2014年度十大作品

《北平無(wú)戰(zhàn)事》導(dǎo)演：孔笙編?。簞⒑推街餮荩簞?、陳寶國(guó)、廖凡、焦晃、董勇、倪大紅、沈佳妮、王勁松、程昱理由：作為不能簡(jiǎn)單地以“掀起收視狂潮”“每日話題沖榜”等這些現(xiàn)象詞句來(lái)衡量其價(jià)值的作品，在當(dāng)今的電視劇制作市場(chǎng)和熒屏，很是難得。《北平無(wú)戰(zhàn)事》展示了在時(shí)代轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時(shí)刻，不同人群豐富而多元的人生歷程和精神圖譜，這是一部回溯國(guó)民黨潰敗前國(guó)共在社會(huì)各個(gè)層面決戰(zhàn)的作品，它有歷史劇的宏大敘事，但最終還是將偌大的政治風(fēng)云，聚焦在當(dāng)時(shí)國(guó)民黨層層貪腐的史實(shí)上。編劇劉和平以短短1948年至1949年幾個(gè)月的時(shí)間，平鋪了整個(gè)時(shí)代的歷史背景，故事環(huán)環(huán)相扣，過(guò)程又險(xiǎn)象重牛，從劇中的人物、故事里，照見(jiàn)了一個(gè)民族的憂患。劉和平查閱了各種資料，把自己對(duì)那段歷史的認(rèn)知和考究都寫(xiě)在這部劇里，鞭辟入里和抽絲剝繭地呈現(xiàn)存所有人眼前。從細(xì)節(jié)處斟酌，孔笙和侯鴻亮以及資方整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)傾盡全力讓這段歷史真實(shí)化，從而打磨了一部精品。從制作水準(zhǔn)上來(lái)看，沒(méi)人可以質(zhì)疑《北平無(wú)戰(zhàn)事>的品質(zhì)，這部劇的藝術(shù)品質(zhì)，是創(chuàng)作者們以超越市場(chǎng)的勇氣來(lái)完成的。不完全以市場(chǎng)行為為主導(dǎo)的作品多少帶著理想主義的色彩，侯鴻亮和孔笙合作《闖關(guān)東》《生死線》等多部作品，《北平無(wú)戰(zhàn)事》依然具備藝術(shù)觀賞性和口碑影響力。兼顧商業(yè)性，除了明星陣容，《北平無(wú)戰(zhàn)事》也搭準(zhǔn)了“諜戰(zhàn)”這根脈，主要體現(xiàn)在方孟敖、謝培東、崔中石、梁經(jīng)綸、徐鐵英、曾可達(dá)等有血有肉的人物斗爭(zhēng)上，他們平靜地表達(dá)著自己的思想，沒(méi)有因?yàn)槎窢?zhēng)殘酷被激發(fā)的亢奮狀態(tài)，真實(shí)可信。《北平無(wú)戰(zhàn)事》講述的是一段過(guò)去的歷史，可這歷史足面鏡子，能照見(jiàn)我們這個(gè)民族至今深陷的泥潭。歷史的車(chē)輪轉(zhuǎn)了半個(gè)多世紀(jì)，劇中方孟放、梁經(jīng)倫這樣的熱血青年和知識(shí)分子的困惑，今天似乎依然未解決。影視劇創(chuàng)作者們、投資人和演員們，能夠選擇這樣一部作品來(lái)做，都是良心和誠(chéng)意的體現(xiàn)?！都t高粱》導(dǎo)演：鄭曉龍編劇：趙冬苓主演：周迅、朱亞文、黃軒、秦海璐、于榮光理由：《紅高梁》基本上回避了抗日歷史尤其是民間抗戰(zhàn)史的深入，卻也并未停留在戰(zhàn)爭(zhēng)的表面上，而是通過(guò)對(duì)高梁擬人化的描寫(xiě)，展現(xiàn)了高密人蓬勃旺盛的生命――張揚(yáng)肆意的野性、倔強(qiáng)和堅(jiān)忍，尤其是表現(xiàn)北方農(nóng)民像高梁地那樣狂野、茁壯和強(qiáng)悍的精氣神兒。