語(yǔ)文知識(shí)《杜審言詩(shī)鑒賞》

杜審言詩(shī)鑒賞生平簡(jiǎn)介

杜審言（約645—708），唐著名詩(shī)人。字必簡(jiǎn)，祖籍襄陽(yáng)，其父位終鞏縣令，遂定居鞏縣（今河南鞏縣）。高宗咸亨元年（670）進(jìn)士，先后任隰城（今山西汾西縣）尉、洛陽(yáng)丞等小官。后因?qū)ι涎允虏划?dāng)貶吉州（今江西吉安縣）司戶參軍，不久免官回洛陽(yáng)。

武則天時(shí)召見(jiàn)，因賦《歡喜詩(shī)》受到賞識(shí)，授著作郎，遷膳部員外郎。中宗神龍初（705），因受武后寵臣張易之案件牽連，流放峰州。不久又起用為國(guó)子監(jiān)主簿、修文館直學(xué)士。病卒。

青年時(shí)期與李嶠、蘇味道、崔融合稱“文章四友”。為人狂放，常以文章自負(fù)。詩(shī)有不少樸素自然的佳作，以五律著稱，格律謹(jǐn)嚴(yán)，技巧純熟，對(duì)推進(jìn)律詩(shī)的成熟頗有貢獻(xiàn)，是唐代近體詩(shī)的奠基人之一。

他是杜甫的祖父，其律詩(shī)對(duì)杜甫有所影響。

《全唐詩(shī)》錄存其詩(shī)一卷，共四十余首。和晉陵和晉陵陸丞相早春游望杜審言

獨(dú)有宦游人，

偏驚物候新。

云霞出海曙，

梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥(niǎo)，

晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)。

忽聞歌古調(diào)，

歸思欲沾巾。

杜審言詩(shī)鑒賞

晉陵，唐郡名，即今江蘇省常州市。陸丞相，名元方，晉陵人，武則天時(shí)期為相，與杜審言頗有交往。陸元方有《早春游望》詩(shī)寄給他。因有感于陸元方能夠在宦游中賞玩春光，而自己卻在異鄉(xiāng)為“歸思”所苦，于是杜審言將自己的感想結(jié)構(gòu)成篇，作《和晉陵陸丞相早春游望》一詩(shī)以和原唱。

首聯(lián)“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新”，起筆就從同為“宦游人”的角度來(lái)應(yīng)和陸元方《早春游望》的心理感受，說(shuō)明只有宦游他鄉(xiāng)的人，才對(duì)自然界的物象和氣候的變化特別敏感。而詩(shī)人與陸元方都同為客居異鄉(xiāng)的人，“獨(dú)”字和“偏”字，既是對(duì)陸元方詩(shī)中感受的充分肯定，又表現(xiàn)了“宦游人”對(duì)于歲月流走的特殊敏感性，顯得警拔有力；一個(gè)“新”字緊扣題中的“早”字，這兩句主要是寫(xiě)情，以共同的感受拉近兩人間的距離，但也概括地顯示了早春“物候新”的非凡景象，為下文粗筆勾勒了總體畫(huà)面輪廓。

頷聯(lián)和頸聯(lián)，是“物候新”的具體化，展示了題中“游望”的詳細(xì)內(nèi)容。頷聯(lián)“云霞出海曙，梅柳渡江春”，是說(shuō)清晨太陽(yáng)從東海海面升起，曙光乍現(xiàn)，云氣被朝陽(yáng)折射，變成絢爛的彩霞，布滿東方天際，從江北來(lái)到江南，忽見(jiàn)早春的江南梅樹(shù)已經(jīng)開(kāi)花，楊柳也遍抽新綠，仿佛梅柳一過(guò)長(zhǎng)江就染上了迷人的春色一般。這幅畫(huà)面緊扣了題中的“望”字。頸聯(lián)“淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)”，是說(shuō)江南那溫暖的春的氣息，似乎在催促著黃鶯婉轉(zhuǎn)早啼；江南那明媚的陽(yáng)光，也使水中的萍草顏色愈染愈綠。這幅畫(huà)面緊扣了題中的“游”字。這兩聯(lián)中，“云霞”、“梅柳”，“黃鳥(niǎo)”、“綠蘋(píng)”、“曙”、“春”、“淑氣”、“晴光”色彩鮮明，給人春光明媚春意盎然之感，而“出”、“渡”、“催”、“轉(zhuǎn)”四個(gè)動(dòng)詞，尤具傳神之妙，它們賦予“云霞”等四“物”人格化的性靈，從而使詩(shī)歌畫(huà)面呈現(xiàn)著一種流動(dòng)的美感，把江南早春的氣候變化描摹得淋漓盡致。

中間這兩聯(lián)在細(xì)致生動(dòng)的景物描寫(xiě)中融注了詩(shī)人對(duì)江南春光的無(wú)比驚慕、喜悅之情。江南春景越美，但在“宦游人”眼中，越容易引起令人觸景傷情的“歸思”。因?yàn)楦菀滓饘?duì)故鄉(xiāng)春色的回憶，從而也就更能加重身在異鄉(xiāng)的客游感。從詩(shī)的總體上加以考察，這兩聯(lián)鋪襯“歸思”宕然而生，有了它的渲染，才使尾聯(lián)的“歸思”水到渠成，順理成章。四句詩(shī)二十個(gè)字已窮形盡意地繪制出一張江南早春游望圖，圖中的遠(yuǎn)景近景層次分明，大景小景相映襯，格局勻稱優(yōu)美，著色明麗和諧。宋人范晞文在《對(duì)床夜語(yǔ)》中說(shuō)過(guò)：“詩(shī)在意遠(yuǎn)，固不以詞語(yǔ)豐約為拘。

狀景物，則曰‘云霞出海曙，梅柳渡江春’。

似此之類，詞貴多乎哉？”他所稱贊杜審言的是能“以少少許，勝多多許”，詞約而意豐。這也正是中間兩聯(lián)詩(shī)的精彩所在。

長(zhǎng)期“載筆下寮”的詩(shī)人，宦游千里之外，置身于良辰美景之中，“雖信美而非吾土”的情思便油然而生。他以寫(xiě)景來(lái)寄情，異鄉(xiāng)的景物寫(xiě)得愈美好，懷鄉(xiāng)的情思表現(xiàn)得愈沉摯。詩(shī)人善于化景物為情思，為尾聯(lián)的直抒胸臆作好準(zhǔn)備。

尾聯(lián)“忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾”，詩(shī)人正陶醉于江南佳景，忽然讀到陸元方寄來(lái)的格調(diào)古樸的游春詩(shī)，鄉(xiāng)思不禁油然而生，幾乎要潸然淚下。這里一個(gè)“忽”字，在突兀中寓有對(duì)陸詩(shī)表示驚喜的感情，又使上文對(duì)江南美景留連忘返的詩(shī)情陡轉(zhuǎn)，由興發(fā)而轉(zhuǎn)感傷，由眼前景而勾起歸鄉(xiāng)情，從而給畫(huà)面景物進(jìn)一步浸染了感情的色彩，增強(qiáng)了詩(shī)歌的容量和深沉感。

