川劇 身段智慧樹知到期末考試答案章節(jié)答案2024年四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院

川劇身段智慧樹知到期末考試答案+章節(jié)答案2024年四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院川劇經(jīng)典劇目《秋江》中艄翁在使用“旋渦踏步”與陳妙常進行表演搭配時應(yīng)注意一高一低的協(xié)調(diào)配合。（）

答案:對由于水袖的特性，因此它有一定的局限性，只適用于花旦和閨門旦。（）

答案:錯指法組合以花旦為基本形象，運用指法的靈活性，形成了一個有情節(jié)性的表演，展示了一個小姑娘出游的片段。（）

答案:對在表演中，要把握身段與身韻的關(guān)系。身段注意外形，身韻注意內(nèi)涵（）

答案:對“手、眼、身、法、步”屬于川劇“唱、念、做、打”中的“打”。（）

答案:錯戲曲丑角行一般是指青壯年男子。（）

答案:錯演員在做身段程式動作的過程中情緒的帶入是必要的。（）

答案:對戲曲的“圓”的概念僅僅運用于身段動作當(dāng)中。（）

答案:錯川劇的“做”特指身段程式動作，不包括面部表演。（）

答案:錯戲曲是以生活、故事、神話等不同載體作為表演依據(jù)而形成的行為藝術(shù)，因此表演過程不能違背原始內(nèi)容。（）

答案:對水袖的結(jié)構(gòu)有：袖面、袖邊、袖口、袖沿（）

答案:對戲曲人常說“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼”。（）

答案:對川劇經(jīng)典丑角范功戲《跪門吃草》為了刻畫須賈驚怔惶恐的情態(tài)，特別使用了“紗帽分扇”及“挽發(fā)”等程式動作技巧。（）

答案:對在做身段程式動作的過程中，我們的眼睛只需要亮出來即可，不用在意眼睛的韻味和情緒的表達。（）

答案:錯陳派川丑的基本美學(xué)特點是“丑中帶美”。（）

答案:對我們在運用“身段”塑造人物時，應(yīng)該追求一種“形神兼?zhèn)洹钡谋硌轄顟B(tài)。（）

答案:對川劇丑角步法“浪花步”的要領(lǐng)是頸背臀垂直一線，搖擺時發(fā)力連貫，控制好節(jié)奏，有如浮于水面，隨浪花擺動。（）

答案:對“四功五法”皆是戲曲舞臺上演員塑造人物的表演手段。（）

答案:對戲曲身段藝術(shù)，既是動的藝術(shù)，也是靜的藝術(shù)。（）

答案:對戲曲中的“四功”指（）。

答案:念功;做功;打功;唱功川劇表演的美學(xué)追求。（）

答案:形神兼?zhèn)?以形傳神;內(nèi)外合一下列選項中屬于“百字指法”的是（）。

答案:美;風(fēng);草;山在做指法“雷”字的時候我們根據(jù)人正常的心理過程來進行表演，請將下列幾個過程按照正確的方式進行排序。（）

答案:聽到雷聲受到驚嚇;看向天空;捂耳蹲下;反應(yīng)過來，天上打雷了戲曲是一門綜合表演藝術(shù)，其中包含的藝術(shù)形式有（）。

答案:舞蹈;雜技;美術(shù);文學(xué)水袖組合展示中運用了以下哪幾種技巧造型動作？（）

答案:纏身右拋袖;云手背拋袖;轉(zhuǎn)身拂蓋袖;上步翻身反搭袖水袖組合展示中運用的水袖技巧造型動作的順序是？（）

答案:云手背拋袖;轉(zhuǎn)身拂蓋袖;上步翻身反搭袖;纏身右拋袖;水袖技巧川劇的藝術(shù)特性。（）

答案:程式性;綜合性;虛擬性川劇老藝人常說：“戲無情不感人..........”。（）

答案:戲無技不驚人;戲無理不服人下面屬于川劇劇目的是（）。

答案:《打神》;《滾燈》;《放裴》以下哪些是水袖的基礎(chǔ)用法？（）

答案:拋;卷;收;挑四川地區(qū)代表性劇種為（）。

答案:川劇指法即指語，它是傳達（），表示（）的工具。（）

答案:感情、心理《佘塘關(guān)》中，佘彪一角，要求演員“丑打丑扮”，不僅要將（）反穿、靠葉反扎腰上，在高潮部分與火山王交戰(zhàn)的武打場面中不僅使用了“折椅身法”，還運用了（）。

