《中國古建筑構(gòu)造圖解》

《中國古建筑構(gòu)造圖解》第一篇中國古代建筑的特點(diǎn)中國是世界文明古國之一。古代中國建筑和古代埃及建筑、古代西亞建筑、古代印度建筑、古代愛琴海建筑、古代美洲建筑并列為世界古老建筑的六大組成。中國建筑文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，獨(dú)立發(fā)展，形成獨(dú)具特色的建筑體系。中國古代建筑特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下七個(gè)方面：1、使用木材作為主要建筑材料，以木構(gòu)柱梁為承重骨架，以木材、土或其它材料為圍護(hù)物的木構(gòu)架建筑體系。2、保持構(gòu)架制原則，中國古代以木構(gòu)柱梁為承重骨架，以木材或其它材料為圍護(hù)物的木構(gòu)架建筑體系，實(shí)質(zhì)上是將承重結(jié)構(gòu)與圍護(hù)結(jié)構(gòu)分開的構(gòu)架體系。3、創(chuàng)造并使用斗拱結(jié)構(gòu)形式，斗拱是中國古代建筑體系特有的形制，它既是上部梁架和立柱之間傳遞荷載的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，又以其自身優(yōu)美、華麗的造型而成為建筑的主要裝飾構(gòu)件。是集結(jié)構(gòu)功能與裝飾功能與一體，在中國建筑體系中獨(dú)有的構(gòu)件。4、實(shí)行單體建筑標(biāo)準(zhǔn)化，中國古代建筑，無論是宮殿、寺廟、住宅等，不論其規(guī)模大小，外觀體形皆由臺(tái)基、屋身和屋頂三部分組成。1、重視建筑組群平面布置。中國古代建筑組群大多以庭院為組合單位：?jiǎn)误w建筑沿周邊布置，圍合成中間的庭院。這樣的庭院整體風(fēng)格是內(nèi)向的：內(nèi)部開敞而富于變化，外觀較封閉。按照中國的封建禮制觀念，庭院強(qiáng)調(diào)中軸對(duì)稱布局，以突出主體建筑，并求得整體的平衡。沿軸線作多層次的縱身布局成為中國古代建筑組群的一個(gè)鮮明的特色，有著豐富多彩的庭院變化，在一定程度上彌補(bǔ)了單體建筑定型化造成的單調(diào)感。這種建筑群體組合的手法，甚至影響到城市規(guī)劃，并取得輝煌的成就。只有園林建筑是個(gè)例外。中國園林建筑以“師法自然”為原則，極盡自由靈活之能事，與歐洲的幾何圖案式的園林建筑布局絕然不同。6、靈活安排空間布局。構(gòu)架式的結(jié)構(gòu)為室內(nèi)空間的靈活布局創(chuàng)造了條件。中國古代建筑中，常用多種多樣的罩、掛落、隔扇、屏等自由靈活地分隔室內(nèi)空間。7、運(yùn)用色彩裝飾手段。木構(gòu)架的一個(gè)突出缺點(diǎn)是易腐、易燃。為了保護(hù)木材，表面需加油漆，在長(zhǎng)期的發(fā)展演變中，中國古代建筑形成獨(dú)具特色的彩畫制度，令世人嘆為觀止。中國古代建筑的主要類型與型制一、中國古代建筑木構(gòu)架的主要形式（一）、抬梁式構(gòu)架（又稱“疊梁式”）抬梁式構(gòu)架是在臺(tái)基上立柱，柱上沿房屋進(jìn)深方向架梁，梁上立短小的矮柱，矮柱上再架短一些的梁，如此疊置若干層，再最上層架上立脊瓜柱，這就是一組梁架。在相鄰兩組梁架之間，用垂直與梁架方向，并且位于柱上部的水平聯(lián)系構(gòu)件“坊”，把兩組梁架組合起來。每層梁的兩端上面，垂直于梁架方向放置檁。檁不僅加強(qiáng)了梁架間水平方向的聯(lián)系，構(gòu)成穩(wěn)固的組合構(gòu)架，而且承受上部屋頂荷載。抬梁式構(gòu)架在中國古代建筑上使用非常普遍，尤其是在中國北方。這是因?yàn)樘Я菏娇墒故覂?nèi)柱子較少甚至是無柱。但是，抬梁式構(gòu)架用料較大，耗費(fèi)木材較多。而且這種構(gòu)架基本上不采用三角形這種最穩(wěn)定的構(gòu)件組合形式，所以穩(wěn)定性較差。（二）、穿斗式構(gòu)架穿斗式構(gòu)架是由柱距較密，直徑較細(xì)的落地柱（或與不落地的短柱相間布置）直接承檁，在柱與柱之間沿房屋進(jìn)深方向不設(shè)架空的梁，而是用一種叫做“穿”的枋木，把柱子組成排架，并用挑坊乘托挑檐。排架與排架之間用纖子、斗坊合檁作橫向連接。這種構(gòu)架因使用較細(xì)小的木料，所以節(jié)省木材；因柱距較密，所以作為山墻，抗風(fēng)性能好。但是，柱距較密，使室內(nèi)空間促狹。因此，許多建筑常在建筑中部使用抬梁式構(gòu)架，以擴(kuò)大室內(nèi)空間；在兩端山墻，使用穿斗式構(gòu)架，以提高抗風(fēng)性能。穿斗式構(gòu)架主要用于我國南方地區(qū)。但其歷史是悠久的，至少是在漢代已經(jīng)相當(dāng)成熟。（三）、井干式結(jié)構(gòu)這是一種不使用柱和梁的結(jié)構(gòu)。井干式結(jié)構(gòu)使用原木，或者方形、矩形、六角形斷面的木料層層疊疊，在轉(zhuǎn)角處木料端部交叉咬合，構(gòu)成壁架，再于兩端壁架上立短柱以承脊檁。我國早在商代墓槨已使用了井干式結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)耗費(fèi)木材量大，建筑的絕對(duì)尺度合開門窗均受到限制，所以目前僅在林區(qū)還有使用的。中國古代木構(gòu)架建筑的基本型制（一）、基本單元中國古代木構(gòu)架建筑的基本單元為“間”。兩榀相鄰梁架之間，由四根柱子圍合的面積稱為“間”。每座建筑物都是由一間或許多間組合而成。建筑物的規(guī)模大小和形式，就由間的大小和多寡，以及間的組合方式而定。這樣的具有很大的靈活性，能適應(yīng)不同地理環(huán)境和氣候條件，又能滿足多種功能的使用要求，可組合成宮殿、寺廟、陵墓、宅院、園林等由簡(jiǎn)單到復(fù)雜的多種類型的建筑極其組群。（二）、結(jié)構(gòu)特征中國古代建筑的木構(gòu)架在結(jié)構(gòu)上基本是采用簡(jiǎn)支梁和軸心受壓柱的形式，局部使用了懸臂出挑構(gòu)件和斜向支撐。（三）、構(gòu)造方式各節(jié)點(diǎn)采用榫卯結(jié)合。這種構(gòu)造方式使構(gòu)架在承受水平外力（地震力、風(fēng)力等）時(shí)有一定的適應(yīng)能力。（四）、面闊與進(jìn)深中國古代建筑平面多為矩形。以常見的矩形平面建筑而言，其較長(zhǎng)的一邊叫做“寬”，較短的一邊叫做“深”，沿“寬”的方向，每相鄰兩根柱之間的距離叫“面闊”，一個(gè)面闊即為一間的寬。沿“深”的方向每相鄰兩柱間的距離叫“進(jìn)深”，一個(gè)進(jìn)深即一間的深。一幢建筑，沿寬的方向所有間的面闊之和叫“通面闊”；沿深的方向所有間的進(jìn)深之和叫“通進(jìn)深”。面闊俗稱“開間”。民間建筑常用三開間（俗稱一明兩暗）或五開間；宮殿、廟宇、官署常用五開間或七開間；特別重要的建筑用九開間；建筑中各開間的名城因位置不同而異。正中一間叫做“明間”（宋代稱“當(dāng)心間”）；明間左右兩側(cè)相鄰的間叫“次間”；次間外側(cè)位于建筑物兩端的間叫“梢間”。九開間以上的建筑增加次間數(shù)。整個(gè)建筑的四周或前后可以設(shè)廊子。各間面闊在商代宮殿中都是相等的。后來逐漸演變成當(dāng)心間最寬，次間次之，梢間同次間寬或更次之，廊最窄，這樣可以突出當(dāng)心間的地位，加強(qiáng)中軸線。當(dāng)然業(yè)有各間相等或各間不均的。（五）、院落的組成宮殿、廟宇或住宅，常由若干座建筑圍合而成。最主要的建筑物居中，多為南向，稱“正殿”（或正房、上房）。在正殿（或正房）之前分列左右相向布置的建筑叫做“配殿”（或廂房）。與正殿（或“正房”）相對(duì)布置的建筑稱“前殿”（或“倒座”）。