人教部編版選擇性必修上冊《第10課+百年孤獨（節(jié)選）》2021年同步練習(xí)卷22

人教部編版選擇性必修上冊《第10課百年孤獨（節(jié)選）》2021

年同步練習(xí)卷（22）

一、選擇題

1.閱讀下面的文字，完成下面小題。

在《百年孤獨》輝煌光芒的照耀下，馬爾克斯其余的長篇小說都顯得有些孱弱和

暗淡--它們的確不能跟《百年孤獨》相提并論?！犊葜∪~》只能看成《百年孤獨》的

泥坯，是《百年孤獨》的“枯枝敗葉”，卻在作者力不從心的反復(fù)涂抹下，漸漸變得暗味

不辨輪廓，毫無野心可言，是作者肌肉快感驅(qū)使下的市井逸聞；《迷宮中的將軍》以“拉

丁美洲的解放者”玻利瓦爾為原型，試圖塑造一個以抗暴為初衷，從而差點自己變成暴

君的疲憊英雄。這部小說在我看來，藝術(shù)成就僅次于《百年孤獨》，但格局氣象仍不能望

其項背。《霍亂時期的愛情》是我看到的馬爾克斯的最后一部作品，會如此罕見地寫一部

終成眷屬的愛情小說。我愿意把它解釋成馬爾克斯難得地大發(fā)善心，對世人做了一次滿

懷惻隱的安撫。近三十年來，（）,我承認(rèn)，對他任何的吹毛求疵，閃在一旁，對其

因偉大才可能的斑駁指指點點。

（1）文中使用了哪些修辭手法

A.比擬比喻借代

B.比擬比喻排比

C.對偶借代排比

D.對偶借代夸張

（2）文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁検?/p>

A.《迷宮中的將軍》以“拉丁美洲的解放者”玻利瓦爾為原型，試圖塑造一個以抗暴為

初衷，卻差點自己變成暴君的疲憊英雄。

B.《迷宮中的將軍》圍繞“拉丁美洲的解放者”玻利瓦爾為原型，試圖塑造一個以抗暴

為初衷，卻差點自己變成暴君的疲憊英雄。

C.《迷宮中的將軍》以“拉丁美洲的解放者”玻利瓦爾為原型，試圖塑造以抗暴為初衷，

從而差點自己變成暴君的一個疲憊英雄。

D.《迷宮中的將軍》圍繞“拉丁美洲的解放者”玻利瓦爾為原型，試圖塑造以抗暴為初

衷，從而差點自己變成暴君的一個疲憊英雄。

（3）下列在文中括號內(nèi)補寫的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁検?/p>

A.事實恰好相反，我這樣數(shù)落他，會讓人誤解我有不敬之意

B.我這樣數(shù)落他，但事實恰好相反，會讓人誤解我有不敬之意

C.我這樣數(shù)落他，會讓人誤解，但事實恰好相反

D.我這樣數(shù)落他，會讓人誤解我有不敬之意，但事實恰好相反

2.依次填入下列各句橫線處的成語，最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

①海柳是珊瑚的一種，質(zhì)地，水浸不腐，富有光澤，是加工成工藝品的珍

貴材料。

②秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，嘗不透，賞玩不到。

③這位失獨母親自述說：看見像兒子的人，就會地跟著，真希望那人就是

自己的兒子。

A.堅韌十足不由自主

B.堅韌實足情不自禁

C.堅忍十足情不自禁

D.堅忍實足不由自主

3.下列關(guān)于《百年孤獨》的表述不正確的一項是（）

A.《百年孤獨》講述了何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞和妻子烏爾蘇拉在一塊空地上建立

馬孔多小鎮(zhèn)以及這個家族逐漸興盛、衰敗，最后在一夜之間消失的百年故事。

B.《百年孤獨》被稱為魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表，小說描述了大量魔幻、離奇的事

件，但馬爾克斯卻認(rèn)為整部小說沒有一行字不是建立在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上的。

