《中國古代文學(xué)史（二）》上 重難點(diǎn)筆記資料

《中國古代文學(xué)史（二）》上重難點(diǎn)筆記資料

高等教育自學(xué)考試《中國古代文學(xué)史（二）》上

重難點(diǎn)筆記資料

課程代碼：00539

第五編宋代文學(xué)

第一章北宋初期文學(xué)

考核知識(shí)點(diǎn)與考核要求

（一）王禹儲(chǔ)與宋初文風(fēng)和詩風(fēng)

識(shí)記：①柳開、穆修是宋代古文運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)；②宋初詩歌的白體、昆體、晚

唐體。

理解:“白體”。

應(yīng)用：王禹偶的詩文創(chuàng)作及其對(duì)宋初文風(fēng)變革的貢獻(xiàn)。

（二）楊億和西昆體、晚唐體

識(shí)記：①《西昆酬唱集》；②楊億的生平；③楊億、錢惟演、劉筠最能代表西昆

體風(fēng)格。

理解：①西昆體；②晚唐體。

應(yīng)用：①西昆體詩歌的一般特色；②林逋詩歌的特點(diǎn)。

（三）晏殊的令詞

識(shí)記：①晏殊的生平；②《珠玉詞》。

應(yīng)用：晏殊詞的創(chuàng)作特色及其在詞史上的地位。

第一節(jié)王禹儲(chǔ)與宋初文風(fēng)和詩風(fēng)

識(shí)記:

劉開、穆修：倡導(dǎo)復(fù)古和堅(jiān)持寫作古文，宋代古文運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)。

宋初“三體詩”：白體、昆體、晚唐體

理解：

白體：學(xué)白居易，詩風(fēng)平易曉暢，主要詩人有李昉、徐鉉、王禹偶等。

應(yīng)用：王禹偶的詩文創(chuàng)作及其對(duì)宋初文風(fēng)的貢獻(xiàn)

1.王禹儲(chǔ)在詩、文兩個(gè)方面的創(chuàng)作都較為突出。（1）在詩的方面，他的五、七言

古詩有意效法白居易的平易詩風(fēng)，其近體詩、絕句則不乏平淡清遠(yuǎn)的格調(diào)；

（2）在文的方面，他既能寫古文，又是四六文的高手，但他尤其致力于倡導(dǎo)古

文，改變五代以來的雕繪習(xí)氣，始為古雅簡(jiǎn)淡之作。

2.王禹儲(chǔ)的散文在追求平易自然的文風(fēng)方面有開創(chuàng)之功，使中唐韓、柳切近現(xiàn)實(shí)

的平易古文在宋初重現(xiàn)，成為歐陽修改革文風(fēng)的先聲。

第二節(jié)楊億和西昆體、晚唐體

識(shí)記：

《西昆酬唱集》★

楊億等人在秘閣唱和的詩集，共收詩人17位，其中楊億、錢惟演、劉鈞最能代

表西昆體風(fēng)格。

楊藝生平：宋初著名文臣。作詩宗主李商隱、講究辭采、風(fēng)格典麗。以表現(xiàn)才學(xué)

和功力，但亦不乏清峭感愴的諷刺之作。

西昆體：

是宋初影響極大的重要文學(xué)流派

西昆的狹義：?jiǎn)沃钙浣w律詩，廣義：兼指其四六文?！拔骼ァ币騽?chuàng)始人唱和的

詩集稱《西昆酬唱集》而得名。西昆體講究修辭，詩中大量用典，以學(xué)問為詩。

晚唐體：宋初模仿唐代賈島、姚合詩風(fēng)的詩作，一清逸隱幽為旨趣。代表詩人林

逋。

晚唐體：宋初模仿唐代賈島、姚合詩風(fēng)的詩作，一清逸隱幽為旨趣。代表詩人林

逋。

應(yīng)用：

西昆體詩歌的一般特色：

講究聲律文采，注意修辭用典，重格律和借代。

林逋詩歌的特點(diǎn)：

他以江湖散人之詩裝點(diǎn)山林，用細(xì)碎小巧的筆法寫清苦幽靜的隱居生活。

第三節(jié)晏殊的令詞

識(shí)記：

晏殊生平：字同叔，撫州臨川人。北宋著名文學(xué)家、政治家。有《珠玉詞》、清

人所輯《晏元獻(xiàn)遺文》

《珠玉詞》：晏殊所作

應(yīng)用:晏殊詞的創(chuàng)作特色及其在詞史上的地位。★

1.在繼承唐五代詞藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，晏殊以明凈雅致的語言、深刻而纖細(xì)的

內(nèi)心體驗(yàn)、曲折精巧的構(gòu)思，表現(xiàn)了情感的經(jīng)歷和對(duì)人生的思考。2.其精美圓熟

的藝術(shù)表現(xiàn)，雅致含蓄的傾向，展示出宋詞風(fēng)格的新特色，直接影響著同代稍后

的歐陽修、晏幾道等人。

《浣溪沙》：

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽西下幾時(shí)回。

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

第二章歐陽修與北宋詩文革新

考核知識(shí)點(diǎn)與考核要求

理解：北宋中葉的詩文革新運(yùn)動(dòng)。

(-)歐陽修的文學(xué)貢獻(xiàn)

識(shí)記：歐陽修的生平。

理解：①歐陽修在詩文革新運(yùn)動(dòng)中的領(lǐng)袖地位；②《秋聲賦》的藝術(shù)特點(diǎn)。

應(yīng)用：①歐陽修散文的藝術(shù)特點(diǎn)；②歐陽修詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)及其開拓性；③

歐陽修詞的藝術(shù)特點(diǎn)；④歐陽修的文學(xué)成就和貢獻(xiàn)。

（二）梅堯臣和蘇舜欽

識(shí)記：①梅堯臣的生平；②蘇舜欽的生平。

理解：梅堯臣、蘇舜欽是開創(chuàng)宋詩風(fēng)格的重要作家。

應(yīng)用：①梅堯臣詩歌的主要內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)；②蘇舜欽詩歌的風(fēng)格特征。

（三）王安石的文學(xué)成就及其他

識(shí)記：王安石的生平。

理解：①王安石詞《桂枝香》［金陵懷古］對(duì)詞境的開拓；②王令詩歌的特點(diǎn)。

應(yīng)用：①王安石散文的特點(diǎn)；②王安石詩歌的創(chuàng)作成就；③王安石的文學(xué)創(chuàng)

作成就。

（四）曾鞏、蘇洵和蘇轍

識(shí)記：“三蘇”。

應(yīng)用：①曾鞏散文的藝術(shù)風(fēng)格；②蘇洵散文的特點(diǎn)；③蘇轍散文的特點(diǎn)。

理解：北宋中葉的詩文革新運(yùn)動(dòng)

北宋中葉興起的古文運(yùn)動(dòng)，不僅確立了古文在散文領(lǐng)域的正宗地位，而且影響到

詩歌的創(chuàng)作，作詩也講究''氣格"，產(chǎn)生“以文為詩”的現(xiàn)象，所以人們又習(xí)慣

于將發(fā)生于北宋中葉的這場(chǎng)文學(xué)變革稱為詩文革新運(yùn)動(dòng)。

?第一節(jié)歐陽修的文學(xué)貢獻(xiàn)

識(shí)記：

歐陽修的生平：號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士

理解：歐陽修在詩文革新運(yùn)動(dòng)中的領(lǐng)袖地位?！?/p>

歐陽修將建立流暢自然、平易婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格作為宋代古文運(yùn)動(dòng)的基本目標(biāo)，由此開

創(chuàng)了一代文風(fēng)，為實(shí)踐自己“其道易知而可法，其言易明而可行”的創(chuàng)作主張，

他身體力行地撰寫了大量平易生動(dòng)的古文，成為人們學(xué)習(xí)的典范。在知貢舉時(shí)，

他利用政治手段，極力排抑險(xiǎn)怪奇澀的“太學(xué)體”，擢拔文章曉暢的二蘇、曾鞏

等英才，使宋代古文創(chuàng)作在克服了浮靡文風(fēng)的同時(shí)，又避免了宗經(jīng)復(fù)古的弊端,

形成一種平易自然、流暢條達(dá)的成熟風(fēng)格，確立了散體文的正宗地位。

應(yīng)用：《秋聲賦》的藝術(shù)特點(diǎn)。

這是對(duì)“秋聲”的描寫。秋聲無形，文中卻以形形色色的意象表現(xiàn)其肅殺特征,

描繪蕭瑟寂寥的蕭秋景象與氣氛，以深切的情感抒發(fā)對(duì)自然人生的深沉感慨。此

賦敘事議論，悲秋詠懷，駢散兼用，行文自由活潑，運(yùn)用鋪排手法，寫秋聲更寫

出秋心，表現(xiàn)了作者歷經(jīng)政治斗爭(zhēng)磨難的苦悶，對(duì)險(xiǎn)惡官場(chǎng)的厭倦，反映了歷經(jīng)

