外國(guó)工藝美術(shù)史選擇題教材

選擇題一、古埃及陶工藝1.黑頂陶器2.明地暗花彩陶3.暗地明花彩陶4.釉陶1.黑頂陶器埃及陶工藝產(chǎn)生于王朝前的新石器文化時(shí)期。此時(shí)的陶器多為黒胎粗陶，造型上多模仿草籃和植物形態(tài)。此外，還有薄胎細(xì)陶，被稱(chēng)為“黑頂陶器”的制品最具代表性。2.明地暗花彩陶之后，埃及的陶工藝多以泥灰作為主要原料，并開(kāi)始出現(xiàn)陶輪制作的陶器。彩繪陶器代之而起。埃及生產(chǎn)了相當(dāng)數(shù)量的用深褐色裝飾的陶工藝品，造型飽滿(mǎn)豐厚，紋飾生動(dòng)活潑，充滿(mǎn)樂(lè)觀的生活情趣。彩繪鴕鳥(niǎo)紋陶罐新石器時(shí)代3.暗地明花彩陶這時(shí)的陶器在很大程度上受西亞風(fēng)格的影響，紋樣結(jié)構(gòu)已經(jīng)形成一定的格式鱷魚(yú)紋彩陶缽4.釉陶青釉河馬第十二王朝青釉人像彩繪酒瓶第十八王朝至第十九王朝初期二、古代波斯金屬工藝前波斯時(shí)期：古樸典雅——銅器突出阿克美尼德王朝時(shí)期：豪華壯觀——金器突出薩珊王朝時(shí)期：優(yōu)雅細(xì)膩——銀器突出金屬工藝——波斯工藝美術(shù)中成就最為輝煌的工藝品種特點(diǎn)：善以動(dòng)物形態(tài)與器皿相結(jié)合造型生動(dòng)大膽夸張做工精細(xì)材質(zhì)豐富風(fēng)格：豪華而典雅強(qiáng)烈而奔放品種：餐飲具祭器（竿頭裝飾）

裝飾品貨幣馬具

翼獅形角杯

八曲長(zhǎng)杯獅紋金杯前12-11世紀(jì)埃蘭王朝末期至米提亞王朝初期盛行的動(dòng)物紋裝飾的黃金杯是具有典型意義的這兩個(gè)金杯有一個(gè)共同特點(diǎn)：杯壁上的動(dòng)物裝飾是由“浮雕”和“立雕”兩種手法表現(xiàn)的。這些金杯上皆以三個(gè)同一動(dòng)物形象做裝飾山羊紋金杯青銅馬嚼子10厘米×18厘米公元前10世紀(jì)桿頭銅飾銅公元前8-7世紀(jì)埃蘭王朝末期至米提亞王朝初期這段時(shí)間里，出現(xiàn)了許多用青銅制作的城徽、馬具（主要是馬嚼子）、銅壺、腰帶和竿頭裝飾，集中體現(xiàn)了古代波斯青銅工藝的造型風(fēng)格和裝飾特征。古樸、渾厚之余，透著強(qiáng)烈和活潑的氣韻。人物紋銀杯公元前30世紀(jì)左右代表了埃蘭時(shí)期古樸而典雅的工藝風(fēng)格。狩獵紋銅腰帶公元前8-7世紀(jì)翼獅形銀制角杯公元前5世紀(jì)翼獅形黃金角杯公元前5世紀(jì)翼獅形黃金角杯公元前5世紀(jì)翼獅形角杯在波斯所有工藝中最具代表性阿克美尼德王朝時(shí)期精美而豪華、雍容而瑰麗古代波斯工藝美術(shù)達(dá)到了相當(dāng)完美的境界宮廷藝術(shù)氣息和享樂(lè)主義色彩工匠們善于把動(dòng)物形態(tài)與器皿相結(jié)合，構(gòu)成完美的用具刻意追求裝飾而忽視實(shí)用功能的趨勢(shì)黃金碗阿克美尼德王朝公元前5世紀(jì)翼獅形鍍金銀手鐲高12.3厘米公元前5世紀(jì)黃金與石材的印章公元前5世紀(jì)金銀貨幣公元前5世紀(jì)阿克美尼德王朝時(shí)期大流士一世統(tǒng)一鑄幣制度貨幣皆為圓形，上面的紋飾大都是國(guó)王的頭像或胸像，一般金幣的體積較小，而銀幣和銅幣的體積較大。整體造型呈古典風(fēng)格。帕提亞王朝時(shí)期：善于制作大型金工制品風(fēng)格強(qiáng)烈粗獷很少有精雕細(xì)琢的作品出現(xiàn)整體而言，帕提亞王朝時(shí)期波斯金屬工藝發(fā)展處于低潮階段六女紋銀瓶高16厘米6-7世紀(jì)