C.小說中奧雷里亞諾上校從小就開始就在煉金室里制作小金魚。他癡迷于這項活動，年

復(fù)一年，并且從不銷毀，試圖以永不停止的制作來抗?fàn)帗]之不去的孤獨。

D.小說中多次出現(xiàn)冰塊、玻璃之城或鏡子之城等說法，一方面可以看出馬孔多人對新事

物的好奇，另一方面它們易碎、易消亡并且冰冷，暗示著故事的悲劇結(jié)局。

4.《百年孤獨》中刻畫了多位形象鮮明的女性，下列表述不正確的一項是（）

A.烏爾蘇拉：她是布恩迪亞家族歷史的創(chuàng)造者與見證者，是小說中最理想的女性角色。

B.費爾南達(dá)：她曾試圖成為布恩迪亞家族的掌管者，來統(tǒng)治整個家族，但終究想法破滅。

c.麗貝卡：她有食土癖，可她身上卻具備烏爾蘇拉希望自己的后代所具備的品質(zhì)。

D.梅梅：她仿佛永遠(yuǎn)停留在童年，生活在自己單純幸福的世界里，最后抓著床單升天了。

二、現(xiàn)代文閱讀

5.閱讀下面的文字，完成下面各題。

世界上最漂亮的溺水者

［哥倫比亞丁馬爾克斯

海面上漸漸漂過來一個黑乎乎的東西，先發(fā)現(xiàn)的孩子們炫耀說那是一艘敵船。過

了一會兒，他們又發(fā)現(xiàn)那件漂浮物上沒有掛旗幟，于是又認(rèn)為是一條鯨魚。一直到它漂

到岸邊，他們從它身上取下那些黑乎乎的馬尾藻、水母和遇難船只的碎片后

孩子們跟這個尸體玩了整整一下午，他們在沙灘上把他埋好，然后再挖出來，便

給村子里報了信。村子里男人抬尸的時候，人們發(fā)現(xiàn)這具尸體比所有的死人都龐大，重

得像一匹馬，男人們互相議論著，水都浸到了骨頭里。當(dāng)天夜里，女人們用蘆絮擦掉死

人身上的污泥，因為他的臉上沒有其他那些在海上淹死的人那種孤獨的表情。最后直到

她們給他完全擦洗干凈了，才發(fā)現(xiàn)他是那么漂亮，而且是連在想象中都不曾見過的男人。

村子里找不到一張那么大的床來停放他。女人們把村子里身材最高的男人在節(jié)日

里穿的褲子拿來也穿不進(jìn)，最肥大的襯衣他也嫌窄，最大的鞋子還是小。女人們都為這

短小的服裝和他的美不相稱而感到難過，以保持他死后的尊嚴(yán)。女人們幻想如果那漂亮

的男人住在這個村子里，他的女人一定是最幸福的。她們暗自拿他跟自己的男人比，覺

得他們是世界上最污穢而又沒有本事的人。這時她們當(dāng)中最老的一個嘆口氣說道：“他長

的多么像埃斯特溫

那些給他穿衣服、梳頭、剪指甲和修胡子的女人，在把他放倒在地上時都抑制不

住難受的心情。當(dāng)她們用塊手帕為他蓋臉，免得陽光打擾他時，像所有的男人一樣，無

法抗拒這自然規(guī)律的安排，其他人強忍著，只是悲傷地嘆著氣，越來越想哭，因為這個

被淹死的人越發(fā)使她們回想起埃斯特溫，他是那么溫柔，而又助人為樂。

她們在痛哭之余都感到了一種莫名的空虛。

“上天啊，他是我們的她們哭泣著說。

男人們認(rèn)為這些言過其實的話只不過是女人的輕浮。他們只想立即處理掉這個額

外的累贅。一個女人走過去取掉蓋在死者臉上的手帕，這下連男人們也都驚呆了。是埃

斯特溫。

人們?yōu)樗e行了最隆重的葬禮。有些婦女去鄰村找花，把這件事講給另一些婦女

聽，她們不相信，就又去弄來更多的鮮花，人和花越來越多

在把那具尸體拋下深淵以前的片刻間，所有的人都憋住呼吸。他們不需要相互去

看，就知道彼此都不是完美的，這個漂亮的傻瓜死了。他們將在房前墻上涂上明快的色

彩，借以永遠(yuǎn)紀(jì)念埃斯特溫。他們還將鑿開巖層，在懸崖峭壁上栽種鮮花，為了在將來

每年的春天，身穿節(jié)日的服裝，胸前挎著望遠(yuǎn)鏡，指著這坐落在加勒比海地平線上滿是

玫瑰花的海角，用十四種語言說道：“你們看那兒，太陽是那么明亮。連那些向日葵都不

知道此刻該朝哪邊轉(zhuǎn)。是的，那兒就是埃斯特溫的村子。”

（選自《意林》，有刪改）

（1）下列對小說思想內(nèi)容的分析與概括，不正確的一項是

A.小說寫了一群村民居住在一個荒涼偏遠(yuǎn)的海邊漁村，過著灰暗的生活。直到有一天,

一具漂亮的死尸從海面上漂過來

B.小說描述了一個美到極致的溺水者，他的容顏不僅令鎮(zhèn)上的女人們在對比中看到了自

己身邊不堪的丈夫，還映襯出了她們?nèi)諒?fù)一日的破敗不堪的生活。

C.“埃斯特溫”是一個美的代名詞，是神與美的化身，是不可侵?jǐn)_與傷害的美的存在。

正因如此

D.先是女人，后是男人，他們被溺水者的漂亮折服，但仍要追求生活中的美。

（2）下列對小說藝術(shù)特點的理解與鑒賞，不正確的一項是

A.小說開頭寫死尸是一艘敵船、一條鯨魚都是為下文寫“埃斯特溫”的高大做鋪墊。這

個故事看上去有些荒誕，卻與生活的內(nèi)在邏輯并不相悖。

B.文章營造了一種過去與現(xiàn)在交織的幻覺。人們通過溺水者的臉想象出了他過去的經(jīng)歷,

甚至把他當(dāng)成了自己的親人和朋友。

C.文章通過對比、白描、夸張、借代的手法來表現(xiàn)人物，既傳神又逼真，使人物形象栩

栩如生。

D.小說將真實與虛幻巧妙地結(jié)合在一起，這正是馬爾克斯魔幻現(xiàn)實主義手法的一種獨特

表現(xiàn)。

（3）請分析溺水者形象的象征意義。

（4）馬爾克斯是拉美魔幻現(xiàn)實主義代表作家，他曾宣稱：“在我的小說里，沒有一個字

不是建立在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上的。”結(jié)合這篇小說和課文的有關(guān)情節(jié)

