民國(guó)女畫家寫意簡(jiǎn)介范文

民國(guó)女畫家寫意簡(jiǎn)介范文第一篇民國(guó)女畫家寫意簡(jiǎn)介范文第一篇關(guān)紫蘭一生除兩度負(fù)笈東瀛外，長(zhǎng)期生活在上海。除此，與其最有緣分、去過(guò)次數(shù)最多、最為鐘情的地方就屬杭州西湖了。這不僅與她作品有關(guān)，更重要的是她認(rèn)為西湖太美了，'濃妝淡抹總相宜'，確非同一般。

民國(guó)女畫家寫意簡(jiǎn)介范文第二篇1930年從日本回國(guó)后，丘堤再次進(jìn)入上海她的母校。1932年8月，她作為上海美專繪畫研空所西洋畫組的研究員，繼續(xù)從事繪畫創(chuàng)造。但她沒有像其他早期中國(guó)油畫家那樣走上學(xué)院派的寫實(shí)主義道路，而是直向現(xiàn)代主義。此時(shí)，丘堤的油畫沉靜、抒情，這些畫面背后是對(duì)二十世紀(jì)30年代向傳統(tǒng)水墨畫主流進(jìn)行了挑戰(zhàn)，其靜物畫，具有清新的裝飾風(fēng)格;同潘玉良一樣，成為民國(guó)六大“新女性”畫家之一。

▲《根》丘堤

當(dāng)時(shí)中國(guó)畫壇的有識(shí)之士，對(duì)丘堤在內(nèi)的新女性高度評(píng)價(jià)：丘堤她們“共同書寫了一代中國(guó)女性的精神歷史，共同鑄就了中國(guó)女性藝術(shù)家的精神靈魂和審美高度，可以說(shuō)這才是真正意義的一代女性畫家的'畫魂’”。這個(gè)早年杰出的“閩東四才女”之一，確實(shí)用自己的天分、才情和堅(jiān)忍不拔的血性譜寫了耀眼奪目的一章，在往后的歲月里，驗(yàn)證了這一點(diǎn)。

您喜愛它們嗎？

民國(guó)女畫家寫意簡(jiǎn)介范文第三篇她擅長(zhǎng)畫人物畫，不僅善于描繪人物的外貌特征，而且能細(xì)膩表現(xiàn)人物的內(nèi)心情緒。蔡威廉的肖像畫用色以黑、白、灰為主調(diào)，側(cè)重人物臉部刻畫，結(jié)構(gòu)結(jié)實(shí)，造型準(zhǔn)確，充滿情趣意味。

在中國(guó)第一次全國(guó)美術(shù)展覽中，蔡威廉的肖像畫曾引起畫壇轟動(dòng)。她特別擅長(zhǎng)畫大主題和大場(chǎng)面的作品，創(chuàng)作過(guò)人物眾多的情節(jié)性大幅油畫《秋瑾紹興就義圖》和《天河會(huì)》等。

民國(guó)女畫家寫意簡(jiǎn)介范文第四篇方君璧的靜物作品在引入陰陽(yáng)透視的觀看方式外，還以純真質(zhì)樸的表現(xiàn)手法展現(xiàn)出物象的生機(jī)和活力，花卉之作則敷色清雅，以勾線平涂突顯韻味，人物肖像更是觀察入微，以其女性獨(dú)特的視角和細(xì)膩的情感，將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)妮喞c傳統(tǒng)繪畫的寫意結(jié)合之中捕捉人物的神韻與精妙。

1943年方君璧拜訪齊白石，以她特有的西畫法加中國(guó)畫材料的方式為白石老人畫像，而齊白石則為方君璧刻朱文印章一枚，印文單字“方”。方君璧非常喜愛這枚印章，此后以中國(guó)畫材創(chuàng)作的彩墨作品上，大多都會(huì)鈐上這枚印章，這也便成為方君璧作品鑒定與斷代的一個(gè)重要標(biāo)志。

03飽經(jīng)生死考驗(yàn)，依然用筆觸描畫生活

1939年，一場(chǎng)政治的紛爭(zhēng)將方君璧卷了進(jìn)來(lái)，丈夫曾仲鳴在一場(chǎng)刺殺中被誤殺身亡，她自己也身中四槍，死里逃生。不過(guò)這種悲痛，方君璧沒有宣泄在后來(lái)的畫作中。指尖上，她依然以典雅、沉靜、溫婉的筆觸來(lái)描畫美好。誠(chéng)然，這樣的美好是方君璧痛徹心扉之后為扭轉(zhuǎn)命運(yùn)而付出的扎實(shí)努力，是大起大落之后升起的智慧與慈悲，是看透權(quán)貴生死之后的悲天憫人。

1949年，方君璧離開了中國(guó)大陸，在香港短暫停留后，帶著三個(gè)孩子重新回到法國(guó)。然而曾經(jīng)作為她藝術(shù)之路出發(fā)地的法國(guó)畫壇，已經(jīng)發(fā)生了天翻地覆的變化。巨大的反差使方君璧一時(shí)之間難以適應(yīng)，創(chuàng)作上的信心頗受打擊，一度想放棄繪畫，但終究割舍不下心愛的畫筆，她決定不受潮流的影響，堅(jiān)持自己的創(chuàng)作道路。

1972年，移居美國(guó)多年的方君璧隨團(tuán)來(lái)到中國(guó)。次年，方君璧在中國(guó)四處游歷，終于得以直接地感受真正的中國(guó)，而不需要用想象加工，因而這一階段的創(chuàng)作風(fēng)格上較為寫實(shí)，題材上更加生活化、日?；?，色調(diào)上非常燦爛飽滿。如《有茶杯的靜物》，畫日用的紫砂茶杯和時(shí)令的月餅、橄欖，十分生動(dòng)、親切，而融合西畫技法表現(xiàn)東方意韻，依然是方君璧作品最重要的特點(diǎn)與核心。

1978年方君璧在中國(guó)美術(shù)館舉辦展覽，成為建國(guó)后第一個(gè)在此辦展的的海外華人藝術(shù)家，40余幅作品被美術(shù)館收藏。1986年方君璧因病去世，幾乎直到生命的最后時(shí)刻才放下畫筆。

方君璧在藝術(shù)上刻苦的追求，使她在民國(guó)繪畫史上有著顯著的地位。應(yīng)該說(shuō)，她是完全的個(gè)人成就。她心中不解的鄉(xiāng)愁，讓她的繪畫永遠(yuǎn)散發(fā)著東方的情感。時(shí)光如水，塵埃落定，作品依舊靜靜表達(dá)著她的訴說(shuō)。

民國(guó)女畫家寫意簡(jiǎn)介范文第五篇1928年上海美專第二屆西畫系畢業(yè)，隨后赴日本東京考察學(xué)習(xí)，受后期印象主義之影響。1931年為上海美專研究員，1932年參加《決瀾社》，成為唯