民間美術色彩的象征性和對現代設計的作用省公共課一等獎全國賽課獲獎課件

民間美術色彩象征性及在當代設計中應用姓名：馬靜指導老師：黃志華第1頁民間美術色彩象征性及在當代設計中應用

在中國傳統(tǒng)藝術中，民間美術豐富多彩，歷史悠久且源遠流長，無時無處不生根開花。對民間美術研究有利于我們在當代設計過程中豐富思緒，使當代設計同人民大眾產生共鳴，同時也有利于中國傳統(tǒng)文化沿襲與發(fā)展。一.研究背景

當今經濟全球化造成政治、文化全球化使現在很多國內設計工作者盲目崇洋，力爭與國際接軌，殊不知民族才是世界。就拿和我們同屬于東方民族日原來說，日本當代設計成功同他們吸收外來文化同時依然保持著濃郁東方風情和本民族傳統(tǒng)特色分不開。在中國，即使是有一部分設計工作者嘗試在設計中利用民族元素，將中國傳統(tǒng)文化移植到當代設計中，但依然存在著很多問題，比如，對中國傳統(tǒng)文化知識理第2頁解淺薄使他們在利用傳統(tǒng)藝術元素時候只是將一些圖形和符號生搬硬套在自己作品中，而忽略了傳統(tǒng)藝術元素所表現內在含義及情感表示，不能將傳統(tǒng)藝術同當代設計很好結合，同時這么設計也必將是曇花一現而無法成為經典。本文研究目標就是從民間美術色彩象征性研究出發(fā)，探究怎樣將中國傳統(tǒng)藝術很好利用到當代設計中去。二.民間美術色彩研究意義色彩不但是全部視覺現象內容組成部分，而且是藝術設計語言，它能傳情達意，宣泄情緒，對于深化形象、抒發(fā)情感、襯托氣氛，生動、準確、形象表現對象含有非常主要作用。民間美術色彩情調與民間文化觀念相重合，受到民眾生活制約，與百姓生活態(tài)度、價值標準、審美情趣相一致，所以，民間美術色彩應用能夠折射出人們審美心理和生活習俗，表示人文化設計需求。所以，研究民間美術色彩對當代設計含有十分主要意義。第3頁三.民間美術色彩及其特點

民間美術色彩是含有一定裝飾性和象征性，由人民群眾和民間匠師創(chuàng)作、用于美化環(huán)境、豐富民間風俗活動和在日常生活中應用及流行美術。民間美術色彩鮮艷，對比強烈，表達一個質樸、真摯、強烈民族情懷，主要表現出以下幾個顯著特點：1.色彩豐富，色域極廣。中國民間美術色彩是一個龐大而神秘色彩體系，幾千年歷史沉淀，多民族交融貫通都為民間美術色彩豐富和發(fā)展帶來更多可能。

第4頁第5頁2.色彩搭配多采取對比色。民間美術考究色彩色相對比同時也考究色彩冷暖對比、補色對比、純度對比、面積對比。“黃馬紫鞍配”“紅馬綠鞍配”“黃身紫花，綠眉紅嘴，顯得鮮明?！边@些通俗平易俗語，表示了民間審美思想和傳統(tǒng)文化觀念。第6頁