這首詩(shī)在結(jié)構(gòu)上也富有特色。一般的“和詩(shī)”是依循“原唱”的內(nèi)容或韻腳作詩(shī)；唐人的和詩(shī)多是和內(nèi)容，宋代才流行和韻之作。而杜審言的這首詩(shī)卻二者兼而和之，不僅合原唱“人新春蘋(píng)襟”的韻腳，而且也巧妙地合其詩(shī)中“早春”之意。首聯(lián)以“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新”起句，中間兩聯(lián)緊扣題中的“游望”二字工筆細(xì)描“物候新”，末聯(lián)以“忽聞歌古調(diào)”，很自然點(diǎn)明和意，而以“歸思欲沾巾”照應(yīng)篇首“宦游人”作結(jié)，道出自己傷春的本意。

賦得妾薄命

杜審言

草綠長(zhǎng)門掩，

苔青永巷幽。

寵移新愛(ài)奪，

淚落故情留。

啼鳥(niǎo)驚殘夢(mèng)，

飛花攪獨(dú)愁。

自憐春色罷，

團(tuán)扇復(fù)迎秋。

杜審言詩(shī)鑒賞

《妾薄命》是樂(lè)府古題，屬《雜曲歌辭》?！稘h書(shū)·外戚傳》孝成許皇后疏，有“妾薄命，端遇竟寧（漢元帝年號(hào)）前”一句，本為自嘆之語(yǔ)，即樂(lè)府題名所本。三國(guó)魏曹植、南朝梁簡(jiǎn)文帝等都作有以《妾薄命》為題的六言、五言古詩(shī)，表達(dá)失意之感。本詩(shī)在題前加“賦得”二字，表示是以現(xiàn)成題目作詩(shī)。杜審言用格律嚴(yán)整的五言律詩(shī)來(lái)賦樂(lè)府古題，借美人失寵寄托流貶不遇之意，通過(guò)環(huán)境的渲染映襯和心理的細(xì)致刻畫(huà)，精心塑造了一位遭受遺棄而幽怨多情的女子的形象，充滿著纏綿悱惻之意，同時(shí)流露出詩(shī)人內(nèi)心的深沉憂思。

首聯(lián)先介紹女子的居所環(huán)境：“草綠長(zhǎng)門掩，苔青永巷幽。”長(zhǎng)門即漢代京城長(zhǎng)安的長(zhǎng)門宮，武帝時(shí)陳皇后失寵后即居于此；永巷，也在長(zhǎng)安，漢代幽禁妃嬪或?qū)m女的地方。這兩個(gè)具有特定含義的處所，暗示了詩(shī)歌的主題。這里，暮春時(shí)節(jié)，“草綠”、“苔青”，景色凄清；再加上門扉長(zhǎng)掩，庭院幽深，氣氛更為凄苦。女主人公的哀怨之情和痛苦的內(nèi)心，已不言而喻。這兩句看似平平敘述，但因?yàn)榍〉胶锰幍赜昧藘蓚€(gè)典故，就使詩(shī)句涵蘊(yùn)深遠(yuǎn)，意思婉轉(zhuǎn)含蓄，同時(shí)暗中巧妙點(diǎn)題，為全詩(shī)奠定了傷感、失落的基調(diào)。

首聯(lián)對(duì)環(huán)境作了渲染，頷聯(lián)即正面描寫(xiě)這位女子：

“寵移新愛(ài)奪，淚落故情留?！币晃辉馐苓z棄而淚流滿面的女子的形象畢現(xiàn)于紙上。這兩句中，雖有對(duì)其外貌的描寫(xiě)，但著力揭示她的看似矛盾而實(shí)際統(tǒng)一的兩種內(nèi)心活動(dòng)。一種是失寵后的怨恨心情：從“移”字、“奪”字中，我們可以對(duì)男子的抱怨之意，和對(duì)“新愛(ài)”深深的憤恨。另一種是對(duì)男子的眷戀心情：

她在失意之后，滿腹委屈，不禁傷懷落淚，對(duì)男子雖有不滿和抱怨，但更多的還是惦念著舊情，她追憶著從前美好的愛(ài)情生活，希望能夠重歸于好。詩(shī)人在這一聯(lián)中，先由心理入手，重點(diǎn)展現(xiàn)女主人公恨、愛(ài)交織的內(nèi)心活動(dòng)，入情入理，細(xì)致入微。

頸聯(lián)進(jìn)一步用景物作為映襯，進(jìn)一步渲染她在遭受遺棄之后的孤苦?！疤澍B(niǎo)驚殘夢(mèng)，飛花攪獨(dú)愁?！鄙弦痪鋵?xiě)她在夢(mèng)中正與男子相會(huì)，溫柔繾綣，卻被啼鳥(niǎo)驚醒。她眷戀著夢(mèng)中柔情，眼前卻只留下令人傷神的記憶，一個(gè)“驚”字，顯出鳥(niǎo)鳴聲令人厭惡，襯出女主人公的心情的惡劣。下一句說(shuō)，在夢(mèng)醒之后，于百無(wú)聊賴之中，望著滿院的飛絮落花，想到自己不幸的身世，以及如水逝去的年華，不禁心亂如麻，在失落中又增加了無(wú)盡的愁思。飛絮落花，本易使人傷感，一個(gè)“攪”字，更現(xiàn)出心緒的紛亂，詩(shī)人在這一聯(lián)中用反、正映襯的手法，把自然景物巧妙地與主人公的主觀感情聯(lián)系起來(lái)，情景觸為一體，這位女子的滿腔愁怨和孤凄之苦，得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。至此，人物形象借助心理的刻畫(huà)，表現(xiàn)得極為生動(dòng)，呼之欲出。

在尾聯(lián)中詩(shī)人繼續(xù)深入描寫(xiě)女主人公內(nèi)心活動(dòng)，留下深長(zhǎng)的余味?！白詰z春色罷，團(tuán)扇復(fù)迎秋。”化用了班婕妤詩(shī)意。《文選》中有托名班婕妤的《團(tuán)扇歌》：

“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。常恐秋節(jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕?！边@是借團(tuán)扇以自憐，表達(dá)了深恐情緣徹底繼絕的憂慮。女主人公在滿懷孤凄中，感嘆自己虛度了美好春光。春去夏來(lái)，天氣轉(zhuǎn)熱，她希望自己象團(tuán)扇那樣，得到主人的眷顧。