6.閱讀下面的文字，回答后面的問題。

百年孤獨（節(jié)選）

加西亞?馬爾克斯

當(dāng)時，馬孔多是個二十戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，沿著遍布石頭

的河床流去，河里的石頭光滑、潔白

每年三月，衣衫襤褸的吉卜賽人都要在村邊搭起帳篷，在笛鼓的喧囂聲中，滿臉

絡(luò)腮胡子，手指瘦得像鳥的爪子，從一座農(nóng)舍走到另一座農(nóng)舍，大家都驚異地看見，木

板上的釘子和螺絲嘎吱嘎吱地拼命想掙脫出來，亂七八糟地跟在魔鐵后面。何塞?阿爾卡

蒂奧?布恩迪亞狂熱的想象力經(jīng)常超過大自然的創(chuàng)造力，她試圖阻止他，但是枉費工夫。

在好幾個月里，勘察了周圍整個地區(qū)的一寸寸土地，甚至河床?他掘出的唯一的東西

三月間，吉卜賽人又帶來一架望遠(yuǎn)鏡和一只放大鏡。磁鐵的試驗失敗之后，何塞

?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞不甘心，他冒著生命危險，一頭扎進(jìn)了作戰(zhàn)試驗。他將陽光的焦

點射到自己身上，傷處潰爛，很久都沒痊愈。他甚至編寫了一份使用這種武器的《指南》，

請一個信使送給政府。他等待答復(fù)等了幾年。最后等得厭煩了，他就為這新的失敗埋怨

梅爾基亞德斯，換回了放大鏡，并且給了何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞幾幅葡萄牙航海圖

和各種航海儀器。梅爾基亞德斯親手記下了修道士赫爾曼作的簡要說明，讓他知道如何

使用觀象儀、羅盤和六分儀。在雨季的漫長月份里，何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞把自己

關(guān)在宅子深處的小房間里，整夜整夜呆在院子里觀察星星的運行……最后，他洋洋得意

地向孩子宣布自己的發(fā)現(xiàn)：“地球是圓的

吉卜賽人回來的時候，烏爾蘇拉唆使全村的人反對他們，可是好奇戰(zhàn)勝了恐懼，

花一分錢，就可看到返老還童的梅爾基亞德斯--身體康健，滿口漂亮的新牙……何塞?

阿爾卡蒂奧?布恩迪亞覺得這一切既簡單又奇妙，第二天他不再按時進(jìn)餐，”他向烏爾蘇

拉嘮叨，“咱們旁邊，己有許多各式各樣神奇的機器，可咱們?nèi)栽谶@兒像蠢驢一樣過日子

他讓那些跟他一起建立馬孔多村的人帶上鐵鍬、鋤頭和狩獵武器，并把自己的定

向儀具和地圖放進(jìn)背囊，就去從事魯莽的冒險了。……探險回來以后，人們很長一段時

間都以為馬孔多是在一個半島上面。他是惱怒地畫出這張地圖的，故意夸大跟外界往來

的困難，”他向烏爾蘇拉叫苦，“咱們會在這兒活活地爛掉

村里的男人已經(jīng)開始準(zhǔn)備搬家，烏爾蘇拉卻像螞蟻一樣悄悄地活動，唆使村中的

婦女反對男人的輕舉妄動。何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞說不清楚，由于什么對立的力量，

他的計劃遭到一大堆借口和托詞的阻撓，咱們就單獨走吧?！?/p>

“不，咱們不走，”她說

“可是，咱們還沒有一個人死在這兒，”何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞反駁說，他就不是這

個地方的人。”烏爾蘇拉溫和而堅決地說：“為了咱們留在這兒如果要我死，我就死

何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞試圖用自己的幻想迷住她，答應(yīng)帶她去看一個美妙的

世界：那兒，只要在地里噴上神奇的藥水；那兒，可以賤價買到各種治病的藥物。

“不要成天想入非非，最好關(guān)心關(guān)心孩子吧?！彼卮?，“他們像小狗兒似的被扔在一邊

何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞望了望窗外，看見兩個赤足的孩子正在烈日炎炎的菜

園里。他覺得，他們僅在這一瞬間才開始存在。他全神貫注地望著兩個孩子，他無可奈

何地發(fā)出一聲深沉的嘆息。

“好啦，”他說，“叫他們來幫我搬出箱子里的東西吧

(有刪改)

(1)下列對小說思想內(nèi)容的分析與概括，不正確的一項是

A.對封閉的馬孔多村來說，吉卜賽人帶來了外面世界新奇的東西，讓何塞邛可爾卡蒂奧?

