第三章 課題訓(xùn)練與體驗(yàn)(00：00-35：00)

第三章課題訓(xùn)練與體驗(yàn)色彩之美生活中的色彩色彩之美自然界中的色彩色彩之美自然界中的色彩色彩之美自然界中的色彩色彩之美自然界中的色彩色彩之美生活中的色彩一、色彩客觀平面歸納表現(xiàn)：

在保持寫(xiě)生物象色調(diào)特征下，加強(qiáng)對(duì)色彩的主觀處理，作必要而適度的夸張，如加強(qiáng)色線的曲直對(duì)比、色彩分布的疏密對(duì)比等。豐富的景物組合適宜作為寫(xiě)生對(duì)象，處理畫(huà)面的方法除以平涂色塊，還可以勾線填色，或?qū)植窟M(jìn)行繁化處理等。

通過(guò)掌握對(duì)自然色彩的分析、概括與提煉，從中了解如何將畫(huà)面由三維向二維方向轉(zhuǎn)化的方法，了解由寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)形式向設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式轉(zhuǎn)化的過(guò)程。在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，對(duì)同一景物、風(fēng)景、花卉進(jìn)行色彩歸納，并進(jìn)行概括和提煉的實(shí)踐。

色彩歸納訓(xùn)練，是溝通寫(xiě)實(shí)與裝飾色彩畫(huà)法的有效措施。歸納色彩寫(xiě)生同樣重視色彩感受中的第一印象，只是更進(jìn)一步地表現(xiàn)對(duì)象色彩的本質(zhì)特征。其表現(xiàn)形式的不同之處是，歸納色彩寫(xiě)生是在排除了光色影響下的色彩作去偽存真的處理，有意識(shí)地追求平面化的畫(huà)面效果。二、色彩的主觀平面歸納表現(xiàn)

采取夸張、變形的手法，改變客觀物象的自然狀態(tài)，使之平面化，構(gòu)色可強(qiáng)化主觀色彩，并多采用平鋪的手法。畫(huà)面不強(qiáng)調(diào)客觀完整，而強(qiáng)調(diào)人為秩序和形式構(gòu)成的完整和新穎。

色彩的主觀平面歸納表現(xiàn)能夠訓(xùn)練學(xué)生弱化透視空間、自如地運(yùn)用平面化的手段、掌握變形的手法并能建立自由的位置經(jīng)營(yíng)關(guān)系。平面歸納表現(xiàn)的手法：提煉法（調(diào)子提煉、外形提煉、線條提煉）夸張法（比例夸張、局部夸張、整體夸張）變形法（移位、倒置、切出、嫁接、分解、重構(gòu)）三、限色法用數(shù)種色彩根據(jù)不同搭配形式，產(chǎn)生各種不同的色彩樣式。分別以風(fēng)景、花卉、人物為對(duì)象進(jìn)行裝飾色彩的技法練習(xí)。以主觀性為主，以美化畫(huà)面為核心，運(yùn)用歸納、變色、象征等表現(xiàn)手法，講究色彩自身的韻律效果。練習(xí)應(yīng)循序漸進(jìn)，由歸納寫(xiě)生開(kāi)始過(guò)渡，在色彩歸納的基礎(chǔ)上盡可能地強(qiáng)調(diào)其裝飾性，將形體與色塊較大程度地整化。限色法是在準(zhǔn)確把握色彩關(guān)系的前提下，用有限的顏色去表達(dá)豐富的色彩變化。最有效的方法是對(duì)對(duì)象豐富微妙的色彩層次進(jìn)行歸納或限定，分階法是最常用的方法。分階法是對(duì)每一個(gè)單體的物象首先確定亮、灰、暗等區(qū)階的明暗或色彩，每一區(qū)階的色彩純度，明度不突破此階區(qū)的界限，并把此階區(qū)豐富的色彩層次概括為一個(gè)整色，使形象主體更突出、更集中的效果。