但是她又想到，即使重新獲得主人的寵愛(ài)，也會(huì)象團(tuán)扇一樣到秋天就要被捐棄。兩句從簡(jiǎn)約的筆墨中，隱隱傳達(dá)出了復(fù)雜的思想感情，既有自傷自嘆，也有自憐自慰，更有迷茫悵惘之感，女主人公的內(nèi)心世界，被表達(dá)得淋漓盡致，從而喚起了人們對(duì)女主人公的深切同情。這一聯(lián)，“春色罷”與首聯(lián)的“草綠”、“苔菁”暗中照應(yīng)，“團(tuán)扇”、“迎秋”又與頷聯(lián)中的“淚落故情留”相承，并且又是對(duì)“啼鳥(niǎo)”、“飛花”一聯(lián)的自然收結(jié)，使得全詩(shī)結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，讀來(lái)一氣流走，渾然無(wú)跡。

胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》內(nèi)編中說(shuō)：“唐人句律有全類六朝者，..杜審言：‘啼鳥(niǎo)驚殘夢(mèng)，飛花攪獨(dú)愁’..”杜審言處于六朝余風(fēng)向唐詩(shī)轉(zhuǎn)變時(shí)期，不可能盡脫六朝余習(xí)，但其詩(shī)又與六朝詩(shī)歌的辭藻靡麗、內(nèi)容浮淺有著本質(zhì)的區(qū)別。從本詩(shī)看，音律和諧，色彩清新明麗，語(yǔ)言華美工巧，已分明是唐代律詩(shī)，并且，此詩(shī)首聯(lián)即用工對(duì)領(lǐng)起，一路精整，到最后散結(jié)，既精嚴(yán)又自然，不留雕琢的痕跡。如“啼鳥(niǎo)驚殘夢(mèng)，飛花攪獨(dú)愁”一聯(lián)，情景交融，與女主人公的身世、心理十分貼切，且“驚”字、“攪”字下得較重，在兩句中顯得很有骨力，雖有“啼鳥(niǎo)”、“飛花”字樣，卻并不柔弱、綺麗，而是透露出一種剛健有力、清新俊逸的氣息，與六朝句律迥然有別。

他一生沉淪不遇，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著深切的體會(huì)。

詩(shī)中通過(guò)對(duì)女子心理的細(xì)致刻畫(huà)，在情景交融中塑造了豐滿的藝術(shù)形象，同時(shí)也十分真切地表達(dá)了他在激烈的政治斗爭(zhēng)中遭受貶謫的苦悶和徬徨。

夏日過(guò)鄭七山齋

杜審言

共有樽中好，

言尋谷口來(lái)。

薜蘿山徑入，

荷芰水亭開(kāi)。

日氣含殘雨，

云陰送晚雷。

洛陽(yáng)鐘鼓至，

車馬系遲回。

杜審言詩(shī)鑒賞

這首工麗細(xì)密、清新流暢的五言律詩(shī)，是杜審言任洛陽(yáng)縣丞時(shí)，到洛陽(yáng)近郊鄭七山齋訪問(wèn)時(shí)所作。鄭七當(dāng)是一位隱者。詩(shī)歌描繪了山齋的優(yōu)美風(fēng)光，表現(xiàn)了與友人鄭七的深厚情誼。

“共有樽中好，言尋谷口來(lái)?！笔茁?lián)是介紹過(guò)鄭齋的緣起。詩(shī)人說(shuō)，我和鄭七都有飲酒的愛(ài)好，所以來(lái)找他。隱居與飲酒幾乎是不可分離的，它是隱士們高雅、曠達(dá)情懷的表現(xiàn)?？梢?jiàn)，詩(shī)中的言外之意，是說(shuō)鄭七有隱者的高潔胸懷，詩(shī)人對(duì)他十分傾慕，引為同調(diào)，因此才去拜訪他?！把詫す瓤趤?lái)”一句，用典故進(jìn)一步說(shuō)明了這一點(diǎn)?！肮瓤凇?，漢代縣名，在今陜西禮泉縣東。漢代有隱士鄭璞，躬耕于谷口?；矢χk《高士傳》載：“鄭璞，字子真，谷口人也。修道靜默，世服其清高。成帝之舅大將軍王鳳以禮聘之，遂不曲。揚(yáng)雄或稱其德曰：‘谷口鄭子真，耕于巖石之下，名振京師?！币?yàn)橛讶诵锗崳?shī)人就以谷口借指鄭七的山齋，同時(shí)也以鄭璞的清高，來(lái)暗指鄭七的高潔。用典十分貼切，一個(gè)“尋”字，也透露了山齋的幽深。兩句詩(shī)看似平常，卻有深刻的義蘊(yùn)，不僅曲折地交待了鄭七的身份和思想情操，也婉轉(zhuǎn)地點(diǎn)出了過(guò)山齋的原因和二人深厚的友情。

接著詩(shī)人以極大的興趣，用工細(xì)的筆墨，在中間兩聯(lián)描繪山齋內(nèi)外的景色，為讀者展現(xiàn)出一幅優(yōu)美的山居夏日?qǐng)D?！稗堤}山徑入，荷芰水亭開(kāi)?！鄙弦痪湔f(shuō)，在通往鄭七山齋的曲折的山路上，長(zhǎng)滿了茂盛的薜荔和女蘿，隱隱傳達(dá)出山齋的幽深和清靜。接著是進(jìn)入山齋后的景象：在水亭周圍的水池中，一望無(wú)際的荷、菱開(kāi)放出純潔清麗的花朵，在微風(fēng)中散發(fā)著清香?！吧綇健笔瞧閸绲?，而水池卻是開(kāi)闊的，從狹窄山路中穿行而至來(lái)到山齋后，詩(shī)人頓覺(jué)豁然開(kāi)朗，詩(shī)中“入”字和“開(kāi)”字，不僅實(shí)指了詩(shī)人的行動(dòng)，也透露出心情的變化。接著，在“日氣含殘雨，云陰送晚雷”一聯(lián)中，詩(shī)人又把筆觸從平面的描寫(xiě)轉(zhuǎn)向立體的空間：在那荷、菱盛開(kāi)的水池上，雨后初晴，空中鋪下明朗的陽(yáng)光，照在殘留的雨水上，蒸氣冉冉升騰；到傍晚，天氣漸漸轉(zhuǎn)陰了，天邊又傳來(lái)隱隱的雷聲。

其中“日”、“雨”、“陰”幾個(gè)字，暗示著天氣變化很快。詩(shī)人來(lái)之前，顯然剛下過(guò)雨（“含殘雨”），而到達(dá)時(shí)天氣才放晴，傍晚又轉(zhuǎn)陰，并且傳來(lái)隆隆的雷聲，顯然又要下雨了。這正是深山中特有的天氣，詩(shī)人用天氣變化之快，烘托山齋的既幽且深，既是實(shí)寫(xiě)，也有助于詩(shī)歌意境的表現(xiàn)。同時(shí)在“日”、“晚”二字中，也包含著時(shí)間的推移，暗示了詩(shī)人在山齋中逗留的時(shí)間。通過(guò)這一聯(lián)的描寫(xiě)，充分渲染了山齋的幽靜景色，地上風(fēng)物和空中景象融為一體，在靜謐中包含變化，在幽深中充滿生機(jī)。詩(shī)人形象的描寫(xiě)，使山齋風(fēng)光充滿著感人的魅力，令人心馳神往！