這樣布置的建筑所圍合的空間稱為“院”。正房（或上房）兩側(cè)可附有套間，叫做“耳房”。一個(gè)院四面均有房屋者稱為“四合院”，只有三面有房屋者，叫做“三合院”。（六）、“步”的概念梁架上相鄰的檁與檁中心線的水平距離（即水平投影距離）清代稱為“步”或“步架”。各步之總和業(yè)就是通進(jìn)深。大木作在中國古代木構(gòu)架建筑中，一切骨干木構(gòu)件均稱為大木。如柱、梁、坊、斗拱、檁、椽等。而負(fù)責(zé)制作組合、安裝這些大木構(gòu)件的專業(yè)稱作大木作。柱柱是一種直立而承受上部荷載的構(gòu)件，是中國古代建筑中最重要的構(gòu)件之一。一、柱的分類（一）、按柱的外形分有直柱、梭柱之別。直柱即無卷殺的柱，此外還有人像柱、束竹柱等（二）、按柱的斷面形式分中國古代建筑中大多使用圓柱。此外尚有方柱、八角柱、凹棱柱等斷面形式。（三）、按柱所在位置及功用不同分類按柱所處位置總的可分為外柱和內(nèi)柱兩大類。具體分主要有以下幾種：1、檐柱位于建筑最外圍的柱柱叫檐柱。其主要功能為承載屋檐部分的重量。2、金柱位于檐柱以內(nèi)的柱子，除順建筑物面闊方向中線上的柱以外，都叫金柱。金柱依位置不同又有外圍金柱和里圍金柱之分。相鄰檐柱的金柱稱外圍金柱（又叫“老檐柱”）在外圍金柱以內(nèi)的金柱稱里圍金柱。若一座建筑中沒有用里圍金柱，則外圍金柱即簡(jiǎn)稱金柱。金柱承受屋檐部分以上的屋面重量。在重檐建筑中，金柱上端向上延伸，直達(dá)上層屋檐，并承受上層屋檐重量，這樣的金柱叫重檐金柱。3、中柱位于順著建筑物面闊方向中線上的柱叫中柱。中柱直接支撐脊檁，將建筑物進(jìn)深方向的梁架分為兩段。中柱常用在門廡建筑中，而殿堂建筑一般不用，以擴(kuò)大室內(nèi)空間。4、山柱位于建筑物兩山的中柱叫山柱。山柱常用于硬山或懸山建筑的山面。在門廡建筑或民居中?？煽吹健?、童柱下端落在橫梁（如桃間梁、桃間順梁、趴梁上），上端象檐柱或金柱一樣乘托梁坊的柱叫童柱。因其下端不落地，所以柱均比較性。這類柱常見與重檐或多重檐建筑中。6、角柱凡位于建筑物的轉(zhuǎn)角處，承托不同角度的梁坊的柱叫角柱。角柱按其位置不同，又有角檐柱、角金柱、重檐角金柱、角童柱之分。7、雷公柱雷公柱有兩種，一種是廡殿建筑正脊兩端用于支撐向外挑出的脊桁的短柱子叫雷公柱，另一種用于園攢尖或多角攢尖建筑中的保頂中心下方，用由戧支撐的短柱子也角雷公柱。二、柱網(wǎng)的地盤分槽形式柱網(wǎng)的分槽形式即是柱網(wǎng)的布置形式。按照宋代《營造法式》中的“殿堂結(jié)構(gòu)”，可分為四種地盤分槽形式。（一）、金廂斗底槽由內(nèi)外兩圈柱組成相似“回”字的柱網(wǎng)形式叫做金廂斗底槽。其梢間內(nèi)側(cè)設(shè)有中柱。（二）、分心斗底槽沿建筑物面闊方向只用一列中柱將建筑物等分圍前后兩部分的柱網(wǎng)形式叫做分心斗底槽。這種柱網(wǎng)形式常用于門廡建筑中。（三）、雙槽用兩排金柱將建筑物平面分為大小不等的三區(qū)，一般中間進(jìn)深較大，前后兩區(qū)進(jìn)深小且常常相等的柱網(wǎng)布置形式叫做雙槽。（四）、單槽僅用一排金柱將建筑物平面分成不相等的兩區(qū)的柱網(wǎng)形式叫做單槽。除了上述四種地盤分槽形式外，在唐代長(zhǎng)安大明宮麟德殿中使用了“滿堂柱”的柱網(wǎng)布置形式。在建筑物四周用柱網(wǎng)形成周圈回廊的稱做“副階周匝”，簡(jiǎn)稱“副階”。這種形式常用于較隆重的建筑物上，如宮殿、塔等。另外，在秦、漢時(shí)期宮室建筑遺址和崖墓中，發(fā)現(xiàn)有僅在平面中央設(shè)一根柱子的，漢文獻(xiàn)中稱為“都柱”。估計(jì)這可能是人類半穴居時(shí)代的遺風(fēng)。當(dāng)然這種建筑的規(guī)模都是不大的。三、柱的“生起”與“側(cè)腳”（一）、生起建筑物檐柱的柱高有當(dāng)心間向兩端逐漸升高，使檐口呈一緩和、優(yōu)美的曲線，這種做法在宋代《營造法式》中稱為“生起”。《營造法式》規(guī)定當(dāng)心間柱不生起，次間柱升二寸，以下各間依次遞增。即五開間建筑物的角柱比當(dāng)心間柱高四寸，七開間高六寸。這種做法在漢代和南北朝時(shí)期尚未采用，宋、遼建筑卻廣泛采用，到明、清時(shí)期也就少見了。（二）、側(cè)腳為了加強(qiáng)建筑物的整體穩(wěn)定性，中國古代建筑常常把最外一圈柱子（即檐柱）的柱腳向外移出一定尺寸，而柱頭位置保持不動(dòng)，使最外一圈柱子略向內(nèi)傾斜，這種做法叫做側(cè)腳。宋代規(guī)定面闊方向的檐柱向內(nèi)傾斜柱高的10∕1000，進(jìn)深方向的檐柱向內(nèi)傾斜8∕1000，角柱則兩個(gè)方向均傾斜。這樣，就形成柱腳和柱頭位于不同的平面位置的情況。樓閣式多層建筑的樓層柱，在下層柱側(cè)腳上在加側(cè)腳，并逐層依此向內(nèi)收進(jìn)。側(cè)腳只有外圈的檐柱才采用，里面的金柱、中柱是不采用的。四、柱的“收分”與“卷殺”（一）、收分中國古代建筑中的圓形木柱，除去瓜柱等矮短的柱子外，一律做成上端（柱頭外）直徑小，下端（柱腳處）直徑大的形式，這種做法叫做“收分”，又稱“收溜”。做出收分的柱子顯得穩(wěn)定、輕巧、視感舒適。小式建筑的收分為柱高的1∕100，大式建筑為7∕1000。（二）、卷殺為使柱子外輪廓線挺拔、優(yōu)美、富有張力，宋《營造法式》中規(guī)定，在柱頭以下1∕3柱高處做成弧形，每1∕9柱高收進(jìn)1分°，1∕3柱高共收進(jìn)3分°，加上柱肩處收1分°，實(shí)收進(jìn)4分°，使柱子外形稱為梭柱，這種做法叫做“卷殺”。有的在柱子下段也有卷殺。五、柱礎(chǔ)與石質(zhì)柱礎(chǔ)是柱腳下面墊的一塊石頭，用以保護(hù)柱腳。柱礎(chǔ)有各種形式，并可雕上多種花紋和圖案。石質(zhì)是柱腳底下，柱礎(chǔ)上面一種墊狀構(gòu)件，木制的稱為木質(zhì)，銅制的稱為锧，石制的稱為石質(zhì)。枋枋是連接柱頭或柱腳的水平構(gòu)件，它是一種輔助性構(gòu)件，可以加強(qiáng)構(gòu)架的整體穩(wěn)定性。一、額枋與平板枋額枋簡(jiǎn)稱“額”,它是柱頭部的水平聯(lián)系構(gòu)件，并可承托斗拱和橫向梁架。位于檐柱頭上的額枋又稱“檐枋”。額在漢至唐的時(shí)期稱為“楣”。隋代以后，楣多放在柱頭頂上，乘托斗拱和梁。隋唐時(shí)期，楣開始放在柱頭之間，上皮與柱頭平，兩端插入柱中。有得做上下兩道楣，上的舊做法為“檐額”；清代稱“闌額”，下層楣叫做“由額”，而稱隨以前壓在柱頭上的舊做法為“檐額”；清代稱闌額為“大額枋”，由額為“小額枋”，大、小額枋之間為“由額墊板”。闌額和柱頭上水平放置的一塊長(zhǎng)度與每間面闊相同的木板，宋稱“普拍枋”，清代叫“平板枋”，上面乘托斗拱。二、脊枋與金枋在正脊處，脊檁（桁）下面的枋子叫“脊枋”。在脊檁（桁）與脊枋間有“脊墊板”。位于檐枋和脊枋之間，沿屋面坡度逐層放置的枋子都叫做“金枋”。按金枋所處的位置不同，又有“上金枋”、“中金枋”、“下金枋”之別。每根金枋對(duì)應(yīng)一根金桁。在金枋與金桁之間為金墊板。脊枋或金枋的兩端或交與金柱、或交與瓜柱（包括金瓜柱或脊瓜柱）、或交與梁架的側(cè)面。三、箍頭枋（又稱“搭腳大額枋”）箍頭枋是檐枋的一種特殊情況，即檐枋的一種。在建筑物的梢間或山面的轉(zhuǎn)角處與角柱相交的檐枋叫“箍頭枋”。在多角的亭子建筑中，與角柱相交的檐枋都是箍頭枋。箍頭枋有單面箍頭枋與搭腳箍頭枋之分。單面箍頭枋用于懸山建筑的梢間；而搭交箍頭枋用于廡殿式、歇山式建筑的轉(zhuǎn)角或多角形建筑的轉(zhuǎn)角處。箍頭枋也有大式、小式之分。帶斗拱的大式建筑中箍頭枋的外伸端部常做成“霸王拳”的形狀；無斗拱的小式建筑中則做成“三岔頭”的形狀。四、穿插枋位于抱頭梁或桃間梁下，連系檐柱與金柱的枋叫“穿插枋”，位于桃間梁下的，也叫“桃間隨梁”。