改編自莫言小說(shuō)《紅高粱家族》的《紅高梁》，是一部散發(fā)著與高密這片土地骨血相連的勃勃生命力的大制作。相比電影版《紅高梁》，電視劇版更具“煙火氣”。電視劇以“九兒”這一角色為視角，展現(xiàn)了一幅廣闊的高密人的生活畫(huà)面。《紅高梁》從一開(kāi)始就承擔(dān)了被關(guān)注的重任，因此也收獲了格外多的聲音，但從播出后的收視率和觀眾反饋以及商業(yè)收益看，它都是一部典范劇。編劇趙冬苓最擅長(zhǎng)塑造有著大地般胸懷的傳統(tǒng)女性，并把人物關(guān)系交織得搖曳多姿?！都t高梁》亦然，人物關(guān)系和故事框架都搭建得很漂亮。作為一部女性成長(zhǎng)勵(lì)志劇，九兒從原著巾簡(jiǎn)單美好的女性變得個(gè)性更加豐富，并融合進(jìn)了當(dāng)下觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的瑪麗蘇。從故事上看，也集郵般集齊了年代劇常見(jiàn)的一切內(nèi)容：苦戀、剿匪、宅斗、抗日，并豐富了九兒的初戀情人、父親與哥哥、縣k及夫人、嫂子、花脖子等諸多人物，提供了“價(jià)格便宜量又足”的收視率元素?！独限r(nóng)民》導(dǎo)演：張新建編劇：高滿堂主演：陳寶國(guó)、馮遠(yuǎn)征、牛莉、蔣欣、任帥、劉向京、梁林琳、劉敏理由：該劇全景展現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)民從解放初期到21世紀(jì)初整整60年的生存狀態(tài)，直面每一個(gè)歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期下的農(nóng)民生活的變化，有破有立，故事好看，人物精彩。《老農(nóng)民》是一部有分量的以農(nóng)村為題材，以農(nóng)民為主人公的作品，是一個(gè)甲子的中國(guó)農(nóng)民命運(yùn)史。《老農(nóng)民》塑造了“根正苗紅”的貧農(nóng)出身的牛大膽、謹(jǐn)小慎微的地主出身的馬仁禮等一群農(nóng)民的典型形象。從農(nóng)民靠天吃飯到尋找致富之路，從每個(gè)歷史時(shí)期帶給農(nóng)村和農(nóng)民的變化著墨，生動(dòng)形象地將農(nóng)民和土地深厚的關(guān)系描繪出來(lái)。從《闖關(guān)東》《鋼鐵年代》搭配《老農(nóng)民》，編劇高滿堂筆下的都是基層老百姓，在每一個(gè)歷史時(shí)期下，這些人都不是受苦受難而是主動(dòng)追求理想生活的創(chuàng)造者，這樣的立腳點(diǎn)使整部作品更具厚重感。陳寶國(guó)飾演的牛大膽和馮遠(yuǎn)征飾演的馬仁禮就是劇中的代表?！独限r(nóng)民》中直面歷史曲直，將歷史災(zāi)難對(duì)于農(nóng)民生活的影響做了真實(shí)的描繪。農(nóng)村合作社、，大躍進(jìn)、三面紅旗、反右傾、“文革”一路寫(xiě)了過(guò)來(lái)，劇中大量地體現(xiàn)了以往電視劇作品中刻意回避的元素，比如“割掉資本主義尾巴”，也正面描述了在這樣的歷史時(shí)期農(nóng)民所受的苦難，在此同時(shí)，提煉歷史升華作品光明的一面，突出表現(xiàn)了牛大膽帶領(lǐng)農(nóng)民如何奮斗出一條光明之路?！