文學(xué)：宋元文學(xué)試題及答案三

文學(xué)：宋元文學(xué)試題及答案三1、填空題

宋初“香山派”師法的詩(shī)人是（）；（）自稱梅妻鶴子。正確答案：白居易；林逋2、名詞解釋

《董西廂》正確答案：指的是金代董解元所作《西廂記諸宮調(diào)》，取材唐元稹《鶯鶯傳》，而結(jié)果從（江南博哥）始亂終棄到終成眷屬，主題人物均有變化，反封建意義更為積極，篇幅亦甚宏大，是演變?yōu)橥鯇?shí)甫《西廂記》的重大關(guān)節(jié)。董解元生平不詳。3、問(wèn)答題

簡(jiǎn)述《錯(cuò)斬崔寧》的結(jié)構(gòu)特色正確答案：要點(diǎn)：（1）通過(guò)十五貫錢組織情節(jié)。（2）巧妙使用誤會(huì)、巧合的手段。4、問(wèn)答題

分析《的西廂記》戲劇沖突。正確答案：《西廂記》是一部長(zhǎng)篇巨制，結(jié)構(gòu)宏偉，嚴(yán)謹(jǐn)，場(chǎng)次處理得也洗練，戲劇中沖突的孕育，發(fā)展形成和最終的解決都很自然。情節(jié)由兩條線索構(gòu)成，第一條是張生、鶯鶯、紅娘對(duì)老夫人的斗爭(zhēng)，這是主線；第二條是張生、鶯鶯、紅娘之間的矛盾沖突，迂回穿插在主線之中。它們相互制約，起伏交錯(cuò)，推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。作者運(yùn)用喜劇手法處理悲劇性的沖突，把大大小小的矛盾組成一個(gè)盤根錯(cuò)節(jié)的藝術(shù)整體，成功地表現(xiàn)了事件曲折復(fù)雜的過(guò)程。作者采用現(xiàn)實(shí)主義手法，不借助于神仙皇帝以及鬼魂妖怪的想象力量，這更需要高超的駕馭生活的藝術(shù)能力。5、問(wèn)答題

通過(guò)對(duì)蔡伯喈人物形象的分析，論述《琵琶記》的悲劇意蘊(yùn)。正確答案：《琵琶記》基本上繼承了《趙貞女》故事框架。它保留了趙貞女的“有貞有烈”，但對(duì)蔡伯喈的形象作了全面的改造，讓他成了“全忠全孝”的書(shū)生。所謂“子孝妻賢”，高明強(qiáng)調(diào)封建倫理的重要性，希望通過(guò)戲曲“動(dòng)人”的力量，讓觀眾受到教化。同時(shí)，高明能正視社會(huì)生活的真實(shí)，在肯定孝子賢妻的同時(shí)，揭示封建倫理本身存在的矛盾，展示由于封建倫理而產(chǎn)生的社會(huì)悲劇，而給予觀眾強(qiáng)烈的震撼。蔡伯喈是個(gè)全忠全孝的人物，他的悲劇是圍繞著“三不從”展開(kāi)的。被親生強(qiáng)來(lái)赴選場(chǎng)，蔡伯喈考慮到父母年老，無(wú)人照顧，決意暫且放棄功名，他蔡公以死相逼，蔡伯喈既不有違背孝道的倫理，又不能違抗父命，無(wú)奈之下，離家赴遠(yuǎn)。蔡伯喈得中狀元，得到牛丞相的青睞，執(zhí)意招他為婿，皇帝也玉成其事。蔡伯喈不想滯留京師，辭婚、辭官，但君命難為，有苦難言，有家難回，只得入贅相府，但榮華富貴的生活，始終無(wú)法消除了的內(nèi)疚和痛苦。另一方面，蔡伯喈家鄉(xiāng)災(zāi)禍頻仍，蔡公蔡婆衣食無(wú)著，最后家破人亡．就這樣，一個(gè)努力按照封建倫理行事的“孝子”，卻因倫理綱紀(jì)的不合理以及倫理鋼紀(jì)自身的矛盾，成為可憐可悲的犧牲品。《琵琶記》盡管從正面肯定了封建倫理，但通篇展示的都是“全忠全孝”的蔡伯喈和“有貞有烈”的趙五娘的悲劇命運(yùn)，從而引發(fā)對(duì)封建倫理合理性的懷疑。在封建時(shí)代，恪守道德綱常的知識(shí)分子，經(jīng)常陷入情感與理智，個(gè)人意愿與門第、倫理之沖突中?！杜糜洝返谋瘎∫馓N(yùn)具有深刻性和普遍性，它比單純譴責(zé)負(fù)心漢的主題，更具社會(huì)價(jià)值。6、填空題

