兩橫上長下短，間距較小；斜撇略長，向左下伸展。病字頭：前面寫法同廣字頭，左兩點位于撇的中上部且上下呼應(yīng)。雨字頭：短豎起筆在上面短橫的中間；橫鉤的橫較長，右端略高，相對于短豎左短右略長；四點要上下呼應(yīng)、左右顧盼，整體形狀寬扁。竹字頭：整體呈扁寬形，左部略小、右部略大，左低右高。

爪字頭：撇宜短不宜長，下面三點的形態(tài)因字體其他筆畫而定。草字頭：左豎較短，為垂露豎；右豎較長，并出鋒；兩豎上開下合，距離適當(dāng)，位于橫的中部；橫應(yīng)左低右高，整體形狀較扁、寬。

禿寶蓋：橫鉤起筆在左點的上部，橫較長、右端略高，整體較扁、寬。

寶蓋頭：上點居中，下部寫法同禿寶蓋，鉤對字心，整體較扁、寬。穴字頭：前面寫法同寶蓋頭。里面兩點左右分開一定距離，位于上點下方的兩邊，起筆靠近橫畫。文字頭：點要有一定的斜度，斜度大小由字的下部分決定，橫取左低右高之勢。

氣字頭：上橫起筆處連接在短斜撇上部，中間橫較短，下橫最長，三橫間距均勻、左低右高；彎鉤較長。虎字頭：短豎和短橫相連，位于橫鉤中間；橫鉤中橫較長，左低右高；“七”較緊湊，位于橫鉤下方；斜撇較長，向左下伸展。Part04字底

女字底：撇折中撇較直、短；第二撇較曲，和第一撇間距略開；覆橫較長，左右伸展，位于第一撇的上部。

廾字底：橫畫要長，以托起字的上半部分，左撇和右豎上部出頭宜短，下部不宜平腳。

皿字底：四豎較短，間距大致相等，上開下合，位于下橫中部；下橫較長，整體較扁。

系字底：兩個撇折形態(tài)不一，第二個較第一個略大，撇畫和折畫都更長，但兩撇畫的起筆處于一條直線上；豎鉤起筆與第二個撇折的中部，豎鉤不宜過長；三個點形狀不同，下兩點左右呼應(yīng)；整體上緊下松。

走字底：兩個橫畫長短有別，左低右高，捺畫宜呈現(xiàn)伸展之勢。

走之旁：橫折折撇遠(yuǎn)離上點，呈左傾姿態(tài)，較緊湊；平捺起筆較重，和撇尾相接。Part05字框

區(qū)字框：上橫較短，豎折中的豎下端略偏左、橫較長，整體呈長方形。國字框：左豎略短，橫折鉤中的橫右端略高；右豎較長，和左豎有向背，兩豎下端左高右較低；整體呈長方形，下口略寬。

同字框：橫折鉤中的橫右端略高；豎鉤的豎和左豎有向背，且長于左豎；整體為長方形，框的大小根據(jù)框內(nèi)筆畫多少而定。門字框：點位于左上，左豎略短，橫折鉤中的橫較短、右端略高，豎較長，兩豎要有向背。

句字框：橫折鉤起筆與短撇的中間靠下部分，橫較短、右端略高，豎較長，鉤不宜大；框的大小由內(nèi)字決定。畫字框：左豎較短，右豎較長；橫呈左低右高之勢；整個形態(tài)上開下合，框的大小由內(nèi)字決定。THANKS硬筆書法實用教程第六章

硬筆楷書間架結(jié)構(gòu)目錄0102獨(dú)體字合體字CONTENT03歐陽詢結(jié)體三十六法Part01獨(dú)體字

獨(dú)體字是不能拆分為偏旁部首的字，一般筆畫較少。正因為如此，獨(dú)體字的結(jié)構(gòu)特征更加明顯，更加易于理解。決定獨(dú)體字結(jié)構(gòu)的要素主要有兩個，即位置和比例。通俗地說，位置就是每個筆畫分別寫在哪里，比例就是每個筆畫的長短、粗細(xì)。字體是以二維形態(tài)存在的，所以它有兩個向度，即橫向和縱向。一、獨(dú)體字二要素

橫平豎直：凡是有長橫長豎的字，一般要讓它橫平豎直，這種結(jié)構(gòu)給人以穩(wěn)定的視覺感受。二、獨(dú)體字結(jié)構(gòu)原則（一）穩(wěn)定

撇捺對稱：有撇有捺的字，撇捺的長度可能不同，但其角度一般是對稱的，而且撇捺的末端一般在同一條水平線上。二、獨(dú)體字結(jié)構(gòu)原則（一）穩(wěn)定上下對正：字的上方中心要和下方中心上下對正，形成一條中心線，不要上下扭錯。二、獨(dú)體字結(jié)構(gòu)原則（一）穩(wěn)定