3.色彩與圖式之間相輔相成。我們都知道京劇臉譜中有“紅忠白奸，藍威猛，綠多怪，金粉表神仙”說法，不一樣人物性格、角色特征賦予臉譜不一樣色彩，實際上臉譜譜式和用色都和傳統(tǒng)陰陽五行有著親密關系，“兩翼”分“四象”，“四象”分“八卦”，再配以相對應色彩，同時利用色彩象征性同文化觀念相結合，比如各種自然現象斗轉星移，日月星辰，四時交替，天地互印等應用色彩進行描述與附會。第7頁含有一定地域特色。中國歷史悠久版圖遼闊，在幾千年發(fā)展過程中，不一樣地域逐步形成不一樣于其它地方民族心理和審美習慣。比如，常年與冰雪為伴藏族人民對白色有著特殊感情，在藏族人眼里白色象征了純潔、無暇、忠誠、善業(yè)，所以他們穿衣飾、住帳篷、代表吉祥如意哈達都是白色。第8頁相反,分布在云貴高原彝族則崇尚黑色，彝族先民認為"黑"象征黑土，是大地象征，是孕育各種動物和植物母體，屬于雌性物質，同時還含有莊重、肅穆、緘默、成熟、高貴、威嚴、主體、主宰之意，也是事情和問題根本。彝族人衣飾、還有有名手工藝漆器都是采取黑色。第9頁四.民間美術色彩含有象征意義民間美術色彩既是視覺審美表現，又是一個文化表示符號，有著豐富社會內容。也就是說民間色彩所含有視覺涵義被延伸和拓展為一個特殊情感文化理念，表示了人們求生、趨利、避害等目標性意愿。所以說在民間美術里，色彩不是浮于器物表面簡單視覺符號，而是含有一定象征意義，與人們主觀意念息息相關表現形式。受中國傳統(tǒng)哲學觀念影響，白青黑赤黃被納入分別為金木水火土陰陽五行學說理論體系，下面以中國傳統(tǒng)美術用色準則——“五色”為例來分析不一樣色彩含有象征性。赤：(銀紅、水紅、腥紅、絳紅、中國紅等)在古代作為炎帝象征，是人們對大自然、太陽崇敬，對生命象征崇敬，所以在中國紅色不但是表示喜慶色彩，也是鎮(zhèn)邪色彩。至今，本命年穿紅衣，系紅腰帶傳統(tǒng)仍被保留。第10頁第11頁黃：（金黃、鵝黃、杏黃、菊黃、土黃等）在古代作為炎帝象征，在陰陽五行中代表土位于金木水火土五行中央，是天子象征，表示了至高無上地位，所以皇帝穿龍袍，坐龍椅都采取黃色。第12頁青：(淡青、天青、藏青等)代表生命顏色，從“青出于藍而勝于藍”這句話可知青是從蘭草中提煉而來，青色有著質樸特征。景德鎮(zhèn)流傳千年青花瓷之所以受到人們喜愛就源于它散發(fā)著古樸大方和濃郁民間氣息。第13頁黑：五行學說中稱黑為水，代表北方，象征嚴厲、深沉。同時也是死喪之色，在歷代喪禮中常見。白：五行學說中視白為金，代表西方，白色象征了純凈、冷峻。和黑色一樣也多被利用在喪禮中，比如人們穿喪服。第14頁五.民間美術色彩歸納及在現代設計中應用要解決民間美術色彩怎樣同現代設計結合這個問題，首先我們要搞清楚到底什么樣色彩才屬于民間美術色彩，其次再探討在現代設計中怎樣利用民間美術色彩象征性來表達作品中民族文化精髓及涵。“五色”觀念是現代學者談及民間美術色彩所常提及，但五色體系是不是就真能夠代表民間美術色彩呢？一方面，隨著歷史發(fā)展人們對色彩認知加深而開始產生新需求及西方七彩光譜色傳入，民間美術色彩也不再局限與傳統(tǒng)五色而發(fā)展為多色，形成新色彩體系，同時也賦予新象征意義。其次，五色觀來源于五行觀，屬于官方正統(tǒng)封建文化，而民間色彩只能也僅能代表平民大眾文化，第15頁所以我們必須從發(fā)生角度來認識民間色彩，也就是從民間藝術作品中尋找。經過我對民間美術色彩特點掌握及對不一樣民間藝術作品中色彩歸納，從色彩所表示情感角度和在當代設計中利用角度對民間美術色彩進行了四個類別劃分。

1.從遠古巖畫中提煉出來色彩，如淺褐色、灰藍色。從原始目標來看，這些顏色即使不是人為賦予顏色，但人們就是利用了巖石本身色彩改變不規(guī)則性使圖像整體組成含有節(jié)奏感，從而使圖像含有生命力，同時巖石本身質感賦予圖像一個滄茫感，表現了單純、拙樸、強烈情感。第16頁第17頁2.從工筆重彩中提煉出色彩，在中國傳統(tǒng)繪畫中國畫中，工筆重彩占了相當多百分比，工筆重彩用色不一樣于西方繪畫求實寫真，而是更傾向于畫家主觀意念和氣韻為主，所以工筆重彩用色含有明度高，色彩飽和，氣度強特點。表現了一個濃烈、華麗情感。第18頁《大鬧天宮》民族色彩格調是一個濃重、華美格凋，就像中國民間喜慶樂曲一樣，給人以歡快、活躍、熱烈情緒。影片從中國古代銅器漆器等出土文物、敦煌壁畫、民間年畫、廟堂藝術等方面汲取了豐富養(yǎng)料，經過設計者精心設計，推陳出新，創(chuàng)造了一個既是民族、又是新奇藝術格調。第19頁，3.從宮廷建筑及上層社會使用器物中提煉出來色彩，從前面對五色研究中我們知道紅黃二色分別代表了炎黃二帝，在皇家建筑中基本色調突出紅黃二色，紅墻黃瓦成為其基本特征。象征了權利、高貴、輝煌情感。第20頁第21頁4.從青銅器中提煉顏色，青銅器是由銅錫合金制作所以是青灰色，但因為會受到氧化作用而展現出綠色。青銅器按照使用功效，能夠分為兵器、樂器、炊具、食器、酒器、水具和車馬飾物等，所以青銅器成為中國古代最富有禮制色彩制品，象征了含蓄、淡雅、清新、古樸情感。第22頁總結：