中間兩聯(lián)，似乎全是寫(xiě)景。其實(shí)，主人的酒盛情款待，席間杯觥交錯(cuò)的歡樂(lè)氣氛，全都隱藏在字里行間中?！奥尻?yáng)鐘鼓至，車馬系遲回”，與天邊隆隆的雷聲相應(yīng)和，洛陽(yáng)城里報(bào)暮的鐘、鼓之聲也清晰地傳來(lái)，詩(shī)人該回程了，但車馬仍然拴著，遲遲沒(méi)有起程。詩(shī)到這里戛然而止，卻留下了耐人尋味的余韻，在遲遲未回中，既包含著詩(shī)人對(duì)山齋風(fēng)光的傾心愛(ài)慕、流連忘返，同時(shí)也表現(xiàn)出主人的深情厚誼。在這悠遠(yuǎn)的余韻中，詩(shī)歌產(chǎn)生了動(dòng)人心弦的藝術(shù)力量。

這首《夏日過(guò)鄭七山齋》，是杜審言五律中的成功之作。不僅在文字、結(jié)構(gòu)、意境等方面取得了成功，在詩(shī)歌的聲律上，對(duì)仗工穩(wěn)，音韻協(xié)調(diào)，整體勻稱，也表現(xiàn)出純熟的技巧。

春日京中有懷

杜審言

今年游寓獨(dú)游秦，

愁思看春不當(dāng)春。

上林苑里花徒發(fā)，

細(xì)柳營(yíng)前葉漫新。

公子南橋應(yīng)盡興，

將軍西第幾留賓。

寄語(yǔ)洛城風(fēng)日道，

明年春色倍還人。

杜審言詩(shī)鑒賞

唐代洛陽(yáng)為東都。杜審言曾任洛陽(yáng)丞，后任膳部員外郎及著作佐郎時(shí)亦多在洛陽(yáng)供職，其家又在洛陽(yáng)西鞏縣，因此他對(duì)洛陽(yáng)有一種特別親切的感情。武則天長(zhǎng)期留居洛陽(yáng)，只在長(zhǎng)安中（701—703）曾一度回西京。當(dāng)時(shí)杜審言曾隨駕去長(zhǎng)安。這首《春日京中有懷》詩(shī)，大約作于長(zhǎng)安二年或三年的春天，詩(shī)人抒發(fā)懷友思?xì)w之離情，表達(dá)了對(duì)洛陽(yáng)的萬(wàn)物無(wú)比的眷戀和熱愛(ài)之情。

詩(shī)以平緩的語(yǔ)氣敘述起，“今年游寓獨(dú)游秦”，扣住題目的“京中”簡(jiǎn)潔地交代了宦游的時(shí)間、地點(diǎn)，勾勒出了整首詩(shī)的背景?；掠螌?duì)詩(shī)人來(lái)說(shuō)本為平常事，而今年所不同的是“獨(dú)游秦”。“獨(dú)游秦”三字，將詩(shī)人獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客的寂寥情懷表現(xiàn)得既充沛又含蓄。

這平靜的敘述中寓有潮涌般的思緒。次句緊承前句的“獨(dú)游秦”，順流直下沖決了感情的閘門：“愁思看春不當(dāng)春”，詩(shī)人直呼“這春天的景色多么美好，我卻因?yàn)猷l(xiāng)愁無(wú)心賞玩”！長(zhǎng)安古都風(fēng)物形勝，又置冬去春來(lái)，節(jié)序的推移，自然容易引起異鄉(xiāng)人感昔懷今觸動(dòng)愁思。這聯(lián)詩(shī)十四個(gè)字，生動(dòng)地塑造出一個(gè)“相思不獨(dú)歡，佇立空為嘆”的詩(shī)人自我形象。由于詩(shī)中錯(cuò)落有致地巧用重字，“游寓獨(dú)游秦”，“看春不當(dāng)春”，使氣韻回環(huán)，節(jié)奏和諧，聲情搖曳生姿。

頷聯(lián)：“上林苑里花徒發(fā)，細(xì)柳營(yíng)前葉漫新”，描繪長(zhǎng)安景色，上林苑里鮮花盛開(kāi)卻無(wú)人欣賞，細(xì)柳營(yíng)前，柳枝新綠卻無(wú)人看顧?；倦S著季節(jié)開(kāi)花結(jié)果，是自然規(guī)律，本無(wú)所謂“徒發(fā)”或“漫新”，然而詩(shī)句中卻著以“徒”和“漫”，賦予景物以人性。正應(yīng)了清人吳喬所說(shuō)：“景物無(wú)自生，惟情所化?！崩L景是為寫(xiě)情，這聯(lián)是首聯(lián)詩(shī)中“愁思看春不當(dāng)春”的具體化描述，形象地表現(xiàn)詩(shī)人睹物感懷的惆悵心緒。

頸聯(lián)：“公子南橋應(yīng)盡興，將軍西第幾留賓”，描繪的是詩(shī)人想象中洛陽(yáng)友人賞春歡宴的情景。西第：

東漢外戚梁冀為大將軍，起府第在洛陽(yáng)城西。因馬融曾為寫(xiě)《大將軍第頌》，后人稱之為西第。這里泛指豪華府第。留賓：漢游俠陳遵，豪飲好客，宴會(huì)時(shí)常取客人車轄投入井中，以防客人中途離去。留賓即出自此曲故。他們?cè)谀蠘蛉河闻d盡而歸，又在西第集宴豪飲。這歡暢的場(chǎng)面，正與自己“獨(dú)游秦”形成鮮明的對(duì)照。詩(shī)人運(yùn)用這一虛筆來(lái)反襯自己的孤寂，突出對(duì)友人懷念的深沉和思?xì)w之切。由于其中化用了陳遵的典故，不僅表現(xiàn)了友人英俠豪爽的性格，而且使詩(shī)歌具有豪放的氣勢(shì)?！肮幽蠘颉本?，雖沒(méi)直接寫(xiě)景，然而景已自在其中，春游者風(fēng)度翩翩，瀟灑自得的神志躍然紙上。詩(shī)寫(xiě)至此，似乎已完題中“有懷”。但詩(shī)人猶覺(jué)未夠，又引出尾聯(lián)傳頌千古的名句。

“寄語(yǔ)洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人”，尾聯(lián)構(gòu)思新穎，造語(yǔ)清新。語(yǔ)癡而情真。詩(shī)人太熟悉洛陽(yáng)的一切了，他思念洛城的人，也懷念洛城的風(fēng)日，更留戀洛城的春光美景。這首詩(shī)與一般“有懷”詩(shī)相比，它擴(kuò)大了“有懷”的范圍?！霸?shī)貴出于自心”（《圍爐詩(shī)話》），這聯(lián)詩(shī)正是獨(dú)出心裁，“言人之所不能言”。

明胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中說(shuō)，七律結(jié)句之妙者，“則杜審言：‘寄語(yǔ)洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人?！边@評(píng)語(yǔ)是有灼見(jiàn)的。

