2024國家開放大學電大本科《中國當代文學專題》期末試題及答案試卷號

2022國家開放大學電大本科《中國當代文學專題》期末

試題及答案(試卷號1289)2022國家開放大學電大本科《中國當代文學專題》期末試題及答案(試卷號：1289)一、單項選擇題(每題1分，共10分。要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分)1.1950年，趙樹理為配合我國第一部《婚姻法》的頒布，趕寫了短篇小說()。A.《登記》B.《“鍛煉鍛煉”》C《小二黑結婚》D.《三里灣》2.“奇襲奶頭山…‘智取威虎山”等情節(jié)出自作品()?？贏.《皖南事變》B.《紅旗譜》C《林海雪原》D.《三家巷》3.老舍在1949年之后共創(chuàng)作了23部戲劇作品，不包括()。A.《龍須溝》B.《四世同堂》C《茶館》D.《西望長安》4.郭小川的敘事長詩不包括()。A.《白雪的贊歌》B.《甘蔗林一一青紗帳》C.《一個和八個》D.《將軍三部曲》5.延續(xù)了孫犁優(yōu)美清新的荷花淀風情的作家是沉浸于“運河文學”創(chuàng)作的()。A.柯云路B.汪曾祺C.鄭義D.劉紹棠6.陳染的第一部長篇小說是以女性視角，大膽表現(xiàn)了對自戀、同性戀的贊美態(tài)度的()。A.《無處告別》B.《與往事干杯》C.《私人生活》D.《一個人的戰(zhàn)爭》7.下列屬于余華的“世俗化敘事”作品的是()。A.曹靖華B.劉白羽C.秦牧D.魏巍10.金庸武俠小說的處女作是()。A.《書劍恩仇錄》B.《碧血劍》C《射雕英雄傳》D.《雪山飛狐》二、填空題（每空2分，共30分。要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字）11.在1962年8月召開的“農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作會議”上，趙樹理被譽為描寫農(nóng)村的“鐵筆”“圣手”。12．歐陽山的《三家巷》是一部描繪大革命時代廣州一批年輕人的生活、愛情和奮斗的長篇小說。13．評論家洪子誠認為，王蒙的《組織部新來的青年人》在情節(jié)和主題模式上，讓人想起丁玲在延安寫的《在醫(yī)院中》。14.遲子建的代表作有小說集《北極村童話》、長篇小說《額爾古納河右岸》等。15.80年代的優(yōu)秀戲劇作品包括魏明倫創(chuàng)作的歷史題材川戲《巴山秀才》和《潘金蓮》。16.郭小川的組詩《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當代政治抒情詩開了一代詩風。17.1985年，莫言以中篇小說《透明的紅蘿卜》一舉成名。18.五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵑的《百合花》、楊沫的《青春之歌》、宗璞的《紅豆》等。19．林白的小說《一個人的戰(zhàn)爭》以自覺的性別意識和女性立場，描寫了女孩多米的個人成長史。20．“改革文學”的代表作品有蔣子龍的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國文的《花園街五號》、柯云路的《新星》等。.巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是1978年底開始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。.長篇言情小說《海上花列傳》是中國現(xiàn)代通俗文學的開山之作。.六七十年代，臺灣現(xiàn)代主義小說主要有聶華苓的《失去的金鈴子》、於梨華的《又見棕櫚，又見棕櫚》、白先勇的《紐約客》、陳若曦的《尹縣長》、王文興的《家變》等。.