圣獸與圣樹(shù)紋銀執(zhí)壺高33厘米6-7世紀(jì)

銀碗薩珊王朝6-7世紀(jì)銀制長(zhǎng)形杯薩珊王朝6-7世紀(jì)薩珊王朝時(shí)期，波斯金屬工藝獲得復(fù)興銀器的制作有了突破性的進(jìn)展優(yōu)雅細(xì)膩、華美精致并帶有顯著古典主義色彩的風(fēng)格特征，濃郁的宮廷藝術(shù)氣息人物紋八曲長(zhǎng)杯銀制鍍金6-7世紀(jì)人物紋八曲長(zhǎng)杯銀制鍍金7世紀(jì)薩珊王朝時(shí)期的銀器從造型上看以八曲長(zhǎng)杯、盤(pán)、執(zhí)壺、瓶、碗等居多，其中尤以八曲長(zhǎng)杯最具特色因杯子的口緣彎曲成八瓣，并呈細(xì)長(zhǎng)形狀而得名裝飾多在杯子的外壁和底部，紋飾精致典雅，頗具裝飾效果人物紋八曲長(zhǎng)杯和動(dòng)植物紋八曲長(zhǎng)杯即為這一時(shí)期金屬工藝的典型之作靈鳥(niǎo)紋銀盤(pán)薩珊王朝6-7世紀(jì)國(guó)王狩獵紋銀盤(pán)銀制鍍金徑28.6厘米6-7世紀(jì)銀盤(pán)也是薩珊王朝時(shí)期具有代表性的制品常見(jiàn)的有國(guó)王狩獵、神話(huà)故事和表現(xiàn)宮廷生活的題材，也有不少有關(guān)“圣樹(shù)”和“圣獸”的紋飾或花鳥(niǎo)動(dòng)物的內(nèi)容。青銅公羊洗手器高34.57-8紀(jì)薩桑波斯霍斯洛夫二世像形青銅香爐

高35.6薩桑波斯3.古代希臘陶工藝

（P170)陶器生產(chǎn)十分興盛，既滿(mǎn)足本國(guó)需求，又作為重要商品出口，遠(yuǎn)銷(xiāo)地中海各地。各城市都設(shè)有陶器的生產(chǎn)中心，大城市還有專(zhuān)門(mén)的“燒陶區(qū)”。公元前6世紀(jì)中葉后，雅典陶器一度壟斷國(guó)外市場(chǎng)。古希臘陶工藝發(fā)展分期：幾何紋樣期（前9世紀(jì)~公元前8世紀(jì)）東方紋樣期（公元前7世紀(jì)）黑色紋樣期（公元前6世紀(jì)）紅色紋樣期（公元前5世紀(jì)）彩色紋樣期（公元前5世紀(jì)后半期）古希臘陶工藝發(fā)展分期示意圖

一、幾何紋樣期（公元前9世紀(jì)～前8世紀(jì)）“荷馬時(shí)期”以幾何形體的圖案為主制陶中心——雅典主要制品：飲食器和日常用器雙耳瓶敞口缽把手杯骨灰罐祭神隨葬用器器形多樣，大小不一，最大的有等人之高。按照式樣的裝飾題材和特點(diǎn)可分為兩個(gè)發(fā)展階段第一階段：以平行線、交叉線、三角形、S紋和回形紋裝飾為主要特色強(qiáng)調(diào)器物裝飾構(gòu)圖上的左右對(duì)稱(chēng)較為常見(jiàn)的構(gòu)圖規(guī)律：“三帶—同心圓式”典型作品：四馬蓋罐第二階段：以圖案化的人物裝飾為特色直接受啟示于邁錫尼晚期陶器的裝飾主要取材于神話(huà)傳說(shuō)或日常生活故事狩獵圖陸海戰(zhàn)圖葬禮圖人物裝飾的主要特征：頭部成側(cè)面，強(qiáng)調(diào)突出下巴部分胸部成倒三角形，而臀部和腿部的弧線則帶有寫(xiě)實(shí)的意味現(xiàn)藏雅典國(guó)立考古博物館的雙耳陶罐是兩個(gè)階段的融合。