位于角檐柱和角金柱間的叫“斜插金枋”。五、天花枋及天花構(gòu)造天花枋是承托天花的主要構(gòu)件之一，它與天花梁共同構(gòu)成室內(nèi)天花的承托構(gòu)架。其中，位于面闊方向的稱為“天花枋”，位于進(jìn)深方向的稱為“天花梁”。天花枋與天花梁斷面不同，但其上皮均與天花上皮平。天花上另一種半圓形斷面構(gòu)件叫做“帽兒梁”，常與“天花支條”連做，沿面闊方向布置。其作用相當(dāng)于現(xiàn)代吊頂中的大龍骨。貼附于天花枋或天花梁側(cè)面的天花支條又叫“貼梁”。六、雀替雀替又叫“角替”，置于梁坊下與柱交接處，可加固梁坊與柱的連接，縮短梁坊的凈跨距離。雀替在宋代叫做“綽幕枋”雀字是由“綽”字演變而來，替是“替木”的意思。雀替主要有以下幾類：1、雀替。指的是普通雀替。2、大雀替。常用于喇嘛教建筑。它比普通雀替大，長(zhǎng)而且厚，下面用柱支撐。3、小雀替。出頭很小。4、通雀替。在梁下立中柱，上安穿越柱頭的長(zhǎng)雀替。5、騎馬雀替。在建筑物末端，或廊子及垂花門側(cè)轉(zhuǎn)角的開間較窄，常使兩個(gè)雀替連為一體，稱為騎馬雀替。6、花芽子。常用在廊子上，刻成卷草等圖樣。四川叫做“彎門”，使用很普遍。南方常用雕刻很華麗的彎門，不過彎門做的很長(zhǎng)時(shí)，就變成了花罩。7、龍門雀替。這是一種非常華麗的大型雀替，柱旁雀替下設(shè)有梓框，雀替上裝設(shè)三伏云等雕飾件。七、地栿地栿是連接柱腳的水平構(gòu)件，以加強(qiáng)柱下部的整體剛度。在開門處也做為門檻。在欄桿下面，須彌座上，有一層水平條帶，也叫地栿，用以安裝欄桿。梁梁和柱一樣是中國古代建筑中最重要的構(gòu)件之一，不過梁是水平放置的構(gòu)件。它的公用是承接其上部構(gòu)架和屋面的荷載，并將其穿到柱上。主要的梁兩端放在前后兩金柱上；若建筑物沒有前后廊，則可放在前后兩檐柱上（T3－10）。梁的長(zhǎng)短隨房屋進(jìn)深而定。一、梁的分類（一）、按梁的外觀，梁可以分為直梁和月梁兩大類。顧名思義，直梁是指梁正投影的上下兩邊線為兩條平行的直線。而月梁的梁肩呈弧線，梁底略向上凹，梁側(cè)常做成琴面，并飾雕刻，外觀秀巧（圖3－21）。漢代稱為“虹梁”。(二)、按梁的位置和功用分類1、在抬梁式構(gòu)架中，層疊而置，并向上逐層縮短的梁，與各層瓜柱組成梁架。梁架中最下面的一根梁最長(zhǎng)，叫做“大柁”；“大柁”上面的一根梁叫“二柁”；再上面一根梁叫“三柁”。在清代，各柁按本身所承檁（或桁）的總數(shù)來稱呼，分別叫做“幾架梁”。如所承共有七檁，則稱“七架梁”，其上一層稱“五架梁”，再上一層為“三架梁”。這是因?yàn)閺淖源箬奘?，每向上升一架，則梁的兩端各收進(jìn)一個(gè)步架。+宋代的梁稱為“栿”，以每根栿本身所承椽子的總數(shù)來命名。因?yàn)橐徊郊転橐淮?，所以，清之七架梁，宋稱六椽栿；清之五架梁，宋稱四椽栿；清之三架梁宋稱平梁。2、三架梁及角背和脊瓜柱三架梁兩端擱置在五架梁五架梁上面的瓜柱上，三架梁上正中立脊瓜柱，支撐脊檁。所謂瓜柱指在抬梁式構(gòu)架中立在梁或順梁上，將上一層梁支起，并使之達(dá)到所需要的高度的構(gòu)件。若其本身之高大于本身之柱徑長(zhǎng)，稱為“瓜柱”；反之，小于本身之徑或長(zhǎng)寬者，稱為“柁墩”。瓜柱按其所處位置不同，又有金瓜柱、脊瓜柱，交金瓜柱等名稱。角背是保持瓜柱穩(wěn)定的輔助構(gòu)件。瓜柱自身高度等于或大于柱徑2倍時(shí)，均需要安設(shè)角背，而脊瓜柱必須安設(shè)角背。3、四架梁與六架梁四架梁、六架梁系用于卷棚頂（也叫“元寶脊”）上。卷棚頂沒有正脊，脊部做成圓弧形，下用月梁支撐，月梁兩端各設(shè)一根脊瓜柱，承受月梁傳下的荷載。4、桃間梁在帶有斗拱的大式建筑中，位于檐柱和金柱之間，將檐柱與金柱拉結(jié)起來，并將端部挑出于檐柱之外，刻做成桃形的梁叫做“桃間梁”。5、抱頭梁抱頭梁用在無斗拱大式或小式建筑中，它的位置與大式建筑中的桃間梁相同，也是位于檐柱和金柱之間，梁頭放在檐柱上，梁尾托在金柱（或老檐柱）上。二、梁頭形式在漢代明器中顯示的梁頭為垂直截割，唐代五臺(tái)山南禪寺大殿使用的是批竹梁頭，宋元建筑中常用螞蚱頭，明、清建筑中則多用卷云或桃尖。三、舉架中國古代建筑的屋面為一凹曲面。屋面上這種曲面曲度的做法在清代叫做“舉架”，宋代叫“舉折”。舉架的基本原則是使屋面越向上越陡。其基本方法是調(diào)整各層瓜柱的高度。由舉架形成的曲面，使屋面更利于排水和檐下采光。這種做法使中國古代建筑形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。（一）舉架的做法舉架的做法均以步架為比例。舉架的急緩以房屋的大小和檁數(shù)的多少而定。如：一般規(guī)定檐步架均為五舉（即步架舉高與步架長(zhǎng)度之比為5/10）。（二）舉折做法舉折是以前后撩檐檁之間的水平距離為總進(jìn)深B，在前后撩檐枋上皮的連線中點(diǎn)舉起1/3～1/4總進(jìn)深作為脊檁上皮的高度，叫做舉高H。第一步將脊檁上皮與了檐枋上皮連一直線，自脊檁而下，第二檁縫折下H/10，得上平檁上皮位置。第二步將上平檁上皮與撩檐枋上皮連直線，第二檁縫依前法折下H/20，第三檁依前法折下H/40，依此類推。清式舉架與宋式舉折的區(qū)別（1）、舉架先確定步架距離；舉折應(yīng)先確定步架距離和整個(gè)舉架高度；（2）、舉架先從檐檁開始，自下而上；舉折從脊檁開始，自上而下。（3）、舉架每個(gè)步架高跨比為整數(shù)或（整數(shù)加0.5）整個(gè)高跨比一般不會(huì)為整數(shù)；舉折每個(gè)步架高跨比不為整數(shù)，整個(gè)高跨比為整數(shù)。（4）、舉架折線一次完成；舉折不能一次完成。（？）桁、檁桁、檁放在各梁的梁頭上，上承椽子。在帶斗拱的大式建筑中叫“桁”，在小式建筑和不帶斗拱的大式建筑中叫“檁”，宋代稱木專。帶斗拱的大式建筑，桁徑按斗口定；小式建筑或不帶斗拱的大式建筑檁徑與檐柱直徑相同。桁檁按其位置不同，分為以下幾類：（一）、正心桁：位于檐柱中心線上的桁。（二）、挑檐桁：正心桁外，承托挑檐的桁。（三）、脊桁（脊檁）：位于正脊處的桁（或檁）。（四）、金桁：在正心桁和金桁之間的桁，統(tǒng)統(tǒng)叫“金桁”。依其位置不同，又有上金桁（宋稱上平木專），中金桁（宋稱中平木專），下金桁（宋稱下平木專）之別。除此之外，還有幾種位于特殊位置的桁檁及附件：（一）、梢檁：指懸山建筑向兩山外挑出的檁。（二）、扶脊木：疊置于脊桁上的構(gòu)件，斷面為六邊形。其兩側(cè)與腦椽相交，所以需剃鑿出椽窩。它的作用是栽置脊樁，扶持正脊，安插腦椽。（三）、墊板：每種桁檁下面均設(shè)有相對(duì)應(yīng)的枋，作為瓜柱之間的連接件，其上皮與瓜柱上皮平。桁檁與枋中間為相應(yīng)的墊板。（四）、生頭木：在房屋轉(zhuǎn)角處的正心桁（或檐檁）背上需另加一個(gè)三角形的構(gòu)件，叫“生頭木”（也叫“枕頭木”）使檐口線由正身向屋角逐漸起翹。（五）、替木和攀間：唐代用“替木”托木專。宋代撩檐木專下或用替木，或用通常的撩檐枋，而平木專和脊木專下使用“攀間”相托。攀間使由素枋結(jié)合替木和斗拱組成的各梁架間的重要連接件，是相鄰兩榀梁架上的蜀柱間起聯(lián)系拉結(jié)作用的橫木。由兩材攀間、單材攀間。捧節(jié)令拱、實(shí)拍攀間等組合形式。這類構(gòu)件相當(dāng)于明清時(shí)期的金枋、脊枋。檁下只用墊板和枋，合稱”一檁三件“。不再用替木、攀間。椽椽是按垂直與桁檁的方向，置放與桁檁之上，用于承受望板（屋面板）和瓦的構(gòu)件。一、椽的分類（一）、腦椽：最頂上一排屋脊處的椽子叫“腦椽”。（二）、羅鍋椽：又叫“螻蟈椽”“頂椽”。它是卷棚式屋頂位于兩根頂金桁（即脊檁）之間的椽子。