滄桑后的感受。

歐陽修散文的藝術(shù)特點(diǎn)。

歐的散文在平易流暢中常富于曲折變化，他常常從平易近人處入手，從入情入理

的具體事物出發(fā)，但寫得婉轉(zhuǎn)曲折，富有情感。

應(yīng)用：

歐陽修詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)及其開拓性★

1.詩歌創(chuàng)作的散文化傾向在古體詩中表現(xiàn)得很明顯；

2.歐詩開創(chuàng)了取材廣泛、命意新穎、以文為詩和以議論為詩的一代詩風(fēng)；

3.在詩由唐而宋的轉(zhuǎn)變過程中，歐詩實(shí)為樞紐，他一方面保留了詩體相對(duì)整齊凝

練的傳統(tǒng)，另一方面，則使詩體形式具有彈性，使詩的節(jié)奏、聲律多變，語言自

然流暢。在以均衡對(duì)稱、聲律和諧圓潤(rùn)為美的唐詩以外，建立了一種不講究均衡

而以古拙取勝的宋詩格調(diào)。

歐陽修詞的藝術(shù)特點(diǎn)。★

1.他在詞中融入了更多感情體驗(yàn)；如《蝶戀花》：庭院深深深幾許；《踏莎行》:

平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

2.他的詞不僅頗得花間風(fēng)味的溫潤(rùn)秀潔之作，也有抒發(fā)其曠達(dá)胸懷，風(fēng)格豪放的

詞章。如《朝中措》：文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。

歐陽修的文學(xué)成就和貢獻(xiàn)。★

1.散文

2.詩歌

3.詞

4.歐陽修在北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)中的領(lǐng)袖地位。

第二節(jié)梅堯臣和蘇舜欽

識(shí)記：

梅堯臣、蘇舜欽：合稱“蘇梅”，開創(chuàng)宋詩風(fēng)格的重要作家。

理解：

梅堯臣詩歌的主要內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)

1.主要內(nèi)容

（1）干預(yù)政治、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和民生疾苦；《汝墳貧女》

（2）個(gè)人生活的瑣碎事務(wù)。

2.藝術(shù)特點(diǎn)

梅作詩追求“苦硬”、“瘦勁”，其實(shí)要求平淡其表，深邃其里。

蘇舜欽詩歌的風(fēng)格特征支

L早期：重視反映現(xiàn)實(shí)，揭露社會(huì)黑暗，敢于大膽直言，風(fēng)格豪獷雄放。

2.后期：情景交融、精煉含蓄。

第二節(jié)王安石的文學(xué)成就及其他

識(shí)記：

王安石生平：字介甫，號(hào)半山，世稱：荊國公?！拔鯇幾兎ā?，文、詩、詞絕妙一

時(shí)。

理解：

王安石詞《桂枝香金陵懷古》對(duì)詞境的開拓。

王將以史為鑒的凝重題材引入詞中。這首詞感慨金陵歷經(jīng)朝代興衰更替，實(shí)為針

對(duì)宋朝現(xiàn)實(shí)政治而發(fā)。政治歷史的厚重內(nèi)容，加上詞中所展現(xiàn)出來的清肅氣象,

與同時(shí)代的“艷科”之詞形成了鮮明的對(duì)比，為后來的蘇、辛詞開了路。

王令詩歌的特點(diǎn)。

詩學(xué)韓愈、孟郊，追求奇、硬，內(nèi)容多寫胸襟抱負(fù)及當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，氣魄雄壯,

粗獷豪邁。

應(yīng)用：

王安石散文的特點(diǎn)。

其議論文字，無論長(zhǎng)篇短說，都結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，析理透辟，其敘事抒情之作，能隨筆

揮灑，曲盡其妙。語言簡(jiǎn)練明快，筆力雄健。

王安石詩歌的創(chuàng)作成就。

1.早期：感時(shí)、詠史、懷古。

直抒胸臆，意味較薄。

2.晚期：描寫自然山水

新穎別致，雅麗精絕。

3.開拓了詞的題材內(nèi)容和表現(xiàn)范圍。

王安石的文學(xué)創(chuàng)作成就

1.散文

2.詩歌

第四節(jié)曾鞏、蘇洵和蘇轍

識(shí)記：

三蘇：蘇洵、蘇軾、蘇轍

唐宋八大家：韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、蘇軾、曾鞏、蘇洵、蘇轍

曾鞏散文的藝術(shù)風(fēng)格。

追求一種雍容典雅的藝術(shù)風(fēng)格，無論敘事、議論，都沖和平淡，委屈周詳。

長(zhǎng)于議論，多引經(jīng)據(jù)古，明白詳盡；布局完整謹(jǐn)嚴(yán)，節(jié)奏舒緩不迫；語言干凈,

思致明晰。如《墨池記》

蘇洵散文的藝術(shù)特點(diǎn)。

以議論為主，具有結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)、說理周詳、氣勢(shì)磅礴而曲折多變的寫作特點(diǎn)。

蘇轍散文的特點(diǎn)。

以歐文為學(xué)習(xí)楷模，把委婉纖徐的藝術(shù)情趣融入作品中。

第三章蘇軾的文學(xué)成就

考核知識(shí)點(diǎn)與考核要求

識(shí)記：蘇軾的生平。

（一）蘇軾的散文成就

理解：蘇軾議論文的寫作特點(diǎn)。

應(yīng)用：①蘇軾記敘文的藝術(shù)特點(diǎn)；②蘇軾散文的總體特色。

（二）蘇軾的詩歌創(chuàng)作

識(shí)記：①“東坡體”；②蘇軾詩歌的題材類別。

理解：蘇軾詩歌分前、后期。

應(yīng)用：①蘇軾詩歌的主要內(nèi)容；②蘇軾詩歌的藝術(shù)特色。

（三）蘇軾詞的革新意義

理解：蘇詞的超曠高遠(yuǎn)襟懷。

應(yīng)用：①蘇軾的“以詩為詞”對(duì)詞體革新的貢獻(xiàn)；②蘇詞對(duì)題材的拓展及其

意義；③蘇詞的創(chuàng)作風(fēng)格；④蘇軾對(duì)詞體發(fā)展的貢獻(xiàn)。

識(shí)記：

蘇軾：字子瞻，號(hào)東坡居士。宋代文化孕育出來的曠世奇才，有《東坡七集》、

詞集《東坡樂府》。

第一節(jié)蘇軾的散文成就

理解:

蘇軾議論文的寫作特點(diǎn)。

縱橫裨闔、氣勢(shì)充沛，雄辯恣肆。議論通辟而又通俗明曉，深入淺出而又文采斐

然。如《留候論》

蘇軾記敘文的藝術(shù)特點(diǎn)。

記敘文是蘇軾散文中文學(xué)價(jià)值最高、最具獨(dú)創(chuàng)性的部分，包括碑撰文、敘記文、

文賦等，以山水游記和亭臺(tái)堂閣為代表。

1.山水游記

借景立論，善于表現(xiàn)對(duì)自然景物的賞會(huì)與人生哲理領(lǐng)悟之間的奇妙結(jié)合?！肚俺?/p>

壁賦》、《石鐘山記》

2.亭臺(tái)堂閣

借題發(fā)揮，隨機(jī)生發(fā)出一段妙理高論，融記事、抒情與思辨為一體?！断灿晖び洝?、

《放鶴亭記》

蘇軾散文的總體特色。

鄙視“千人一律”的程式文字，主張創(chuàng)作要“求物之妙”，“隨物賦形”，能止于

所當(dāng)行，止于不可不止。蘇軾行文，比韓愈平易，比歐陽修條暢，在散文創(chuàng)作的

題材內(nèi)容和寫作技巧等方面都作出了新的探索與開拓。

第二節(jié)蘇軾的詩歌創(chuàng)作

識(shí)記：

東坡體：蘇軾的詩有東坡體之稱。于情無所不暢，于景無所不取，加之議論博辯，

既有出法度中的新意和豪放外的妙理，又有新鮮的比喻、多樣化的風(fēng)格和磅礴的

氣勢(shì)。

蘇軾詩歌的題材類別

社會(huì)政治詩：《荔支嘆》宮中美人一破顏，驚塵濺血流千載。

山水景物詩：《飲湖上初晴雨后》水光激涌晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西

湖比西子，濃妝淡抹總相宜

和陶詩：《和陶歸園田居》門生饋薪米，救我廚無煙。斗酒與只雞，酣歌餞華顛。

禽魚豈知道，我適物自閑。悠悠未必爾，聊樂我所然。

題畫詩：《惠崇春江晚景》竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。簍蒿滿地蘆芽短,

正是河豚欲上時(shí)