在現(xiàn)代詩社和藍星詩社之后，創(chuàng)世紀詩社以其前衛(wèi)的姿態(tài)和精神成為臺灣現(xiàn)代詩的大本營。25．標志著余光中對西方現(xiàn)代主義文學和中國傳統(tǒng)文學的雙向改鑄和融合的最高成就的是他1974年出版的詩集《白玉苦瓜》。三、簡答題(每題15分，共30分。要求：內(nèi)容切題，邏輯清晰，文字通順)26．簡要說明“山藥蛋派”作家在小說創(chuàng)作上的主要特點，并舉出三位代表作家。答：(1)他們都堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，十分注重作品的社會功效，因此作品都具有“問題小說”的性質(zhì)；(4分)(2)把自己看做農(nóng)民中的一份子，堅定不移地站在農(nóng)民立場上為農(nóng)民說話；(4分)(3)他們的作品都受到民間藝術形式和古典小說等傳統(tǒng)文化的影響，具有大眾化、民間化的特點，表現(xiàn)出鮮明的民間色彩和濃厚的民族風格；（4分）（4）代表作家有趙樹理、馬烽、西戎、束為等。（3分）27．簡要說明新寫實小說的基本風格、與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的區(qū)別及其現(xiàn)實意義。答：（1）新寫實小說的基本風格是描寫“原生態(tài)”“生活流”“零度情感”，即冷靜地“關注人的生命內(nèi)部奧秘，關注人的生存本體意義”。（5分）（2）它以鮮明的“欲望敘事”而不同于傳統(tǒng)的批判現(xiàn)實主義，以“原生態(tài)”“生活流”的瑣細筆觸而不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的“典型化”原則，以“零度情感”而不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實主義重情的敘事風格。（5分）（3）其現(xiàn)實意義在于：關注底層的生存狀態(tài)，關注欲望在人生中的悲劇意義，成為文學“世俗化”進程的重要標志，并影響到后來的“底層”。（5分）四、分析題（30分。要求：在以下兩題中任選一題；不得照抄教材或他人文章；論述深入，分析具體，邏輯清晰，文字通順。答案不得少于600字）28.請結合作品的具體內(nèi)容，分析《茶館》在人物塑造上的成功之處及其獨具特色的戲劇語言。答：（一）《茶館》的中心人物王利發(fā)王利發(fā)是《茶館》的中心人物，是裕泰茶館掌柜的，貫穿于整個話劇。王利發(fā)是一個性格鮮明的人，它正直、精明、能干，但也又會審時度勢、明哲保身、處事圓滑，在社會上有豐富的為人處事的經(jīng)驗，懂得見什么人說什么話，但是那么精明的、小心翼翼生活著的一個人在那樣是時代背景下也難以生存，最后還是使裕泰茶館走向了破產(chǎn)。王利發(fā)這種逆來順受、只求平安一生的心態(tài)是當時很多人所共有的心理，雖然王利發(fā)相對于普通老百姓來說他的身份地位還是比較高一點的，但是最后落得的還是一個悲涼的結局。（二）茶館的熟客常四爺常四爺是裕泰茶館的老顧客了，它是一個正直、愛國、剛強的人，常四爺同其他人身份有些不同，他是享有特權的旗人，是“吃皇糧”的人，但是盡管如此，他還是厭惡腐敗的清王朝、厭惡洋人。常四爺?shù)男蜗笏茉齑蟠蠓从吵隽水敃r人們對生活現(xiàn)狀的不滿以及反抗情緒。（三）房東秦仲義房東秦仲義也是《茶館》中的重要人物，是一個典型的資本家形象，有著雄厚的家產(chǎn)和一定的勢力。秦仲義是一個自命清高的人，他認為自己高人一等，與眾人無法溝通，他認為人生活在這個世界上就是要享受人生，他不甘寂寞，干一些出格的缺德事，還認為吃、喝、嫖、賭是人生的一大樂事。雖然他主張實業(yè)救國，苦心經(jīng)營，在黑暗中獨自奮斗，但是抱著這樣的心態(tài)去生活、去經(jīng)營，那么他的悲劇下場也是可以預想到的。