四、分解與重構(gòu)分解與重構(gòu)主要指形態(tài)的分解和形態(tài)的重構(gòu)，是將客觀原形進(jìn)行分解以及對(duì)分解出的元素進(jìn)行重新組織和安排，在直觀感受和新的思維方式的支配下，著力于分析研究事物內(nèi)在結(jié)構(gòu)，深刻了解內(nèi)在美的因素，了解局部或元素變化對(duì)整形的影響，從而激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)意和求新求異的思維。五、借用色彩表現(xiàn)吸收古今中外優(yōu)秀裝飾作品的手法，尤其是裝飾繪畫(huà)和圖案設(shè)計(jì)的主要手法。與色彩同樣重要的還有體現(xiàn)色彩效應(yīng)的描繪手法如色點(diǎn)綴，勾線描邊、漸變、間隔色塊等可以增強(qiáng)畫(huà)面色彩的豐富性與裝飾性，使畫(huà)面色彩呈現(xiàn)出循序感，從而色彩效果達(dá)到調(diào)和。第一節(jié)色彩基礎(chǔ)知識(shí)

三原色

紅黃藍(lán)三色，三原色不能由其它顏色混合而成。又稱一次色。以不同比例相混合可調(diào)配出各種色彩。間色

將三原色中任意二種原色相混合，就得到一種間色又稱二次色。通過(guò)三原色表，我們可以看到，藍(lán)＋黃=綠、藍(lán)＋紅=紫、黃＋紅=橙；橙、紫、綠也稱標(biāo)準(zhǔn)間色。復(fù)色

一種間色與另一種間色相混合，就得到了復(fù)色稱為三次色。綠＋橙=黃灰，紫＋橙=紅灰，紫＋綠=藍(lán)灰。黃灰，紅灰，藍(lán)灰也稱標(biāo)準(zhǔn)灰色。色彩的冷暖

色彩有冷暖之分，暖色如紅、橙、黃等，其物象聯(lián)想如火、太陽(yáng)等，抽象聯(lián)想如溫暖、熱烈、歡樂(lè)等；冷色如藍(lán)、綠、紫等，其物象聯(lián)想如冰雪、大海等，抽象聯(lián)想如寒冷、寂寞、絕望、死亡等的感覺(jué)。一些具體色彩的聯(lián)想顏色具體聯(lián)想抽象聯(lián)想紅色太陽(yáng)火血蘋(píng)果熱情危險(xiǎn)活力橙色橘子燈光秋葉溫暖興奮黃色檸檬油菜花梅花光明希望華貴綠色草禾苗綠葉生命和平生長(zhǎng)藍(lán)色大海天空寧?kù)o理智希望紫色葡萄茄子優(yōu)雅高貴神秘黑色夜晚墨嚴(yán)肅莊重恐怖白色云面粉雪純潔神圣樸素色彩的對(duì)立與統(tǒng)一同類類似對(duì)比補(bǔ)色色調(diào)畫(huà)面的總的色彩效果色彩三屬性（對(duì)比）色相對(duì)比：色彩的相貌和名稱。例如紅、黃、藍(lán)等顏色。明度對(duì)比：色彩的明暗程度。例如淡黃、中黃、深黃等顏色。純度對(duì)比：色彩的鮮明、飽和程度，又稱飽和度色彩的前進(jìn)明度高、純度高、色性暖的顏色有位置前移的感覺(jué)，相反則后退構(gòu)成色調(diào)的三要素1.固有色2.光源色3.環(huán)境色固有色

指物體在一般白日光線照耀下經(jīng)常呈現(xiàn)的色彩，我們視其為該物體的固有色，例如黑頭發(fā)、藍(lán)天、白云、紅蘋(píng)果等，其中的黑、白、藍(lán)、紅就是固有色。光源色

指發(fā)光源的色彩，例如太陽(yáng)光、燈光、火光等的色彩。直射太陽(yáng)光偏暖，一般畫(huà)室的光線是從室外射進(jìn)來(lái)的漫射光，色調(diào)偏冷。環(huán)境色

物體周?chē)h(huán)境對(duì)物體反射的色彩以及物體之間相互作用的色彩。環(huán)境色常在暗部反光帶出現(xiàn)，一般情況是物體表面越光滑，環(huán)境色的互相影響就越大。色調(diào)