蘇軾詩歌的主要內(nèi)容。（以貶謫黃州為界）

1.前期：富有批判精神的社會(huì)政事詩，其中有一部分是針硬時(shí)弊和諷刺新法的作

品。

2.后期：抒寫貶謫時(shí)期復(fù)雜矛盾的人生感慨，以超然物外、隨緣自適的佛老思想

為基調(diào)，創(chuàng)作風(fēng)格由豪健清雄向清曠簡(jiǎn)遠(yuǎn)、平淡自然方面轉(zhuǎn)變。

理解：蘇軾的詩歌分前后期

應(yīng)用：蘇軾詩歌的主要內(nèi)容。（以貶謫黃州為界）

L前期：富有批判精神的社會(huì)政事詩，其中有一部分是針硬時(shí)弊和諷刺新法的作

品。

2.后期：抒寫貶謫時(shí)期復(fù)雜矛盾的人生感慨，以超然物外、隨緣自適的佛老思想

為基調(diào)，創(chuàng)作風(fēng)格由豪健清雄向清曠簡(jiǎn)遠(yuǎn)、平淡自然方面轉(zhuǎn)變。

蘇軾詩歌的藝術(shù)特色★

L“以文為詩”是蘇詩的顯著特色之一。

如《百步洪》，就是連用比喻，意象新穎離奇，創(chuàng)造古所未有的博喻。

敏銳細(xì)致的觀察力與出色的文字表現(xiàn)力，平凡事物，一經(jīng)其手寫出，給人以觸處

生春之感，如《汲江煎茶》。

2、以才學(xué)為詩，體現(xiàn)為好議論、善于使事用典。

有意識(shí)地以議論入詩，將對(duì)事物的形象感受與哲理思考結(jié)合起來。如《題西林壁》

“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。”蘇詩兼?zhèn)涓黧w而以七言為擅長(zhǎng)，而且風(fēng)

格多樣，七絕清麗精美，如“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！?/p>

3、蘇詩的基本風(fēng)格有二，一剛健的清麗雄健，二是豪放加平淡的清曠閑逸。高

風(fēng)絕塵才是其詩風(fēng)的主導(dǎo)傾向，即一種超越世俗的審美境界。

第三節(jié)蘇軾詞的革新意義

理解:

蘇軾詞的超曠高遠(yuǎn)襟懷（p66）

“以詩為詞”體現(xiàn)其獨(dú)特風(fēng)格。

突出表現(xiàn)自我的胸襟和懷抱，以自我之口吻，抒自我之情，在詞中充分表現(xiàn)自己

的個(gè)性。如《水調(diào)歌頭》、《定風(fēng)波》

應(yīng)用：

蘇軾的“以詩為詞”對(duì)詞體革新的貢獻(xiàn)

1.“以詩為詞”：其詞具有詩的品格和氣質(zhì)

2.指出詞的向上一路，促進(jìn)了詞體的變革

蘇軾對(duì)題材的拓展及其意義

1.蘇把士大夫文人較為寬廣的生活內(nèi)容帶到了詞中。

2.晚唐五代以來詞中之情多為艷情。蘇詞將情的范圍擴(kuò)展至朋友、師生、兄弟、

夫妻之間。

3.農(nóng)村題材正式入詞由蘇始。如《浣花溪》

4.蘇的詠物詞作有開拓之功?！端堃鳌?、《卜算子》

蘇詞的創(chuàng)作風(fēng)格

風(fēng)格豪放曠達(dá)、雄健清剛。如I《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！?/p>

蘇軾的風(fēng)格是多樣化的，如，婉約，如《江城子》''十年生死兩茫茫！不思量，

自難忘?！贝嗽~為悼亡之作，對(duì)亡妻的思念之情，置于生死兩茫茫的人生空漠的

嘆喟中。

清曠，如《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》“明月幾時(shí)有，把酒問青天

蘇軾對(duì)詞體發(fā)展的貢獻(xiàn)。

他突破了傳統(tǒng)詞作的題材限制，擴(kuò)大了詞境；他以詩為詞，指出詞的向上一路,

促進(jìn)了詞體的變革。

蘇軾對(duì)詞體的全面革新，提高了詞體的地位，使宋詞能與唐詩并列而無愧色，以

至被人們視為有宋一代文學(xué)的代表，這是他對(duì)宋代文學(xué)發(fā)展的大貢獻(xiàn)。

第四章黃庭堅(jiān)與江西詩派

考核知識(shí)點(diǎn)與考核要求

理解：江西詩派。

(-)黃庭堅(jiān)的詩與詞

識(shí)記：①黃庭堅(jiān)的生平；②“山谷體”。

理解：黃庭堅(jiān)詩歌的題材內(nèi)容。

應(yīng)用：①黃庭堅(jiān)的詩歌創(chuàng)作主張及其藝術(shù)特色；②黃庭堅(jiān)詞作的藝術(shù)特點(diǎn)。

(二)陳師道和陳與義

識(shí)記：①江西詩派的“一祖三宗”；②“后山體”；③“簡(jiǎn)齋體”。

理解：陳與義詩分前、后期。

應(yīng)用：①陳師道“后山體”的藝術(shù)特征；②陳與義前期詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)；③

陳與義后期詩歌的藝術(shù)風(fēng)格；④“簡(jiǎn)齋體”的藝術(shù)獨(dú)特性。

理解：

江西詩派：

宋代影響最大的一個(gè)詩歌流派，江西詩派有一祖三宗之說，一祖為杜甫，三宗是

黃庭堅(jiān)、陳師道和陳與義。得名于呂本中的《江西詩社宗派圖》。以學(xué)杜為宗旨，

求生避熟、求雅脫俗。

第一節(jié)黃庭堅(jiān)的詩與詞

識(shí)記：

黃庭堅(jiān)：自號(hào)山谷道人，蘇門四學(xué)士之一，與蘇軾合稱“蘇黃”有《山谷集》、

《山谷外集》、《山谷別集》

山谷體：

楊萬里在《城齋詩話》中稱黃庭堅(jiān)的詩為“山谷詩體”，基本特征是求生避熟和

求雅脫俗。其藝術(shù)特點(diǎn)有三：一是以學(xué)杜為宗旨，重視句法，發(fā)展拗句、拗律的

體制；二是強(qiáng)調(diào)“無一字無來處”，用典以故為新、變俗為雅，長(zhǎng)于點(diǎn)化鑄造，

富有思致和機(jī)趣；三是好奇尚硬，造語洗凈鉛華，獨(dú)標(biāo)雋旨，風(fēng)格生新瘦硬峭拔，

但兼有瀏亮羊綿的一面。

理解：

黃詩歌的題材內(nèi)容

1.日常交際應(yīng)酬的贈(zèng)答詩、次韻詩以及詠物詩等

2.反映民生疾苦和時(shí)事政治的詩，如《流民嘆》

?3.能表現(xiàn)自我人格和襟懷的抒情寫意的作品，如《寄黃幾復(fù)》我居北海君南

海，寄雁傳書謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。

黃的詩歌創(chuàng)作主張及其藝術(shù)特色★

1.創(chuàng)作主張

注重對(duì)典故的改造和發(fā)揮

2.藝術(shù)特色：一是以學(xué)杜為宗旨，重視句法，發(fā)展拗句、拗律的體制；二是強(qiáng)調(diào)

“無一字無來處”，用典以故為新、變俗為雅，長(zhǎng)于點(diǎn)化鑄造，富有思致和機(jī)趣；

三是好奇尚硬，造語洗凈鉛華，獨(dú)標(biāo)雋旨，風(fēng)格生新瘦硬峭拔，但兼有瀏亮芋綿

的一面。

黃詞作的藝術(shù)特點(diǎn)

1.黃的雅詞頗得東坡豪放的神韻?！赌钆珛伞?/p>

2.黃的俗詞帶有明顯的學(xué)柳永的痕跡。

3.黃的詞帶有他兀傲俊潔的個(gè)性色彩?！吧斫≡?，且加餐”

第二節(jié)陳師道與陳與義

識(shí)記：

江西詩派的一祖三宗：

方回創(chuàng)江西詩派的“一祖三宗說”

一祖為杜甫，三宗是黃庭堅(jiān)、陳師道和陳與義。

后山體:

師道號(hào)后山居士。他作詩全憑學(xué)力專精，講苦吟，求奇拙，其錘煉辛苦與黃庭堅(jiān)

無異。他的詩風(fēng)格瘦硬，被稱為“后山體”。

簡(jiǎn)齋體：

陳與義，號(hào)簡(jiǎn)齋。前期詩多書懷、詠物、唱和之類的作品，其中那些流連光景之

作，清新沖淡、明凈雅致。善用直致、淺語入詩，重意境，重白描。后期的“簡(jiǎn)

齋體”取法杜詩，得其沉雄之韻，規(guī)模宏大，聲調(diào)瀏亮；對(duì)賬著重上下句之間氣

脈的內(nèi)在聯(lián)系，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，意境圓融，風(fēng)格雄渾沉郁。

理解：

陳與義詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)（前后期）

1.前期：多書懷、詠物、唱和之作，清新沖淡、明凈雅致。如《春日》

2.后期：寄托遙深之作，雄闊渾厚、沉郁悲壯。如《登岳陽樓》、《傷春》

第五章：柳永與北宋詞壇

考核知識(shí)點(diǎn)與考核要求

理解：北宋詞分為三個(gè)發(fā)展時(shí)期及各期代表詞人。

（一）柳永的慢詞

識(shí)記：柳永的生平。

應(yīng)用：①柳永詞的題材內(nèi)容及其對(duì)詞境的開拓；②柳永對(duì)詞體的開拓；③柳

永詞的藝術(shù)特點(diǎn)；④柳永對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)。

（二）秦觀、晏幾道和賀鑄

識(shí)記：①秦觀的生平；②晏幾道的生平；③賀鑄的生平。

應(yīng)用：①秦觀詞作的藝術(shù)特點(diǎn)及其在宋詞發(fā)展中的作用和地位；②晏幾道詞

作的藝術(shù)特點(diǎn)；③賀鑄詞作的藝術(shù)特點(diǎn)。

（三）周邦彥及其清真詞

識(shí)記：周邦彥的生平。

理解：周邦彥詞的集大成。

運(yùn)用：周邦彥詞作的藝術(shù)成就。

（四）李清照和朱敦儒

識(shí)記：①“易安體”；②“樵歌體”；③李清照的生平；④朱敦儒的生平。

理解：李清照詞分前、后期。

應(yīng)用：①李清照詞論的主要內(nèi)容；②李清照詞作的藝術(shù)特色；③朱敦儒詞作

的藝術(shù)特點(diǎn)。

理解：北宋詞壇分為三個(gè)時(shí)期及各期代表人物★

1.開國至仁宗天圣：初期晏殊、歐陽修等

2.仁宗天圣、景祐以后至英宗、神宗、哲宗三朝：創(chuàng)造時(shí)期柳永、蘇軾、秦觀

3.哲宗末年，徽宗一朝，汴京淪陷：總結(jié)期

周邦彥、李清照、朱敦儒拓展。

第一節(jié)柳永的慢詞

識(shí)記：

柳永的生平

原名三變，亦稱柳七。有《樂章集》，存詞200余首。

柳永詞的題材內(nèi)容及其對(duì)詞境的開拓

1.題材內(nèi)容

柳永詞中表現(xiàn)出了具有下層市民特征的感情、觀念、價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。他的詞中多寫風(fēng)

塵女子，但作者對(duì)她們的感情卻是真摯的。《雨霖鈴》多情自古傷離別。更那堪、

冷落清秋節(jié)。

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

2.對(duì)詞境的開拓

柳永的詞擴(kuò)大了詞的題材領(lǐng)域，向著更廣闊的社會(huì)空間?！栋寺暩手荨?、《望海潮》

柳永對(duì)詞體的開拓

以創(chuàng)制慢詞著稱，完善了慢詞的體制和表現(xiàn)手法?！兑拱霕贰?/p>

柳永詞的藝術(shù)特點(diǎn)

采用教坊新聲和里巷俚曲制作慢詞長(zhǎng)調(diào)，變舊聲為新聲。

柳永對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)

柳永的慢詞展現(xiàn)了晚唐五代以來文人小令詞所沒有的新的審美風(fēng)貌，開啟了詞史

新的一頁，也開啟了宋詞作為''一代之文學(xué)”的新時(shí)代。

識(shí)記：

秦觀生平：字少游，蘇門四學(xué)士。有《淮海詞》、又名《淮海居士長(zhǎng)短句》，存詞

80余首。

晏幾道生平：號(hào)小山，詞與父晏殊齊名，稱“二晏”，有《小山詞》。

賀鑄的生平：字方回，詩集有《慶湖遺老集》。詞集有《東山詞》，存詞280余首。

應(yīng)用：

秦觀詞作的藝術(shù)特點(diǎn)及其在宋史發(fā)展中的作用和地位

1.藝術(shù)特點(diǎn)

清新雅致、明白曉暢的語言風(fēng)格

2.地位、作用

秦觀詞在本色的婉約詞體的發(fā)展流變中有著重要地位。他與柳永合稱秦柳，與周

邦彥合稱秦周，具有承前啟后的作用。

晏幾道詞作的藝術(shù)特點(diǎn)

是北宋詞人中最后一位以寫小令著稱的詞人，他的詞將花間體的華美精致、含蓄

蘊(yùn)藉發(fā)揮到極致。

賀鑄詞作的藝術(shù)特點(diǎn)

風(fēng)格多樣，既有花間詞風(fēng)，如《清玉案》也有悲壯詞，如《六州歌頭》。其詞師

法蘇軾清曠不足而悲壯過之，在北宋豪放詞陣營(yíng)中獨(dú)具特色，對(duì)南宋辛棄疾及其

愛國詞派影響甚巨。

第三節(jié)周邦彥及其清真詞

理解：

周邦彥詞的集大成：

1.從詞調(diào)的搜求、審定和考證方面說，他有集成和創(chuàng)制的功勞。

2.就寫作功力之成就而言，他善于體物言情，描繪工巧周至，又善于融化前人

詩句，煉字妥帖工穩(wěn)。

3.從創(chuàng)作風(fēng)格方面說，周邦彥善于勾勒、妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風(fēng)。如

《蘇幕遮》“水面清圓，一一風(fēng)荷舉。”體物工巧細(xì)致，用筆之縝密典麗，開南宋

雅派詞的先河。

周邦彥詞作的藝術(shù)成就十

主要表現(xiàn)在章法結(jié)構(gòu)方面。

1.開闔回旋，既有柳詞敘事容量和感情力度，又避免了直露無余，如《瑞龍吟》。

2.常使用不同感情的相互襯托的手法，如《滿庭芳》。

3.以景結(jié)尾，《浪淘沙慢》“空余滿地梨花雪”

4.周的詞以語言典雅、音律精嚴(yán)為人稱道。

5.周的詞既有詞體的聲情本色，又有文人雅士所認(rèn)同的詩性氣質(zhì)。他的詞深受后

世推崇。

第四節(jié)李清照和朱敦儒

識(shí)記：

易安體：李的詞語言清新淡雅又通俗易曉。

樵歌體：朱敦儒的詞于淡而靜的空曠境界中，透出瀟灑，加之風(fēng)格自然飄逸，語

言淺白如話，在詞壇自成一格，遂形成了該體。

李清照生平：號(hào)易安居士，有《漱玉詞》，存詞40余首。

朱敦儒生平：字希真，有詞三卷，名《樵歌》，存詞245首。

理解:

李清照詞分前、后期

應(yīng)用：

李清照詞論的主要內(nèi)容

1.尚雅：思想雅正；語言音律的文雅

2.詞別是一家：強(qiáng)調(diào)詩詞之別，詞比詩有更鮮明的聲律特點(diǎn)。

李詞作的藝術(shù)特色

1.前期：清新淡雅

2.后期：沉郁哀痛

3.她善于將語言變化與聲情、詞情相結(jié)合，達(dá)到表現(xiàn)情感的藝術(shù)極致。

朱敦儒詞作的藝術(shù)特點(diǎn)