二、東方紋樣期（公元前7世紀(jì)）形成背景：自公元前8世紀(jì)起，希臘人就開(kāi)始向地中海周?chē)昂诤Ｑ匕兜貐^(qū)殖民到了公元前7世紀(jì)時(shí)，希臘人已和東方的埃及、亞述和敘利亞等國(guó)家和地區(qū)貿(mào)易交往頻繁主要表現(xiàn)：對(duì)東方國(guó)家動(dòng)植物紋樣和怪獸紋樣的摹仿棕櫚紋蓮花紋獅身人面像獅身鷲頭像獅頭羊身蛇尾代表作品：雙耳陶壺雙耳陶壺羅得斯島出土初期科林斯式高30.5cm公元前625~前600年大英博物館藏科林斯Corinth式初期（原始）科林斯式陶器：小型制品為主酒壺、酒杯、橄欖油瓶、單耳小瓶代表：羅馬維拉·朱利亞博物館藏小陶壺后期科林斯式陶器：中型陶器為主興盛于7世紀(jì)末裝飾紋樣：“獸帶紋”——獅、虎、牛、豬、鳥(niǎo)、斯芬克司代表：盧浮宮藏混酒器阿提卡Attica式以雅典為中心的制陶業(yè)盛地幾何紋樣式傳統(tǒng)悠久，受東方文化影響較遲主要器物有大型的雙把手器物和混酒器等代表：愛(ài)萊維斯博物館的大型雙把手陶瓶（初期阿提卡式）裝飾主題的比較：阿提卡式——神話(huà)故事人物形象科林斯式——?jiǎng)又布y樣空想生物三、黑色紋樣期（公元前6世紀(jì)）公元前6世紀(jì)～前5世紀(jì)：希臘陶器工藝的繁盛期繁盛地——以雅典為中心的阿提卡地區(qū)

希臘陶器進(jìn)入繁盛期的背景和原因1.梭倫（Solon，約公元前638——前559）

梭倫改革：（公元前6世紀(jì)初）“解負(fù)令”取消債務(wù)、歸還土地、贖回賣(mài)身奴隸、永遠(yuǎn)

禁止用人身作債務(wù)抵押；獎(jiǎng)勵(lì)學(xué)習(xí)手工業(yè)技術(shù)、鼓勵(lì)有

手工藝的外邦人移居雅典授予公民2.伯里克利（Perikles，約公元前495——前429）

伯里克利擴(kuò)大民主政策：一切官職向所有等級(jí)的公民開(kāi)放執(zhí)政官抽簽產(chǎn)生20歲以上男公民、參與大事、選舉、罷免官吏發(fā)放公職津貼觀劇津貼黑紋式陶器在赤色或黃褐色的陶壁上用黑色作剪影式描繪，物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)則以刻線手法表現(xiàn)制作工藝考究，不少作品至今仍然光亮如新從此，古希臘陶器上開(kāi)始留下制作者和繪飾者的名字代表：雙耳陶甕法蘭蘇奧甕法蘭蘇奧大陶甕黑紋式阿提卡意大利出土公元前570年精選陶土輪制成型（大型器物常分幾個(gè)部分加以制作）在器壁上涂一層含鐵成分的“化妝土”干后刷一層透明的釉制作過(guò)程用銳器在器壁上勾劃出人物、動(dòng)物等形象的輪廓結(jié)構(gòu)在描劃的部位上用一種黑色色料（類(lèi)似“漆”的涂料

其成分尚未得知）平涂為加強(qiáng)表現(xiàn)效果，有時(shí)也在黑色色料上補(bǔ)充一些白色

或紫色，或用銳器刻劃出形體的輪廓線裝飾手法

裝飾題材人物場(chǎng)景重點(diǎn)裝飾元素，早期取材于希臘神話(huà)，后期出現(xiàn)日常生活場(chǎng)面裝飾圖案非重點(diǎn)裝飾元素，作為主畫(huà)面的襯托和背景公元前6世紀(jì)中葉——黑紋式盛期完全擺脫了科林斯式的影響裝飾內(nèi)容以神話(huà)故事和英雄傳說(shuō)為主，常常是以?xún)啥鸀榻?，分為兩個(gè)大的畫(huà)面色彩變得豐富，除黑色之外，也偶見(jiàn)白色的皮膚和紫色的衣襞制作者和繪飾者在陶器上署名在當(dāng)時(shí)已有了一定的社會(huì)地位，受到了社會(huì)的重視代表性的作者

尤托斯?，斘魉拱？宋鱽喫勾碜鳎鸿蟮賹┪镳^藏雙耳瓶（阿喀琉斯和埃亞斯玩骰子）

黑紋式人物紋雙耳陶罐約公元前530阿喀琉斯和埃阿斯在擲骰子?？宋鱽喫棺魅樾翁毡诩y式公元前530左右高10cm黑紋式運(yùn)水壺黑紋式陶器在造型上很注重功能的需求，并出現(xiàn)了不少奇特的形制。黑紋樣式運(yùn)水壺就比較別致。另外，還有一件造型極為奇特的乳形陶杯，顯示了工匠們巧妙的設(shè)計(jì)和卓越的工藝

