戲劇與影視學(xué)專業(yè)真題

戲劇與影視學(xué)專業(yè)真題一：解釋題1．賓白2．四大聲腔3．家庭倫理劇4．影視藝術(shù)的逼真性5.劇詩(shī)6.臉譜7.長(zhǎng)鏡頭8.新媒體的特性二：簡(jiǎn)答題元雜劇行當(dāng)新德國(guó)四大導(dǎo)演新媒體接收環(huán)境的家庭性的特點(diǎn)海明威的代表作與藝術(shù)風(fēng)格。海明威是美國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家。代表作是長(zhǎng)篇小說(shuō)《永別了，武器》、中篇小說(shuō)《老人與海》，其他小說(shuō)有《喪鐘為誰(shuí)而鳴》、《太陽(yáng)照樣升起》等。他那清澈流暢、樸實(shí)無(wú)華的散文體奠定了他作為那個(gè)時(shí)代最富有才華和藝術(shù)感染力的散文體作家的地位。海明威的文體風(fēng)格具有簡(jiǎn)潔性、含蓄性等特點(diǎn)。他以簡(jiǎn)約、清新的文體凈化了文風(fēng)。廣播電視傳播的特征。對(duì)象廣泛。不受文化程度、家庭教育的局限，適合于各類人群。時(shí)效性強(qiáng)。制作周期短，不受場(chǎng)地的限制，甚至可以現(xiàn)場(chǎng)直播。豐富直觀。不僅包括各種新聞和藝術(shù)形式，還可以包括繪畫(huà)和舞蹈等多種題材內(nèi)容，直觀地刺激人的感官視聽(tīng)。接受隨意。節(jié)日和頻道的選擇隨人所愿，可以任意選擇。順序接受。必須按照節(jié)目的播出順序接聽(tīng)收看。轉(zhuǎn)瞬即逝。聲音和圖像無(wú)法保存。7.景別與影片的關(guān)系或作用。；景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫(huà)面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫(xiě)、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。8.第四代電影導(dǎo)演的藝術(shù)特征。；指70年代末才走上導(dǎo)演崗位的一批中年導(dǎo)演，如吳貽弓、吳天明、滕文驥、胡柄騮、張暖忻、鄭洞天、黃蜀芹等。他們是新中國(guó)第一批“科班出身”的電影導(dǎo)演，熟悉電影規(guī)律，主張用新觀念去改造電影，提出“丟掉戲劇的拐杖”，打破程式化，追求開(kāi)放式結(jié)構(gòu)、散文化風(fēng)格。9.正劇的審美特點(diǎn)10.談?wù)勀銓?duì)歷史劇的看法11.影視藝術(shù)的逼真性和假定性12.導(dǎo)演的基本素養(yǎng)有哪些13.試述電影的敘事學(xué)批評(píng)方法14.試述恐怖片的類型特征及其心理機(jī)制15.從古典四大名著中選擇一部改編成電影或電視劇，你認(rèn)為哪一部最為合適？為什么？怎么改？16.如何理解與評(píng)價(jià)尼爾-波茲曼“娛樂(lè)至死”的觀點(diǎn)17.試比較分析表演理論中的“斯坦斯拉夫斯基體系”和“布萊希特體系”18.試論蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派中維爾托夫、普多夫金、愛(ài)森斯坦理論之間的異同19.比較謝晉、李翰祥、李行三位導(dǎo)演之間的異同20.試論述美國(guó)越戰(zhàn)題材電影21.以《中國(guó)好聲音》為例分析引進(jìn)節(jié)目創(chuàng)新機(jī)制與本土化的問(wèn)題22.試舉例論述中國(guó)近年電影的類型化態(tài)勢(shì)三、論述題節(jié)目主持人主持節(jié)目的“真實(shí)性”能等同于生活原生態(tài)嗎？為什么？如何評(píng)價(jià)西方先鋒派電影法國(guó)電影新浪潮電視鑒賞的間離行表現(xiàn)在什么方面臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)試述電影的意識(shí)形態(tài)批評(píng)方法。IMAX3D電影及未來(lái)即將出現(xiàn)的虛擬現(xiàn)實(shí)電影現(xiàn)象，將會(huì)對(duì)電影的基礎(chǔ)理論產(chǎn)生怎樣的影響。有人說(shuō)電視文化就是大眾文化，你怎樣看？論述電影與文學(xué)的關(guān)系。如果從中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)中選擇一部拍成電影，你會(huì)選擇哪一部?當(dāng)今世界上的電視體制有哪幾種并對(duì)國(guó)的電視體制進(jìn)行分析。談?wù)勀銓?duì)“華語(yǔ)電影”的理解。分析波蘭電影導(dǎo)演基斯洛夫斯基創(chuàng)作的藝術(shù)特征、思想內(nèi)涵和文化價(jià)值。分析當(dāng)下美國(guó)電視劇和中國(guó)電視劇在創(chuàng)作樣式上的不同。論述新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電影的發(fā)展態(tài)勢(shì)。談?wù)勎鞣诫娪皩?duì)中國(guó)早期電影的影響。分析當(dāng)下國(guó)衛(wèi)視頻道的發(fā)展脈絡(luò)和存在的問(wèn)題。角度和鏡頭的不同作用。結(jié)合實(shí)例說(shuō)明談話類節(jié)目的意義。蒙太