斜中求穩(wěn)：有些字是由傾斜的筆畫組成的，既沒有長橫長豎，也沒有角度對稱的撇捺。書寫這樣的字要把握好重心，保證重心平穩(wěn)。

聯(lián)系原則就是筆畫中間要有內(nèi)在的聯(lián)系，使這些筆畫成為一個整體，而不是簡單的筆畫的堆放。比如“刀”字的撇畫與右邊的橫折鉤相互呼應(yīng)，形成一種張力。二、獨(dú)體字結(jié)構(gòu)原則（二）聯(lián)系

楷書以勻稱為美，間距均勻，空白舒道。不論是橫之間、豎之間、撇之間，都要基本等距，不要忽大忽小，變化突然。二、獨(dú)體字結(jié)構(gòu)原則（三）勻稱

三緊三松：字的結(jié)構(gòu)多是內(nèi)緊外松，上緊下松，左緊右松，重心處在偏左偏上的位置。二、獨(dú)體字結(jié)構(gòu)原則（四）變化

黃金分割：楷書結(jié)構(gòu)中存在很多黃金分割的字體，如“十”字的豎下半部分占整個豎的0.618，“人”字撇捺的連點、“又”字撇捺的交點就是黃金分割點二、獨(dú)體字結(jié)構(gòu)原則（四）變化Part02合體字一、合體字結(jié)構(gòu)原則楷書以端莊為美，字正平穩(wěn)，踏實安詳。中心為中豎時，豎要正直；中心沒有中豎時，要做到左右均衡，重心穩(wěn)定。（一）中正穩(wěn)定一、合體字結(jié)構(gòu)原則

上展下收：上方寬展，蓋住下方，支撐住這個字的“天”。下方收縮，不必伸展，安居其下。（二）主次分明一、合體字結(jié)構(gòu)原則

上收下展：下方寬展，穩(wěn)托這個字的“地”。上方收縮其寬，不必伸展，稍向右上傾斜，安安穩(wěn)穩(wěn)地立在字的上方。（二）主次分明一、合體字結(jié)構(gòu)原則中展上下收：中間有寬展的筆畫，如撇、捺、長橫、四點等，任其寬展，盡顯優(yōu)勢。上下收縮突出寬展之美。（二）主次分明一、合體字結(jié)構(gòu)原則

展右收左：漢字有左緊右松的特點。先緊后松，左邊筆畫排列緊密，右邊筆畫寬松自在，會使字體產(chǎn)生視覺上的美感。（二）主次分明

左小上升：左邊筆畫少、字形小的部分，要寫在左上方，依靠右側(cè)，以右為主，減少自己的獨(dú)立性，千萬不可寫大、下垂，造成左右不穩(wěn)之感。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（三）輕重平衡

右小下降：右邊筆畫少、字形小的部分，要寫在右下方，壓住字的陣腳。從力學(xué)上講，下垂位置往往能增加重量感，使字不會顯得左重右輕。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（三）輕重平衡

右鉤伸展，左橫下降：凡是字的右下有伸展的鉤，右下加重分量時，字左上的橫都要左低右抬，加重左邊的視覺重量，形成左右平衡的視覺效果。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（三）輕重平衡

上下穿插：字的中宮要緊湊，上下須靠近而穿插，使上下既不分離，也不擁擠，上下一體，融合均勻。上下穿插要巧妙，上方留空，下方穿插，意在筆先。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（四）穿插補(bǔ)空

左右穿插：字的中宮要緊湊，中間部分要穿寬插虛。左右穿插要巧妙，右側(cè)筆畫穿插左側(cè)空白，交錯融合，既不要左右獨(dú)立，又不要左右頂撞。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（四）穿插補(bǔ)空

空處穿插：字的左邊短小而居上時，左下往往產(chǎn)生空白，此時，右邊的筆畫可以向左下穿插。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（四）穿插補(bǔ)空

中緊外展：字的中部緊湊，外圍伸展，從視覺上使人感覺中心堅實團(tuán)結(jié)，外圍伸展，自由飄逸。這樣的結(jié)構(gòu)更能體現(xiàn)漢字的美。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（五）中宮緊收上緊下松：字的上方先寫，要緊湊安排，給后寫的下方留出更大的空間。人的身體外形也是重心稍高，腰位于中上部；下部腿長，疏朗。這符合日常人們的審美習(xí)慣。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（五）中宮緊收

左緊右松：字的左方先寫，要緊湊安排，給后寫的右方留出更大的空間。先緊后松，感覺輕松；先松后緊，感覺局促。這符合人們的工作和學(xué)習(xí)習(xí)慣。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（五）中宮緊收

橫長撇短，橫短撇長：橫長撇短的字形上寬下窄，如“右”“有”；橫短撇長的字形上窄下寬，如“左”“在”。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（六）同形變化同形異態(tài)：左右同形的字往往左小右大、左收右放、左捺變點。上下同形的字往往上小下大、上收下放、上捺變點、下捺伸展。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（六）同形變化

重捺伸縮：當(dāng)一個字有兩個捺時稱為“重捺”。重捺要一伸展、一收縮（收縮為長點），不要重復(fù)用捺。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（六）同形變化有長有扁：長者任其長，上緊下松，亭亭玉立；短者任其短，敦實安穩(wěn)。不可長者寫寬，短者寫高，造型生硬，破壞自然之美。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（七）形態(tài)自然