布恩迪亞認(rèn)識到馬孔多的閉塞

B.與何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞相比，烏爾蘇拉封閉、保守、節(jié)儉、務(wù)實，在何塞?阿

爾卡蒂奧?布恩迪亞熱衷于幻想并為之奮斗時，養(yǎng)育著孩子們。

C.“他們僅在這一瞬間才開始存在”的感受，側(cè)面體現(xiàn)出何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞長

期以來對探索的投入。“無可奈何的嘆息”反映了他內(nèi)心深處對家庭和孩子的愧疚。

D.“地球是圓的，像橙子?！焙稳?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞憑借自己長期的努力，以一己之

力得出地球是圓的結(jié)論

(2)下列對小說藝術(shù)特點的理解與鑒賞，不正確的一項

A.小說注重從日常敘事中展現(xiàn)大時代。梅爾基亞德斯給何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞帶來

的葡萄牙航海圖、觀象儀、羅盤和六分儀等東西透露出人類發(fā)展的時代感。

B.何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞的形象主要是運用敘述的方式，通過他對新鮮事物的探索

表現(xiàn)出來的。此外，烏爾蘇拉也對他的形象起到了襯托作用。

C.“世界上正在發(fā)生不可思議的事”“可咱們?nèi)栽谶@兒像蠢驢一樣過日子”運用語言描寫，

表現(xiàn)了何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞對外界的關(guān)注和對自己所處環(huán)境的反思。

D.何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞與吉卜賽人之間的矛盾構(gòu)成了選文的主要內(nèi)容，這個矛盾

推動著故事的發(fā)展，同時又突出了人物形象。

(3)何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞是個什么樣的人？請結(jié)合文本內(nèi)容概括分析。

(4)《百年孤獨》是魔幻現(xiàn)實主義的代表作。請聯(lián)系本文，談?wù)剬Α澳Щ谩奔捌渑c“現(xiàn)

實”的關(guān)系的理解。

三、語言表達(dá)