（三）、花架椽：位于金步上的椽子?；艽次恢貌煌猩现邢轮?。（四）、檐椽：一端位于金桁上（或重檐建筑的承椽枋上），另一端伸出在檐桁之外的椽子叫“檐椽“。伸出檐桁之外的部分叫“出檐”。（五）、飛椽（也叫“飛子”）：附著與檐椽之上向外挑出的椽子。飛椽后尾呈楔形，釘附在檐椽之上。椽子一般為圓形斷面，而飛椽用矩形斷面。（六）、板椽（又稱“連瓣椽”）：用于圓形椽尖頂檐步架以上部位。因圓形椽尖式建筑檐步以上部位越來越小，已不能使用單根椽子，故將各間椽子合并為幾塊梯形或三角形板塊，以板代椽。二、附件（一）、大連檐：釘附在飛椽椽頭上的橫木，斷面呈直角梯形，長(zhǎng)隨通面闊，高同椽徑。它的作用在于把檐口處的飛椽連在一起，以保證飛椽的相對(duì)位置固定。（二）、小連檐：釘附在檐椽椽頭上的橫木，斷面也是直角梯形，長(zhǎng)隨面闊，厚為板厚的1.5倍，寬同椽徑。作用為將檐椽固定在檐口的相對(duì)位置上，避免其游移。（三）、閘擋板：用以堵塞飛椽之間空擋的閘板。其厚同望板，高同飛椽高，寬為飛椽空擋凈寬加兩側(cè)入槽尺寸。閘擋板與小連檐配合使用。如安裝里口木則不再用小連檐和閘擋板。（四）、里口木：刻以看作是小連檐和閘擋板的結(jié)合體。其長(zhǎng)同通面闊。高為小連檐厚加飛椽高，寬同椽徑。里口木需按飛椽位置鑿出凹口，飛椽即從凹口內(nèi)穿出。里口木用材較費(fèi)，加工麻煩，且笨重，無特殊要求時(shí)，一般不采用。（五）、椽碗：封堵檐椽間空擋的擋板。椽碗側(cè)立釘在檐檁中線內(nèi)側(cè)，其外皮與檁中線齊，檐椽即從碗洞內(nèi)穿過。碗椽系在檐柱間安設(shè)裝修，以檐柱為界劃分室內(nèi)外時(shí)才采用。若在金柱上安設(shè)裝修，以金柱為界劃分室內(nèi)外時(shí)，則不設(shè)椽碗這一構(gòu)件。椽碗可以封堵檐椽間空擋，分隔室內(nèi)外空間，防止鳥雀鉆如室內(nèi)，也有防寒保溫的作用。（六）、椽中板：當(dāng)在金柱間設(shè)裝修，劃分室內(nèi)外時(shí)，需在金檁上安設(shè)椽中板。其作用與椽碗相同。它位于檁中線外側(cè)，里皮與檁中線齊。并夾設(shè)在檐椽與花架椽之間，故名“椽中“。其長(zhǎng)隨通面闊，厚同望板，寬1.5椽徑或按實(shí)際定。（七）瓦口:承托底瓦和蓋瓦的構(gòu)件，釘附在大連檐上。七總長(zhǎng)按通面闊。明間正中應(yīng)以底瓦座中。瓦口高為椽徑的1/2，厚為高的1/2。其他構(gòu)件一、蜀柱與叉手蜀柱即瓜柱，蜀柱是宋代的名稱，又叫侏儒柱。早期只用在平梁上，支撐脊柱，而在其他承梁處用斗拱、矮木和駝峰。蜀柱頭也安斗，柱頭間用攀間，柱角處裝木沓。叉手也用在平梁上支撐脊木專。實(shí)際是一對(duì)人字型的支撐。叉手的上述用法通用于漢至唐，晚唐五代起，逐漸改用蜀柱支撐脊木專，叉手成為托在兩側(cè)的加強(qiáng)穩(wěn)定的構(gòu)件。明清時(shí)期，各梁均用瓜柱支撐，瓜柱下用角背，取消了叉手。二、駝峰駝峰系用在各梁架之間配合斗拱承托梁栿的構(gòu)件，因起外形似駱駝之背，故名之。駝峰有全駝峰和半駝峰之分。全駝峰又有鷹嘴、掐瓣、戾帽、卷云多種形式。半駝峰比較少見。唐山西五臺(tái)山佛光寺大殿上使用了半駝峰。三、托腳托腳是支撐平木專的構(gòu)件。唐至元代使用較多，明清時(shí)期已極少用。四、替木替木設(shè)置于櫨斗或令拱斗口上（也有直接設(shè)在柱頭上的），與枋平行，兩構(gòu)件對(duì)接的接口之下，即增加了構(gòu)件連接的強(qiáng)度，又可縮短構(gòu)件跨據(jù)。最早在漢代已出現(xiàn)這種構(gòu)件。宋代，檐下替木通常連續(xù)，實(shí)際成了撩檐枋。明清官式建筑中已不使用。五、平座與滴珠板平座是指樓閣式建筑上由樓層向室外挑出的平臺(tái)或走道部分。它主要由平臺(tái)，欄桿和斗拱組成。滴珠板又叫燕翅板。滴珠板是清代的叫法，指的是平座外沿的掛落板，由一些豎向木板拼接而成。其高度同平坐斗拱高，厚度為沿邊木厚度（2斗口）的1/3。滴珠板下端常做成如意頭形狀，如意頭寬為板高的1/2，或按總面闊劃定。翼腳構(gòu)造中國古代建筑屋角的轉(zhuǎn)角部位向上翹起，使兩個(gè)方向的檐部在立面上形成優(yōu)美、輕靈、流暢的曲線，宛似鳥翼，故稱為“翼腳”。從平面上看，在兩個(gè)方向各形成一條向45度（在矩形、方形平面建筑中）斜角方向逐漸向外伸出的和緩曲線。翼角由老角梁、仔腳梁、翼角椽、翼角翹飛椽、大連檐、小連檐、檐頭望板、枕頭木等構(gòu)件組成。一、角梁這里指外轉(zhuǎn)角角梁。在矩形平面的四坡頂建筑中，角梁位于同檐面和山面各成45度角的分位上。角梁分為上下兩層。下面一層為老角梁，上面的是仔角梁。老角梁與仔角梁后尾交于搭交金桁處。老角梁的上皮做桁碗（承接桁檁之帶碗口的構(gòu)件，垂直于面寬方向，疊置于撐頭木之上，中部承正心桁，前端承挑檐桁。碗大小同桁徑，以承受桁或檁）。仔角梁的下皮做桁碗，并合抱住搭交金桁的交點(diǎn)處。這是最常用的做法。另一種做法叫“插金做法”（俗稱“刀把做法”），用于重檐或多層檐的下層檐角梁，其后尾不和搭交金桁相交，而是做榫插入角柱。榫可做成半榫，也可將老角梁后尾做成透榫，出榫部分做成方頭或“麻葉云頭”。角梁的伸出和翹起有“沖三翹四”之說。“沖三”是指仔角梁梁頭的平面投影位置，比正身檐平出（即檐椽頭部至挑檐桁中線之間的水平距離）的長(zhǎng)度在加上3個(gè)椽徑。老角梁的前端頭部，一般做成霸王拳的形式，后尾刻做三岔頭。所謂“翹四”是指仔角梁頭部邊棱線（即大連檐下皮，第一翹上皮位置）比正身飛椽椽頭高出4椽徑。角梁的翹起有三個(gè)因素：⑴、老角梁的前部是扣壓在正心桁和挑檐桁上面的，而后尾卻被壓在金桁下面，使老角梁本身前端向上翹起。⑵、仔角梁頭部探出老角梁以外部分，比它的正身下皮延長(zhǎng)線又翹起一個(gè)角度，使仔角梁頭比老角梁頭翹起更高。⑶、角梁本身的高度尺寸大于正身檐椽和飛椽。二、翼角椽翼角椽系檐椽在建筑物轉(zhuǎn)角處的特殊形式。翼角椽無論是平面、立面及構(gòu)造形式都與正身椽不同。緊靠角梁的翼角椽為第一根，緊靠正身椽的翼角椽為最末一根。在平面投影上，正身椽與角梁的夾角為，而翼角椽從最末一根起，至第一根，其與角梁的夾角則逐漸減小。同時(shí)，從最末一根翼角椽起，至第一根翼角椽，其外沖的長(zhǎng)度也越來越大。第一根翼角椽沖出長(zhǎng)度接近老角梁外沖長(zhǎng)度，但翼角椽本身長(zhǎng)度約等于正身檐椽，所以它的后尾大約落在老角梁2/3長(zhǎng)位置處的仔角梁上。所以仔角梁梁側(cè)應(yīng)從第一根翼角椽后尾處開槽，以承搭翼角椽尾。從立面上看，翼角椽椽頭從最末一根起逐漸抬高，至第一根翼角椽已接近老角梁頭的高度。三、翹飛椽翹飛椽是正身飛椽在建筑物翼角部分的特殊形式。它和正身飛椽的區(qū)別在于：（一）、翹飛椽隨仔角梁向外沖出，所以比正身飛椽長(zhǎng)。（二）、翹飛椽需隨仔角梁翹起，所以它的上皮線不是一條直線。（三）、翹飛椽頭隨著起翹而逐漸翻轉(zhuǎn)，呈不同角度的棱形，而與正身飛椽的方形椽頭不同。（四）、翹飛椽隨起翹而產(chǎn)生的扭脖（稱翹飛母）的角度不斷改變。斗拱一、斗拱的作用斗拱是中國古代建筑上特有的構(gòu)件。它的主要作用是：（一）、承重。它承受梁架傳下來的荷載，并將其傳到主子上，在通過柱礎(chǔ)傳至屋檐。它可以承托挑檐，使檐部挑出更遠(yuǎn)，以保護(hù)墻身和臺(tái)基。在室內(nèi)還可以承托天花枋，構(gòu)成室內(nèi)天花。在設(shè)有平坐的多層建筑中，斗拱又是平坐的支撐構(gòu)件，所以，斗拱是中國古代建筑中重要的結(jié)構(gòu)構(gòu)件。（二）、抗震。斗拱在梁架和柱間形成縱橫交錯(cuò)的鋪?zhàn)鲗樱q如在梁架與柱間增設(shè)了一層彈簧層，它可以有效的抗御地震力。