2024國(guó)家開放大學(xué)電大本科《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題》期末試題及答案試卷號(hào)

2022國(guó)家開放大學(xué)電大本科《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題》期末

試題及答案(試卷號(hào)1289)2022國(guó)家開放大學(xué)電大本科《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題》期末試題及答案(試卷號(hào)：1289)一、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共10分。要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分)1.1950年，趙樹理為配合我國(guó)第一部《婚姻法》的頒布，趕寫了短篇小說()。A.《登記》B.《“鍛煉鍛煉”》C《小二黑結(jié)婚》D.《三里灣》2.“奇襲奶頭山…‘智取威虎山”等情節(jié)出自作品()。口A.《皖南事變》B.《紅旗譜》C《林海雪原》D.《三家巷》3.老舍在1949年之后共創(chuàng)作了23部戲劇作品，不包括()。A.《龍須溝》B.《四世同堂》C《茶館》D.《西望長(zhǎng)安》4.郭小川的敘事長(zhǎng)詩(shī)不包括()。A.《白雪的贊歌》B.《甘蔗林一一青紗帳》C.《一個(gè)和八個(gè)》D.《將軍三部曲》5.延續(xù)了孫犁優(yōu)美清新的荷花淀風(fēng)情的作家是沉浸于“運(yùn)河文學(xué)”創(chuàng)作的()。A.柯云路B.汪曾祺C.鄭義D.劉紹棠6.陳染的第一部長(zhǎng)篇小說是以女性視角，大膽表現(xiàn)了對(duì)自戀、同性戀的贊美態(tài)度的()。A.《無處告別》B.《與往事干杯》C.《私人生活》D.《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》7.下列屬于余華的“世俗化敘事”作品的是()。A.曹靖華B.劉白羽C.秦牧D.魏巍10.金庸武俠小說的處女作是()。A.《書劍恩仇錄》B.《碧血?jiǎng)Α稢《射雕英雄傳》D.《雪山飛狐》二、填空題（每空2分，共30分。要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字）11.在1962年8月召開的“農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作會(huì)議”上，趙樹理被譽(yù)為描寫農(nóng)村的“鐵筆”“圣手”。12．歐陽山的《三家巷》是一部描繪大革命時(shí)代廣州一批年輕人的生活、愛情和奮斗的長(zhǎng)篇小說。13．評(píng)論家洪子誠(chéng)認(rèn)為，王蒙的《組織部新來的青年人》在情節(jié)和主題模式上，讓人想起丁玲在延安寫的《在醫(yī)院中》。14.遲子建的代表作有小說集《北極村童話》、長(zhǎng)篇小說《額爾古納河右岸》等。15.80年代的優(yōu)秀戲劇作品包括魏明倫創(chuàng)作的歷史題材川戲《巴山秀才》和《潘金蓮》。16.郭小川的組詩(shī)《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當(dāng)代政治抒情詩(shī)開了一代詩(shī)風(fēng)。17.1985年，莫言以中篇小說《透明的紅蘿卜》一舉成名。18.五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵑的《百合花》、楊沫的《青春之歌》、宗璞的《紅豆》等。19．林白的小說《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》以自覺的性別意識(shí)和女性立場(chǎng)，描寫了女孩多米的個(gè)人成長(zhǎng)史。20．“改革文學(xué)”的代表作品有蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國(guó)文的《花園街五號(hào)》、柯云路的《新星》等。.巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是1978年底開始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。.長(zhǎng)篇言情小說《海上花列傳》是中國(guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作。.六七十年代，臺(tái)灣現(xiàn)代主義小說主要有聶華苓的《失去的金鈴子》、於梨華的《又見棕櫚，又見棕櫚》、白先勇的《紐約客》、陳若曦的《尹縣長(zhǎng)》、王文興的《家變》等。.