四、紅色紋樣期

（公元前5世紀(jì)）

在赤褐或黃褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和裝飾

然后再在形象以外的部分涂上黑色色料其效果較之黑紋式的刻線顯得更為靈活自如、豐富多彩著名工匠：歐菲羅尼奧斯歐狄米德斯：慕尼黑國(guó)立古代博物館藏雙耳瓶雙耳陶瓶醉舞的男子紅紋式早期約公元前530－前510年歐狄米德斯繪飾紅紋式盛期的陶器可分為兩大類(lèi)：1、混酒器和雙耳瓶等大型陶器（佼佼者：克里奧拉提斯和“柏林的畫(huà)家”）（代表作：《特洛伊城的陷落》；雙耳瓶《雅典娜和赫拉克勒斯》、盧浮宮混酒器上的宙斯和卡尼麥特斯）2、杯、盆、缽等小型陶器（佼佼者：布里戈斯。雙耳高腳和平底小杯的裝飾為主，表現(xiàn)形體的準(zhǔn)確和緊張而富有彈性的線條）（代表作：《醉酒少年與少女》、《特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)圖》

五、彩色紋樣期（白地彩繪樣式期）

（公元前5世紀(jì)后半期）

白地彩紋式的裝飾方法在器壁上刷一層含鐵成分較少的石灰水用黑色勾畫(huà)出人物等輪廓線待器皿燒成后再進(jìn)行彩繪

希臘彩繪陶器的一種特殊風(fēng)格作品器形小巧精制，藝術(shù)風(fēng)格傾向于華美、柔和用這種技法涂上的顏色未經(jīng)高溫處理，不能經(jīng)久保存，

當(dāng)顯示細(xì)部、服飾的顏色消退之后，便只留下簡(jiǎn)略的輪廓線，人物也似乎是裸露的了多用于橄欖油（香油）小瓶：一般為婦女化妝專(zhuān)用，偶而也作為葬祭用物。優(yōu)秀繪飾者：阿吉列奧斯之后陶器工藝衰落的原因：1.伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞2.希臘人中間形成的享樂(lè)主義風(fēng)氣，反映在陶器上就是器形和繪制的過(guò)于繁縟和矯揉造作。3.希臘金屬工藝和其他一些工藝美術(shù)種類(lèi)的繁榮發(fā)展帶來(lái)的影響。4.伊斯蘭陶瓷工藝

（P117）A.建筑裝飾用瓷磚（釉面磚）繼承了古巴比倫和亞述的優(yōu)秀傳統(tǒng)，色彩絢麗明快，紋飾清新活潑，變傳統(tǒng)的動(dòng)物圖案為各式抽象或半抽象的幾何紋、植物紋圖案。為伊斯蘭建筑裝飾提供了極好的美化條件B.生活用器皿（主要是餐、飲、酒具……）彩繪瓷見(jiàn)長(zhǎng)，裝飾豐富，人物、動(dòng)物、植物、幾何、文字紋皆盛，裝飾性強(qiáng)。特別是藍(lán)彩等彩繪，對(duì)東方尤其是中國(guó)和日本的陶瓷裝飾產(chǎn)生了影響

中國(guó)----青花日本----染付風(fēng)格特征：1.品種豐富、造型多樣、色彩絢麗2.直接服務(wù)于日常生活3.注重裝飾（特別是盤(pán)子，裝飾手法多變）一、白地多彩釉陶器