所以，我國許多優(yōu)秀的古建筑，包括多層的樓閣和高聳的塔，經(jīng)歷多次強(qiáng)烈的地震而仍能巍然屹立。（三）、裝飾。縱橫交錯(cuò)，形式多樣，種類繁多，色彩艷麗，韻律井然，使斗拱成為中國古建筑上重要的裝飾構(gòu)件。（四）、建筑等級(jí)的標(biāo)志。在中國封建社會(huì)中，只有重要的建筑，如宮殿、陵寢、苑囿、壇廟、寺觀的主要建筑上才使用斗拱。同時(shí)斗拱的形制也成為建筑等級(jí)的標(biāo)志。此外，對(duì)我們來說，斗拱的形制也成為研究中國古建筑建造的歷史時(shí)期的重要依據(jù)。二、斗拱的組成與分類（一）、斗拱的組成斗拱在結(jié)構(gòu)上由四種部件組成。1、拱。與建筑物表面平行的弓形構(gòu)件。2、翹。與建筑物表面垂直或成45度或60度夾角的弓形構(gòu)件。其形式與拱相同，唯放置方向不同。3、昂。昂在唐、宋時(shí)是斗拱中的斜置構(gòu)件，起杠桿作用，這是真昂。明清時(shí)昂的結(jié)構(gòu)作用下降，常常僅起裝飾作用。其形式為將翹向外的一端特別加長(zhǎng)，并斜向下垂（或斜向上挑出）。4、斗與升。斗與升都是斗形的立方塊。位于拱的兩端，界于上下兩層拱或拱與枋之間著，清代叫“升”。位于翹或昂的兩端，界于上下兩層翹昂，或包括橫拱之間者，叫做“斗”。斗和升除位置不同外，在全部設(shè)有橫拱的斗拱中，升上只承托與建筑物表面平行的拱或枋一種構(gòu)件，所以只開一面口，叫做“順身口”；而斗拱則承托相交的拱與翹昂，所以斗上開的是“十字口”。（二）、斗拱的分類及各部分名稱1、按斗拱在建筑物上所處的部分可以分為兩大類。（1）、外檐斗拱。主要包括五種。A、柱頭斗拱。直接座于柱頭上。宋代叫做“柱頭鋪?zhàn)鳌保宕Q“柱頭科”。B、柱間斗拱。位于兩柱之間的額枋或平板枋上。宋代叫做“補(bǔ)間鋪?zhàn)鳌?，清代稱“平身科”。C、轉(zhuǎn)角斗拱。位于角柱上。宋代叫做“角鋪?zhàn)鳌保宕Q“角科”。D、溜金斗拱。在明清時(shí)期由帶下昂的平身科斗拱轉(zhuǎn)化而來。E、平座斗拱。位于平座下面，用于支撐平座。每一組斗拱，宋代叫做“一朵”，清代稱“一攢”。（2）、內(nèi)檐斗拱。主要包括品字科斗拱和隔架斗拱兩大類。2、拱的分類及各部分名稱（1）、按拱所處的結(jié)構(gòu)位置可分為兩大類。現(xiàn)以外檐斗拱為例做介紹。A、正心拱。凡是位于檐柱中線上的拱，都叫“正心拱”。正心拱一面向外一面向里。在拱的縱中線上需加寬0.3－0.25斗口的槽口，用以安放拱墊板。所以正心拱的厚度要比其它的拱多一個(gè)拱墊板的厚度。B、單材拱。凡不在檐柱中心線上的拱都叫“單材拱”。在檐柱中心線以外的單材拱又叫“外拽拱”；在檐柱中心線以內(nèi)的單材拱又叫“里拽拱”。（2）、按拱的長(zhǎng)短尺寸可分為三類：瓜拱、萬拱和廂拱。瓜拱最短，廂拱次之，萬拱最長(zhǎng)。這是清代的規(guī)定。瓜拱和萬拱常相疊并用，瓜拱在下，萬拱在上，瓜拱托著萬拱。位于正心拱位置上的瓜拱叫做“正心瓜拱”（宋代稱泥道拱）；位于正心拱位置上萬拱叫做“正心萬拱”。位于單材拱位置上的瓜拱和萬拱，分別叫做“單材瓜拱”、“單材萬拱”。又可以分為“外拽瓜拱”、“外拽萬拱”和“里拽瓜拱”、“里拽萬拱”。廂拱總是安放在最上層翹或昂兩端，外拽廂拱承托挑檐枋，里拽廂拱承托天花枋。在正心拱位置不會(huì)出現(xiàn)廂拱，所以廂拱沒有正心和單材之別。瓜拱、萬拱、廂拱是清代的名稱。在宋代瓜拱稱“瓜子拱”，萬拱稱“慢拱”，廂拱稱“令拱”。（3）、拱的各部分名稱。在拱的中間部位有與翹、昂或要頭相交的卯口。拱的兩端有承托升的分位。在升與卯口之間，拱向下彎曲的位置叫做“拱眼”。拱的兩端下面曲卷處叫“彎拱”。彎拱的曲度在清代《營造法式》里有“瓜四”、“萬三”、“廂五”的規(guī)定，使拱彎分成幾小段直線，以便制作。3、翹、昂的分類與斗拱出跳（1）、翹與昂的分類A、翹。凡是向內(nèi)、外出跳的拱清代叫做“翹”，宋代稱“華拱”。宋代把出跳叫做“抄”，每出一跳叫做“一抄”。例如“雙抄”即出華拱兩跳。C、昂。昂也是斗拱向外出跳的構(gòu)件，只是形式與翹不同，昂頭部伸出特別長(zhǎng)。1）、下昂。下昂是向下傾斜的構(gòu)件。下昂的作用在于使斗拱出挑長(zhǎng)度和華拱相同時(shí)，減低斗拱抬升高度。這樣可使屋檐伸出較深遠(yuǎn)時(shí)，斗拱不至于抬升過高。2）、上昂。上昂是斗拱向外上方斜出的構(gòu)件。它可以在斗拱挑出長(zhǎng)度與華拱相同時(shí)，增加斗拱高度。（2）、斗拱出跳翹（華拱）或昂每向內(nèi)或向外挑出一層，宋叫“一跳”，清叫“一踩”；每升高一層，宋叫“一鋪”。以正心拱為中，每向內(nèi)、外出跳一層，清代又叫做“一拽架”。按宋代和清代的規(guī)定，斗拱向內(nèi)外各出一跳，宋叫“四鋪?zhàn)鳌?，清叫“三踩”；出兩跳，宋叫“五鋪?zhàn)鳌?，清叫“五踩‘；出三跳，宋叫“六鋪?zhàn)鳌?，清叫“七踩”；出四跳，宋叫“七鋪?zhàn)鳌?，清叫“九踩”；出五跳，宋叫“八鋪?zhàn)鳌?，清叫“十一踩”。宋代斗拱出跳的鋪?zhàn)鲾?shù)為出跳數(shù)加3，即N（鋪?zhàn)鲾?shù)）＝X（出跳數(shù)）＋3（長(zhǎng)數(shù)項(xiàng)）。清代斗拱出跳的踩數(shù)是指一攢斗拱中橫拱的道數(shù)。清式斗拱每拽架都設(shè)有橫拱，所以每攢斗拱里外拽架數(shù)加正心位上的正心拱枋，即為每攢的踩數(shù)。唐宋時(shí)期，里外拽斗拱上常有不設(shè)橫拱的做法。這種做法叫做“偷心造。而里外拽上設(shè)橫拱的做法做“計(jì)心造”。宋代對(duì)斗拱的表示方法為“幾鋪?zhàn)鲙壮瓗装骸薄Ｈ纭拔邃佔(zhàn)鲉纬瓎蜗掳骸?、“七鋪?zhàn)麟p抄雙下昂”等。清代對(duì)斗拱的表示方法為“幾踩幾翹幾昂”。如“五踩單翹單昂”、“七踩單翹重昂”等。最簡(jiǎn)單的斗拱為不出跳者，分別有“一斗三升”等形式。無論一攢斗拱出幾跳，在最里、最外兩跳上只有一層廂拱（令拱）。外拽廂拱上托著挑檐枋，挑檐枋上座著挑檐桁；里拽廂拱上托著天花枋。其余各踩都只有兩層拱，瓜拱在下，萬拱在上。萬拱之上，就是枋子。在正心的叫“正心枋”，在里、外拽位置上的叫“拽枋”（宋稱“羅漢枋”）。無論踩數(shù)多少，正心萬拱以上就用層層的枋子疊上，一直到正心桁下。（3）、翹昂的構(gòu)造做法以清式五踩單翹單昂平身科斗拱為例。翹與拱的做法完全相同，只是方向不同。昂向外伸出一端為昂嘴。向里挑出一端或曲卷如翹，或者做成“菊花頭”、“霸王拳”一類的雕飾。在最上層翹昂的上面，還有兩層與翹昂平行的構(gòu)件。下面的叫“耍頭”，上面的叫“撐頭”。耍頭里外兩端均外露，外端往往做成“螞蚱頭”，里端做成“六分頭”。撐頭外端不露出，抵住挑檐枋；后尾露出刻座“麻葉頭”。4、斗和升的分類及各分部名稱（1）、斗和升的分類。A、大斗。漢代稱“櫨“，宋代叫”櫨斗“，清代也叫”坐斗“。它位于全攢斗拱的最下層，直接座在柱頭或額枋、或平板枋（普拍枋）之上。大斗上承托正心瓜拱及頭翹或頭昂。所以，全攢斗拱的重量都集中在大斗上。B、三才生。宋代叫“散斗”。它位于里外拽拱之兩端。托著上一層拱或枋子。C、槽升子。宋代叫“齊心斗”。它位于正心拱之兩端，托著上一層正心拱或正心枋D、十八斗。宋代叫“交互斗”。它位于翹或昂的兩端，托著上一層翹或昂及與之相交的拱。（2）、斗與升各分部名稱。A、斗口。大斗和十八斗上，都開有裝設(shè)翹昂的槽口，稱做“斗口”。清代把平身科斗拱大斗的斗口作為權(quán)衡大式大木建筑各部件的基本單位。B、斗耳。斗口兩側(cè)突起的部分。C、斗腰。斗耳下面的垂直部分。宋代叫做“斗平”。D、斗底。斗腰下面的傾斜部分。宋代稱“斗欹”。宋代規(guī)定：斗耳、斗平、斗欹的高度比為4：2：4。三、斗拱的模數(shù)制（一）、宋代斗拱的模數(shù)制宋代《營造法式》中把建筑物的長(zhǎng)、寬、高各種構(gòu)件，包括斗拱的寬和廣（高），都用“份數(shù)”訂出標(biāo)準(zhǔn)，稱為“材份（宋寫作‘分’）制”。