宋代的（）事件將李清照人生分成兩個(gè)時(shí)期，其詞集的名稱（）；“詞別是一家”是她的（）一文中著名的觀點(diǎn)。正確答案：靖康之變；《漱玉集》；《詞論》7、多選

馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》對(duì)史料作了如下（）幾項(xiàng)改動(dòng)。A、背景是漢弱胡強(qiáng)B、昭君是漢元帝皇后C、昭君投江自盡D、毛延壽為朝廷中大夫并投敵叛國(guó)E、漢元帝殺了毛延壽F、最后兩國(guó)議和正確答案：A,B,C,D,E,F8、問(wèn)答題

簡(jiǎn)述元代散曲文體風(fēng)格和審美取向。正確答案：（1）靈活多變伸縮自如的句式。襯字。（2）以俗為尚和口語(yǔ)化、散文化的語(yǔ)言風(fēng)格。（3）明快顯豁自然酣暢審美取向。9、單選

四大南戲中成就最高的是（）。A、《荊釵記》B、《白兔記》C、《拜月亭記》D、《殺狗記》正確答案：C10、問(wèn)答題

簡(jiǎn)述元雜劇繁榮興盛的原因。正確答案：（1）、元代都市經(jīng)濟(jì)的繁榮為元雜劇的興盛準(zhǔn)備了物質(zhì)條件。都市人口高度集中和對(duì)文化娛樂(lè)的要求，刺激了雜劇的創(chuàng)作，并為雜劇提供了眾多的觀眾，瓦肆勾欄的擴(kuò)充為雜劇演出提供了設(shè)備場(chǎng)所。（2）、是戲曲藝術(shù)長(zhǎng)期發(fā)展的結(jié)果。唐宋以來(lái)，各種文學(xué)藝術(shù)蓬勃發(fā)展，為元雜劇的形成和興盛提供了充分的藝術(shù)條件。如傳奇、話本為戲曲提供了豐富的題材內(nèi)容，宋雜劇、金院本為元雜劇體制打下了基礎(chǔ)，大曲、鼓予詞、諸宮調(diào)等提供了音樂(lè)曲調(diào)來(lái)源，各種舞蹈、武術(shù)為雜劇做表演提供了榜樣。（3）、元代儒家思想統(tǒng)治較松馳，傳統(tǒng)文學(xué)觀念的改變給雜劇的興盛帶來(lái)機(jī)遇。統(tǒng)治者的愛(ài)好和提倡也起了一定促進(jìn)作用。（4）、元代文人社會(huì)地位低下，出現(xiàn)了前所未有的從事雜劇創(chuàng)作的作家群。他們長(zhǎng)期生活在下層人民中間，目睹社會(huì)黑暗，了解人民苦難，自身也飽受壓迫和生活煎熬，因而最能發(fā)人民之心聲，同時(shí)他們多是雜劇創(chuàng)作和表演的當(dāng)行里手，使雜劇藝術(shù)達(dá)到很高水平。11、問(wèn)答題