7.2014年4月18日，《百年孤獨》的作者、諾貝爾文學(xué)獎得主、哥倫比亞作家加西亞?馬

爾克斯在墨西哥逝世，享年87歲。馬爾克斯不僅因豐富的文學(xué)創(chuàng)作在世界文壇上占有重

要位置，為他寫一段墓志銘，對其作品或成就進(jìn)行評價。要求：至少使用一種修辭手法

示例：意大利畫家拉斐爾的墓志銘：“活著，大自然害怕他會勝過自己的工作；死了

馬爾克斯的墓志銘：__________________

8.請仿照例句，以“孤獨”為話題，再寫一組排比句。

［例句］幸福是沙漠里一眼清澈甘甜的泉水，幸福是黑暗中一盞指引方向的明燈，幸福是夏

日里一席沁人心脾的微風(fēng)。

人教部編版選擇性必修上冊《第10課百年孤獨（節(jié)選）》2021

年同步練習(xí)卷（22）

參考答案與試題解析

一、選擇題

1.閱讀下面的文字，完成下面小題。

在《百年孤獨》輝煌光芒的照耀下，馬爾克斯其余的長篇小說都顯得有些孱弱和

暗淡--它們的確不能跟《百年孤獨》相提并論?！犊葜∪~》只能看成《百年孤獨》的

泥坯，是《百年孤獨》的“枯枝敗葉”，卻在作者力不從心的反復(fù)涂抹下，漸漸變得暗昧

不辨輪廓，毫無野心可言，是作者肌肉快感驅(qū)使下的市井逸聞；《迷宮中的將軍》以“拉

丁美洲的解放者”玻利瓦爾為原型，試圖塑造一個以抗暴為初衷，從而差點自己變成暴

君的疲憊英雄。這部小說在我看來，藝術(shù)成就僅次于《百年孤獨》，但格局氣象仍不能望

其項背?！痘魜y時期的愛情》是我看到的馬爾克斯的最后一部作品，會如此罕見地寫一部

終成眷屬的愛情小說。我愿意把它解釋成馬爾克斯難得地大發(fā)善心，對世人做了一次滿

懷惻隱的安撫。近三十年來，（），我承認(rèn)，對他任何的吹毛求疵，閃在一旁，對其

因偉大才可能的斑駁指指點點。

（1）文中使用了哪些修辭手法

A.比擬比喻借代

B.比擬比喻排比

C.對偶借代排比

D.對偶借代夸張

（2）文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁検茿

A.《迷宮中的將軍》以“拉丁美洲的解放者”玻利瓦爾為原型，試圖塑造一個以抗暴為

初衷，卻差點自己變成暴君的疲憊英雄。

B.《迷宮中的將軍》圍繞“拉丁美洲的解放者”玻利瓦爾為原型，試圖塑造一個以抗暴

為初衷，卻差點自己變成暴君的疲憊英雄。

C.《迷宮中的將軍》以“拉丁美洲的解放者”玻利瓦爾為原型，試圖塑造以抗暴為初衷，

從而差點自己變成暴君的一個疲憊英雄。

D.《迷宮中的將軍》圍繞“拉丁美洲的解放者”玻利瓦爾為原型，試圖塑造以抗暴為初

衷，從而差點自己變成暴君的一個疲憊英雄。

(3)下列在文中括號內(nèi)補寫的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁検荄

A.事實恰好相反，我這樣數(shù)落他，會讓人誤解我有不敬之意

B.我這樣數(shù)落他，但事實恰好相反，會讓人誤解我有不敬之意

C.我這樣數(shù)落他，會讓人誤解，但事實恰好相反

D.我這樣數(shù)落他，會讓人誤解我有不敬之意，但事實恰好相反

【解答】(1)“馬爾克斯其余的長篇小說都顯得有些孱弱和暗淡”使用擬人的修辭，“孱

弱”擬人的情態(tài)，把“《枯枝敗葉》”比作“泥坯”，是《百年孤獨》的“枯枝敗葉”，卻

在作者力不從心的反復(fù)涂抹下；《一樁事先張揚的兇殺案》與作者別的作品相比，是作者

肌肉快感驅(qū)使下的市井逸聞，試圖塑造一個以抗暴為初衷，介紹他的幾部作品。

(2)原句的錯誤是關(guān)聯(lián)詞語“從而”使用不當(dāng)，“以抗暴為初衷”和“差點自己變成暴

君”是相反的兩種情況；A.修改最恰當(dāng)；B,“圍繞……為原型”句式雜糅，應(yīng)把“圍

繞”改成“以”；C,還存在語序不當(dāng)?shù)膯栴}，應(yīng)放在“以抗暴為初衷”的前面；D、句

式雜糅和語序不當(dāng)三種語病。

(3)“事實恰好相反”是針對“我這樣數(shù)落他，會讓人誤解我有不敬之意”，這樣才與下

文“對其因偉大才可能的斑駁指指點點”契合。

答案：

(1)B

(2)A

(3)D

2.依次填入下列各句橫線處的成語，最恰當(dāng)?shù)囊豁検?)

①海柳是珊瑚的一種，質(zhì)地，水浸不腐，富有光澤，是加工成工藝品的珍

貴材料。

②秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，嘗不透，賞玩不到。

③這位失獨母親自述說：看見像兒子的人，就會地跟著，真希望那人就是

自己的兒子。

A.堅韌十足不由自主

B.堅韌實足情不自禁

C.堅忍十足情不自禁

D.堅忍實足不由自主

【解答】①堅韌：一是指物體堅固而柔韌，不容易折斷，意志堅定，有韌性，不能形容

物，應(yīng)該用“堅韌”。

②十足：常指十分充足，形容程度、理由、威風(fēng)，也可以指純粹，除用于黃金等外。實

足：指確實足數(shù)，常跟年齡或數(shù)量詞搭配，指確實可以。第②句中要表達(dá)的是對秋的喜

友庭O

③情不自禁：抑制不住自己的感情，強調(diào)完全被某種感情所支配，控制不了自己，第③

句“失獨”是悲傷的事情，應(yīng)該選“不由自主二

故選：A?

3.下列關(guān)于《百年孤獨》的表述不正確的一項是（）

A.《百年孤獨》講述了何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞和妻子烏爾蘇拉在一塊空地上建立

馬孔多小鎮(zhèn)以及這個家族逐漸興盛、衰敗，最后在一夜之間消失的百年故事。

B.《百年孤獨》被稱為魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表，小說描述了大量魔幻、離奇的事

件，但馬爾克斯卻認(rèn)為整部小說沒有一行字不是建立在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上的。