這是中國古代的模數(shù)制。這種模數(shù)制的基本單位為‘分’。規(guī)定1材＝15分。另以“契”和“足材”作為輔助單位。一契＝2/5材＝6分；一足材＝1材＋1契＝21分。矩形構(gòu)件均為高15分度，寬10分度，即高：寬＝3：2。上下拱之間的距離為契，高6分度，寬4分度。單材拱斷面也是高15分度，寬10分度；足材拱高21分度，寬仍為10分度?！稜I造法式》中，按建筑物等級(jí)將“材”分為八等（二）、清代斗拱的模數(shù)制清代工部《工程做法則例》規(guī)定以平身科斗拱中坐斗承托翹昂的卯口寬度作為模數(shù)的基本單位，叫做“斗口”。清代單材高度比為14：10，足材20：10。斗口制為宋制“分值”的十倍。斗拱按建筑等級(jí)分為十一等。由宋制和清制相比，可以看出用材普遍減小。隨著歷史的發(fā)展，斗拱用材的趨勢(shì)是由大變小。四、平身科斗拱構(gòu)造平身科斗拱位于兩柱之間，座在額枋或平板枋上。它的結(jié)構(gòu)作用遠(yuǎn)遜于柱頭科斗拱。1、大斗。大斗是各類斗拱最下面一層構(gòu)件。大斗的上面，沿進(jìn)深和面闊兩個(gè)方向的中部，刻有十字形開口。其中，正面開口寬度為1斗口，即模數(shù)制中的“斗口”。里面安設(shè)頭翹（或頭昂）。因?yàn)榇蠖讽樏骈煼较虻膬蓚?cè)需安設(shè)拱墊板，所以尚要剔出拱墊板槽。2、正心瓜拱與頭翹。這是第二層構(gòu)件。順面闊方向?yàn)檎墓瞎?，沿進(jìn)深方向?yàn)轭^翹。清式斗拱同一層的縱橫兩個(gè)方向的構(gòu)件均為十字相交，并按“山面壓檐面”的原則構(gòu)造既是用頭翹壓住正心瓜拱。正心瓜拱和槽升子常用一根木料制成，以利制作和安裝。3、正心萬拱、單材瓜拱與昂。這是第三層構(gòu)件。順面闊方向，在正心瓜拱上安設(shè)正心萬拱；而在頭翹的十八斗上安設(shè)單材瓜拱。正心萬拱兩端仍做出槽升子。單材瓜拱兩端設(shè)三才生。4、正心枋、單材萬拱、外拽廂拱與耍頭。這是第四層構(gòu)件。正心枋安置與正心萬拱之上。單材萬拱安置在單材瓜拱之上，其兩端也設(shè)三才生。在昂頭的十八斗上，順面闊方向安設(shè)外拽廂拱，兩端各設(shè)三才生；沿進(jìn)深方向安設(shè)耍頭，其外端刻做螞蚱頭，后尾為六分頭。5、疊置正心枋、拽枋、挑檐枋、里拽廂拱、撐頭木、鈄斗板與蓋斗板。這是第五層構(gòu)件。在第四層構(gòu)件正心枋的上面在疊置一層正心枋。單材萬拱的上面安設(shè)里、外拽枋。在外拽廂拱上面安設(shè)挑檐枋。在耍頭后尾的六分頭上安設(shè)里拽廂拱，其兩端為三才生。在耍頭上沿進(jìn)深方向設(shè)撐頭木，其外端抵住挑檐枋而不外露；后尾外露做成麻葉頭。在挑檐枋和各拽枋上設(shè)鈄斗板和蓋斗板，以放鳥雀由斗拱上進(jìn)入室內(nèi)，并可起到防寒保溫作用。2、續(xù)疊正心枋、井口枋與桁碗。這是第六層構(gòu)件。在第五層構(gòu)件疊置正心枋上在續(xù)疊正心枋，直至正心桁下，其高度由舉架要求而定。在里拽廂拱上設(shè)井口枋，井口枋是為架構(gòu)室內(nèi)天花而設(shè)的構(gòu)件。以上為清式單翹單昂五踩平身科斗拱的構(gòu)造。當(dāng)斗拱的踩數(shù)增加時(shí)，外檐螞蚱頭數(shù)量不變，只增加翹或昂的數(shù)量；五、溜金斗拱溜金斗拱是明清時(shí)期由平身科帶下昂斗拱轉(zhuǎn)化而來。它的特點(diǎn)是，沿進(jìn)深的昂、翹、耍頭、撐頭等構(gòu)件，自正心枋以內(nèi)，按檐步舉架要求斜向上延伸。其中的耍頭和撐頭兩個(gè)構(gòu)件，或者其中之一，一直延伸至下金步位置。溜金斗拱可分為落金溜金與挑金溜金兩種做法。挑金溜金與落金溜金之不同僅在于挑金溜金后尾起秤桿件沒有花臺(tái)科斗拱的支撐，純屬懸挑構(gòu)件。這種做法用于荷載小的（如亭子）建筑上。六、品子斗拱品子斗拱用于平座掛落或者室內(nèi)金柱上，承天花枋。這種斗拱正心枋兩側(cè)跳出均用翹，仰視如“品”子。當(dāng)用于平座掛落時(shí)，正心枋上皮與挑檐枋上皮平。七、牌樓斗拱牌樓斗拱是一種特殊的品子斗拱，其正心構(gòu)件的兩側(cè)完全對(duì)稱。八、攀間斗拱攀間是相鄰兩個(gè)梁架蜀柱與蜀柱之間起拉結(jié)與聯(lián)系作用的橫木。這是宋代構(gòu)件的名稱，相當(dāng)于明清時(shí)代的金枋與脊枋。明代建筑中，常在金（脊）桁與金（脊）枋之間安設(shè)一抖三升斗拱或重拱，稱為“攀間斗拱”。九、隔架斗拱隔架斗拱用于承重梁架及隨梁之間，以增強(qiáng)承重梁架的抗彎能力。十、藻井斗拱藻井斗拱只用于室內(nèi)藻井。它沒有結(jié)構(gòu)作用，而只起裝飾作用。藻井斗拱采用以正心枋中心為界，只做外出一半的“半面做法”，后尾做燕尾榫交于藻井板上。多層木建筑中國古代建筑中多層木建筑實(shí)際上是由若干單層木構(gòu)架相疊壘而成。在層間有使用暗層、斜稱等加固措施者。多層木建筑結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵是上下層柱子的連接構(gòu)造，其方法有以下幾種。一、分層設(shè)柱的連接宋《營造法式》上有兩種做法：1、叉柱造。即將上層柱的腳底處做十字開口，插入平座柱的斗拱內(nèi)；平座柱底腳處也做十字開口，插入下層柱頭上的斗拱內(nèi)，但應(yīng)向內(nèi)退入半個(gè)柱徑。這種做法便于施工，但因柱腳開十字口而降低了柱角強(qiáng)度，并且柱收進(jìn)少，立面外觀不夠穩(wěn)定。中國古代多層木建筑大量使用這種叉柱造。2、纏柱造。即在下層柱頂端增設(shè)斜梁；上層柱座在斜梁上。二、通柱做法即一根柱直通多層，甚至直通到頂。第四章屋頂屋頂是中國古代建筑中最具特色，且異于外國建筑的重要組成部分之一。一、屋殿頂屋殿頂在中國古代建筑中是級(jí)別最高的一種屋頂形式，常用在最尊貴的建筑上，如：宮殿、陵墓、陵寢、太廟、宗教建筑，稱為皇權(quán)與神權(quán)的象征。民間是禁用的。特別隆重的建筑上使用重檐屋殿做法。（一）、屋殿頂?shù)臉?gòu)造屋殿頂有前后左右四個(gè)坡，所以又稱“四阿頂”。左右兩坡即山面坡。前后兩坡相交處為“正脊”；左右兩坡與前后兩坡相交處形成四條脊，叫做“垂脊”。整個(gè)屋頂共有五條脊，所以叫“五脊殿”。屋殿頂內(nèi)部梁架主要由兩部分組成，即正身梁架；山面梁架和轉(zhuǎn)角部分。正身梁架組成前后兩坡，其構(gòu)造為抬梁式構(gòu)架。構(gòu)成屋殿頂?shù)年P(guān)鍵是山面梁架與轉(zhuǎn)角做法。因?yàn)樯矫娴蔫鞕_與正身桁檁垂直放置，而和正身梁架平行，所以需要解決支撐山面桁檁的梁。在屋殿頂中設(shè)置了一系列的順梁和順趴梁以承托山面桁檁。順梁和順趴梁與正身梁相垂直放置。（4－1）順梁無論是標(biāo)高、形式和斷面尺寸皆與相對(duì)應(yīng)的正身梁相同。設(shè)置順梁有個(gè)基本條件，即順梁下面必須有柱承接。在有斗拱的大式建筑中，常見的順梁為“桃間順梁”。若下面沒有柱承接，則只能用趴梁。順趴梁的里端搭在正身梁架上，外端扣在山面桁檁上，其上用瓜柱或柁墩承托上一層桁檁（3－24）趴梁和順梁的區(qū)別在于趴梁扣在桁檁上，靠桁檁支撐；順梁在桁檁下，兩端承托桁檁。按位置不同，順趴梁又有上金順趴梁和下金順趴梁之別。山面桁檁與正身桁檁在轉(zhuǎn)角部位搭交，下面由交金瓜柱或交金墩支撐。在轉(zhuǎn)角部位的搭交桁檁間，放置角梁和由戧，做為垂脊的骨架。（二）、屋殿頂推山做法所謂“推山”，即將正脊的兩端向外延長(zhǎng)，使山面屋面從正脊端向外推出。這樣做，山面屋面比正身屋面更加陡峻。