答案:靠子川丑專功專練主要是針對以下六個部位進行訓(xùn)練，分別是頸部、肩部、胸部、腰部、腳部以及（）。

答案:膝部川劇中穿“褶子”的主要是（）。

答案:文生類“纏身右拋袖”中右手往左搭袖中穿的時候應(yīng)該？（）

答案:背對觀眾《秋江》又名《陳姑趕潘》，是川劇傳統(tǒng)劇目（）中的一折。（）

答案:《玉簪記》下列哪個是長水袖技巧（）。

答案:涮袖川劇《逼侄赴科》屬于那種當(dāng)行劇目？（）

答案:文生川丑專功訓(xùn)練頸部時，依次搖擺頭部，以頸部發(fā)力，需要連貫，且?guī)в幸欢ǖ模ǎ?/p>

答案:爆發(fā)力“左接右拉袖”中對于水袖準(zhǔn)確的運用過程是？（）

答案:挑、接、卷、拉、上拋《芙蓉花仙》屬于以下哪個劇種？（）

答案:川劇由于水袖的特性，所以水袖的組合是固定的，不可變的。（）

答案:在合理的前提下，可以根據(jù)劇情需要，人物特點等進行改變下列不屬于川丑行程式身法的是（）。

答案:盤手蹲轉(zhuǎn)扇戲曲演員訓(xùn)練身段，總的說必須掌握五個要領(lǐng)：起于心、發(fā)于腰、形于步、運于氣和（）。

答案:傳于神下列屬于川劇傳統(tǒng)劇目“老丑丑”戲的是（）。

答案:《秋江》戲曲演員運用“四功五法”塑造什么？（）

答案:人物川劇經(jīng)典劇目《跪門吃草》中的須賈屬于下列（）行當(dāng)。（）

答案:官衣丑不同的行當(dāng)在同一套程式動作的表演上（）。

答案:既有相似之處，又要結(jié)合行當(dāng)要求體現(xiàn)出不同的神韻陳派川丑的基本美學(xué)特點是（）。

答案:丑中帶美川劇是流傳于中國（）的地方劇種，其表演獨特、聲腔多樣、絕活技藝精湛、劇目繁多、雅俗共賞。（）

答案:西南地區(qū)川劇《草鞋縣令》第七場戲中，運用大量的程式身段表演展現(xiàn)紀(jì)大奎在走山路途中，遇到的溝坎歧路，山坡崎嶇的環(huán)境與場景。（）

答案:對川劇《草鞋縣令》是以清嘉慶年間什邡縣令紀(jì)大奎的故事為素材創(chuàng)造的。（）

答案:對川劇素來有“蜀戲冠天下”之稱。（）

答案:對戲曲舞臺上人物角色的類別通過“行當(dāng)”來劃分。（）

答案:對在進行水袖組合展示時要注意每一個動作的細節(jié)，盡可能的按照要求完成，同時還要注意舞臺方位的流動，所以偶爾注意不到表演情緒也是可以的。（）

答案:錯水袖對于身韻的要求不高，只要保證完成好每一個技巧造型動作即可。（）

答案:錯不論是收全袖還是半袖，收袖的過程都是一樣的，分別是（）

答案:接;回;挑在做上拋袖或是平拋袖的過程中手臂都有一個共同點，就是力量由肩到肘到手腕最后到指尖。（）

答案:對在掌握了水袖的基礎(chǔ)運用和多個技巧造型動作之后，在演戲的過程中，可以忽略其他，隨意運用任何一個造型動作對人物進行塑造。（）

答案:錯指法“茶”和“碗”手型大小一樣。（）

答案:錯戲曲身段追求“以圓為美”，“圓”比直線條更具有魅力和美感是因為（）。

答案:線條柔和優(yōu)美;它體現(xiàn)著變化;它給人無限遐想的空間感;它體現(xiàn)著循環(huán)在訓(xùn)練的過程中我們的眼睛應(yīng)該（）