色調(diào)是一幅畫(huà)總的色彩感覺(jué)，是大的色彩效果。色調(diào)的形成，與光的照射、物體的固有色、環(huán)境色的相互映襯是分不開(kāi)的。當(dāng)光源色是暖的并物體的固有色多呈現(xiàn)暖色，畫(huà)面就形成暖調(diào)子，光源色是冷的就形成冷調(diào)子，當(dāng)光線很強(qiáng)的時(shí)候就形成亮調(diào)子，光線弱就形成暗調(diào)子。第二節(jié)水粉畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)水粉畫(huà)的概念

水粉畫(huà)是繪畫(huà)的一種，用粉質(zhì)顏料與水、膠調(diào)和繪制而成。顏料本身不透明，運(yùn)用得當(dāng)，能夠兼有厚重和明朗輕快的感覺(jué)效果。它可以畫(huà)在各種畫(huà)紙、木板或布上。一、水粉畫(huà)的特點(diǎn)與工具

水粉畫(huà)的特點(diǎn)：水粉畫(huà)的性能簡(jiǎn)言之為一個(gè)“水”字，一個(gè)“粉”字。即是指用水調(diào)合粉質(zhì)顏料所作的畫(huà)，稱水粉畫(huà)。因此對(duì)于顏料的色量和水量的了解是初學(xué)水粉畫(huà)首先遇到并應(yīng)掌握的問(wèn)題，它直接關(guān)系到技法運(yùn)用和畫(huà)面的效果。水粉畫(huà)的工具和材料顏色水粉筆調(diào)色盤(pán)洗筆桶摸布顏料水粉畫(huà)顏料屬于不透明的水溶液顏料，其成份由顏料粉、白粉和調(diào)合劑根據(jù)一定比例配制而成。黃色類：檸檬黃、中黃、土黃、橙黃等；紅色類：朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅；褐色類：土紅、赭石、熟褐、生褐；綠色類：粉綠、土綠、深綠；藍(lán)色類：湖藍(lán)、鈷藍(lán)、群青、普藍(lán)；黑色：煤黑、象牙黑。

粉質(zhì)顏料具有透明及覆蓋力強(qiáng)的特點(diǎn)，可以象油畫(huà)那樣，先安排大色塊，然后層層履加，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈、豐富、渾厚的色彩效果，也可以與水調(diào)合象水彩那樣使用薄濕的畫(huà)法，產(chǎn)生透明或半透明滋潤(rùn)流暢的畫(huà)面效果。畫(huà)紙

水粉畫(huà)用紙以質(zhì)地結(jié)實(shí)，吸水適中。常用的有鉛畫(huà)紙、水彩畫(huà)紙、繪圖紙、有色紙和卡紙。在調(diào)色盒里顏色的排列

在調(diào)色盒里擠顏料，要注意由淺入深、由暖到冷的次序。白、黃色系列、紅色系列、棕色系列、藍(lán)色系列、綠色系列、最后是黑色。正確的調(diào)色方法

錯(cuò)誤的調(diào)色方法第三節(jié)水粉表現(xiàn)技法干畫(huà)法

又稱厚畫(huà)法，筆上水份少，顏料較多，有時(shí)直接用顏料與顏料調(diào)配，要求用筆肯定、準(zhǔn)確，筆觸感覺(jué)強(qiáng)烈。適用于山石、樹(shù)木、陶罐、水果等堅(jiān)硬的物體。濕畫(huà)法

又稱薄畫(huà)法，在調(diào)色過(guò)程中，水分很充足，筆上的水明顯多于顏料的畫(huà)法，通常是在前面的顏色未干時(shí)就接著畫(huà)第二筆顏色。在靜物寫(xiě)生中，背景部分，透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫(huà)法。干濕結(jié)合畫(huà)法

指干濕兩種畫(huà)法結(jié)合使用的畫(huà)法。一般在背景和物體的暗部多用濕畫(huà)法，在亮部和物體的主要部分用干畫(huà)法。一般用干濕結(jié)合畫(huà)法視覺(jué)效果會(huì)更好。“勾”的表現(xiàn)手法

用細(xì)和小的筆調(diào)適量的顏色，根據(jù)畫(huà)面的需要畫(huà)出長(zhǎng)短、曲直、粗細(xì)、輕重、虛實(shí)等不同的線條，也稱“勾線”。第四節(jié)關(guān)于用筆“涂”的表現(xiàn)手法