（樵歌體的特點(diǎn)）

第六章辛棄疾與辛派詞人

考核知識(shí)點(diǎn)與考核要求

識(shí)記：①辛棄疾的生平；②“稼軒體”。

（一）辛詞的題材內(nèi)容

應(yīng)用：辛詞題材內(nèi)容的主體及其多樣性。

（二）辛詞的藝術(shù)成就

應(yīng)用：辛詞的藝術(shù)成就及其詞史地位。

（三）辛派詞人

識(shí)記：①張?jiān)n的生平；②張孝祥的生平；③陳亮的生平。

應(yīng)用：①張?jiān)n詞的特點(diǎn)；②張孝祥詞的特點(diǎn)；③陳亮詞的特點(diǎn)；④劉過詞

的特點(diǎn)。

識(shí)記：

辛棄疾：號(hào)稼軒居士，有《稼軒長(zhǎng)短句》，又名《稼軒詞》

稼軒體：喜議論，善用典

辛棄疾號(hào)稼軒。他是一位具有英雄氣慨的詞人，才氣縱橫，筆力超拔。他的詞不

僅內(nèi)容豐富，在藝術(shù)上馳騁百家，轉(zhuǎn)益多師，而且有極大的開拓和創(chuàng)新。他以散

文句法入詞，以經(jīng)子詩賦之語入詞，以詞說理，帶來了詞體的大解放。無論作長(zhǎng)

調(diào)或小令，都充分表現(xiàn)了自己的才情和體現(xiàn)了自己的人格。他繼蘇軾之后極大地

開拓了詞境，使詞在與樂分離之后，仍能夠作為一種內(nèi)容充實(shí)，、形式多樣化的

新體格健詩獨(dú)立存在。他的詞不僅“橫絕六合，掃空萬古”，而且“包羅萬象”。

這種在宋代詞壇別開生面、既慷慨豪放又溫婉嫵媚，而以豪放悲壯為主導(dǎo)風(fēng)格的

詞，人們稱之為“稼軒體”。

第一節(jié)辛詞的題材內(nèi)容

應(yīng)用：

辛詞題材內(nèi)容及其多樣性★

1、最突出的題材是抒發(fā)報(bào)國豪情和壯志難酬的悲憤。如《鵬鵑天》、《破陣子》

等

2.壯志難酬、報(bào)國無門的憤懣。如《水龍吟》、《摸魚兒》等

2.辛棄疾的題材十分廣泛，窮達(dá)出處、兒女之情、田園感受都在詞中有充分表現(xiàn)。

如《青玉案》、《清平樂》等

第二節(jié)辛詞的藝術(shù)成就

應(yīng)用：

辛詞的藝術(shù)成就及其詞史地位

1.藝術(shù)成就：

豪放詞大都剛?cè)嵯酀?jì)。

喜議論，以議論為旨，如《永遇樂?京口北固亭懷古》

善用典，用典來源十分廣泛。

以文為詞，善用散文句法，如《西江月》

2.詞史地位：上承蘇軾的傳統(tǒng)，又注入更為豐富、深刻的時(shí)代內(nèi)容和審美特質(zhì)，

繼往開來，具有崇高地位。

第三節(jié)辛派詞人

識(shí)記：

張?jiān)采剑骸短J川詞》

張孝祥生平：有《于湖居士文集》、《于湖詞》

陳亮生平：《龍川詞》

應(yīng)用：

張?jiān)苍~的特點(diǎn)：表現(xiàn)了愛國之情，報(bào)國之志，使詞從深閨秀帷時(shí)代走向風(fēng)云際

會(huì)的前沿

張孝祥詞的特點(diǎn)：氣質(zhì)與東坡為近

陳亮詞的特點(diǎn)：詞風(fēng)豪放如稼軒，而又在詞中議論縱橫。

劉過詞的特點(diǎn)：詞多壯語?，蓋學(xué)稼軒者也。

第七章陸游與南宋中期詩文

考核知識(shí)點(diǎn)與考核要求

識(shí)記：“中興四大詩人”。

（一）偉大的愛國詩人陸游

識(shí)記：陸游的生平。

理解：陸游散文的特點(diǎn)。

應(yīng)用：①陸游詩歌創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期及各期的主要特點(diǎn)；②陸游詩歌對(duì)江西詩

派的揚(yáng)棄；③陸游詞作的特色；④陸游詩歌的藝術(shù)成就及其多樣風(fēng)格。

（二）楊萬里和范成大

識(shí)記：①“誠齋體”；②楊萬里的生平；③范成大的生平。

理解：楊萬里的“活法”詩。

應(yīng)用：①“誠齋體”的藝術(shù)特色；②范成大田園詩的藝術(shù)特點(diǎn)。

（三）朱熹與南宋散文

識(shí)記：朱熹的生平。

理解：①朱熹詩歌的特點(diǎn)；②朱熹散文的特點(diǎn)；③南宋中葉散文之兩派；④

南宋各體散文的一般特征；⑤南宋“小品文”概況。

識(shí)記：

中興四大詩人：

陸游、楊萬里、范成大、尤袤

第一節(jié)偉大的愛國詩人陸游

理解：

陸游散文的特點(diǎn)：

《渭南文集》：以記述文的成就較為突出；

《老學(xué)庵筆記》：內(nèi)容豐富、趣味盎然；《入蜀記》：旅行日記、文字簡(jiǎn)潔優(yōu)美，

富有詩情畫意和妙趣。

應(yīng)用：

陸游詩歌創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期及各期的主要特點(diǎn)

早期：早年拜曾幾為師，忌參死句一一喜藻繪、清新拔俗

中期：從他四十六歲到達(dá)夔州后開始一一豪放悲壯

晚期：自六十五歲罷歸山陰，到逝世一一清淡秀逸

應(yīng)用：

陸游詩歌對(duì)江西詩派的揚(yáng)棄：

從江西派入，而不入江西派出，為其清新流暢而不為其瘦硬，取其平淡而去其生

澀，以清新自然的語言、流轉(zhuǎn)圓美的格調(diào)而自成一家。

陸游詞作的特點(diǎn)：

激昂慷慨，如《訴衷情》

清淡秀逸，如《釵頭鳳》

陸游詩歌的藝術(shù)成就及其多樣風(fēng)格?！?p99)

詩歌諸體皆備，不論古體詩、律詩、絕句都取得了很大成就，藝術(shù)風(fēng)格多樣。

古體詩風(fēng)格悲壯，如《關(guān)山月》

律詩多悲憤之作，七律自然圓轉(zhuǎn)而對(duì)仗工溫。

如《病起書懷》、《書憤》

晚年絕句詩風(fēng)格清淡秀逸

第二節(jié)楊萬里和范成大

識(shí)記：

誠齋體：(楊萬里號(hào)誠齋)以日常生活中的小情趣為題，具有想象新奇風(fēng)趣、語

言通俗明快、風(fēng)格流轉(zhuǎn)圓活的特點(diǎn)，創(chuàng)造了一種新鮮活潑的寫法，改變了以往宋

詩瘦硬生澀的舊格，開辟了新的詩風(fēng)。

楊萬里生平：誠齋體、《江湖集》

范成大生平：《石湖居士詩集》

理解：

楊萬里的“活法”詩

將空靈輕快的晚唐體絕句，作為醫(yī)救江西體以學(xué)問為詩的良藥，以自然意象為主,

恢復(fù)詩人感官的天真自然狀態(tài)。

應(yīng)用：

誠齋體的藝術(shù)特色

誠齋體：以日常生活小情趣為題，活潑自然、風(fēng)趣詼諧，超越江西派。白描手法

做詩，想象新奇、語言通俗明快、風(fēng)格流轉(zhuǎn)圓活。

《閑居初夏午睡起》日長(zhǎng)睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

《小池》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

誠齋體以絕句最為出色，該宋人以人文意象為主的作詩習(xí)慣，變成以自然意象為

主，恢復(fù)詩人感官的天真自然狀態(tài)，寫出別具一格的一一“活法”詩

《曉行望云山》卻有一峰忽然長(zhǎng)，方知不動(dòng)是真山。

《曉出凈慈寺送林子方》接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

誠齋體的詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的出發(fā)點(diǎn)，來自對(duì)江西體詩法的背離，以及對(duì)晚唐體詩歌的把

握。這成為南宋后期四靈詩風(fēng)和江湖詩風(fēng)的先導(dǎo)。

范成大田園詩的藝術(shù)特點(diǎn)

范成大的《四時(shí)田園雜興》能融會(huì)傳統(tǒng)的田園牧歌式；田家詞、憫農(nóng)詩兩類詩的

內(nèi)容為一體，這組詩在擴(kuò)大田園詩的表現(xiàn)范圍方面有了新的拓展，更接近于農(nóng)村

的現(xiàn)實(shí)生活,賦予以平淡閑適為特征的傳統(tǒng)的田園詩更為深刻、更為廣闊的內(nèi)容。

第三節(jié)朱熹與南宋散文

識(shí)記：

朱熹的生平：

別稱紫陽，人稱朱文公，理學(xué)家，《四書章句集注》《楚辭集注》《詩集傳》《韓文

考異》《朱文公文集》

理解：

朱熹詩歌的特點(diǎn)