將白色泥釉施掛在紅褐色坯胎上，再用鉛釉系的銅釉

和鐵褐釉描繪紋樣，白地襯托出綠色和黃褐色紋樣，類(lèi)似中

國(guó)的“唐三彩”。有時(shí)在白色地釉上點(diǎn)撒綠釉，產(chǎn)生新穎奇特

的裝飾效果。

器形以缽、盤(pán)為主，還有壺和碗三彩刻線鳥(niǎo)紋缽馬格康德出土直徑27.6cm12世紀(jì)二、米奈（Minai,ミナイ）型陶器：

制作方法——首先用鈷藍(lán)在白釉底上畫(huà)草圖，經(jīng)過(guò)一度烘燒

之后，再加上各種色彩，而為求固定在上面，

再次進(jìn)行燒制

色彩——包括紫、綠、藍(lán)、灰色，將彩度柔和地降低

顯得淡雅調(diào)和

對(duì)于波斯細(xì)密畫(huà)的發(fā)展有重要貢獻(xiàn)，是伊斯蘭陶器

生產(chǎn)最盛期的技巧，曾廣泛影響到中國(guó)和日本

米奈形碗12世紀(jì)直徑20.5cm高8cm描寫(xiě)皇帝與侍從其余作品見(jiàn)原ppt

二、錫白釉陶器制作方法：在淡黃色胎土上施掛鉛釉系統(tǒng)的錫白釉，成為純白的優(yōu)質(zhì)陶器。器形：以缽（獨(dú)具特色的沒(méi)有口緣的大口缽，常修出輪制底足）為主，也有壺類(lèi)制品時(shí)間：九世紀(jì)產(chǎn)生施掛白釉的陶器9至10世紀(jì)有新的發(fā)展，其中之一是白釉藍(lán)彩、綠彩裝飾的陶器，此外還有華麗彩陶器。器形多是缽、盤(pán)，還有帶蓋的壺。白釉黑彩花草紋陶盤(pán)9世紀(jì)伊朗三、華麗彩陶器制作方法：以錫白釉坯體為基礎(chǔ)，然后用氧化金、氧化銀、氧化銅等釉彩描繪各種紋樣的陶器，經(jīng)還原焰燒成，紋樣閃閃發(fā)光，具有金屬光澤般的美妙效果，所以稱(chēng)為“華麗彩”或“彩虹器”器形裝飾：多仿制金屬紋樣，如魚(yú)子紋等。9至10世紀(jì)前期的華麗彩陶器基本上是金屬制品的再現(xiàn)。器形以盤(pán)、缽為主，也有類(lèi)似中國(guó)越窯的壺。褐釉騎馬人物紋瓶高49cm德黑蘭考古博物館13世紀(jì)5.古代日本的金屬工藝上古時(shí)期

彌生時(shí)代（公元前200年左右）

銅鐸(Dotaku)——日本最早、最具代表性的金屬工藝制品

工藝美術(shù)品種少見(jiàn)的完全擺脫中國(guó)、朝鮮影響的物件。古墳時(shí)代

技法：鑄金、雕金、鍛金

種類(lèi)：銅鏡、馬具、劍、甲胄

金屬最基本的加工技術(shù)已經(jīng)完全形成并走向成熟飛鳥(niǎo)時(shí)代

與以往任何時(shí)候都不同

佛教文化的影響

使金屬工藝涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀作品

佛像、金屬工藝品、法具（金銅透雕灌頂幡）鍍金銅光背飛鳥(niǎo)時(shí)代推古二年公元594年奈良時(shí)代

以佛教為文化主流，

受中國(guó)唐文化的影響很大

金屬工藝制作分門(mén)別類(lèi)，

形成完整的系統(tǒng)

鑄工、銅工、鐵工、

出現(xiàn)了金工的細(xì)致劃分

佛教金屬制品：鑄造大佛、八角燈籠；塔頂上的水煙、露盤(pán)；舍利容器；地鎮(zhèn)具

十二棱鏡(七寶鏡)黃金琉璃鈿背奈良時(shí)代平安時(shí)代——和風(fēng)化

在吸收唐文化的同時(shí)

逐漸培育出了具有獨(dú)特風(fēng)格的日本文化形態(tài)

出現(xiàn)了被世人公認(rèn)的“和風(fēng)化”文化（銅鏡，和鏡）

特征：精美華麗、富于裝飾性、獨(dú)具匠心（以精心制作的單件推出，不見(jiàn)奈良時(shí)代那種氣勢(shì)磅礴的大作）

金銀鍍透雕華籠（國(guó)寶）平安時(shí)代

唐鏡——左右對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖：端正、莊重唐草紋鸞紋空想題材鏡

和鏡——不規(guī)則的圖形：優(yōu)雅、流動(dòng)松紋、鶴紋，現(xiàn)實(shí)題材秋草松食鶴鏡白銅重要文化財(cái)平安時(shí)代

鐮倉(cāng)時(shí)代金屬舍利塔制作興盛，多種多樣、精致美麗舍利塔形：寶塔形、五輪塔形、水晶的寶珠……制作技術(shù)：鑄金、雕金、鍛金等多種手法材質(zhì)應(yīng)用豐富多彩：黃銅、青銅、鐵、水晶、石、木……西大寺的金銅舍利塔華麗金屬工藝品為數(shù)不少。銅鏡裝飾紋樣顯示出繪畫(huà)的要素，從一個(gè)角度觀看的構(gòu)圖日益流行。金銀鍍透雕華鐮倉(cāng)時(shí)代金銅舍利塔室町時(shí)代