有斜有正：漢字有的四平八穩(wěn)，左右對稱，極其端正；有的字形斜側(cè)，以斜畫為主筆，有動感和變化之美，這樣漢字組合起來才生動自然。切不可將斜者寫正。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（七）形態(tài)自然

有大有?。簼h字的大小變化多端，型號不一，要順其自然。小者任其小，但結(jié)構(gòu)不緊促；大者任其大，但結(jié)構(gòu)不松散。字要有大有小，生動自然。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（七）形態(tài)自然楷書每一個字的形狀、大小都是有大體輪廓的。在每一個外輪廓里，內(nèi)部的比例關(guān)系要恰當(dāng)，分配合理，協(xié)調(diào)均勻。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（八）比例協(xié)調(diào)楷書的筆畫看似筆筆獨(dú)立，但它們是在一個連貫的書寫過程中完成的，所以要追求筆畫之間的動作在空中的連貫，形成筆勢貫通、筆斷意追之感。練習(xí)時，上一筆的尾在空中要尋找下一筆的頭，使筆畫與筆畫之間的走勢連貫起來。每一筆的收筆處不離紙，向下一筆起筆方向運(yùn)動。一、合體字結(jié)構(gòu)原則（九）筆勢連貫

左右同形：即左右兩部分的字形相同，按照“三緊三松”（大多數(shù)字的結(jié)體都是內(nèi)緊外松、上緊下松、左緊右松）的原則，要把這種字寫得左邊小、右邊大、左從右。二、合體字常見結(jié)構(gòu)（一）左右結(jié)構(gòu)

左小右大：這類字的偏旁位置稍微偏上，即古書論中的“左旁短小者上提”二、合體字常見結(jié)構(gòu)（一）左右結(jié)構(gòu)

左大右小：書寫這類字時要把右半部分寫得偏下些，以使重心穩(wěn)重，即古書論中的“右旁短小者下落”。

左短右長：左右結(jié)構(gòu)的字大多數(shù)是左短右長，左窄右寬，這也充分體現(xiàn)了楷書左緊右松的結(jié)構(gòu)和左從右的基本原則。二、合體字常見結(jié)構(gòu)（一）左右結(jié)構(gòu)

左長右短：這類字在書寫時一般使右邊稍微偏下一些。

左右等長：這類字雖左右等長，但一般左窄右寬，仍符合左緊右松的結(jié)構(gòu)規(guī)律。二、合體字常見結(jié)構(gòu)（一）左右結(jié)構(gòu)書寫左中右結(jié)構(gòu)的字時，應(yīng)將三部分寫得窄一些，還要特別注意各部分的長短處理，以使字體錯落有致，姿態(tài)美觀。二、合體字常見結(jié)構(gòu)（二）左中右結(jié)構(gòu)上下同形：這類字一般要寫成上小下大，以使重心平穩(wěn)。二、合體字常見結(jié)構(gòu)（三）上下結(jié)構(gòu)上窄下寬：這類字符合上緊下松的結(jié)構(gòu)原則，字形較為穩(wěn)定。

上寬下窄：書寫這類字要確保兩部分中心垂直對正，字形大小合適，以使重心平穩(wěn)。二、合體字常見結(jié)構(gòu)（三）上下結(jié)構(gòu)

上包下：這類字一般上邊寫得寬大一些，下半部的一小部分在里，大部分在外，以使字體結(jié)構(gòu)緊湊。書寫上中下結(jié)構(gòu)的字體時，應(yīng)將三部分寫得稍扁一些，重心要對正，同時注意區(qū)分三部分的寬度，以使疏密有致，整體和諧。二、合體字常見結(jié)構(gòu)（四）上中下結(jié)構(gòu)書寫上中下結(jié)構(gòu)的字體時，應(yīng)將三部分寫得稍扁一些，重心要對正，同時注意區(qū)分三部分的寬度，以使疏密有致，整體和諧。二、合體字常見結(jié)構(gòu)（四）上中下結(jié)構(gòu)

左上包圍：這類字一般將被包圍的部分寫得稍寬長一些，適當(dāng)突破包圍圈，不能縮在字頭里面，以免使結(jié)構(gòu)局促。二、合體字常見結(jié)構(gòu)（五）半包圍結(jié)構(gòu)

右上包圍：與左上包圍類似，被包圍的部分也要朝包圍方向相反的方向伸展，以使字體顯得舒展。二、合體字常見結(jié)構(gòu)（五）半包圍結(jié)構(gòu)

左下承托：這類字書寫時應(yīng)注意兩部分比例的協(xié)調(diào)處理，以使字體結(jié)構(gòu)清晰、姿態(tài)美觀。二、合體字常見結(jié)構(gòu)（五）半包圍結(jié)構(gòu)

三面包圍：這類字又可細(xì)分為左上下包圍、左右上包圍和左右下包圍三種。二、合體字常見結(jié)構(gòu)（五）半包圍結(jié)構(gòu)（