二、《茶館》的藝術特色（一）語言藝術老舍的《茶館》是一部“京味兒”十足的作品，正宗的北京話貫穿于這個作品，帶有鮮明的地域色彩和民族色彩。北京話有一個特別明顯的特征就是兒化音，這是“京味兒”的象征，而且在劇中量詞、疊詞的大量使用也增加了作品口語色彩，將劇本語言寫的通俗易懂、朗朗上口。劇本中主要人物的語言也被設計的極具特色，老舍根據(jù)主要人物的身份、地位、性格等因素給他們設定了具有他們性格特征的語言風格，這有利于人物形象的塑造，例如掌柜王利發(fā)，他的語言是周到、謙恭的，和社會各界人打交道都能對答如流，既顯示出他的身份，也更反映出他處事圓滑的特點；茶館的?？统Ｋ臓?shù)恼Z言是豪爽耿直的，符合了他正直、豪爽的性格特點，這些具有性格特征的語言風格也表現(xiàn)出老舍高超的語言駕馭能力。所以，具有人物特色的語言風格使劇中人物性格更加鮮明，也增加了語言的藝術特色。另外，《茶館》精煉、準確的語言也增加了這部作品的藝術價值，這部作品的語言精練程度可以達到用兩三句話就將一個人的性格特征表現(xiàn)出來。而且劇本中精煉的語言還富有哲理性，比如在第二幕中，李三所說的：“改良、改良、越改越?jīng)?，冰涼！”就這簡簡單單的兩三句話就將那是時代的弊端給透露出來了，概括了那個社會的現(xiàn)實和殘酷，將底層人民的心理狀態(tài)表現(xiàn)出來了，這也是這個作品的語言藝術特色。（二）別具一格的戲劇結構《茶館》最重要的藝術特色就是別具一格的結構，老舍在創(chuàng)作《茶館》這部劇作的時候打破了傳統(tǒng)的戲劇結構，進行了大膽地創(chuàng)新，根據(jù)時間將話劇分為三幕，而且三幕反映的是三個不同的時代，第一幕描寫的是晚清末年戊戌變法失敗后人們的生活狀態(tài)；第二幕描寫的是民國初年軍閥混戰(zhàn)后人們的生活狀態(tài)；第三幕描寫的是解放戰(zhàn)爭前人們水深火熱的生活狀態(tài)，將三個不同時代、三種不同的生活狀態(tài)通過一個茶館和茶館中的人和事完整的串聯(lián)在一起，突破了“一人一事”的傳統(tǒng)敘事結構，打破了時空的限制。（三）敘事性與戲劇性的結合《茶館》當中采用的是敘事性與戲劇性相結合的敘事方法，老舍先生在創(chuàng)作時將敘事作為主要的表現(xiàn)手法，講述出故事的內(nèi)容，然后再結合戲劇的戲劇性，通過刻畫人物的典型性格、制造戲劇沖突、設置人物命運來增加劇本的戲劇性，將劇本的敘事性和戲劇性結合在一起，通過典型人物的典型事件反映那個時代的典型特征，具有很高的藝術成就。三、結語老舍的作品一直都很有研究價值，是一位很具有時代性特征的作家，《茶館》這部劇作也是有很高藝術成就的，它是我國話劇鼎盛時代的代表，它在語言藝術和戲劇結構上都有很大的創(chuàng)新，而且有著很深刻的歷史意義，所以自從茶館上演以來，就受到了國內(nèi)外人士的關注，受到了一致的好評，也讓中國話劇在國際舞臺上占有一席之地。29．請結合具體作品，分析余華小說對五四時期“批判國民性”啟蒙主題的繼承與超越。答：以《一九八六》為例余華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑專暗現(xiàn)象。他小說中的生活是非常屬態(tài)、非理性的，小說里的人物與情節(jié)都置于非常態(tài)、非當代著名作家--余華漫畫像理性的現(xiàn)實生活之中。正如謝有順指出：“暴力是余華對這個世界之本質(zhì)的基本指認，它也是貫穿余華小說的一個主詞?！庇嗳A說：“那時期的作品體現(xiàn)我歐冠世界結構的一個重要標志，便是對常理的破壞。簡單的說法就是，常理認為不可能的，在我的作品里是堅實的事實；而常理認為可能的，在我那里無法出現(xiàn)。導致這種破壞的原因首先是對常理的懷疑。很多事實已經(jīng)表明，常理并非像它自我標榜的那樣，總是真理在握。我感到