《京劇趣談》公開課課件

京劇，被稱為“國(guó)粹”。京劇趣談徐城北，戲曲研究所研究員。多年專注于對(duì)京劇藝術(shù)及其背景進(jìn)行學(xué)術(shù)研究，著有《梅蘭芳與二十世紀(jì)》《京劇架子與中國(guó)文化》各類著作。經(jīng)常進(jìn)入戲曲實(shí)踐和民俗背景當(dāng)中進(jìn)行探查，在國(guó)內(nèi)外各類報(bào)刊發(fā)表文章，多次獲獎(jiǎng)。作者簡(jiǎn)介自學(xué)提示文章介紹了京劇中的“馬鞭”與“亮相”兩種京劇藝術(shù)表現(xiàn)形式，讓讀者感受到了京劇的藝術(shù)魅力。默讀課文，說說你從中了解到了京劇的哪些藝術(shù)特色。這種表演方式十分符合中國(guó)的美學(xué)。巨大的馬匹被整個(gè)省略，但騎馬人那種特定和優(yōu)美的姿態(tài)卻鮮明地顯現(xiàn)出來。同時(shí)這一根虛擬的馬鞭，給演員以無窮無盡的表演自由：可以高揚(yáng)，可以低垂；可以跑半天還在家門口，可以一抬手就走了一百里。馬鞭本身具備一種裝飾的美，而且不同人物在使用馬鞭時(shí)，也各自形成了一套約定俗成的方法。研讀品味研讀品味文中舉例介紹了哪兩類道具？結(jié)合文中的語(yǔ)句，想象演員是怎么運(yùn)用道具的。實(shí)在的道具：鞋底、酒壺、酒杯、飯碗、筷子虛擬的道具：針線、酒水、飯菜比如《拾玉鐲》中小姑娘納鞋底，鞋底是實(shí)的，針線可是虛的，但在演員手里，“無”遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過了“有”。京劇一般是不把飯碗搬上舞臺(tái)的，一旦真用，那就得“狠狠做戲”?！盁o”遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過了“有”；一旦真用，那就得“狠狠做戲”。京劇表演之趣——

道具，虛實(shí)相生然而也怪，就在雙方打得不可開交之際，那緊張而又整齊的鑼鼓聲忽然一停，人物的動(dòng)作也戛然而止——雙方臉對(duì)著臉，眼睛對(duì)著眼睛，兵器對(duì)著兵器，一切都像被某種定身術(shù)給制服了！俗話說“一動(dòng)不如一靜”，古詩(shī)也說“此時(shí)無聲勝有聲”，講的就是這種情況。靜，越發(fā)能顯示武藝的高強(qiáng)，越發(fā)能顯示必勝的信心。雙方正在交戰(zhàn)，一方被打敗，跑下去了。可勝利一方不緊追，反而留在原地，掄圓了胳膊把手中的兵器(刀或槍)耍了個(gè)風(fēng)雨不透。靜態(tài)亮相：靜，越發(fā)能顯示武藝的高強(qiáng)，越發(fā)能顯示必勝的信心。動(dòng)態(tài)亮相：它的存在，就是為了突顯人物的英雄氣概。靜態(tài)的亮相和動(dòng)態(tài)的亮相的目的各是什么？京劇表演之趣——亮相，動(dòng)靜相宜京劇是以北京為中心，遍及中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇。京劇，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹，位列中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首”?；談∈蔷﹦〉那吧?。最具有代表性的中國(guó)京劇表演藝術(shù)大師有譚鑫培、梅蘭芳大師等。2010年11月16日京劇被列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。拓展鏈接

京劇