C.小說中奧雷里亞諾上校從小就開始就在煉金室里制作小金魚。他癡迷于這項活動，年

復(fù)一年，并且從不銷毀，試圖以永不停止的制作來抗?fàn)帗]之不去的孤獨。

D.小說中多次出現(xiàn)冰塊、玻璃之城或鏡子之城等說法，一方面可以看出馬孔多人對新事

物的好奇，另一方面它們易碎、易消亡并且冰冷，暗示著故事的悲劇結(jié)局。

【解答】C.奧雷里亞諾上校并不是從小開始就在煉金室制作小金魚的，體現(xiàn)他的孤獨。

故選：Co

4.《百年孤獨》中刻畫了多位形象鮮明的女性，下列表述不正確的一項是（）

A.烏爾蘇拉：她是布恩迪亞家族歷史的創(chuàng)造者與見證者，是小說中最理想的女性角色。

B.費爾南達(dá)：她曾試圖成為布恩迪亞家族的掌管者，來統(tǒng)治整個家族，但終究想法破滅。

C.麗貝卡：她有食土癖，可她身上卻具備烏爾蘇拉希望自己的后代所具備的品質(zhì)。

D.梅梅：她仿佛永遠(yuǎn)停留在童年，生活在自己單純幸福的世界里，最后抓著床單升天了。

【解答】D.抓著床單升天的是雷梅甯絲。

故選：D。

二、現(xiàn)代文閱讀

5.閱讀下面的文字，完成下面各題。

世界上最漂亮的溺水者

［哥倫比亞］馬爾克斯

海面上漸漸漂過來一個黑乎乎的東西，先發(fā)現(xiàn)的孩子們炫耀說那是一艘敵船。過

了一會兒，他們又發(fā)現(xiàn)那件漂浮物上沒有掛旗幟，于是又認(rèn)為是一條鯨魚。一直到它漂

到岸邊，他們從它身上取下那些黑乎乎的馬尾藻、水母和遇難船只的碎片后

孩子們跟這個尸體玩了整整一下午，他們在沙灘上把他埋好，然后再挖出來，便

給村子里報了信。村子里男人抬尸的時候，人們發(fā)現(xiàn)這具尸體比所有的死人都龐大，重

得像一匹馬，男人們互相議論著，水都浸到了骨頭里。當(dāng)天夜里，女人們用蘆絮擦掉死

人身上的污泥，因為他的臉上沒有其他那些在海上淹死的人那種孤獨的表情。最后直到

她們給他完全擦洗干凈了，才發(fā)現(xiàn)他是那么漂亮，而且是連在想象中都不曾見過的男人。

村子里找不到一張那么大的床來停放他。女人們把村子里身材最高的男人在節(jié)日

里穿的褲子拿來也穿不進(jìn)，最肥大的襯衣他也嫌窄，最大的鞋子還是小。女人們都為這

短小的服裝和他的美不相稱而感到難過，以保持他死后的尊嚴(yán)。女人們幻想如果那漂亮

的男人住在這個村子里，他的女人一定是最幸福的。她們暗自拿他跟自己的男人比，覺

得他們是世界上最污穢而又沒有本事的人。這時她們當(dāng)中最老的一個嘆口氣說道：“他長

的多么像埃斯特溫?！?/p>

那些給他穿衣服、梳頭、剪指甲和修胡子的女人，在把他放倒在地上時都抑制不

住難受的心情。當(dāng)她們用塊手帕為他蓋臉，免得陽光打擾他時，像所有的男人一樣，無

法抗拒這自然規(guī)律的安排，其他人強忍著，只是悲傷地嘆著氣，越來越想哭，因為這個

被淹死的人越發(fā)使她們回想起埃斯特溫，他是那么溫柔，而又助人為樂。

她們在痛哭之余都感到了一種莫名的空虛。

“上天啊，他是我們的她們哭泣著說。

男人們認(rèn)為這些言過其實的話只不過是女人的輕浮。他們只想立即處理掉這個額

外的累贅。一個女人走過去取掉蓋在死者臉上的手帕，這下連男人們也都驚呆了。是埃

斯特溫。

人們?yōu)樗e行了最隆重的葬禮。有些婦女去鄰村找花，把這件事講給另一些婦女

聽，她們不相信，就又去弄來更多的鮮花，人和花越來越多

在把那具尸體拋下深淵以前的片刻間，所有的人都憋住呼吸。他們不需要相互去

看，就知道彼此都不是完美的，這個漂亮的傻瓜死了。他們將在房前墻上涂上明快的色

彩，借以永遠(yuǎn)紀(jì)念埃斯特溫。他們還將鑿開巖層，在懸崖峭壁上栽種鮮花，為了在將來

每年的春天，身穿節(jié)日的服裝，胸前挎著望遠(yuǎn)鏡，指著這坐落在加勒比海地平線上滿是

玫瑰花的海角，用十四種語言說道：“你們看那兒，太陽是那么明亮。連那些向日葵都不

知道此刻該朝哪邊轉(zhuǎn)。是的，那兒就是埃斯特溫的村子。”

（選自《意林》，有刪改）

（1）下列對小說思想內(nèi)容的分析與概括，不正確的一項是D

A.小說寫了一群村民居住在一個荒涼偏遠(yuǎn)的海邊漁村，過著灰暗的生活。直到有一天,

一具漂亮的死尸從海面上漂過來

B.小說描述了一個美到極致的溺水者，他的容顏不僅令鎮(zhèn)上的女人們在對比中看到了自

己身邊不堪的丈夫，還映襯出了她們?nèi)諒?fù)一日的破敗不堪的生活。

C.“埃斯特溫”是一個美的代名詞，是神與美的化身，是不可侵?jǐn)_與傷害的美的存在。

正因如此

D.先是女人，后是男人，他們被溺水者的漂亮折服，但仍要追求生活中的美。

（2）下列對小說藝術(shù)特點的理解與鑒賞，不正確的一項是C

A.小說開頭寫死尸是一艘敵船、一條鯨魚都是為下文寫“埃斯特溫”的高大做鋪墊。這

個故事看上去有些荒誕，卻與生活的內(nèi)在邏輯并不相悖。

B.文章營造了一種過去與現(xiàn)在交織的幻覺。人們通過溺水者的臉想象出了他過去的經(jīng)歷,

甚至把他當(dāng)成了自己的親人和朋友。

C.文章通過對比、白描、夸張、借代的手法來表現(xiàn)人物，既傳神又逼真，使人物形象栩

栩如生。

D.小說將真實與虛幻巧妙地結(jié)合在一起，這正是馬爾克斯魔幻現(xiàn)實主義手法的一種獨特

表現(xiàn)。

（3）請分析溺水者形象的象征意義。

（4）馬爾克斯是拉美魔幻現(xiàn)實主義代表作家，他曾宣稱：“在我的小說里，沒有一個字

不是建立在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上的。”結(jié)合這篇小說和課文的有關(guān)情節(jié)

【解答】（1）D.“文章的主旨--雖然現(xiàn)實不能使人滿意，文章的主旨是：生活真的不

同凡響。

故選D。

(2)C.“文章通過……白描……的手法來表現(xiàn)人物”錯。對人物的描寫手法有對比，內(nèi)

心里都在咒罵自己的男人；還有夸張、最強健而又最具有男性美的人，但沒有白描手法。

故選C?