杜審言這首《春日京中有懷》，結(jié)構(gòu)齊整平密，起承轉(zhuǎn)合極其自然，虛實(shí)相生，波瀾起伏。其藝術(shù)手法對(duì)后世很有影響。

秋夜宴臨津鄭明府宅

杜審言

行止皆無(wú)地，

招尋獨(dú)有君。

酒中堪累月，

身外即浮云。

露白宵鐘徹，

風(fēng)清曉漏聞。

坐攜余興往，

還似未離群。

杜審言詩(shī)鑒賞

永昌元年（689）前后，杜審言在江陰任縣丞、縣尉等職時(shí)，應(yīng)臨津縣鄭明府之邀，在一個(gè)秋日的夜宴上，即興抒懷，作了這首《秋夜宴臨津鄭明府宅》詩(shī)。

此時(shí)，詩(shī)人年愈四十，頗負(fù)詩(shī)名，但仕途坎坷，久沉下僚，且曾經(jīng)貶謫吉州司戶參軍，受司馬周季重和司戶郭若訥誣諂幾致死，兒子杜并也慘遭殺害。在這一系列打擊之下，詩(shī)人深感宦海沉浮，寵辱無(wú)常，身不由己，并因而產(chǎn)生了“酒中堪累月，身外即浮云”的思想。這首詩(shī)不僅描繪了秋夜宴會(huì)的情景，也真實(shí)地反映了詩(shī)人這一時(shí)期的思想和生活狀況。

詩(shī)以身世之慨落筆，率直深沉，“行止皆無(wú)地”，是寫(xiě)詩(shī)人在仕途上進(jìn)退維谷，處境困厄。在此失路艱虞的情況下，“招尋獨(dú)有君”，意即只有您還相邀我，充分表達(dá)了詩(shī)人對(duì)鄭明府感激贊美之情。言外之意就是說(shuō)鄭明府是惟一能以恩德相結(jié)的知己，以聲氣相求的知音。在贊美鄭明府的同時(shí)也流露出人生得一知己而心滿意足的情緒，為全詩(shī)創(chuàng)造了友好愉悅的氣氛。

這聯(lián)詩(shī)采用的是欲揚(yáng)先抑的手法，把一個(gè)普通的邀請(qǐng)，寫(xiě)得激蕩人心，意味深遠(yuǎn)。

“酒中堪累月，身外即浮云”，既是詩(shī)人即席產(chǎn)生了對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何的感慨，也是詩(shī)人多年來(lái)郁郁不得志的表現(xiàn)。酒可以解憂，酒可以消愁，醉中歲月易逝，這就流露詩(shī)人胸中的憤憤不平?！吧硗饧锤≡啤?，是說(shuō)一身之外，榮名利祿都像過(guò)眼煙云，不值得去追求。這貌似曠達(dá)的言詞的背后，不免含有幾分憤懣之情。

詩(shī)沒(méi)有直接描述飲宴的熱烈場(chǎng)面，但通過(guò)“露白宵鐘徹，風(fēng)清曉漏聞”的景物描寫(xiě)，已透露出賓主之間通宵達(dá)旦的歡宴?！奥栋住?，說(shuō)明有月華高照。在這月朗風(fēng)清之秋夜，朋友們飲酒賦詩(shī)，不知不覺(jué)中時(shí)間飛逝，夜里清晰的鐘聲催人，拂曉滴嗒的漏聲促人。

天下沒(méi)有不散的筵席，一夜歡宴過(guò)去了，終于到了告別的時(shí)刻。

在通宵達(dá)旦的歡宴之后，正與朋友告別之際，詩(shī)人沒(méi)有一句留戀惜別的絮語(yǔ)，卻說(shuō)：“坐攜余興往，還似未離群”，意思是只要有您的友誼在，我就不會(huì)感到孤獨(dú)，表明友誼的深厚與真摯，使他這個(gè)“行止皆無(wú)地”的人將不會(huì)再感到孤單，精神上得到很大的慰藉。實(shí)際上是對(duì)鄭明府又一次的贊揚(yáng)。

大酺

杜審言

毗陵震澤九州通，

士女歡娛萬(wàn)國(guó)同。

伐鼓撞鐘驚海上，

新妝袨服照江東。

梅花落處疑殘雪，

柳葉開(kāi)時(shí)任好風(fēng)。

火德云官逢道泰，

天長(zhǎng)日久屬年豐。

杜審言詩(shī)鑒賞

永昌元年（689）前后，杜審言在晉陵郡江陰縣（今江蘇江陰縣）任縣丞、縣尉等地方小官時(shí)，寫(xiě)下不少詩(shī)，流傳至今的以《大酺》為題的就有兩篇。大酺指的是百姓聚集在一起飲宴。古時(shí)國(guó)家有“吉慶”事，允許百姓聚飲。其中一首《大酺》作于永昌元年，因武則天選擇正月慶祝自己加尊號(hào)“圣母神皇”，“親享明堂，大赦天下，改元，大酺日?！保ā杜f唐書(shū)·則天皇后紀(jì)》）杜審言的詩(shī)從正面贊頌武則天的功德。

而這首《大酺》詩(shī)，大概作于天授元年（690）武則天改唐為周之后，因此詩(shī)里有“火德云官”之稱。因?yàn)橐晕逍邢嗤莆渲苁腔鸬?。這首《大酺》詩(shī)寫(xiě)得別開(kāi)生面，突出表現(xiàn)民間的歡娛，那熱鬧的場(chǎng)面如同慶豐收或過(guò)傳統(tǒng)的盛大節(jié)日一樣，傳達(dá)了詩(shī)人與民同樂(lè)的情緒。我國(guó)古代封建統(tǒng)治者是禁止百姓聚飲的，漢律規(guī)定，三人以上，無(wú)故群飲，罰金四兩。唐亦有類似規(guī)定。百姓平時(shí)難得有歡聚開(kāi)懷暢飲的機(jī)會(huì)，所以“大酺”時(shí)民情振奮，鐘鼓齊鳴，歡聲雷動(dòng)。從詩(shī)中表現(xiàn)出百姓的物資生活和精神狀態(tài)，也反映了當(dāng)時(shí)國(guó)力的強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)的繁榮，一派太平盛世的景象。

這首詩(shī)發(fā)端別致，起句七個(gè)字連舉三個(gè)地名，毗陵、震澤、九州，而最后以一“通”字，把它們的關(guān)系明確固定下來(lái)，構(gòu)成一個(gè)恢宏遼闊的意境。毗陵代指詩(shī)人當(dāng)時(shí)任職的江陰縣，江陰為晉陵郡所屬，毗陵為晉陵古名。詩(shī)歌常用古名，以求典雅不俗。同理用震澤不用太湖?！芭辍?、“震澤”除聲音響亮、聲調(diào)和諧外，還給人以豐富的意象。這句詩(shī)，從內(nèi)容上看就是江陰通太湖達(dá)全國(guó)，但這句詩(shī)還為全詩(shī)布置一個(gè)曠大的背景，以利于感情的鋪陳。詩(shī)題為“大酺”，不便從小縣寫(xiě)起，因此詩(shī)人從大處落筆，以毗陵、震澤通天下包舉全國(guó)。次句接以“士女歡娛萬(wàn)國(guó)同”，指男男女女飲酒作樂(lè)，歡度這普天同慶的日子。