筆上調(diào)滿顏料，在畫(huà)面上到處涂刷所需要的色彩關(guān)系，注意色彩的自然銜接和筆觸的變化，用筆宜大一些?！皵[”的表現(xiàn)手法

按照物體形體結(jié)構(gòu)的走向，一筆一筆地把色彩擺在畫(huà)面上，要求用筆肯定、有力。“擦”的表現(xiàn)手法

又稱“掃”，從字面意思即可理解為在畫(huà)面上快速揉擦。分為干擦和濕擦。干擦可以表現(xiàn)物體的粗糙和某些物體的邊緣，起色彩虛實(shí)過(guò)渡的作用。濕擦是用干凈的筆在色彩未干和濃淡不勻的地方輕擦，可使筆觸不明顯，多用在濕畫(huà)法中。“點(diǎn)”的表現(xiàn)手法

一般用來(lái)點(diǎn)物體的高光、畫(huà)樹(shù)葉、花瓣等。要求用筆準(zhǔn)確、肯定。容易出現(xiàn)的問(wèn)題“臟”“粉”“花”“燥”“灰”第五節(jié)水粉寫(xiě)生中幾個(gè)問(wèn)題關(guān)于色彩的“臟”

“臟”，主要是畫(huà)面的色彩紊亂，沒(méi)有注意到色彩的比較，色塊傾向與分寸掌握不當(dāng)。例如，當(dāng)你需要調(diào)某種藍(lán)灰色，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的學(xué)生就會(huì)在新鮮的藍(lán)色中加入黑、白或其它顏色，這樣的色彩肯定就會(huì)臟。正確的調(diào)色應(yīng)該是在新鮮的藍(lán)色中加入少許它的補(bǔ)色橙色，這樣的色彩既沉穩(wěn)又漂亮。

關(guān)于色彩的“粉”

“粉”，主要是粉質(zhì)顏料用得不當(dāng)，削弱了色塊自身的特點(diǎn)，畫(huà)面沒(méi)有明確色彩對(duì)比，特別是冷暖傾向不當(dāng)也造成畫(huà)面顯得粉。要注意的是在暗部和鮮艷飽和的部位盡量少加或不加白色。

關(guān)于色彩的“花”

“花”，主要是畫(huà)面的色彩關(guān)系不準(zhǔn)確，過(guò)分強(qiáng)調(diào)局部色彩，忽略了色彩的整體關(guān)系?？朔霓k法是整體地觀察、整體地表現(xiàn)、盡量多看色彩的“大關(guān)系”。多用大號(hào)畫(huà)筆作畫(huà)。

關(guān)于色彩的“灰”

“灰”，主要是畫(huà)面色彩缺少色彩對(duì)比。從素描關(guān)系來(lái)看就是亮的沒(méi)有亮起來(lái)，暗的暗不下去，黑、白、灰關(guān)系拉不開(kāi)。從色彩來(lái)看缺乏明度上的對(duì)比、純度對(duì)比和冷暖對(duì)比。

關(guān)于色彩的“燥”

“燥”，也可稱為“火”這種感覺(jué)多發(fā)生在一些色彩較強(qiáng)烈的畫(huà)面，主要是色塊的組合和關(guān)系搭配不當(dāng)，色彩顯得較“生”，色塊在畫(huà)面中顯得過(guò)跳。避免的辦法是作畫(huà)時(shí)盡可能使色彩感覺(jué)濕潤(rùn)，降低某些色彩的飽和度。關(guān)于整體

畫(huà)好色彩的首要條件是要掌握正確的色彩觀察方法，而“整體觀察”和“相互比較”是正確觀察色彩的兩個(gè)要點(diǎn)。在觀察色彩時(shí)要把“形”放在次要的位置，不要受到“形”的制約。學(xué)生要想熟練的把握畫(huà)面的整體效果，需要在學(xué)習(xí)訓(xùn)練時(shí)多做小色稿和記憶色調(diào)的練習(xí)，這樣可以在短時(shí)間內(nèi)把握好畫(huà)面的色彩關(guān)系和整體關(guān)系。水粉靜物寫(xiě)生的步驟一、構(gòu)圖（起稿、打形）。

這一步要注意構(gòu)圖合理（