独限r(nóng)民》無(wú)疑對(duì)于中國(guó)的電視劇有著不小的貢獻(xiàn)，它從平等的角度去觀察農(nóng)民，所表現(xiàn)出來(lái)的是久違了的同樣擁有多汁多液的敏感氣質(zhì)、同樣有知識(shí)分子的思維技巧，當(dāng)被埋沒(méi)在塵埃中被歷史車(chē)輪碾過(guò)時(shí)也會(huì)舉起堅(jiān)強(qiáng)拳頭的老農(nóng)民。如果不是《老農(nóng)民》，大概中國(guó)大多數(shù)關(guān)于農(nóng)村影視作品還停留在“土地上的勞作者就只能是鄉(xiāng)村散文中刻畫(huà)的虛假美好形象”，抑或是“遇上苦難習(xí)慣于無(wú)聲地承受的被動(dòng)人群”，《老農(nóng)民》還原了農(nóng)民世界的真相，帶著觀眾細(xì)細(xì)了解那些美麗風(fēng)景下的土地和農(nóng)民到底是怎樣的血脈筋骨相連?！豆艅ζ孀T》導(dǎo)演：梁勝權(quán)、黃俊文編劇：邵恩涵、逐風(fēng)主演：李易峰、楊冪、喬振宇、馬天宇張智堯、鐘欣潼、鄭爽理由：暑期亮相的仙俠周播劇《古劍奇譚》能夠作為2014年一部現(xiàn)象級(jí)的作品是由數(shù)字來(lái)說(shuō)話的。雖然在許多行業(yè)專(zhuān)業(yè)人士看來(lái)文藝價(jià)值含量不高，但它在市場(chǎng)上的成功卻顯而易見(jiàn)。該劇平均收視率1.32%，大結(jié)局時(shí)網(wǎng)絡(luò)播放總量已高達(dá)85億，在該劇播出之前堪稱(chēng)“路人甲”的李易峰在微博上一句“明天來(lái)看我”的微博留言，分分鐘回復(fù)已經(jīng)上10萬(wàn)條?！豆艅ζ孀T》改編自網(wǎng)絡(luò)游戲，情節(jié)不求深刻，就是懲惡揚(yáng)善、正邪不兩立的簡(jiǎn)單故事，除楊冪外，其余主演皆是走偶像路線的三線演員和新人，總之，這是一部徹頭徹尾為年輕人打造的電視劇，制片方給《古劍奇譚》的定位清晰，“這不是電視劇，是青春”。有一份漂亮成績(jī)單的《古劍奇譚》作為一部青春偶像劇，主要影響力來(lái)自于互聯(lián)網(wǎng)，它被主流文化關(guān)注有限。但是《古劍奇譚》沒(méi)有對(duì)行業(yè)潮流的追隨，也沒(méi)有刻意吸引小部分人群的cult元素。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這部電視劇提倡了一種相對(duì)古典的價(jià)值思考：個(gè)人與這個(gè)世界的關(guān)系?！豆艅ζ孀T》利用“仙俠”表達(dá)了對(duì)個(gè)人自由的追求和救世情懷的矛盾。在主題的表達(dá)上，確實(shí)頗為用心。另外，作為一部偶像劇，在播出的三個(gè)多月的時(shí)間里，宣傳和炒作絕緣，編劇和演員沒(méi)有交惡，演員之間沒(méi)有傳分手或者結(jié)婚，楊冪沒(méi)傳婚外戀，就連網(wǎng)友們樂(lè)此不疲的“追cp”的行為也是一貫“我們沒(méi)什么，大家開(kāi)心就好”的坦蕩蕩的態(tài)度。