簡(jiǎn)述《錯(cuò)斬崔寧》的結(jié)構(gòu)特色正確答案：要點(diǎn)：（1）通過(guò)十五貫錢組織情節(jié)。（2）巧妙使用誤會(huì)、巧合的手段。12、問(wèn)答題

簡(jiǎn)述張養(yǎng)浩《山坡羊?潼關(guān)懷古》主題的表達(dá)正確答案：要點(diǎn)：（1）鋪墊，險(xiǎn)要的潼關(guān)不能拱衛(wèi)皇權(quán)，讓人尋思鞏固政權(quán)的要素究竟是什么。（2）“興亡”百姓均苦的原因。13、多選

元雜劇“四大愛(ài)情劇”是（）。A、《漢宮秋》B、《西廂記》C、《拜月亭》D、《梧桐雨》E、《墻頭馬上》F、《倩女離魂》正確答案：B,C,E,F14、填空題

元代寫水滸戲最多的作家是（），堪稱元代水滸戲雙璧的是（）和（）。正確答案：康進(jìn)之、康進(jìn)之的《梁山泊黑旋風(fēng)負(fù)荊》和高文秀的《黑旋風(fēng)雙獻(xiàn)功》15、單選

“但得個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第?！笔恰段鲙洝分校ǎ┑某~。A、鶯鶯B、張生C、紅娘D、老夫人正確答案：A16、問(wèn)答題

簡(jiǎn)述《琵琶記》結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特色。正確答案：《琵琶記》的結(jié)構(gòu)采用雙線對(duì)比交錯(cuò)發(fā)展的方式，從第七出起，一面寫蔡伯喈蟾宮折桂，入贅相府，享盡榮華富貴；一面寫趙五娘含辛茹苦侍養(yǎng)雙親，步步陷入絕境。兩條線索交錯(cuò)發(fā)展：一出演趙五娘遭逢饑荒，一出演蔡伯喈洞房花燭，一出演趙五娘“糟糠自厭，”一出演蔡伯喈荷池彈琴；一邊中秋宴飲，良宵賞月；一邊剪發(fā)買葬，包土筑墳。兩種生活形成鮮明對(duì)比，互相映襯，突出了趙五娘的悲劇形象，強(qiáng)化了悲劇氣氛，收到了強(qiáng)烈的戲劇效果。17、問(wèn)答題

簡(jiǎn)述蘇軾《水調(diào)歌頭?中秋》的曠達(dá)風(fēng)格正確答案：要點(diǎn)：此詞述志而懷人——志未達(dá)，人相隔。并不生怨，而顯得達(dá)觀。志：不羨“天上宮闕”，能在人間把酒起舞，亦足稱慰。情：“離”與“悲”，若“月缺”，不可避免，能“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”即可慰相思。18、問(wèn)答題

簡(jiǎn)述《西廂記》的主題及其表達(dá)正確答案：要點(diǎn)：主題是“讓天下有情的都成了眷屬”；通過(guò)有情人鶯鶯與張生有情而遭阻，通過(guò)艱難的努力斗爭(zhēng)而終獲成功，表達(dá)出來(lái)。19、問(wèn)答題

簡(jiǎn)述歐陽(yáng)修詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的主張正確答案：要點(diǎn)：（1）“文”與“道”的關(guān)系，肯定“道”而突破“道”，文以明道，“道”不僅“道統(tǒng)”，文自有“道”。（2）文學(xué)內(nèi)容與功用的關(guān)系，文既載道明道，亦當(dāng)經(jīng)世致用。（3）關(guān)于創(chuàng)作規(guī)律，吸收司馬遷的“發(fā)憤說(shuō)”與韓愈的“不平則鳴說(shuō)”，提出“窮而后工說(shuō)”。（4）創(chuàng)作態(tài)度，主張嚴(yán)謹(jǐn)勤奮，力戒浮躁。20、名詞解釋