雅正、清新、明秀，帶理學(xué)氣，常以詩喻理，情趣、理趣相交織。

《春日》等閑識(shí)得春風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

《觀書有感二首》問渠那得清如許？為有源頭活水來。

朱熹散文的特點(diǎn)

散文功力深刻、理的周密，不矜才使氣，整理古籍序文等，尤為精心之作。

南宋中葉散文之兩派

南宋中葉是南宋散文發(fā)展的成熟階段。

講事功的功利派：陳亮、葉適，風(fēng)格豪邁，接近蘇軾。

道學(xué)派：朱熹、真德秀，師法歐陽修、曾鞏，平易簡(jiǎn)潔。

道學(xué)派中又分出一一呂祖謙代表的論文一派，以文貫道，講究章法。

文天祥《指南錄后序》《正氣歌序》，鄭思肖《文丞相敘》，浩然正氣一一造就南

宋散文最為光輝的篇章。

南宋散文中，以扶危救傾的議論文成就最高。

以筆記雜文形式出現(xiàn)：洪邁《容齋隨筆》；羅大經(jīng)《鶴林玉露》

介乎游記與地理志之間的筆記文：孟元老《東京夢(mèng)華錄；吳自牧《夢(mèng)梁錄》

南宋各體散文的一般特征：

散文：暢達(dá)明快和語體化

敘事：纖漫托沓

碑志：散漫萎弱

語錄體文字：以其無意為文，無章法約束，常過于隨意，向來不以文章論。

南宋“小品文”概況

最能體現(xiàn)南宋散文繁榮狀況的一一筆記體大量出現(xiàn)，類于后來人們所稱的“小品

文”。

以筆記雜文形式出現(xiàn)：洪邁《容齋隨筆》；羅大經(jīng)《鶴林玉露》

介乎游記與地理志之間的筆記文：孟元老《東京夢(mèng)華錄；吳自牧《夢(mèng)梁錄》

第八章姜夔與南宋清雅詞派

考核知識(shí)點(diǎn)與考核要求

識(shí)記：南宋中后期的清雅詞派。

（一）白石詞

識(shí)記：姜夔的生平。

應(yīng)用：①白石詞的情思內(nèi)涵；②白石詞的藝術(shù)風(fēng)格及其對(duì)詞史的貢獻(xiàn)。

（二）夢(mèng)窗詞

識(shí)記：吳文英的生平。

理解：吳文英"論詞四標(biāo)準(zhǔn)

應(yīng)用：①夢(mèng)窗詞的分類及其情感內(nèi)涵；②夢(mèng)窗詞的藝術(shù)特色。

（三）史達(dá)祖、周密、王沂孫、張炎等

識(shí)記:《詞源》。

應(yīng)用：①史達(dá)祖詠物詞的藝術(shù)特點(diǎn)；②周密的詞風(fēng)特征；③王沂孫詠物詞的

特點(diǎn)；④張炎的詞風(fēng)及其在詞史上的意義。

識(shí)記：

南宋中后期的清雅詞派

姜夔為此詞派的開山大師，以清剛的詩筆寫出空靈高雅的詞作，成為南宋詞的典

范，其他成員如史達(dá)祖、吳文英、王沂孫、周密、張炎等

第一節(jié)白石詞

識(shí)記：

姜夔的生平：號(hào)白石道人，詞集名《白石道人歌曲》

應(yīng)用：

白石詞的情思內(nèi)涵

在音調(diào)和意境方面，往往具有清越、高曠的格調(diào)，如《點(diǎn)絳唇》、《玲瓏四犯》。

有些反應(yīng)家國之感、時(shí)政感慨的作品，不以描寫的真切、感情的激憤取勝，而是

從自己的感受寫出籠罩上一層凄清的色彩，如《揚(yáng)州慢》。

白石詞的藝術(shù)風(fēng)格及其對(duì)詞史的貢獻(xiàn)

1、藝術(shù)風(fēng)格

（1）清空與質(zhì)實(shí)相對(duì)。清幽空靈的意境，如《暗香》以梅花象征戀人。

（2）虛字的使用，這是構(gòu)成清空風(fēng)格的重要手法，使得語意轉(zhuǎn)折靈活、流走自

如，又能傳神入微。如《疏影》，昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶，江南江北。

（3）獨(dú)特的筆法，以健筆寫柔情，且褪盡鉛華，更見清剛。

（4）音律精嚴(yán)：以古樂府入詞，以古樂的雅音來革除“今曲”的淫靡；二是以

唐法曲音樂注入詞中。

2.貢獻(xiàn)

清雅詞風(fēng)于婉麗、豪放之外別立一宗，并蔚然成派，成為廣為詞家承認(rèn)的“第三

派”。

第二節(jié)夢(mèng)窗詞（吳文英）

識(shí)記：

吳文英的生平：號(hào)夢(mèng)窗，有《夢(mèng)窗甲乙丙丁稿》

理解：

論詞四標(biāo)準(zhǔn)：音律欲其協(xié),,不協(xié)則成長(zhǎng)短之詩；下字欲其雅則近乎纏令之體；用

字不可太露，露則直突而無深長(zhǎng)之味；發(fā)意不可太高，高則狂怪，而失柔婉之意

夢(mèng)窗詞的分類及其情感內(nèi)涵

題材內(nèi)容分三類：酬酢贈(zèng)答之作，哀時(shí)傷世之作，憶舊悼亡之作

表現(xiàn)自己落魄失意的心緒，抒發(fā)自己纏綿繾綣的情懷，時(shí)事的感慨被迷離的情緒

所隱匿。

應(yīng)用：

夢(mèng)窗詞的藝術(shù)特色

用字用句：脈絡(luò)貫通，前后照應(yīng)，法密而律精。

章法結(jié)構(gòu)：往往使用時(shí)間和空間交錯(cuò)雜糅敘述方式，與亦真亦幻的內(nèi)容相適應(yīng)。

如《鶯啼序》一一吳文英自制的宋詞里面字?jǐn)?shù)最多的慢詞長(zhǎng)調(diào)。十載西湖，傍柳

系馬，趁嬌塵軟霧。

結(jié)構(gòu)：“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，碎拆下來，不成片段。"其詞語言的典雅含蓄。

但是，含蓄也有一定的限度，超過了這個(gè)限度，就會(huì)變得隱晦幽渺，令人難以理

解，只覺得雕繪滿眼而不知所云為何物。

語言：經(jīng)常運(yùn)用一些冷僻、怪異的字詞。

第三節(jié)史達(dá)祖、周密、王沂孫、張炎等

識(shí)記：《詞源》張炎

應(yīng)用：

史達(dá)祖詠物詞的藝術(shù)特點(diǎn)。

奇秀清逸、語言新奇精警

《雙雙燕?詠燕》過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。

周密的詞風(fēng)特征

與吳文英共稱：“二窗”，有《草窗詞》，風(fēng)格清麗，《一萼紅等蓬萊閣有感》壓卷

之作。

王沂孫詠物詞的藝術(shù)特點(diǎn)。

有《璧山樂府》（《花外集》），別具悼念故國之思，充滿凄苦悲涼意味。

他的詠物詞，既體物細(xì)微，結(jié)構(gòu)細(xì)密，又寄托遙深，哀婉動(dòng)人，惜時(shí)有隱晦之病。）

張炎的詞風(fēng)以及在詞史上的意義。

詞風(fēng)：宋亡之前雅麗，入元后，詞風(fēng)轉(zhuǎn)變，多亡國哀音及身世零落之慨。

意義：上承白石的清空疏宕，近與夢(mèng)窗的密麗質(zhì)實(shí)相區(qū)別，表現(xiàn)了明確的風(fēng)格意

識(shí)。

第九章南宋后期文學(xué)

考核知識(shí)點(diǎn)與考核要求

理解：南宋后期文學(xué)大勢(shì)。

（一）永嘉四靈

識(shí)記：“永嘉四靈”。

理解：“四靈”與晚唐詩歌的關(guān)系。

應(yīng)用：“永嘉四靈”詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

（二）劉克莊與江湖詩派

識(shí)記：①劉克莊的生平；②“江湖詩派”的主要詩人。

理解：①劉莊詩歌分前、后兩期；②“江湖詩派”及其詩歌的藝術(shù)追求。

應(yīng)用：①劉克莊詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)；②劉克莊詞的藝術(shù)特點(diǎn)；③戴復(fù)古詩歌的