頷聯(lián)具體敘述“士女歡娛”的景象。詩(shī)中只選擇了“伐鼓撞鐘”的場(chǎng)面，并以“驚海上”的夸張表現(xiàn)了慶?；顒?dòng)聲勢(shì)的浩大。又以“新妝袨服”光彩“照江東”來(lái)渲染慶祝場(chǎng)面的熱烈壯觀。清《石園詩(shī)話》認(rèn)為這聯(lián)詩(shī)與“啼鳥(niǎo)驚殘夢(mèng)，飛花攪獨(dú)愁”，“云霞出海曙，梅柳渡江春”等均為審言名句。

頸聯(lián)“梅花落處疑殘雪，柳葉開(kāi)時(shí)任好風(fēng)”，寫(xiě)景兼抒情。梅花飄落，柳葉新發(fā)，正是乍暖還寒的初春季節(jié)。皚皚“白雪”，陣陣?yán)湎?，青青柔條，絲絲暖馨，形成一派春回大地的景象。春，既使萬(wàn)象更新又給人以希望。柳遇好風(fēng)，比喻民逢明君，暗寓皇恩浩蕩如春風(fēng)。

尾聯(lián)以贊頌和祈愿作結(jié)。“火德云官逢道泰”，是寫(xiě)武則天順民意得大道，文武群臣時(shí)運(yùn)亨通?！疤扉L(zhǎng)日久屬年豐”，承上句意，為百姓祈福，但愿國(guó)家長(zhǎng)存，年年歲歲五谷豐登。詩(shī)以民情開(kāi)始，又以寫(xiě)民愿作結(jié)。首尾相應(yīng)，自然渾成。

杜審言這首《大酺》正如胡應(yīng)麟所評(píng)說(shuō)的“極高華雄整”。若就其所要表現(xiàn)的《大酺》主題來(lái)說(shuō)，其形式是精美得當(dāng)?shù)模覂?nèi)容和形式也達(dá)到了高度的統(tǒng)一。這首詩(shī)的突出特點(diǎn)是氣象博大，給讀者以高華雄整的美感。這雖然與造意取詞、取象設(shè)色有關(guān)，但更主要的在于詩(shī)人的心胸和氣質(zhì)以及藝術(shù)修養(yǎng)等。

登襄陽(yáng)城

杜審言

旅客三秋至，

層城四望開(kāi)。

楚山橫地出，

漢水接天回。

冠蓋非新里，

章華即舊臺(tái)。

習(xí)池風(fēng)景異，

歸路滿塵埃。

杜審言詩(shī)鑒賞

這首五言律詩(shī)是杜審言被流放峰州途經(jīng)襄陽(yáng)時(shí)所作。

這首《登襄陽(yáng)城》詩(shī)，雖作于逆境之中，而詩(shī)人紀(jì)行述懷卻并無(wú)凄楚悲愴之情。襄陽(yáng)的山，襄陽(yáng)的水，在詩(shī)人筆下雄偉壯麗，氣勢(shì)磅礴，令人神往。首聯(lián)記述詩(shī)人在秋高氣爽的九月登臨襄陽(yáng)城樓的瞬間感受。他縱目四望，心胸豁然開(kāi)朗，仿佛這壯美的山川景物掃盡了游子心頭的愁云。頷聯(lián)緊接著具體描繪詩(shī)人眼前的山川美景，“楚山橫地出，漢水接天回”，楚地山川橫亙，綿延不斷。漢水浩蕩勢(shì)如接天，這確是站在城樓上所望到的襄陽(yáng)山水的獨(dú)特景象。那城郊的萬(wàn)山、千山、峴山等，在城樓上方掃視過(guò)去，錯(cuò)落連綿，如同橫地而臥。漢水寬廣浩淼縈山繞廓，曲折流向東南，仿佛連天紆回?！俺觥弊郑盎亍弊?，都是再平常不過(guò)動(dòng)詞，但與“橫地”，“接天”分別組合起來(lái)，就產(chǎn)生了奇異的傳神寫(xiě)照效果，表現(xiàn)出山川的動(dòng)態(tài)美。那高山流水，巍巍然、湯湯乎于天地之間，一氣直下，不可撼動(dòng)，不可遏止。胡應(yīng)麟評(píng)這聯(lián)詩(shī)說(shuō)：

“閎逸渾雄，少陵家法婉然?！鄙酱ǖ膲延^永恒，使詩(shī)人展開(kāi)了想象的翅膀，聯(lián)想到人生的瞬息即逝，于是頸聯(lián)轉(zhuǎn)入了懷古抒情：“冠蓋非新里，章華即舊臺(tái)。”這里是虛寫(xiě)，冠蓋里原在峴山南去宜城的路上，章華臺(tái)遺址就更遠(yuǎn)，不管是在潛江或沙市抑或監(jiān)利，詩(shī)人站在襄陽(yáng)城樓上都是望不見(jiàn)的，所謂“非新里”“即舊臺(tái)”，都是詩(shī)人想象中的景色?！胺切隆睂?duì)應(yīng)“即舊”，并不覺(jué)得重復(fù)，反顯出輕巧，句意流轉(zhuǎn)回環(huán)，加強(qiáng)了慨嘆的沉重。想當(dāng)年那修筑章華臺(tái)的楚靈王，云集冠蓋里的漢代達(dá)官貴人，如今也不過(guò)只留下這古跡罷了。榮華富貴豈能久長(zhǎng)！詩(shī)人胸中的不平之氣，化為了這“身外即浮云”的一聲長(zhǎng)嘆。尾聯(lián)以寫(xiě)景作結(jié)。襄陽(yáng)是個(gè)風(fēng)物薈萃的地方，而詩(shī)人卻獨(dú)獨(dú)點(diǎn)出“習(xí)池風(fēng)景異”，習(xí)家池不僅山青水秀，亭臺(tái)樓宇華麗，而且是晉人山簡(jiǎn)醉酒的地方，文章家習(xí)鑿齒的故居，習(xí)鑿齒為人耿直，著有《漢晉春秋》。據(jù)史書(shū)記載，“桓溫辟為從事，甚器重之，累遷別駕。溫覬覦非望，著《漢晉春秋》以裁正之?！痹?shī)人沒(méi)有直接表明自己緬懷前賢，而只寫(xiě)出習(xí)池的風(fēng)景奇異，因此瞻仰游玩的人眾多。但又沒(méi)有直說(shuō)游人眾多，而是通過(guò)描寫(xiě)“歸路”上塵霧彌漫，襯托出車水馬龍的盛況。