(3)本題要求分析溺水者的象征意義。先來看他的形象、最強健而又最具有男性美的人,

這位世界上最無人幫助的可憐人，而又助人為樂”“她們暗自拿他跟自己的男人比，覺得

他們是世界上最污穢而又沒有本事的人”。他的象征意義，借以永遠(yuǎn)紀(jì)念埃斯特溫，在石

頭地上挖出水源來，為了在將來每年的春天，和文章結(jié)尾”連那些向日葵都不知道此刻

該朝哪邊轉(zhuǎn)”分析得出，他是給人間帶來幸福、希望，他推動著人們?nèi)ジ淖兟浜螅呦?/p>

光明。

(4)從“魔幻”與“現(xiàn)實”的關(guān)系角度簡析本文的寫作特點。小說雖然是魔幻小說。魔

幻主要是奇特的想象，現(xiàn)實可以從虛構(gòu)背后真實的細(xì)節(jié)。答題時需結(jié)合小說中有關(guān)情節(jié)

說明作品是如何體現(xiàn)“魔幻”“現(xiàn)實”二者之間的關(guān)系的，“海面上漸漸漂過來一個黑乎

乎的東西。過了一會兒，也沒有桅桿，這段描寫很符合現(xiàn)實中從遠(yuǎn)處觀察海上的漂浮物

的觀感。有些婦女去鄰村找花，她們不相信。當(dāng)她們見到那死者后，人和花越來越多，

這段舉行葬禮的描寫描寫真實生動。而魔幻的事物和現(xiàn)象象征，如這位完美的溺水者帶

來了人們對美的覺醒和追求，借以永遠(yuǎn)紀(jì)念埃斯特溫，在石頭地上挖出水源來，為了在

將來每年的春天，“世界上最漂亮的溺水者”象征了給人間帶來幸福、希望，他照亮了這

個荒涼偏遠(yuǎn)的海邊漁村中每一個人的生活。

答案：

(1)D

(2)C

(3)溺水者的美喚起了人們對美的渴求，他是給人間帶來幸福、希望，他推動著人們?nèi)?/p>

改變落后，走向光明。

(4)魔幻的故事情節(jié)有現(xiàn)實根據(jù)。比如課文中出現(xiàn)的“失眠癥”會通過食物傳染。

魔幻的細(xì)節(jié)生動逼真，與現(xiàn)實沒有違和感，“人和花越來越多，描寫真實生動。

魔幻的事物和現(xiàn)象象征、暗示了現(xiàn)實生活、覺醒、文明的使者。

6.閱讀下面的文字，回答后面的問題。

百年孤獨(節(jié)選)

加西亞?馬爾克斯

當(dāng)時，馬孔多是個二十戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，沿著遍布石頭

的河床流去，河里的石頭光滑、潔白

每年三月，衣衫襤褸的吉卜賽人都要在村邊搭起帳篷，在笛鼓的喧囂聲中，滿臉

絡(luò)腮胡子，手指瘦得像鳥的爪子，從一座農(nóng)舍走到另一座農(nóng)舍，大家都驚異地看見，木

板上的釘子和螺絲嘎吱嘎吱地拼命想掙脫出來，亂七八糟地跟在魔鐵后面。何塞?阿爾卡

蒂奧?布恩迪亞狂熱的想象力經(jīng)常超過大自然的創(chuàng)造力，她試圖阻止他，但是枉費工夫。

在好幾個月里，勘察了周圍整個地區(qū)的一寸寸土地，甚至河床。他掘出的唯一的東西

三月間，吉卜賽人又帶來一架望遠(yuǎn)鏡和一只放大鏡。磁鐵的試驗失敗之后，何塞

?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞不甘心，他冒著生命危險，一頭扎進(jìn)了作戰(zhàn)試驗。他將陽光的焦

點射到自己身上，傷處潰爛，很久都沒痊愈。他甚至編寫了一份使用這種武器的《指南》，

請一個信使送給政府。他等待答復(fù)等了幾年。最后等得厭煩了，他就為這新的失敗埋怨

梅爾基亞德斯，換回了放大鏡，并且給了何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞幾幅葡萄牙航海圖

和各種航海儀器。梅爾基亞德斯親手記下了修道士赫爾曼作的簡要說明，讓他知道如何

使用觀象儀、羅盤和六分儀。在雨季的漫長月份里，何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞把自己

關(guān)在宅子深處的小房間里，整夜整夜呆在院子里觀察星星的運行……最后，他洋洋得意

地向孩子宣布自己的發(fā)現(xiàn)：“地球是圓的

吉卜賽人回來的時候，烏爾蘇拉唆使全村的人反對他們，可是好奇戰(zhàn)勝了恐懼，

花一分錢，就可看到返老還童的梅爾基亞德斯--身體康健，滿口漂亮的新牙……何塞?