這種做法的關(guān)鍵意義在于使屋殿頂?shù)乃臈l垂脊由原來平面投影的與山面均成45度的直線改變?yōu)槠矫嫱队俺收劬€形狀（4－2），從立面、透視上看來，使四條垂脊變成更加優(yōu)美的柔和曲線。因脊桁兩端向外伸出，其端部下面需增設(shè)太平梁和雷公柱兩種構(gòu)件予以支撐，推山做法有兩種情況：1、檐、金、脊各步架相等。推山做法一個(gè)重要原則是檐步架不推，以保證檐步的方正。所以，推山是從第二步，即下金步開始的，推出尺寸為該步架的1/10，若各步架為五尺，則推出五寸，第二步架變成了四尺五寸（4－3）。第三步推出時(shí)，按第二步的1/10，即四寸五分，實(shí)際第三步架變成了四尺零五寸。依次類推。2、檐、金、脊各步架不相等若金步與脊步各步架相等，僅檐步架不等的，應(yīng)視為各步架相等。所以，所謂“檐、金、脊”各步架不相等”，主要是指金步與脊步的各步架不相等。此種情況推山時(shí)，仍保持檐步不動(dòng)，第二步推出其本身步架長(zhǎng)度的1/10若其原步長(zhǎng)為五尺，則應(yīng)推出五寸。以后各步推出時(shí)都應(yīng)首先減去前面各步已推出的尺寸，在推出剩余長(zhǎng)度的1/10設(shè)第三步架原長(zhǎng)四尺，減去第二步推出的五寸后，剩余三尺五寸，應(yīng)在推出三寸五分，實(shí)際第三步變成了三尺一寸五分。若第四步架原長(zhǎng)為三尺，則應(yīng)首先減去第二步推出的五寸和第三步推出的三寸五分，在推出二寸一分五厘。一次類推。二、硬山頂屋面僅有前后兩坡組成，左右兩側(cè)用山墻封死，正脊、檁木等均不挑出的屋頂形式稱作“硬山頂”。在常用的屋頂形式中排在屋殿、歇山、懸山之后，屬于地位最低的屋頂形式。因此，常用在各類次要或附屬建筑物上，也大量用于普通民居中。硬山建筑也有大式和小式之分。最常見的為小式硬山頂建筑。如：常用于民居中正房或過廳的七檁前后廊式硬山建筑；常用于民居中廂房或配房的六檁前出廊式硬山建筑；常用于民居中廂房、倒座或后罩房的五檁無廊式硬山建筑等（4－9）。大式硬山建筑常用作宮殿、苑囿、陵寢、寺廟等建筑群中的附屬建筑或配房、大多不用斗拱。若使用斗拱，也只做簡(jiǎn)單的一斗三升成一斗二升交麻葉等不出踩的斗拱。硬山建筑的正身梁架為普通的抬梁式構(gòu)架。硬山建筑中有特色的構(gòu)架為貼山墻處的“排山梁架”。排山梁架中常使用山柱（4－10）。山柱立于臺(tái)基之上，柱頂承托脊檁。山柱將排山梁架分為左右梁部分，使各梁架分別變?yōu)橛缮现料碌膯尾搅?、雙步梁等（4－11）。排山梁架全部包在山墻內(nèi)，室外看不到。但室內(nèi)常將山墻與柱相交處做“八字門”露出柱體。大式硬山建筑常用園椽，而小式硬山建筑有使用方椽者。普通民居常常只用檐椽，不用飛椽，稱為“老檐出”做法。三、懸山頂懸山頂建筑的正身梁架和硬山頂建筑相同。不同之處在于懸山建筑左右兩山處的均向外挑出。所以稱為“懸山”，又叫“挑山”或“出山”。梢檁向外挑出長(zhǎng)度有兩種做法。其一，由山面柱中向外挑出的長(zhǎng)度等于檐出尺寸；其二，由山面柱向外挑出四椽四檔（4－12）。為了保護(hù)挑出的檁頭，在各檁頭的外面需釘上一塊叫做“博縫板’的木板。為了增加建筑的美觀，博縫板的端頭常做成“霸王拳”狀（4－13）。懸山建筑的山墻有三種做法：其一，象硬山式建筑的山墻一樣直砌到頂，僅把挑出的檁木和燕尾板露在外面。其二，將山墻砌至各層梁下皮，并沿瓜柱向上折砌，使山墻呈階梯狀，把梁架局部露出。這種做法稱“五花山墻”（4－14）。其三，山墻只砌至大柁下皮，梁架上三角形空擋處用“象眼板”封起來。四、歇山頂歇山頂在中國古代建筑屋頂中的地位僅次于屋殿頂，所以在宮殿、陵墓、寺廟、園林、貴族府邸等建筑中被大量使用。從外觀看，歇山頂好像時(shí)懸山頂和屋殿頂結(jié)合而成。其上部有前后兩面坡和山花、博縫，宛如懸山頂；其下部前后左右四面坡，又如同屋殿頂。所以歇山定即莊重又輕盈。（一）、兩山破面做法——歇山收山1、檐椽的承接歇山頂前后兩坡面的檐椽承接做法與廡殿頂相同。其兩山坡面的檐椽前端搭在檐檁（或正心桁）上，后尾插入采步金梁的預(yù)留椽碗中。采步金梁這個(gè)構(gòu)件在宋代建筑中已有雛形，叫做“系頭栿”在明代常以桁檁的形式使用，叫做“采步檁”；直到清代才形成了“身似梁，端頭似檁”的“采步金梁”。2、采步金梁的承接采步金梁的承接有兩種方法，即順梁法（4－15）和趴梁法（4－16）。趴梁中的趴梁，既是承接采步金的梁架，又是梢間的金枋（又稱老檐枋），所以改稱“金枋帶趴梁”。（二）、兩山山花、博縫做法清代規(guī)定：歇山頂山花板外皮位于山面檐檁（或正心桁）的檁中向內(nèi)一檁徑處（4－17）。由此確定了脊檁（脊桁）向外挑出的長(zhǎng)度。山花板外面，沿前后兩坡屋面舉折安裝博縫板。山花板裝訂在里面由草架柱和穿構(gòu)成的木架上。草架柱外面承托山花板，上端頂托懸挑出來的檁(桁)，每根檁桁下設(shè)一根草架柱。草架柱在水平方向由穿（又稱“橫穿”或“穿梁”）連接起來。草架柱和穿枋為方形斷面。草架柱的下端立在踏腳木上，踏腳木放在山面檐椽上，其底面按檐椽舉度做成坡面，所以斷面為直角梯形。踏腳木與檐椽用鐵釘或鐵件固定，兩端與下金檁相交。若檐步步架較大，腳踏木可從下金檁下皮穿過，直達(dá)角梁側(cè)面。山花板由木板拼成，起分隔室內(nèi)外的作用。博縫板用以遮蓋外露的梢檁，并有美化作用。以上這種做法稱作“收山”。五、攢尖頂攢尖頂是一種屋頂各面向中間交匯，形成中央尖頂?shù)奈蓓斝问健＿@種屋頂形式在中國古建筑中使用相當(dāng)廣泛，其大量使用在園林建筑中的亭子上。其平面形式眼有圓形，方形、三角形、六角形、八角形等。屋面可以做成單檐、重檐、三重檐等。（一）單檐方亭：?jiǎn)窝鄯酵さ南虏繕?gòu)架——柱子，額枋等與一般建筑相同，唯柱頭上設(shè)角云，用以承接檐檁。角云又叫做“花梁頭”。上部構(gòu)架有兩種做法：1、趴梁法。即“井字梁”法。一般沿進(jìn)深方向放置兩根長(zhǎng)趴梁，梁兩端趴在檐檁上，平面位置在金檁平面的中軸線處。在面闊方向設(shè)短趴梁，趴梁兩端在長(zhǎng)趴梁上，組成“井”字形的上部構(gòu)架，其上再放金枋，金檁等構(gòu)件。2、抹角梁法。抹角梁放置在與面闊和進(jìn)深均成45度的位置上，梁兩端擱置在檐檁上，梁軸線必須穿過交金檁的交點(diǎn)（4－18）。4根抹角梁組成上部構(gòu)架，以承金枋、金檁、角梁、由戧、雷公柱等。（二）、重檐方亭重檐方亭的柱網(wǎng)有所謂單圈柱和雙圈柱之分。1、雙圈柱雙圈柱重檐方亭相當(dāng)于在單檐方亭外面再加上一圈圍廊檐。內(nèi)圈的金柱支撐上層檐，外圈的檐柱支撐下層檐。金柱與檐柱間用抱頭梁、穿插枋等拉結(jié)。上層檐做法同單檐方亭（4－19）。2、單圈柱單圈柱的重檐方亭僅有外圍的檐柱，而無內(nèi)圈的金柱。顯然室內(nèi)的有效使用空間得以擴(kuò)大，但是上層檐構(gòu)架的支撐需特殊處理。通常采用井字梁法或抹角梁法。（1）、井字梁法井字梁法是先在方亭每邊明間兩柱間沿面闊和進(jìn)深方向各架設(shè)兩根梁，形成井字構(gòu)架。在井字梁交接的節(jié)點(diǎn)處立童柱，以承上層檐構(gòu)件。為加強(qiáng)井字梁，在兩下常設(shè)井字隨梁。隨梁斷面常與檐枋同高。井字梁梁頭做桁碗，以承檐檁（4－20）。上層構(gòu)架可采用抹角梁法。（2）、抹角梁法這里所說的抹角梁法是以抹角梁下層檐角梁的交點(diǎn)為支點(diǎn)，以下層檐角梁為桃梁，將整個(gè)上層檐構(gòu)件做在下層檐角梁懸挑出的后尾上。下層檐角梁后尾做透榫，插入上層構(gòu)件4棵懸空的柱子上。垂柱頭可做成雕飾（4－21）。下層抹角梁的平面位置應(yīng)設(shè)在下層檐步架2/3處，使下層檐角梁的后尾不致挑出過長(zhǎng)，并應(yīng)用鐵件加固下層檐角梁與上層懸柱交接的節(jié)點(diǎn)。瓦作一、概述瓦作系指中國古代建筑屋面工程作業(yè)。