散曲正確答案：淵源于民間，盛行于元代，別于劇曲的“新詩(shī)體”，合樂(lè)；有散套與小令兩種。詩(shī)、詞、散曲有一定的承接關(guān)系。21、填空題

《后催租行》的作者（）；《過(guò)零丁洋》的作者（）；《論詩(shī)絕句》的作者（）。正確答案：范成大；文天祥；元好問(wèn)22、填空題

莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，（）。正確答案：人比黃花瘦23、問(wèn)答題

馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》對(duì)歷史的昭君故事有何改編？有何用意？正確答案：（1）、把漢尊胡卑改為胡盛漢弱，把昭君出塞置于匈奴重兵壓境的背景下。（2）、虛構(gòu)了昭君的皇后身份和未入匈奴便投江殉國(guó)的情節(jié)。（3）、虛構(gòu)了毛延壽為漢朝中大夫的身份和投敵賣國(guó)的情節(jié)。通過(guò)改編，歌頌了昭君對(duì)漢朝的忠貞，鞭撻了通敵賣國(guó)的權(quán)奸，也暴露了元帝及大臣的軟弱無(wú)能，寄寓了強(qiáng)烈的民族感情。這些改編在一定程度上反映元代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭示了宋金相繼滅亡而元蒙入主中原后漢民族的心理。24、問(wèn)答題

簡(jiǎn)述南戲的藝術(shù)體制。正確答案：元代后期，雜劇由盛轉(zhuǎn)衰，南戲則得到發(fā)展，它的體制較雜劇自由進(jìn)步。（1）、題目：四句韻文，概括介紹劇情大意：（2）、場(chǎng)次：分場(chǎng)不分折，場(chǎng)次不限；（3）、布局：開(kāi)場(chǎng)戲、引子、定場(chǎng)白；（4）、曲詞：南曲、南北合套。一出戲中，唱詞不限于通壓一韻，也不限于用同一宮調(diào)中的曲子，臺(tái)上所有的演員都可以唱，臺(tái)下觀眾也可以合唱（打合）；（5）、角色：生、旦、凈、末、丑、外、貼等七種；（6）、賓白：散白、韻白。25、問(wèn)答題

簡(jiǎn)述元雜劇的藝術(shù)體制。正確答案：（1）、結(jié)構(gòu)：一本四折的結(jié)構(gòu)?！罢邸迸c現(xiàn)代戲的“幕’，大體相同。是音樂(lè)組織單位，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落。有時(shí)加一至二個(gè)楔子，相當(dāng)于開(kāi)場(chǎng)戲或過(guò)場(chǎng)戲。一個(gè)雜劇一般要在這四折戲中完成。（2）、曲調(diào)：用北曲，每折必須用同一宮調(diào)的曲子，少不限。（3）、角色：未、旦、凈、雜四大類、分旦本、未本。（4）、劇本組成：曲詞、賓白、科三大部分，限一人主唱到底，其他角色只有賓白。題目正名放在最后。26、名詞解釋

香山派正確答案：又稱“白體詩(shī)派”，以五代入宋的李昉、徐鉉等人為代表，有閑適風(fēng)格。27、問(wèn)答題

戲曲的形成過(guò)程正確答案：要點(diǎn)：（1）遠(yuǎn)源——原始社會(huì)至唐宋；（2）宋金的“諸宮調(diào)”；（3）雜劇與南戲。28、名詞解釋

宋雜劇正確答案：（1）、宋代各種滑稽表演、歌舞、雜戲的統(tǒng)稱。（2）、從唐代參軍戲一脈相承下來(lái)的一種戲劇形式。據(jù)南宋耐得翁《都城紀(jì)勝》，宋雜劇有末泥、引戲、副凈、副末、裝孤五個(gè)角色。其中副凈、副末分別從唐代參軍戲中的參軍、蒼鶻轉(zhuǎn)化而來(lái)，在劇中起“發(fā)喬”、“打渾”的作用。宋雜劇在演出時(shí)，“先做尋常熟事一段，名