特點(diǎn)。

（三）文天祥與遺民作家

識(shí)記：文天祥的生平。

理解：①汪元量詩歌的思想內(nèi)涵；②劉辰翁詞作的特點(diǎn)。

應(yīng)用：文天祥詩、文、詞的思想情感內(nèi)涵。

理解：

南宋后期文學(xué)大勢(shì)（P116）

代表：永嘉四靈、江湖詩派

第一節(jié)永嘉四靈

識(shí)記：

永嘉四靈：

南宋后期浙江永嘉的徐照、徐磯、翁卷、趙師秀等四位詩人，因他們的名、字、

或號(hào)中都有一個(gè)“靈”字而被稱為“四靈派”。他們的詩效法晚唐，費(fèi)心苦吟，

刻意求工，文學(xué)史上功過參半。

理解：

四靈與晚唐詩歌的關(guān)系

四靈乃效法晚唐，以清新便利的作風(fēng)矯正江西派的粗獷，在詩中全不用典，破資

書以為詩的宋詩的陋習(xí)，令人讀后爽口沁心。

應(yīng)用：

永嘉四靈詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)

作詩專攻五律，其律詩多詠景物，寫蕭散野逸之趣，追求一種平淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)的韻調(diào)。

多選擇自然山水作為表現(xiàn)對(duì)象，著筆江南湖光山色，用多變的視角，選擇色彩鮮

明的優(yōu)美景物，以構(gòu)成清新明麗的意境。

第二節(jié)劉克莊與江湖詩派

識(shí)記：

劉克莊生平：

詞集為《后村長(zhǎng)短句》南宋末年文壇領(lǐng)袖，江湖派宗師，辛派詞的后勁。

江湖詩派的主要詩人：

戴復(fù)古、劉克莊、方岳

理解：

劉克莊詩分前后期

詩歌分為兩個(gè)時(shí)期：

早期從晚唐體、四靈體入手，刻琢精麗，風(fēng)格清輕簡(jiǎn)淡。

后期創(chuàng)作更加有意識(shí)追蹤陸游、楊萬里的大家氣度，寫格調(diào)更為沉痛、感情更為

深刻的詩。

江湖詩派及其藝術(shù)追求

江湖詩派是繼永嘉四靈而興起的一個(gè)詩派，因陳起刊刻《江湖集》得名。

江湖：隱士布衣的棲游之地

江湖詩派詩人宗尚晚唐體的清巧之思，反對(duì)江西派的“資書以為詩”，以不用事

為貴。四靈是江湖派的先驅(qū)。代表人物：劉克莊、戴復(fù)古、方岳

戴復(fù)古：以苦吟求工，帶四靈余氣，精力放在五律上，寫人情世事，多白描，清

健輕快

如《世事》春水渡旁渡，夕陽山外山。

方岳，作詩主清新，工于鏤琢，常能作出一些新巧的對(duì)偶，一一不如意事常八九，

可與人語無二三。

應(yīng)用：

劉克莊詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)

早期從晚唐體、四靈體入手，刻琢精麗，風(fēng)格清輕簡(jiǎn)淡。

后期創(chuàng)作更加有意識(shí)追蹤陸游、楊萬里的大家氣度，寫格調(diào)更為沉痛、感情更為

深刻的詩。

劉克莊詞的藝術(shù)特點(diǎn)

南宋末年的大家，為辛派詞人的后勁，詞常針對(duì)社會(huì)時(shí)政有感而發(fā)。如《賀新郎》，

表達(dá)收復(fù)中原的激情，并譴責(zé)諷刺南宋朝廷茍且偷安，膽怯畏敵。

戴復(fù)古詩歌的特點(diǎn)

以苦吟求工，帶四靈余氣，精力放在五律上，寫人情世事，多白描，清健輕快

如《世事》春水渡旁渡，夕陽山外山。

第三節(jié)文天祥與遺民作家

識(shí)記：

文天祥生平：《文山先生全集》

理解：

汪元量詩歌的思想內(nèi)涵

充滿亡國之戚，去國之苦，多以紀(jì)實(shí)絕句述亡國之痛，時(shí)人稱之為宋亡之''詩史”。

《湖州歌》98首，寫得最為具體生動(dòng)。

劉辰翁詞作的特點(diǎn)。

其詞大多是宋亡后作，感懷時(shí)事，抒發(fā)興亡之感。上承辛棄疾的愛國情懷和豪放

風(fēng)格，但作為遺民，其詞情韻已染上凄苦之色。

文天祥詩、文、詞的思想情感內(nèi)涵。

1、詩后期學(xué)杜甫，抒發(fā)愛國思想情感和堅(jiān)貞的民族氣節(jié)，多寫親歷事跡，具有

紀(jì)實(shí)性，直書胸臆，慷慨激昂，悲壯蒼涼，代表作《過零丁洋》人生自古誰無死，

留取丹心照汗青。

2、文，如《指南錄后序》

3、詞，如《酹江月》

都用血淚寫成，情辭哀苦而意氣昂揚(yáng)，反映了生死不渝的民族氣節(jié)和頑強(qiáng)斗志。

第六編遼金元文學(xué)

第一章遼金文學(xué)

考核知識(shí)點(diǎn)與考核要求

（一）遼代文學(xué)

識(shí)記：①耶律倍及其《海上詩》；②耶律洪基及其《題黃菊賦》；③契丹女詩

人蕭觀音、蕭瑟瑟；④漢族詩文作家趙延壽、王鼎。

理解：①遼代文學(xué)創(chuàng)作概況；②寺公大師《醉義歌》；③遼代詩文體現(xiàn)著民

族文化融合的特點(diǎn)。

（二）金代文學(xué)的發(fā)展

識(shí)記：金初文壇作家構(gòu)成。

理解：①金代文學(xué)發(fā)展大勢(shì)；②金初主要詩文作家；③“國朝文派”及其主

要詩文作家；④金代后期主要詩文作家。

（三）元好問

識(shí)記：元好問的生平。

理解：元好問《論詩三十首》所體現(xiàn)的審美追求和詩學(xué)觀念。

應(yīng)用：①元好問詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)；②元好問詞作的特點(diǎn)；③元好

問的文學(xué)成就。

（四）董解元《西廂記諸宮調(diào)》

識(shí)記：諸宮調(diào)。

應(yīng)用：董解元《西廂記諸宮調(diào)》對(duì)《鶯鶯傳》的改作及其藝術(shù)特點(diǎn)。

第一章遼金文學(xué)

第一節(jié)遼代文學(xué)

識(shí)記：

耶律倍及其《海上詩》：

遼代第一位文學(xué)藝術(shù)家（皇太子）

《海上詩》/類似曹植《七步詩》

小山壓大山，大山全無力。羞見故鄉(xiāng)人，從此投外國。

耶律洪基：

遼道宗，有詩文集《清寧集》，《題黃菊詩》廣為流傳。

契丹女詩人蕭觀音、蕭瑟瑟：

《回心院》、《諷諫歌》

漢族詩文作家趙延壽：

《失題》：黃沙風(fēng)卷半空拋，云重陰山雪滿郊

王鼎：

“誰知天雨露，獨(dú)不到孤寒”，《焚椒錄》

理解：

遼代文學(xué)創(chuàng)作概況

流傳下來的數(shù)量極其有限，水平也不及唐詩、宋詞。體現(xiàn)了民族文化融合的特點(diǎn)

寺公大師《醉義歌》

遼詩中最長(zhǎng)的詩篇，經(jīng)耶律楚材譯為漢語?，耶律楚材《醉義歌序》稱它為“遼詩

的絕唱”，以為“可與蘇黃并屈爭(zhēng)先耳”。

寫重陽日飲酒、賞菊，受陶淵明影響，詩的基本基本精神是儒道釋雜糅，詩風(fēng)豪

縱灑脫。

遼代詩文體現(xiàn)著民族文化融合的特點(diǎn)。

P132下數(shù)第1段支

寺公大師《醉義歌》

耶律倍及其《海上詩》

“小山壓大山，大山全無力。羞見故鄉(xiāng)人，從此投外國?！笔б獾谋瑁笊接?/p>

自己，小山喻自己弟弟遼太宗。其詩含有諷喻，怨而不怒。

第二節(jié)金代文學(xué)的發(fā)展

識(shí)記：

金初文壇作家構(gòu)成

由遼入金的文臣；由宋入金的文士，活躍在金初詩壇的幾乎全是由宋入金的作家。

金詩的奠基者是宇文虛中，重要代表還有吳激、蔡松年。

理解：

金代文學(xué)發(fā)展大勢(shì)