在現(xiàn)代詩(shī)社和藍(lán)星詩(shī)社之后，創(chuàng)世紀(jì)詩(shī)社以其前衛(wèi)的姿態(tài)和精神成為臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)的大本營(yíng)。25．標(biāo)志著余光中對(duì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)和中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的雙向改鑄和融合的最高成就的是他1974年出版的詩(shī)集《白玉苦瓜》。三、簡(jiǎn)答題(每題15分，共30分。要求：內(nèi)容切題，邏輯清晰，文字通順)26．簡(jiǎn)要說明“山藥蛋派”作家在小說創(chuàng)作上的主要特點(diǎn)，并舉出三位代表作家。答：(1)他們都堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，十分注重作品的社會(huì)功效，因此作品都具有“問題小說”的性質(zhì)；(4分)(2)把自己看做農(nóng)民中的一份子，堅(jiān)定不移地站在農(nóng)民立場(chǎng)上為農(nóng)民說話；(4分)(3)他們的作品都受到民間藝術(shù)形式和古典小說等傳統(tǒng)文化的影響，具有大眾化、民間化的特點(diǎn)，表現(xiàn)出鮮明的民間色彩和濃厚的民族風(fēng)格；（4分）（4）代表作家有趙樹理、馬烽、西戎、束為等。（3分）27．簡(jiǎn)要說明新寫實(shí)小說的基本風(fēng)格、與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的區(qū)別及其現(xiàn)實(shí)意義。答：（1）新寫實(shí)小說的基本風(fēng)格是描寫“原生態(tài)”“生活流”“零度情感”，即冷靜地“關(guān)注人的生命內(nèi)部奧秘，關(guān)注人的生存本體意義”。（5分）（2）它以鮮明的“欲望敘事”而不同于傳統(tǒng)的批判現(xiàn)實(shí)主義，以“原生態(tài)”“生活流”的瑣細(xì)筆觸而不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的“典型化”原則，以“零度情感”而不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義重情的敘事風(fēng)格。（5分）（3）其現(xiàn)實(shí)意義在于：關(guān)注底層的生存狀態(tài)，關(guān)注欲望在人生中的悲劇意義，成為文學(xué)“世俗化”進(jìn)程的重要標(biāo)志，并影響到后來的“底層”。（5分）四、分析題（30分。要求：在以下兩題中任選一題；不得照抄教材或他人文章；論述深入，分析具體，邏輯清晰，文字通順。答案不得少于600字）28.請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，分析《茶館》在人物塑造上的成功之處及其獨(dú)具特色的戲劇語言。答：（一）《茶館》的中心人物王利發(fā)王利發(fā)是《茶館》的中心人物，是裕泰茶館掌柜的，貫穿于整個(gè)話劇。王利發(fā)是一個(gè)性格鮮明的人，它正直、精明、能干，但也又會(huì)審時(shí)度勢(shì)、明哲保身、處事圓滑，在社會(huì)上有豐富的為人處事的經(jīng)驗(yàn)，懂得見什么人說什么話，但是那么精明的、小心翼翼生活著的一個(gè)人在那樣是時(shí)代背景下也難以生存，最后還是使裕泰茶館走向了破產(chǎn)。王利發(fā)這種逆來順受、只求平安一生的心態(tài)是當(dāng)時(shí)很多人所共有的心理，雖然王利發(fā)相對(duì)于普通老百姓來說他的身份地位還是比較高一點(diǎn)的，但是最后落得的還是一個(gè)悲涼的結(jié)局。（二）茶館的熟客常四爺常四爺是裕泰茶館的老顧客了，它是一個(gè)正直、愛國(guó)、剛強(qiáng)的人，常四爺同其他人身份有些不同，他是享有特權(quán)的旗人，是“吃皇糧”的人，但是盡管如此，他還是厭惡腐敗的清王朝、厭惡洋人。常四爺?shù)男蜗笏茉齑蟠蠓从吵隽水?dāng)時(shí)人們對(duì)生活現(xiàn)狀的不滿以及反抗情緒。（三）房東秦仲義房東秦仲義也是《茶館》中的重要人物，是一個(gè)典型的資本家形象，有著雄厚的家產(chǎn)和一定的勢(shì)力。秦仲義是一個(gè)自命清高的人，他認(rèn)為自己高人一等，與眾人無法溝通，他認(rèn)為人生活在這個(gè)世界上就是要享受人生，他不甘寂寞，干一些出格的缺德事，還認(rèn)為吃、喝、嫖、賭是人生的一大樂事。雖然他主張實(shí)業(yè)救國(guó)，苦心經(jīng)營(yíng)，在黑暗中獨(dú)自?shī)^斗，但是抱著這樣的心態(tài)去生活、去經(jīng)營(yíng)，那么他的悲劇下場(chǎng)也是可以預(yù)想到的。二、《茶館》的藝術(shù)特色（一）語言藝術(shù)老舍的《茶館》是一部“京味兒”十足的作品，正宗的北京話貫穿于這個(gè)作品，帶有鮮明的地域色彩和民族色彩。