蘆屋釜（福岡縣筑前蘆屋）：質(zhì)地光滑、細(xì)膩，有“鯰肌”、“絹肌”之譽(yù)，有裝飾（遠(yuǎn)山五匹馬圖釜

濱松圖真形釜）

燒水釜

天明釜（櫪木縣佐野天明）：表現(xiàn)材質(zhì)本身肌理，無(wú)裝飾織田信長(zhǎng)統(tǒng)治時(shí)期：1.選擇著名工匠授予“天下第一”稱(chēng)號(hào)：造釜匠師與次郎，造鏡匠師青家

2.桃山時(shí)代最具代表性的銅鏡：銅竹紋鏡青家江戶(hù)時(shí)代（17-19世紀(jì)）：1.裝劍金屬工藝較為發(fā)達(dá)2.后期，適于文人趣味的浮雕紋樣和透雕紋樣的文具大量出現(xiàn)。3.柄鏡依據(jù)新的鑄造法批量生產(chǎn)。吉祥慶賀紋樣等題材豐富6.埃特魯里亞陶工藝埃特魯里亞人熱衷于輸入大量精美的希臘陶器作為寶物殉葬但他們自己同時(shí)也生產(chǎn)用于盛放骨灰的塑造著人像的陶器尤其是善于制造巨大的存放遺體的陶棺并在陶棺上塑造真人大小的赤土陶像這與古希臘的陶工藝有很大的區(qū)別陶工藝十分興盛，設(shè)有專(zhuān)門(mén)的陶器工場(chǎng)浮雕或圓雕的赤土陶像也是埃特魯里亞建筑上不可缺少的裝飾物。通常作為建筑的角飾（古代柱式建筑物三角形山墻的角處雕飾物）和檐口飾（屋頂邊緣的飾物）檐口飾往往塑造驅(qū)災(zāi)避邪的蛇發(fā)女怪梅杜薩的頭像、力士或少女的頭像，并涂上顏料在建筑的內(nèi)部或外部裝飾帶上，也安放赤陶制成的浮雕陶板，常見(jiàn)的有神話(huà)故事、競(jìng)賽、戰(zhàn)斗等場(chǎng)面，為建筑物增添了優(yōu)雅生動(dòng)的情趣特色制品：布凱羅黑陶（磨光黑陶）埃特魯里亞人還生產(chǎn)一種磨光黑陶（布凱羅黑陶）器表有浮雕裝飾這一技術(shù)出于這樣的愿望——使陶器近似珍貴的金屬器皿造型優(yōu)雅，光潔度高，為古代世界的陶器精品特色制品:人形卡諾皮罐特征：1.主體呈人物造型，頭部較寫(xiě)實(shí)，身軀為容器2.頭部為容器的蓋子3.一般皆配有基座7.歐洲中世紀(jì)象牙工藝代表時(shí)期：拜占庭時(shí)期和哥特時(shí)期主要品種：宗教用具、家具及日用品裝飾……一、拜占庭象牙工藝興盛時(shí)間：10～11世紀(jì)（馬其頓王朝經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇和藝術(shù)繁榮時(shí)期）主要品種：圣遺物箱、圣瓶盒、圣書(shū)函、二連圣像板、三連圣像板裝飾題材：宗教內(nèi)容、世俗生活初期：受東方藝術(shù)影響——花鳥(niǎo)、幾何紋樣后期：宗教故事、宗教人物、象征性的動(dòng)植物形象色彩：金、藍(lán)、紅……體現(xiàn)出富麗、神秘的氣氛淺浮雕（古羅馬傳統(tǒng)牙雕技法的繼續(xù)）工藝手法線刻風(fēng)格特征：技法嫻熟、高貴優(yōu)雅二、哥特時(shí)期象牙工藝中心地：法國(guó)興盛時(shí)間：13～14世紀(jì)種類(lèi)：宗教器物裝飾、鏡箱、寶石箱、樂(lè)器、刀柄裝飾題材：騎士故事、日常生活情節(jié)特征：細(xì)膩優(yōu)美、宗教趣味淡薄、人物表現(xiàn)理想化8.巴洛克時(shí)期木工藝

（P224）主要種類(lèi)：家具與巴洛克式整體風(fēng)格不盡相同新材料的運(yùn)用特征新技術(shù)的發(fā)明在“構(gòu)成要素”上考慮到適用的需要以加強(qiáng)整體結(jié)構(gòu)和裝飾的效果來(lái)代替繁復(fù)華麗的局部或表面裝飾顯著變化：1.以織物或皮革的包襯處理代替了扶手、靠背或其他局部的雕刻裝飾2.以回廊柱腿的單純形式代替了圓形旋木與方木相間組成的椅腿這樣的設(shè)計(jì)不僅在功能上符合適用的要求，同時(shí)也在形式上具有統(tǒng)一、整體的效果具有巴洛克風(fēng)格的木制品首先在17世紀(jì)20年達(dá)的佛蘭德斯出現(xiàn)一、荷蘭特征：外形設(shè)計(jì)上更為單純、嚴(yán)謹(jǐn)在細(xì)部裝飾上具有豐富華麗的效果材料：早期——橡木為主