“歸路滿塵?！本渲械摹皻w”字，用得甚為精當(dāng)，點(diǎn)明了時(shí)間和空間，夕陽(yáng)西下，游覽了一天的人們踏上了歸程。這五個(gè)字的結(jié)句，描繪出一幅清秋黃昏游人倦歸圖，制造了一個(gè)迷惘令人惆悵的意境。不難想象，遠(yuǎn)役中的詩(shī)人煢煢孑立樓頭面對(duì)此景，情何以堪？詩(shī)人將懷古之慨隱寓景里，思?xì)w之情深蘊(yùn)境中。

渡湘江

杜審言

遲日?qǐng)@林悲昔游，

今春花鳥(niǎo)作邊愁。

獨(dú)憐京國(guó)人南竄，

不似湘江水北流。

杜審言詩(shī)鑒賞

這首詩(shī)是杜審言七言絕句的代表作。

杜審言渡湘江時(shí)，正值春光明媚，綠水映青山，秀麗的異鄉(xiāng)風(fēng)光撩人意緒，使被貶遷異地的詩(shī)人緬懷過(guò)去，遐想未來(lái)，心中悵惘、失落。因此詩(shī)的起句感情深沉地直訴：“遲日?qǐng)@林悲昔游”。他觸景生情，回憶起從前在這春光晴麗的大好時(shí)光里，盡情游賞園林景色的樂(lè)趣，間或還有朋友與他一同飲酒賦詩(shī)，賞春惜春，好不痛快。如今只身南遷，心中之悲不難想象。

“遲日?qǐng)@林”與“昔游”之間加一“悲”字，使句意曲折而豐富，語(yǔ)勢(shì)跌宕而勁健。對(duì)句：“今春花鳥(niǎo)作邊愁”。“今春”指出渡江的時(shí)間。“花鳥(niǎo)”概括春景，雖沒(méi)有直接描繪聲色，而鳥(niǎo)語(yǔ)花香的境界已在眼前。

“作邊愁”，是說(shuō)今春的花和鳥(niǎo)不同往年，它們也含愁帶恨。這里用了移情入景的手法，以比興表達(dá)詩(shī)人的愁思。一個(gè)“作”字，語(yǔ)意雙關(guān)。既象說(shuō)花鳥(niǎo)，又是說(shuō)人，亦可理解為人與花鳥(niǎo)同說(shuō)，婉曲而有機(jī)趣。

這句詩(shī)色彩清淡，情意濃摯，七個(gè)字，淋漓盡致地抒發(fā)了詩(shī)人遠(yuǎn)游傷春的情懷。

“獨(dú)憐京國(guó)人南竄”，是這首詩(shī)的中心所在，從前兩句的憶春、傷春轉(zhuǎn)入敘事抒情，感慨自己從京都流貶到荒僻的南地。“獨(dú)”字下得有力，使全句生神，激活全篇?！安凰葡娼绷鳌?，緊承第三句點(diǎn)題作結(jié)，出語(yǔ)自然。管世銘《讀雪山房唐詩(shī)序例》說(shuō)：“初唐七絕，味在酸咸之外，‘人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來(lái)’，‘獨(dú)憐京國(guó)人南竄，不似湘江水北流’，‘即今河畔冰開(kāi)日，正是長(zhǎng)安花落時(shí)’，讀之初似常語(yǔ)，久而自知其妙?！彼^“味在酸咸之外”，即指詩(shī)中蘊(yùn)含的情感復(fù)雜豐富余味無(wú)窮。這些詩(shī)句的妙處，不僅在于融情于景，而且還通過(guò)時(shí)間、空間、景物的不同對(duì)比，形成一種杳邈迷茫的意境，仿佛有萬(wàn)般的游絲爭(zhēng)惹人的離愁，讀者細(xì)細(xì)體味就能感受其巨大的感染力?！蔼?dú)憐京國(guó)人南竄，不似湘江水北流”，初讀似常語(yǔ)，并無(wú)警策之處，仔細(xì)品味，就可看到詩(shī)人悵惘的形象。他獨(dú)立舟頭，思悠悠，無(wú)限離愁，正如一江春水向北流。杜審言性格爽朗軒豁，喜直抒胸臆，這自是其詩(shī)的特色之一?！遁d酒園詩(shī)話》說(shuō)他“即作磊砢語(yǔ)，亦猶蘇子瞻坐桄榔樹(shù)下食芋飲水，略無(wú)攢眉蹙額之態(tài)?！边@段形象的評(píng)語(yǔ)，可幫助我們從多方面去感受欣賞杜審言詩(shī)的風(fēng)格。

胡應(yīng)麟對(duì)這首詩(shī)的評(píng)價(jià)很高，他說(shuō)：“唐初五言絕，子安諸作已入妙境。七言初變梁陳，音律未諧，韻度尚乏。惟杜審言《渡湘江》、《贈(zèng)蘇綰》二首，結(jié)皆作對(duì)，而工致天然，風(fēng)味可掬?！边@首詩(shī)以押韻對(duì)起，又以對(duì)作結(jié)，俱有整齊美、和諧美以及反復(fù)詠嘆的韻味。初唐時(shí)期是七絕初創(chuàng)的階段，杜審言這首《渡湘江》是有相當(dāng)影響的，說(shuō)它“具有開(kāi)啟詩(shī)壇新風(fēng)的作用”，也不為過(guò)譽(yù)。

旅寓安南

杜審言

交趾殊風(fēng)候，

寒遲暖復(fù)催。

仲冬山果熟，

正月野花開(kāi)。

積雨生昏霧，

輕霜下震雷。

故鄉(xiāng)逾萬(wàn)里，

客思倍從來(lái)。

杜審言詩(shī)鑒賞

交趾：漢武帝所置十三刺史部之一，轄境相當(dāng)今廣東、廣西的大部和越南的北部、中部。后來(lái)泛指五嶺以南。這是指越南北部。漢馬援南征，交趾已屬我國(guó)版圖，從漢至唐初只有少數(shù)幾個(gè)流放至此的詩(shī)人描繪過(guò)這里的景物。與杜審言同時(shí)流放驩州（今廣西崇左縣）的沈佺期也作有《度安海入龍編》詩(shī)，龍編也是在今越南的北部。他們寫(xiě)的一些詩(shī)中，把中原人心目中可怕的“蠻荒”倒描寫(xiě)得非常新奇秀麗，使未到過(guò)南荒聞而生畏之人讀了眼界大開(kāi)。