北京話有一個(gè)特別明顯的特征就是兒化音，這是“京味兒”的象征，而且在劇中量詞、疊詞的大量使用也增加了作品口語色彩，將劇本語言寫的通俗易懂、朗朗上口。劇本中主要人物的語言也被設(shè)計(jì)的極具特色，老舍根據(jù)主要人物的身份、地位、性格等因素給他們?cè)O(shè)定了具有他們性格特征的語言風(fēng)格，這有利于人物形象的塑造，例如掌柜王利發(fā)，他的語言是周到、謙恭的，和社會(huì)各界人打交道都能對(duì)答如流，既顯示出他的身份，也更反映出他處事圓滑的特點(diǎn)；茶館的?？统Ｋ臓?shù)恼Z言是豪爽耿直的，符合了他正直、豪爽的性格特點(diǎn)，這些具有性格特征的語言風(fēng)格也表現(xiàn)出老舍高超的語言駕馭能力。所以，具有人物特色的語言風(fēng)格使劇中人物性格更加鮮明，也增加了語言的藝術(shù)特色。另外，《茶館》精煉、準(zhǔn)確的語言也增加了這部作品的藝術(shù)價(jià)值，這部作品的語言精練程度可以達(dá)到用兩三句話就將一個(gè)人的性格特征表現(xiàn)出來。而且劇本中精煉的語言還富有哲理性，比如在第二幕中，李三所說的：“改良、改良、越改越?jīng)?，冰涼！”就這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的兩三句話就將那是時(shí)代的弊端給透露出來了，概括了那個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和殘酷，將底層人民的心理狀態(tài)表現(xiàn)出來了，這也是這個(gè)作品的語言藝術(shù)特色。（二）別具一格的戲劇結(jié)構(gòu)《茶館》最重要的藝術(shù)特色就是別具一格的結(jié)構(gòu)，老舍在創(chuàng)作《茶館》這部劇作的時(shí)候打破了傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)，進(jìn)行了大膽地創(chuàng)新，根據(jù)時(shí)間將話劇分為三幕，而且三幕反映的是三個(gè)不同的時(shí)代，第一幕描寫的是晚清末年戊戌變法失敗后人們的生活狀態(tài)；第二幕描寫的是民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)后人們的生活狀態(tài)；第三幕描寫的是解放戰(zhàn)爭(zhēng)前人們水深火熱的生活狀態(tài)，將三個(gè)不同時(shí)代、三種不同的生活狀態(tài)通過一個(gè)茶館和茶館中的人和事完整的串聯(lián)在一起，突破了“一人一事”的傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，打破了時(shí)空的限制。（三）敘事性與戲劇性的結(jié)合《茶館》當(dāng)中采用的是敘事性與戲劇性相結(jié)合的敘事方法，老舍先生在創(chuàng)作時(shí)將敘事作為主要的表現(xiàn)手法，講述出故事的內(nèi)容，然后再結(jié)合戲劇的戲劇性，通過刻畫人物的典型性格、制造戲劇沖突、設(shè)置人物命運(yùn)來增加劇本的戲劇性，將劇本的敘事性和戲劇性結(jié)合在一起，通過典型人物的典型事件反映那個(gè)時(shí)代的典型特征，具有很高的藝術(shù)成就。三、結(jié)語老舍的作品一直都很有研究?jī)r(jià)值，是一位很具有時(shí)代性特征的作家，《茶館》這部劇作也是有很高藝術(shù)成就的，它是我國(guó)話劇鼎盛時(shí)代的代表，它在語言藝術(shù)和戲劇結(jié)構(gòu)上都有很大的創(chuàng)新，而且有著很深刻的歷史意義，所以自從茶館上演以來，就受到了國(guó)內(nèi)外人士的關(guān)注，受到了一致的好評(píng)，也讓中國(guó)話劇在國(guó)際舞臺(tái)上占有一席之地。29．請(qǐng)結(jié)合具體作品，分析余華小說對(duì)五四時(shí)期“批判國(guó)民性”啟蒙主題的繼承與超越。答：以《一九八六》為例余華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑專暗現(xiàn)象。他小說中的生活是非常屬態(tài)、非理性的，小說里的人物與情節(jié)都置于非常態(tài)、非當(dāng)代著名作家--余華漫畫像理性的現(xiàn)實(shí)生活之中。正如謝有順指出：“暴力是余華對(duì)這個(gè)世界之本質(zhì)的基本指認(rèn)，它也是貫穿余華小說的一個(gè)主詞?！庇嗳A說：“那時(shí)期的作品體現(xiàn)我歐冠世界結(jié)構(gòu)的一個(gè)重要標(biāo)志，便是對(duì)常理的破壞。簡(jiǎn)單的說法就是，常理認(rèn)為不可能的，在我的作品里是堅(jiān)實(shí)的事實(shí)；而常理認(rèn)為可能的，在我那里無法出現(xiàn)。導(dǎo)致這種破壞的原因首先是對(duì)常理的懷疑。很多事實(shí)已經(jīng)表明，常理并非像它自我標(biāo)榜的那樣，總是真理在握。我感到