后期——胡桃木為主17世紀(jì)末，中國(guó)式的漆繪家具和雕飾屏風(fēng)等在荷蘭出現(xiàn)，明顯受中國(guó)影響（中國(guó)式家具彎腿形式的模仿）胡桃木小桌

二、法國(guó)鼎盛時(shí)期：路易十四時(shí)期（17世紀(jì)）典型品種：“豪華型家具”種類(lèi)：碗櫥、珍品櫥、桌、椅、床、柜典型紋飾：植物葉獅羊王家標(biāo)記路易十四的文字組合

裝飾技法：包銅鑲嵌人體浮雕青銅鑄像

著名家具設(shè)計(jì)制作師：

安德列·夏路·布爾（AndreCharlesBourd，1642—1732）“布爾鑲嵌法”（約1680年創(chuàng)造）：將金屬片和龜甲重疊在一起刻成一樣的圖案鑲嵌在櫥柜家具的表面

此法對(duì)法國(guó)其后的家具工藝和鄰國(guó)的家具工藝產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響德國(guó)：1.巴洛克式木工藝品真正出現(xiàn)是在1660年以后，確立形成高潮是在17/18世紀(jì)相交的階段。2.早期受荷蘭影響。3.法蘭克福式碗櫥、漢堡式雙門(mén)、四門(mén)大型碗櫥4.受中國(guó)明式家具影響：中國(guó)式彎腿、漆繪家具三、英國(guó)1.查理二世（CharlesⅡ,1630-1685）以后的半個(gè)世紀(jì)（到安妮皇后）：

巴洛克風(fēng)格木工藝興起和繁盛時(shí)期早期種類(lèi)：a.受荷蘭影響的在民間流行的風(fēng)格素樸的胡桃木家具b.具有奢華精美風(fēng)格的宮廷珍木家具

透雕細(xì)工貼金花飾裝飾手法垂花雕刻天鵝絨或織物包襯2.威廉三世（WilliamⅢ）和安妮皇后時(shí)期：

獨(dú)特的民族風(fēng)格確立時(shí)期櫥式寫(xiě)字臺(tái)、四門(mén)碗櫥、五斗櫥、珍品櫥主要種類(lèi)圓形折疊餐桌、八腿門(mén)廊陳列桌編藤靠背椅

貼木技術(shù)裝飾手法鑲嵌細(xì)工（有兩種形式）紋樣繁密、色彩高雅和技藝高超兩種鑲嵌的共同特點(diǎn)鑲嵌紋樣與底木平高，毫無(wú)凸凹、粗疏之感鑲嵌細(xì)工的兩種主要形式：a.“彩石式”（Pietradura）鑲嵌細(xì)工：在黑白底子上以黃褐色木或象牙為材料，作各種花鳥(niǎo)紋樣的鑲嵌裝飾b.“海草式”鑲嵌細(xì)工：以黃色貼木為底，用深褐色木材作精細(xì)的蔓藤花飾鑲嵌18世紀(jì)初期：受到中國(guó)漆繪或雕花家具的影響

四、意大利1.特征：外形的對(duì)比技藝的工細(xì)獲得較強(qiáng)的裝飾性效果的豪華2.創(chuàng)造了典型的巴洛克式紋樣：卷軸、莨菪葉3.興盛時(shí)間較早但未能得到充分發(fā)展西班牙：1.是在菲利浦四世和卡洛斯二世的宮廷中展開(kāi)的，并直接受到意大利和法國(guó)的影響。2.常見(jiàn)的有：櫥柜、桌椅和床等。造型較為單純整體。