阿爾卡蒂奧?布恩迪亞覺得這一切既簡單又奇妙，第二天他不再按時進(jìn)餐，”他向烏爾蘇

拉嘮叨，“咱們旁邊，己有許多各式各樣神奇的機器，可咱們?nèi)栽谶@兒像蠢驢一樣過日子

他讓那些跟他一起建立馬孔多村的人帶上鐵鍬、鋤頭和狩獵武器，并把自己的定

向儀具和地圖放進(jìn)背囊，就去從事魯莽的冒險了?！诫U回來以后，人們很長一段時

間都以為馬孔多是在一個半島上面。他是惱怒地畫出這張地圖的，故意夸大跟外界往來

的困難，”他向烏爾蘇拉叫苦，“咱們會在這兒活活地爛掉

村里的男人已經(jīng)開始準(zhǔn)備搬家，烏爾蘇拉卻像螞蟻一樣悄悄地活動，唆使村中的

婦女反對男人的輕舉妄動。何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞說不清楚，由于什么對立的力量，

他的計劃遭到一大堆借口和托詞的阻撓，咱們就單獨走吧?！?/p>

“不，咱們不走，”她說

“可是，咱們還沒有一個人死在這兒，”何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞反駁說，他就不是這

個地方的人。”烏爾蘇拉溫和而堅決地說：“為了咱們留在這兒如果要我死，我就死

何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞試圖用自己的幻想迷住她，答應(yīng)帶她去看一個美妙的

世界：那兒，只要在地里噴上神奇的藥水；那兒，可以賤價買到各種治病的藥物。

“不要成天想入非非，最好關(guān)心關(guān)心孩子吧?！彼卮?，“他們像小狗兒似的被扔在一邊

何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞望了望窗外，看見兩個赤足的孩子正在烈日炎炎的菜

園里。他覺得，他們僅在這一瞬間才開始存在。他全神貫注地望著兩個孩子，他無可奈

何地發(fā)出一聲深沉的嘆息.

“好啦，"他說，''叫他們來幫我搬出箱子里的東西吧?！?/p>

（有刪改）

（1）下列對小說思想內(nèi)容的分析與概括，不正確的一項是C

A.對封閉的馬孔多村來說，吉卜賽人帶來了外面世界新奇的東西，讓何塞?阿爾卡蒂奧?

布恩迪亞認(rèn)識到馬孔多的閉塞

B.與何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞相比，烏爾蘇拉封閉、保守、節(jié)儉、務(wù)實，在何塞?阿

爾卡蒂奧?布恩迪亞熱衷于幻想并為之奮斗時，養(yǎng)育著孩子們。

C.“他們僅在這一瞬間才開始存在”的感受，側(cè)面體現(xiàn)出何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞長

期以來對探索的投入。“無可奈何的嘆息”反映了他內(nèi)心深處對家庭和孩子的愧疚。

D.“地球是圓的，像橙子。”何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞憑借自己長期的努力，以一己之

力得出地球是圓的結(jié)論

（2）下列對小說藝術(shù)特點的理解與鑒賞，不正確的一項D

A.小說注重從日常敘事中展現(xiàn)大時代。梅爾基亞德斯給何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞帶來

的葡萄牙航海圖、觀象儀、羅盤和六分儀等東西透露出人類發(fā)展的時代感。

B.何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞的形象主要是運用敘述的方式，通過他對新鮮事物的探索

表現(xiàn)出來的。此外，烏爾蘇拉也對他的形象起到了襯托作用.

C.“世界上正在發(fā)生不可思議的事”“可咱們?nèi)栽谶@兒像蠢驢一樣過日子”運用語言描寫，

表現(xiàn)了何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞對外界的關(guān)注和對自己所處環(huán)境的反思。

D.何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞與吉卜賽人之間的矛盾構(gòu)成了選文的主要內(nèi)容，這個矛盾

推動著故事的發(fā)展，同時又突出了人物形象。

（3）何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞是個什么樣的人？請結(jié)合文本內(nèi)容概括分析。

（4）《百年孤獨》是魔幻現(xiàn)實主義的代表作。請聯(lián)系本文，談?wù)剬Α澳Щ谩奔捌渑c“現(xiàn)

實”的關(guān)系的理解。

【解答】（1）C.“'無可奈何的嘆息’反映了他內(nèi)心深處對家庭和孩子的愧疚”錯誤，“無

可奈何的嘆息”反映了何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞內(nèi)心深處面對沉重現(xiàn)實的無力感，但

又不得不放棄。

(2)D.“何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞與吉卜賽人之間的矛盾構(gòu)成了選文的主要內(nèi)容”錯

誤、探索外部世界與馬孔多村的封閉保守之間的矛盾。

(3)“何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞狂熱的想象力經(jīng)常超過大自然的創(chuàng)造力，他認(rèn)為這種

暫時無用的科學(xué)發(fā)明可以用來開采地下的金子”“磁鐵的試驗失敗之后，馬上又產(chǎn)生了將

放大鏡作為作戰(zhàn)武器的念頭”“‘咱們再也去不了任何地方啦，’咱們會在這兒活活地爛

掉。'他決定把馬孔多遷到更合適的地方去”認(rèn)識到世界正在發(fā)生不可思議的變化；看到

磁鐵；看到放大鏡；感覺到村子的位置不理想。