答案:眼隨手走戲曲源于生活但不是對生活的照搬和模仿，所以做“指法”的時候可以不用特別準(zhǔn)確。（）

答案:錯在做“夜”這個指法的時候我們應(yīng)該讓（）走在動作之前。（）

答案:耳朵“橈板”在戲曲舞臺上可以表示劇中人物（）。

答案:在水上行舟川劇“陳派”丑角的“唱”最具特色的是（）。

答案:具有“娃娃腔”川劇“四大名丑”分別為周企何、周裕祥、劉成基和（）。

答案:陳全波川丑“褶子丑”主要為少爺公子的服飾穿著，大多為紅色、粉紅、綠色三類，頭戴花花巾，《做文章》中的“徐子元”便屬于此類。（）

答案:對《秋江》中艄翁的唱詞清晰的點明了角色所身處的自然環(huán)境。（）

答案:對川劇經(jīng)典劇目《放裴》中，男主人公是（）。

答案:裴禹川劇中穿褶子的主要是武生類。（）

答案:錯川劇文生表演功法中，褶子十技的“銜”這一技巧，需要將褶子飛入哪里。（）。

答案:口中川劇文生表演功法中，褶子”十技“包括：踢、頂、蹬、勾、摻、拈、理、撒、銜、端。（）

答案:對川劇經(jīng)典劇目《放裴》中裴禹的褶子舞蹈，表現(xiàn)了”喜、怒、哀、逃、尋、避、驚“的情緒及行為過程。（）

答案:對川劇藝術(shù)家們把文生行當(dāng)歸納為六種類別：（）、溫文爾雅型、瓜嗲媚秀型、窮酸落魄型、商賈販夫型、氣派官生型（）。

答案:風(fēng)流瀟灑型折扇表演在戲曲“四功”即唱、念、做、打中屬于做功。（）

答案:對戲曲舞臺上的扇子，只是供劇中人物玩賞的。（）

答案:錯在戲曲表演藝術(shù)中，“扇子生”是戲曲表演中的小生類別之一，如《逼侄赴科》中的（）。

答案:潘必正扇子在戲曲表演中可以喻人，可以傳信，也可以傳情，甚至“說話”。（）

答案:對戲曲演員學(xué)習(xí)“四功五法”的最終目的是為了舞臺表演，為了塑造人物形象服務(wù)的。（）

答案:對由于水袖的特性，因此它有一定的局限性，只適用于花旦和閨門旦。（）

答案:錯戲曲人常說“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼”。（）

答案:對“四功五法”皆是戲曲舞臺上演員塑造人物的表演手段。（）

答案:對戲曲的每一個舞蹈、身段、動作都是對角色的塑造與表現(xiàn)。（）

答案:對演員在做身段程式動作的過程中情緒的帶入是必要的。（）

答案:對戲曲的“圓”的概念僅僅運用于身段動作當(dāng)中。（）

答案:錯陳派川丑的基本美學(xué)特點是“丑中帶美”。（）

答案:對身段是舞的體現(xiàn)，是戲曲表演藝術(shù)塑造人物形象，提示人物內(nèi)心活動的手段之一，是對生活的照搬和模仿。（）

答案:錯川劇丑角步法中的“踢額步”要領(lǐng)是連貫發(fā)力，形成一步到位的效果。（）

答案:錯無論“挑袖”或是“收袖”都應(yīng)該用最大的力量貫穿與手臂上。（）

答案:錯水袖是川劇的特技之一，是演員在舞臺上夸張表達人物情緒時手勢的放大與延伸（）

答案:對水袖的結(jié)構(gòu)有：袖面、袖邊、袖口、袖沿（）

答案:對劇目《秋江》中為了表現(xiàn)艄翁的健康樂觀，要用洪亮的聲音一以貫之。（）

答案:錯指法組合以花旦為基本形象，運用指法的靈活性，形成了一個有情節(jié)性的表演，展示了一個小姑娘出游的片段。（）

答案:對“陳派”川丑的“念”要求做到“一人千面，百角百聲”。即針對不同角色，要用不同的聲音處理，來完成念白。（）

答案:對戲曲是以生活、故事、神話等不同載體作為表演依據(jù)而形成的行為藝術(shù)，因此表演過程不能違背原始內(nèi)容。（）

答案:對川劇語言生動活潑，幽默風(fēng)趣，充滿鮮明的地方色彩，有濃郁的生活氣息和廣泛的群眾基礎(chǔ)。（）

答案:對表演的體驗是一種補充，是一種內(nèi)心展示也是一種外形表現(xiàn)。（）

答案:對以下不屬于“褶子”功法動作的是（）。

答案:望高手翻;恭敬挽開下面屬于川劇劇目的是（）。

答案:《放裴》;《打神》;《滾燈》戲曲中的“四功”指（）。

答案:打功;做功;唱功;念功水袖組合展示中運用了以下哪幾種技巧造型動作？（）

答案:云手背拋袖;轉(zhuǎn)身拂蓋袖;纏身右拋袖;上步翻身反搭袖被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的劇種有（）。