中國古代的瓦最早出現(xiàn)在西周時(shí)期，均為陶瓦。琉璃瓦最早出現(xiàn)在北魏時(shí)期。瓦作在型制上也可分為“大式”和“小式”兩大類。大式瓦作用筒瓦騎縫，脊上裝有的脊瓦，吻獸等構(gòu)件，材料使用琉璃瓦或青瓦，多用在宮殿、陵寢、廟宇等建筑上，但不一定限于大木作上。小式瓦作上不設(shè)吻獸，多用板瓦，個(gè)別也用筒瓦的，材料只用板瓦。向上略作凹曲的板狀瓦叫“板瓦”，板瓦在屋面上每一列形成一條排水溝，叫做“一隴”。每隴最下一塊帶有如意頭狀者叫做“滴水”。半圓狀的瓦叫“筒瓦”?！巴餐摺庇糜诟采w隴縫。最下一塊筒瓦帶有圓形的瓦頭，稱作“勾頭”或“瓦當(dāng)”。二、大式屋脊瓦作因屋頂形式不同，大式建筑的屋脊有幾種不同的做法。（一）、屋殿頂屋殿頂有四坡五脊，正脊的骨架是脊桁與扶脊木，垂脊的骨架是由戧和角梁。正脊兩端安設(shè)“正吻”。清式做法的正吻是一種龍頭形的裝飾，張開大口咬著正脊。吻下山面設(shè)吻座，承托正吻。吻背上有扇形的劍把，吻背后有小型背獸（4－22）。正吻常由若干塊預(yù)制件拼壘而成。兩個(gè)正吻之間即為正脊。這些瓦件在大式建筑中通通使用琉璃瓦。琉璃瓦的等級(jí)還用色彩加以區(qū)別：以黃色為最高，成為皇帝所使用的宮殿、陵寢、苑囿，以及部分寺廟主要建筑中琉璃瓦的專用色彩。其次為綠色，王公們使用的建筑和部分寺廟建筑中用之。以下有蘭、紫、黑、白等色。當(dāng)一種屋面上使用兩種色彩不同的琉璃瓦，而其中一種色彩為主，另一種色彩的琉璃瓦沿屋脊、檐口等處布置，這種做法叫做“剪邊”。單色的琉璃瓦屋面的型制又高于剪邊做法。垂脊做法分為兩段，以“垂獸”為界。垂獸前為“獸前段”；垂獸后邊為“獸后段”。獸前段從最下端起，在仔角梁頭的套獸榫上安放一個(gè)“套獸”，用以保護(hù)仔角梁頭。其上安設(shè)“扒頭竄頭”作為“仙人”的座。在垂脊下部排列著一系列的特殊瓦件：“仙人走獸”?！跋扇恕笨偸桥旁谧钋懊?。其后的走獸依次為：龍、鳳、獅子、麒麟、天馬、海馬、魚、獬、吼、猴。這些走獸數(shù)量的多寡依屋面坡身大小和柱子高矮而定，但是走獸的數(shù)目應(yīng)為單數(shù)。最后一個(gè)走獸后面放一塊筒瓦，接著便是垂獸（4－23）。垂獸必須正好安設(shè)在正心桁的中線上，或正面與山面正心桁的交點(diǎn)上。獸后段垂脊做法和正脊大略相同。（二）、硬山頂與懸山頂這兩種屋頂在大式做法中垂脊上的垂獸位于檐桁檁中心線之上。垂獸前也安放仙人走獸等瓦件，但仙人在安設(shè)時(shí)應(yīng)與垂脊坐45度角斜放。垂脊外面的兩山頂部，將勾頭和滴水與垂脊成正角排列在博縫之上，稱作“排山勾滴”。若建筑物有正脊，則排山勾滴位于正脊中線處的在山面上使用勾頭；若建筑物不做正脊，譬如卷棚式做法，則在正脊中線位置上的山面上使用滴水（4－23）（三）、歇山頂歇山頂是由懸山頂與屋殿頂合成的。其垂獸由正吻至垂獸間的做法與懸山頂相同。其垂獸以下部分的做法和屋殿頂相同，只是這時(shí)由垂脊斜伸向屋角的脊稱為“戧脊”。（四）、懸魚、惹草“懸魚”裝設(shè)在懸山頂或歇山頂山墻兩坡博縫的相交處，花樣很多，極富裝飾性。最初這個(gè)構(gòu)件雕做魚形，意為避火。一般木博縫處用木懸魚，磚博縫處用磚懸魚。在大式建筑中，于木博縫板外面，在桁頭分位處常釘上一些釘子，成梅花或其他樣式，重要建筑用金色的釘子。一方面可固定博縫板，另一方面可起裝飾作用。而沿兩坡博縫板的斜面，在桁頭分位下邊，可裝上如意形的雕飾，稱作“惹草”（4－25）三、小瓦屋脊小式建筑一般均使用灰色小瓦，又稱“蝴蝶瓦”或“灰瓦”，是民間建筑中大量使用的瓦件。它即可作底瓦，又可作蓋瓦，甚至可用以疊砌屋脊和局部裝飾。北方的小式建筑常做成“清水脊”。脊的兩端以30度——45度的斜度向上起翹，稱為“鼻子”。下面作“鼻盤”，可用有雕花的磚砌成，在下為“扒頭”、“圭腳”（4－26）。還有一種“皮條脊”的做法，即取消清水脊中的鼻子和鼻盤，端部加勾頭（4－26）。南方屋脊的形式很多，有的起翹甚高，正脊處形成一條圓潤的曲線。脊身可用瓦、磚實(shí)砌或空砌。也可做雕飾或粉刷。臺(tái)基臺(tái)基可分為兩大類——普通臺(tái)基和須彌座。一、普通臺(tái)基河南堰師二里頭早商宮殿遺址顯示，至少在商代早期，人們已經(jīng)使用了由夯土筑成的房屋臺(tái)基。東漢時(shí)期已使用磚石由外面包住夯土臺(tái)基，使臺(tái)基更加堅(jiān)固耐久。整座合基宋代稱“階基”，后來也稱“臺(tái)明”。在臺(tái)基之前有時(shí)接建一段尺寸小一些、矮一些的平臺(tái)，清代稱“月臺(tái)”，供人們舉行祭祀、禮拜等儀式使用。二、須彌座須迷座是一種非常考究，具有許多疊澀線腳和裊混曲線的臺(tái)基，常用在特別重要的建筑物下面，如宮殿、壇廟的主體建筑和塔的基座。須彌座由是佛教傳來的，原意指把須彌座（即喜馬拉雅山）當(dāng)作佛的座，顯示佛的尊貴和偉大。在中國最早的實(shí)例出現(xiàn)在北魏時(shí)期的石窟中。早期的須彌座形式很簡(jiǎn)單，僅由幾道直線疊澀和高高的束腰組成，裝飾很少。后來，逐漸出現(xiàn)了蓮瓣、卷草等紋飾，雕刻出力神、角柱、間柱、壺門等。所謂“壺門”，意旨尊貴的入口。天花、藻井一、天花天花是室內(nèi)梁架之下設(shè)置的部件，它即可遮擋梁架，又可施各種彩繪，所以是室內(nèi)重要的裝飾部件。同時(shí)，還可以界定室內(nèi)空間高度，保溫，隔熱及防塵。漢代已使用天花。宋代天花分為平闇、平綦、海墁天花三類。1、平闇天花在梁架下面用天花枋（宋稱平綦枋）組成一個(gè)個(gè)木框，，木框內(nèi)又隔置成許多密而且小的木方格，方格頂面滿鋪木板，這種類型的天花叫做平闇天花。2、平綦天花在天花梁枋和天花枝條組成的木框之間不再隔置小方格，而是直接滿鋪較大的天花板。板底面可施彩繪，畫出龍、鳳、鶴等圖案，或貼上帶有彩色圖案的紙。這種類型的天花叫平綦天花，使用相當(dāng)普遍。3、海墁天花一般建筑中使用海墁天花。這種天花是用木吊掛將一個(gè)個(gè)的木頂隔吊掛在梁架或檁子上。木吊掛由邊框、抹頭組成框子，中間用欞子隔成一個(gè)個(gè)方格，木頂隔底面糊紙。二、藻井藻井是天花中“穹然高起，如傘如蓋”的一種高級(jí)天花。色彩與彩畫中國古代建筑色彩富麗堂皇，堪稱世界第一。北京的明、清宮殿建筑使用了黃瓦、紅柱、紅墻、白石基座、襯上藍(lán)天、綠樹，美麗動(dòng)人。建筑物檐下使用青綠彩畫，并貼金，加強(qiáng)了陰影部分的生動(dòng)，深邃，突出強(qiáng)調(diào)了挑檐的深遠(yuǎn)，色彩的運(yùn)用非常適合其所處的建筑部位。木構(gòu)件上色彩涂刷的施工過程相當(dāng)繁復(fù)。如清代把刷色涂油漆稱為“油作”。清宮廷最高級(jí)，也是最復(fù)雜的打地杖“三麻二布九灰”，即用三層麻、二層布、九層灰，共十四層。刷油也要許多道程序。這即使木建筑構(gòu)件格外生輝，而且使木構(gòu)件得到了保護(hù)。在階級(jí)社會(huì)中，色彩的使用還代表建筑物主人的身份和地位。如清代，黃瓦是屬于帝皇專用的，王府用綠瓦。黑、紫、蘭、綠用于離宮別館，或單色，或二色合用做剪邊處理。一般民居只能用灰瓦。一、彩畫的主要手法（一）、疊暈將同一種顏色調(diào)出幾種深淺不同的色階，按順序排列繪成裝飾色帶的方法。用在構(gòu)件外緣時(shí)，深色在外；用在構(gòu)件中圖案四周時(shí)，淺色在外。當(dāng)疊暈由淺至深稱為“對(duì)暈”。當(dāng)疊暈由深至淺時(shí)稱為“退暈”。（二）、間色在建筑相鄰各間的同類構(gòu)件上，或在同一構(gòu)件的不同段落或分件上，有規(guī)律地交替使用冷暖、深淺不同的底色的方法。在明清時(shí)期的彩畫中，以青綠相間為定式。（三）、瀝粉用膠、油、粉調(diào)成膏，在彩畫上畫突起的線，再覆上明亮的顏色的方法。這樣可加強(qiáng)彩畫的立體感。（四）、貼金