詩(shī)的起句點(diǎn)題，點(diǎn)出了羈旅的地點(diǎn)是古代的交趾。

“交趾”的名稱首先就給人一個(gè)新異的感覺(jué)。相傳這里的人因腳趾長(zhǎng)得不同一般，所以才稱為交趾人，地便是因人而得名。使詩(shī)人驚嘆的卻是這里的“殊風(fēng)候”，即安南與中原大不相同的風(fēng)物氣候，次句“寒遲暖復(fù)催”，緊承起句簡(jiǎn)括出安南的氣候特征，寒冷的季節(jié)來(lái)得晚而歷時(shí)短暫，溫暖的季節(jié)早至而時(shí)間久長(zhǎng)。南來(lái)的北方詩(shī)人都很敏銳地感覺(jué)出這一特點(diǎn)，如沈佺期在《度安海入龍編》詩(shī)中說(shuō)：“我來(lái)交趾郡，南與貫胸連。四氣分寒少，三光置日偏?！边@“四氣分寒少，三光置日偏”，是說(shuō)一年里四季之中，寒冷的時(shí)間特別少，日月星三光之中，太陽(yáng)照射的時(shí)間格外長(zhǎng)，其意也與“寒遲暖復(fù)催”相同，但因?yàn)槎嘤昧艘槐兜淖謹(jǐn)?shù)，自然就不如杜詩(shī)那么凝煉。杜詩(shī)中善于巧用“催”字，如“淑氣催黃鳥(niǎo)”，“歲月催行旅”，“宴賞落花催”等。這些“催”字使詩(shī)句生動(dòng)活潑，意象鮮明?！昂t”句中的“催”字前又冠以“復(fù)”字，更顯其催之迫切。這句詩(shī)生動(dòng)記述了亞熱帶地區(qū)氣候變化的真實(shí)情況。

頷聯(lián)著重寫(xiě)景物，上句“仲冬山果熟”，描繪高寒山區(qū)在仲冬時(shí)節(jié)果實(shí)累累，仿佛中原的秋天一樣。

這對(duì)北國(guó)人來(lái)說(shuō)實(shí)在新鮮。這也是對(duì)首聯(lián)中“寒遲”的進(jìn)一步具體化描寫(xiě)。下句“正月野花開(kāi)”，寫(xiě)的是新春正月山花爛漫，可見(jiàn)氣候非常溫和，如同中原夏季，這是對(duì)上聯(lián)中“暖復(fù)催”的進(jìn)一步具體描繪。

頸聯(lián)著重描敘天氣，“積雨生昏霧”，是寫(xiě)安南經(jīng)常長(zhǎng)時(shí)間陰雨不斷，一到夏秋便成雨季，積水不干，霧氣濛濛的?！拜p霜下震雷”，指在冬天里仍然雷聲震震。輕霜，即薄霜，說(shuō)明安南只有冬日最冷時(shí)才有薄霜，這與北方深秋便下霜的情況不同。這些現(xiàn)象在一般中原人看來(lái)都是不可能的。漢樂(lè)府《上邪》篇中就有：“山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。”這是一位女子表白自己忠貞愛(ài)情的誓言。她認(rèn)為“冬雷震震”與夏天下雪、山?jīng)]峰嶺、江水干涸、天與地合一樣，都是不可能的。然而在嶺南，三冬臘月照樣震雷聲聲。

詩(shī)人在這兩聯(lián)詩(shī)里，描繪了山果、野花、積雨、昏霧、震雷，都是人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ?jiàn)的平凡事物，僅用了仲冬、正月、熟、開(kāi)、生、下等幾個(gè)時(shí)令詞和動(dòng)詞，加以精巧的組合，就造成了奇妙的意境，表現(xiàn)了四時(shí)不同的景色和氣象，把交趾的“殊風(fēng)候”畢現(xiàn)在筆端。這是詩(shī)人近一年來(lái)流寓安南生活體驗(yàn)的形象總結(jié)和意緒的流露，有驚奇、有興奮、有贊美、有惆悵..

面對(duì)這一派十足的異域風(fēng)光，詩(shī)人自然又會(huì)觸目傷懷，尾聯(lián)照應(yīng)題目直抒羈旅之情，“家鄉(xiāng)逾萬(wàn)里，客思倍從來(lái)?！薄坝馊f(wàn)里”是渲染其遠(yuǎn)，并非指實(shí)寫(xiě)。

安南距中原實(shí)際上只有五六千里路，在古代交通不便，也是數(shù)月的行程，與家人難通音訊，所以作客的愁思勝于往常。詩(shī)人多年宦游他鄉(xiāng)，貶謫也不止這一次，“客思”原是經(jīng)常有的，但都比不上這次流寓安南時(shí)深重。這恐怕不僅僅是路程遙遠(yuǎn)的緣故吧！也暗寓有對(duì)這次的“嚴(yán)譴”懷有極大的憤懣。

這首五言律詩(shī)，語(yǔ)言通俗，明白如話，不以故飾，不事雕鑿，風(fēng)格樸實(shí)自然。詩(shī)人善于捕捉景物的特征，僅僅抓住典型環(huán)境中幾種富有代表性的事物，稍加點(diǎn)染描繪，便意象翩躚，情趣盎然，顯得筆法精煉。

經(jīng)行嵐州

杜審言

北地春光晚，

邊城氣候寒。

往來(lái)花不發(fā)，

新舊雪仍殘。

水作琴中聽(tīng)，

山疑畫(huà)里看。

自驚牽遠(yuǎn)役，

艱險(xiǎn)促征鞍。

杜審言詩(shī)鑒賞

杜審言于高宗咸亨元年（645）中進(jìn)士后，任阝顯城縣（今山西汾陽(yáng)縣西）尉，因公務(wù)赴西北，往返兩次途經(jīng)嵐州，寫(xiě)了這首五言律詩(shī)《經(jīng)行嵐州》，為其早期的代表作品。

詩(shī)人所在的阝顯城縣距嵐州不是很遠(yuǎn)，但嵐州的西、北、南三面皆有山，比阝顯城高寒。詩(shī)人兩次經(jīng)過(guò)嵐州的時(shí)間都是春天，去時(shí)約在陰歷二月底，返時(shí)大概是三月初。三月底阝顯城一帶已是杏紅柳綠，三月初也已桃李芬芳。而同期的嵐州卻仍冬意蕭索花樹(shù)皆未發(fā)。所以詩(shī)的首聯(lián)說(shuō)：“北地春光晚，邊城氣候寒”，北地，指當(dāng)時(shí)的河?xùn)|道的北面地方，邊城指嵐州城。這里春天來(lái)得遲，料峭春寒如同暮冬氣象。

頷聯(lián)“往來(lái)花不發(fā)，新舊雪仍殘”，是篇中寫(xiě)景的名句。這聯(lián)詩(shī)的妙處在于容量大，意象豐富。它以生動(dòng)的形象確切地描述了嵐州的“春光晚”和“氣候寒”。“往來(lái)”、“新舊”，細(xì)致入微地表現(xiàn)了時(shí)間的變化和空間的層次?！巴薄皝?lái)”兩個(gè)動(dòng)詞連用作時(shí)間副詞，既點(diǎn)出了詩(shī)人往返行程又表現(xiàn)出時(shí)空的跨度?！靶隆?/p>

“舊”兩個(gè)形容詞連用，既再次點(diǎn)明往返的季節(jié)又真實(shí)形象地記錄了雪景環(huán)境?！盎ú话l(fā)”