答案:京劇;昆曲;川劇;越劇水袖組合展示中運用的水袖技巧造型動作的順序是？（）

答案:云手背拋袖;上步翻身反搭袖;水袖技巧;纏身右拋袖;轉(zhuǎn)身拂蓋袖川劇《碧波紅蓮?宮會》片段中的人物角色有（）。

答案:紅兒;霞姑川劇的藝術(shù)特性。（）

答案:綜合性;虛擬性;程式性川劇老藝人常說：“戲無情不感人..........”。（）

答案:戲無技不驚人;戲無理不服人“四功五法”的“五法”包括了（）。

答案:法;眼;手;身;步戲曲是一門綜合表演藝術(shù)，其中包含的藝術(shù)形式有（）。

答案:雜技;文學(xué);舞蹈;美術(shù)“上步翻身反搭袖”中兩次依次拋袖應(yīng)往幾點方向拋出。（）

答案:2點川丑專功訓(xùn)練頸部時，依次搖擺頭部，以頸部發(fā)力，需要連貫，且?guī)в幸欢ǖ模ǎ?/p>

答案:爆發(fā)力川劇中穿“褶子”的主要是（）。

答案:文生類川劇文生十分講究（），這也是文生表演必須具備的重要特點（）。

答案:書卷氣川丑專功專練主要是針對以下六個部位進行訓(xùn)練，分別是頸部、肩部、胸部、腰部、腳部以及（）。

答案:膝部“纏身右拋袖”中右手往左搭袖中穿的時候應(yīng)該？（）

答案:背對觀眾下列哪個是長水袖技巧（）。

答案:涮袖戲曲以（）演故事，是一門綜合的表演藝術(shù)。（）

答案:歌舞川劇劇目《秋江》中的艄翁手拿一只“槳”，以“漿”代（）。

答案:船下面（）步法被用到了經(jīng)典劇目《滾燈》之中。（）

答案:蛇形步川劇劇目《芙蓉花仙》講的是什么故事？（）

答案:愛情故事“云手背拋袖”背拋袖出袖的點位在幾點？（）

答案:8點川劇經(jīng)典劇目《跪門吃草》中的須賈屬于下列（）行當(dāng)。（）

答案:官衣丑在做指法“月”的時候雙手用的是大拇指和哪根手指？（）

答案:食指《佘塘關(guān)》中，佘彪一角，要求演員“丑打丑扮”，不僅要將（）反穿、靠葉反扎腰上，在高潮部分與火山王交戰(zhàn)的武打場面中不僅使用了“折椅身法”，還運用了（）。

答案:靠子川劇中扮演不學(xué)無術(shù)、好逸惡勞、貪耍成性的少爺公子哥形象的行當(dāng)是（）。

答案:褶子丑在做指法“日”的時候雙手用的是大拇指和哪根手指？（）

答案:中指以下哪一組指法中有表現(xiàn)“恐慌、害怕”的概念？

答案:草木鳥花香“蜀戲冠天下”指的是（）。

答案:川劇下列屬于川劇傳統(tǒng)劇目“老丑丑”戲的是（）。

答案:《秋江》川劇《草鞋縣令》第七場戲中，運用大量的程式身段表演展現(xiàn)紀(jì)大奎在走山路途中，遇到的溝坎歧路，山坡崎嶇的環(huán)境與場景。（）

答案:對川劇素來有“蜀戲冠天下”之稱。（）

答案:對川劇是流傳于中國（）的地方劇種，其表演獨特、聲腔多樣、絕活技藝精湛、劇目繁多、雅俗共賞。（）

答案:西南地區(qū)戲曲舞臺上人物角色的類別通過“行當(dāng)”來劃分。（）

答案:對川劇《草鞋縣令》是以清嘉慶年間什邡縣令紀(jì)大奎的故事為素材創(chuàng)造的。（）

答案:對在掌握了水袖的基礎(chǔ)運用和多個技巧造型動作之后，在演戲的過程中，可以忽略其他，隨意運用任何一個造型動作對人物進行塑造。（）

答案:錯不論是收全袖還是半袖，收袖的過程都是一樣的，分別是（）

答案:回;挑;接在進行水袖組合展示時要注意每一個動作的細節(jié)，盡可能的按照要求完成，同時還要注意舞臺方位的流動，所以偶爾注意不到表演情緒也是可以的。（）

答案:錯在做上拋袖或是平拋袖的過程中手臂都有一個共同點，就是力量由肩到肘到手腕最后到指尖。（）

答案:對水袖對于身韻的要求不高，只要保證完成好每一個技巧造型動作即可。（）

答案:錯在訓(xùn)練的過程中我們的眼睛應(yīng)該（）

答案:眼隨手走戲曲身段追求“以圓為美”，“圓”比直線條更具有魅力和美感是因為（）。

答案:它體現(xiàn)著變化;線條柔和優(yōu)美;它體現(xiàn)著循環(huán);它給人無限遐想的空間感指法“茶”和“碗”手型大小一樣。（）

答案:錯戲曲源于生活但不是對生活的照搬和模仿，所以做“指法”的時候可以不用特別準(zhǔn)確。（）

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