活躍在金初詩壇的幾乎全是由宋入金的作家

吳蔡體，多憶國懷鄉(xiāng)之思

金初主要詩文作家

宇文虛中一一金詩的奠基者，《又和九日》

吳激一一北宋書畫家米芾的女婿。

《人月圓宴北人張侍御家有感》江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。

蔡松年一一蕭閑老人。主要以詞著名，與吳激齊名，并稱一一吳蔡體

最為世人所稱《大江東去》

“國朝文派”及其主要詩文作家

在金朝領(lǐng)土上成長(zhǎng)起來的作家

蔡珪、黨懷英、趙秉文、王庭筠

蔡珪一一開創(chuàng)一種與借才異代的詩人不同的北國雄健詩風(fēng)，如《閭山》

黨懷英一一《奉使行高郵道中》

王庭筠一一黃華山主，作詩以黃庭堅(jiān)為法，如《河陰道中》

金代后期主要詩文作家

元好問一一金代詩文集大成的作家

趙秉文一一閑閑老人，與楊云翼執(zhí)掌文柄二十年，時(shí)號(hào)“楊、趙”詩歌創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)

“師古”

李純甫一一金代后期尚奇派的主要作者，主張“以心為師”而自成一家

王若虛一一金代著名文學(xué)批評(píng)家。論文強(qiáng)調(diào)辭達(dá)理順、以意為主。作詩主張本于

自然，有《源南詩話》。

第三節(jié)元好問

識(shí)記：

元好問是金代詩文集大成的作家?！吨兄菁?/p>

應(yīng)用：

元好問《論詩十三首》所體現(xiàn)的審美追求和詩學(xué)觀念。

唐宋以來，最系統(tǒng)、最全面的一組論詩絕句。以杜甫《戲?yàn)榱^句》中講的“別

裁偽體親風(fēng)雅”為宗旨。

以風(fēng)雅為宗，要求詩歌回歸正體，推崇自然，標(biāo)舉清剛雄健。

元好問詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)

詩作反映那個(gè)不幸和痛苦的時(shí)代。

詩諸體兼擅，以七律與七絕成就最為突出。

元好問詞作的特點(diǎn)

兼宋詞豪放與婉約于一體。

元好問的文學(xué)成就★

詩、詞

文：散文眾體皆備，具有很高的藝術(shù)造詣，為文取法歐蘇，纖徐委備，平易之中

又極有情致。

第四節(jié)董解元《西廂記諸宮調(diào)》

董解元《西廂記諸宮調(diào)》對(duì)《鶯鶯傳》的改作及其藝術(shù)特點(diǎn)

是根據(jù)唐代傳奇小說《鶯鶯傳》進(jìn)行的再創(chuàng)作。將“始亂終棄”的悲劇結(jié)局改成

“美滿團(tuán)圓”的戲劇結(jié)局。

作品結(jié)構(gòu)宏偉，情節(jié)曲折，由相逢、聯(lián)吟等16幕，構(gòu)成五萬言的鴻篇巨制。

精工巧麗，備極才情，字字本色，言言古意，當(dāng)是古今傳奇鼻祖。

第二章元雜劇的興盛和代表作家

第一節(jié)元雜劇的興盛及其基本面貌

識(shí)記：

元曲四大家:關(guān)（漢卿）、馬（致遠(yuǎn)）、鄭（光祖）、白（樸）

理解：

元雜劇的體制

元雜劇一般由折、楔子和題目、正名組成。主題部分是折和楔子。一本雜劇一般

一本四折一楔子。

元雜劇以折為單位，一折是劇本情節(jié)的一個(gè)段落。同時(shí)，還有一套曲子。

元雜劇一折一套曲子，一套曲子都屬于同一宮調(diào)，押同樣的韻、一韻到底。演唱

時(shí)，一人主唱，一唱到底。劇中男主角稱為末，女主角稱為旦。今人一般把元雜

劇的角色分為旦、末、凈、雜四類。根據(jù)主唱者角色的不同，分為旦本、末本。

元雜劇分為五類：

愛情婚姻劇、神仙道化劇、公案劇、歷史劇、家庭倫理劇

應(yīng)用：

元雜劇興盛的原因：

首先，城市經(jīng)濟(jì)的繁榮和藝術(shù)表演的社會(huì)化、盛業(yè)話，是促使戲劇成熟與興盛的

必要基礎(chǔ)。

其次，蒙古貴族的愛好，對(duì)元雜劇的發(fā)展起到了有力的提倡和推動(dòng)作用。

再次，文人的參與創(chuàng)作和演出，高水平作家隊(duì)伍的形成，是元雜劇繁榮的重要因

素。

元雜劇的發(fā)展分為前后兩期及其代表作家作品

前期：鼎盛期，四大悲?。骸陡]娥冤》《梧桐雨》《漢宮秋》《趙氏孤兒》

后期：逐漸衰落，鄭光祖《倩女離魂》

第二節(jié)前期作家白樸、馬致遠(yuǎn)等

識(shí)記：

白樸的生平創(chuàng)作

字仁甫，7歲時(shí)蒙古攻咸金都汴京，父散母亡，由元好問撫養(yǎng)長(zhǎng)大。

創(chuàng)作雜劇16種，流傳3種，《墻頭馬上》、《梧桐雨》、《東墻記》

馬致遠(yuǎn)的生平創(chuàng)作

號(hào)東籬，大都人。早年有意功名，中年參破榮辱。

所作雜劇15種，現(xiàn)存7種，《江州司馬青衫淚》、《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》、《呂洞賓

三醉岳陽樓》、《半夜雷轟薦福碑》、《馬丹陽三度任風(fēng)子》、《開壇闡教黃粱夢(mèng)》、

《西華山陳技高臥》七種?，F(xiàn)存輯本《東籬樂府》一卷，收入小令104首，套數(shù)

17套。其雜劇內(nèi)容以神化道士著稱。

理解:

紀(jì)君祥及其《趙氏孤兒》

《趙氏孤兒》在中國戲劇史上，是一部影響很大的劇作，而在西方的悲劇理論輸

入中國以后，此劇更被視為中國悲劇的代表作之一。

鄭廷玉及其《看錢奴》

康進(jìn)之及其《李逵負(fù)荊》

主要角色：李逵；酒店老板王林；宋江；魯智深。

通過李逵形象立場(chǎng)鮮明地歌頌梁山聚義的正義性。

李逵形象：突出其莽撞粗魯性格以造成戲劇沖突；同時(shí)揭示其性格背后包含的可

貴品質(zhì)（嫉惡如仇，勇于改過）。

喜劇色彩：嚴(yán)肅認(rèn)真的“誤會(huì)”是本劇喜劇色彩濃郁的主要原因；語言的夸張幽

默強(qiáng)化了本劇的喜劇風(fēng)格

石君寶及其《秋胡戲妻》

主要角色：羅梅英；秋胡。

頌揚(yáng)愛情婚姻忠貞。

成功塑造了自尊自愛、富于反抗精神的勞動(dòng)?jì)D女形象；曲詞本色潑辣，切合人物

身份性格

應(yīng)用：

白樸《梧桐雨》的思想內(nèi)容和表現(xiàn)特色

白樸最有代表性的作品《梧桐雨》，體現(xiàn)了白樸是善于表現(xiàn)患難后的寂寞和衰殘

中的孤憤的文學(xué)特色。它直接取材于《長(zhǎng)恨歌》，但并不是為了歌頌李、楊的愛

情。

“安史之亂”是整個(gè)唐王朝由盛到衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，作者把目光集中投向亂后歸來但

已失去權(quán)勢(shì)的唐明皇的孤獨(dú)和寂寞。

整個(gè)第四折，用23支曲子淋漓盡致地表現(xiàn)了安史之亂后唐明皇的孤寂落寞、哀

傷幻滅之感，是唐明皇的心靈獨(dú)白，是一組極富情感沖擊力的抒情詩。

馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》的思想內(nèi)容和表現(xiàn)特色

著名歷史劇《漢宮秋》元代作家馬致遠(yuǎn)的代表作，取材昭君出塞的故事。

漢宮秋，對(duì)史事進(jìn)行大幅度改造和虛構(gòu)：背景改成胡強(qiáng)漢弱，奸臣毛延壽索賄不

成，丑化昭君的畫像，使得她居于冷宮不得寵幸。后匈奴來攻索要昭君時(shí)，王昭

君挺身而出，行至邊界投江自殺。

在馬致遠(yuǎn)筆下，歷史故事完全為其情緒的抒發(fā)而服務(wù)，劇中表現(xiàn)的是強(qiáng)烈的批判

一時(shí)和濃郁的民族情緒。

馬致遠(yuǎn)神仙道化劇的創(chuàng)作特色

以