演出形式的探索與嘗試

演出形式的探索與嘗試演出形式的探索與嘗試

作為燈光師，我有幸參加了《托起明天太陽(yáng)》一劇的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)組。由于《托》劇這出戲在表現(xiàn)手法上特殊創(chuàng)意，也要求尋找一種恰當(dāng)?shù)奈枧_(tái)表現(xiàn)形式，來(lái)解釋和表達(dá)劇本的立意、戲劇的內(nèi)涵和作者的思想。在劇作家提供的表現(xiàn)什么的基礎(chǔ)上，研究如何去表現(xiàn)？需要調(diào)動(dòng)哪些藝術(shù)手段？采用什么演出樣式？不同的劇本有其不同的藝術(shù)上側(cè)重，在圍繞著塑造人物和表現(xiàn)戲劇思想的前提下，這種側(cè)重必然導(dǎo)致導(dǎo)演和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者共同醞釀形成戲劇演出的形式特征和演出個(gè)性。在《托》劇舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)作中，我們?cè)O(shè)計(jì)組從挖掘劇本特征入手，作了一些特殊探索。

一、戲劇重心的多重性和多支點(diǎn)

我們認(rèn)為，戲劇重心的多重性，是《托》劇劇本的寫(xiě)作特點(diǎn)之一。戲劇的進(jìn)行在不斷展現(xiàn)中形成了一個(gè)個(gè)重心，在時(shí)間的延續(xù)中這些重心在交疊著，貫串著，更替著。通過(guò)突出這些重心，使戲劇更集中精煉地向觀眾展現(xiàn)了不同的人物和思想。為了適應(yīng)這一戲劇特點(diǎn)，并給予強(qiáng)調(diào)，使表現(xiàn)為演出的特征，舞美在解決表演調(diào)度上設(shè)置了多支點(diǎn)。從傾角平臺(tái)、三組漸次高低的課桌、懸掛的街景窗口等等構(gòu)成了層次和表演支點(diǎn)，使每一戲劇重心在移動(dòng)中交替，并都能得到一個(gè)突出的表演位置，調(diào)動(dòng)燈光手段使舞臺(tái)上呈現(xiàn)流動(dòng)的強(qiáng)化的畫(huà)面焦點(diǎn)。同時(shí)為了使這種移動(dòng)重心的表演向前發(fā)展，表演區(qū)也最大化延展和變化，使舞臺(tái)形象隨著戲劇的發(fā)展不斷打破平衡而產(chǎn)生新的平衡。在燈光氣氛和光區(qū)的控制下，形成了戲劇表演的更集中與強(qiáng)調(diào)的演出形式。

二、時(shí)空的靈活性與調(diào)動(dòng)聯(lián)想創(chuàng)造感覺(jué)

《托》劇劇本的第二個(gè)特點(diǎn)是，除了對(duì)人物表演要求重心突出外，在刻畫(huà)人物上，要求既表現(xiàn)他們的現(xiàn)實(shí)世界，又揭示他們的內(nèi)心世界。它不受規(guī)定時(shí)空的嚴(yán)格限制，反而要求時(shí)空的靈活為戲劇的展現(xiàn)和人物內(nèi)在