尼德蘭——單純素樸各國(guó)風(fēng)格不盡相同法國(guó)——豪華奢麗英國(guó)——精工細(xì)膩9.羅可可時(shí)期陶瓷工藝

（P236）一、歐洲瓷器的誕生

1709德國(guó)德累斯頓（Dresden）約翰·弗里得里?！げ俑駹枺↗ohannFriedrichBottger,1682—1719）埃倫弗里德·瓦爾特·馮·切恩豪斯（EhrenfriedWalterVonTschirnhaus,1651—1708）燒制歐洲最早的硬質(zhì)瓷歐洲人將18世紀(jì)看作是瓷器工藝的黃金時(shí)期1708年7月：朱紅色瓷質(zhì)炻器誕生——“伯蒂格爾炻器”1709年3月：伯蒂格爾燒制出歐洲第一件白釉瓷器二、麥森窯（Meissen）與德國(guó)陶瓷麥森窯：1710年開(kāi)設(shè)，王室瓷窯初期制品：無(wú)釉杯、施釉杯、瓷盤(pán)、碗缽材料：次維考黏土“希諾瓦白土”1713年：真正的硬質(zhì)瓷器出現(xiàn)批量生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)白瓷器，得到普遍的贊賞麥森窯的著名陶瓷工藝家：約翰·格勒戈留斯·赫羅爾特（1696—1766）約·約·坎得勒（1706—1775）約翰·格勒戈留斯·赫羅爾特（1696—1766）主要作品：琺瑯彩瓷瓶、瓷碗貢獻(xiàn)：首創(chuàng)了黃色瓷器裝飾風(fēng)格：濃郁的東方色彩約·約·坎得勒（1706—1775）初期：受當(dāng)時(shí)國(guó)王奧古斯都二世的影響制作大件瓷雕風(fēng)格：直接來(lái)自對(duì)生活的觀察，因而既生動(dòng)又完整種類(lèi)：獅子、熊、山羊、猿、犬以及孔雀、塘鵝、七面鳥(niǎo)工藝：由于體積大，須在燒成素胎之后加以彩繪后期：受奧古斯都三世的影響，創(chuàng)作小型著色瓷像代表作品：小型著色動(dòng)物瓷塑、小型意大利喜劇人物系列瓷塑三、塞弗爾窯（Sevres）與法國(guó)陶瓷1769年開(kāi)始掌握了硬質(zhì)瓷的燒制方法（高嶺土燒色程度高）但18世紀(jì)法國(guó)主要是以軟質(zhì)瓷為主（陶土和玻璃為原料燒色程度低）路易十四時(shí)期：宮廷提倡用陶瓷餐具代替金銀餐具路易十五時(shí)期：釉陶受到富裕市民和中產(chǎn)階級(jí)歡迎硬質(zhì)瓷：用高嶺土為原料，燒色程度高軟質(zhì)瓷：以陶土和玻璃為原料，燒色程度低壁體呈白色半透明狀藝術(shù)風(fēng)格：造型優(yōu)美、制作工細(xì)、裝飾豪華、質(zhì)感柔和細(xì)膩制作技法：采用不透明錫釉，燒成度較低

裝飾手法：在乳白色的底子上描繪各種花卉紋樣塞弗爾窯瓷器的裝飾特點(diǎn)：在器皿的兩面中央繪以羅可可式的裝飾紋樣多以青、綠、黃或玫瑰色為底1757-1764生產(chǎn)“玫瑰色蓬巴杜式”（蓬巴杜婦人路易十五寵姬）“玫瑰色蓬巴杜式”1757～1764年間塞弗爾窯的主要產(chǎn)品大多以蓬巴杜夫人所喜歡的玫瑰色作底色代表作品：《水壺與水缽》白色瓷塑也很精致代表：《泉》泉法國(guó)塞弗爾窯銅質(zhì)底座盧浮宮藏英國(guó)：著名陶藝家：大喬希亞·斯普特：改進(jìn)轉(zhuǎn)移貼花小喬希亞·斯普特：完成硬質(zhì)骨灰瓷10.新古典主義概述新古典主義（Neoclassicism/neo-classic）18世紀(jì)末—19世紀(jì)前半期在歐洲流行的一種崇尚莊重典雅、帶有復(fù)古意趣的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)源地：法國(guó)新古典主義風(fēng)格形成的原因：一、18世紀(jì)后半期，法國(guó)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)已有了進(jìn)一步發(fā)展。

資產(chǎn)階級(jí)逐漸掌握了國(guó)家財(cái)政和經(jīng)濟(jì)命運(yùn)，并在政治

上對(duì)自由平等的要求十分強(qiáng)烈。于是，與宮廷貴族的

斗爭(zhēng)也愈演愈烈。二、此期法國(guó)出現(xiàn)了一支重要的文化力量——百科全書(shū)派百科全書(shū)派原指18世紀(jì)法國(guó)《百科全書(shū)》的撰稿人，轉(zhuǎn)義泛指當(dāng)時(shí)法國(guó)啟蒙思想家。狄德羅任主編，參加該書(shū)條目撰稿的有140余人其中有盧梭、伏爾泰……1751—1772共出版28卷1776—1780又增加補(bǔ)遺及索引7卷共計(jì)35卷他們?cè)o藝術(shù)以極大影響。該派得到知識(shí)界和一般市民的支持，公開(kāi)反對(duì)教會(huì)和社會(huì)特