因播出時(shí)間相對(duì)分散，為了強(qiáng)化宣傳，《古劍奇譚》甚至做了多款風(fēng)格不同的預(yù)告片，且隨著播出節(jié)點(diǎn)不斷有充滿新鮮感的東西出現(xiàn)，這樣的宣傳模式給行業(yè)一個(gè)很好的營(yíng)銷(xiāo)范本?！峨x婚律師》導(dǎo)演：楊文軍編?。宏愅餮荩簠切悴?、姚晨、張萌、韓雨芹、劉歡、朱茵、方中信理由：這部陣容備受矚目的都市情感劇雖然遭受了詬病，但該劇將鏡頭指向婚姻這一社會(huì)基石，為當(dāng)下婚姻中人重新審視當(dāng)前的情感狀態(tài)提供了新的角度，并且無(wú)論從外觀還是內(nèi)容上都精雕細(xì)琢，在細(xì)節(jié)上追求完美，時(shí)尚氣息更是同類(lèi)題材不可比。《離婚律師》以“相信愛(ài)情，經(jīng)營(yíng)婚姻”為主題，用幽默而不入俗套的形式創(chuàng)作出一部“歡樂(lè)聚”，戲中多元融匯，把離婚、求婚、結(jié)婚、再婚等議題摻雜在一塊兒熔煉，嬉笑怒罵地聚焦當(dāng)下都市男女的情感問(wèn)題，有靈氣，有看頭。從立意上說(shuō)，《離婚律師》展示了各個(gè)階段的情感困惑，這種危機(jī)是一種時(shí)代性的，它彌漫在所有人之間，作為離婚律師的池海東、羅鸝也沒(méi)有擺脫它。通過(guò)劇中幾對(duì)典型夫妻的婚姻，該劇支撐起復(fù)雜的情感問(wèn)題，還是值得稱(chēng)道的。很顯然，《離婚律師》所反映的問(wèn)題是一種時(shí)代性癥候，它是這個(gè)時(shí)代所經(jīng)歷的最平常的情感問(wèn)題的匯總。圍繞離婚這一民事問(wèn)題，我們看到的不僅是婚姻問(wèn)題本身，還有處理此類(lèi)問(wèn)題的策略與手段，《離婚律師》正是這樣緊緊地抓住了國(guó)人當(dāng)今婚姻家庭中凸顯的各種矛盾，當(dāng)感情的紅燈亮起來(lái)，被離婚的當(dāng)事人該怎樣在物質(zhì)享受、情感追逐和事業(yè)抉擇這三者之間順利地找到一個(gè)適當(dāng)平衡支點(diǎn)，這才是這部戲要著力表現(xiàn)的一個(gè)主題。另外，該劇造型時(shí)尚，可圈可點(diǎn)?！稜攤儍骸穼?dǎo)演：劉惠寧編?。和踔碇餮荩簭埣巫g、李乃文、小宋佳、吳美娟、孔琳、左小青、朱銳理由：《爺們兒》橫跨20年的時(shí)代背景，有些虐心又貼近真實(shí)生活的劇情，再加上眾多實(shí)力演員，使該劇在抗戰(zhàn)片熱播季突出重圍，反響甚好。一邊是抗戰(zhàn)神劇塑造的多謀善斷的英雄人物，一邊是都市時(shí)尚劇里的偶像臉，他們或是婦女之友，或是“男閨蜜”，要不就是從一而終的“純情漢”形象，以致在觀眾心中形成一套固定的角色模式?！稜攤儍骸返某霈F(xiàn)是有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任的“真爺們兒”的重新回歸。而張嘉譯塑造的李國(guó)生雖然也是敢于擔(dān)當(dāng)，頂天立地的真漢子，但在對(duì)待愛(ài)情、友情和家庭關(guān)系的細(xì)節(jié)處理上卻更接地氣?！稜攤儍骸芬粍≈械那楣?jié)設(shè)定沒(méi)有那么激烈沖突，而是更為樸實(shí)自然。該劇從人物到劇情主線都不代表目前電視劇生產(chǎn)的主流，沒(méi)有什么超前思維和創(chuàng)新手法，該劇只是本分地從小人物著眼，用最普通的故事，呈現(xiàn)給觀眾一種久違的真誠(chéng)。《爺們兒》中有一