中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史2-2月份牌

中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)專(zhuān)業(yè)王洋第二章

晚清民國(guó)：中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的萌芽新的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格出現(xiàn)“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興現(xiàn)代書(shū)籍藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展傳統(tǒng)工藝的延續(xù)與演變晚清民國(guó)時(shí)期

我國(guó)的藝術(shù)設(shè)計(jì)教育

藝術(shù)人才

商品制造工廠對(duì)設(shè)計(jì)的初探

促進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的萌芽

讓中國(guó)的廣大群眾逐漸接受現(xiàn)代化的生產(chǎn)生活方式。新的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格出現(xiàn)“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興現(xiàn)代書(shū)籍藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展傳統(tǒng)工藝的延續(xù)與演變第二章

晚清民國(guó)：中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的萌芽“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興老上海，充滿(mǎn)神秘又別有風(fēng)情。在這座不夜城，香艷的女子永遠(yuǎn)自帶光環(huán)。而“月份牌”，成了女子的另一個(gè)舞臺(tái)。月份牌

“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興最早的月份牌當(dāng)屬1896年上海鴻福來(lái)呂宋大票行隨彩票奉送的《滬景開(kāi)彩圖·中西月份牌》。在這份月份牌上，設(shè)計(jì)者勾勒了票行所在的福州路一帶的商業(yè)繁忙景象，寫(xiě)實(shí)而細(xì)膩，顯得十分“接地氣”。清光緒九年十二月二十八日（1883年1月25日）《申報(bào)》，字分紅綠二色，華歷紅字，西歷綠字，相間成文。華歷二十四節(jié)氣分列在每月之下，西人禮拜日亦挨準(zhǔn)注于行間，最宜查驗(yàn)。印以厚實(shí)潔白之外國(guó)紙，而牌之四周加印巧樣花邊，殊堪悅目。諸君或懸諸畫(huà)壁，或夾入書(shū)氈，無(wú)不相宜。這是目前能找到的關(guān)于“月份牌”的最早記載，也是“月份牌”最初因功用而得名的最明白的解釋。在中外商家的共同探索下，月份牌——月歷與年畫(huà)的奇妙組合、結(jié)合了西方實(shí)用主義取向與東方民間藝術(shù)形式的新型廣告文化，悄然誕生了。老上海，充滿(mǎn)神秘又別有風(fēng)情。在這座不夜城，香艷的女子（女神）永遠(yuǎn)自帶光環(huán)。而“月份牌”，成了女子的另一個(gè)舞臺(tái)。清末民初的上海，歐美資本家與民族資本家競(jìng)爭(zhēng)激烈，如何宣傳、推銷(xiāo)自家商品，讓商人們絞盡腦汁。起初，洋商們先發(fā)制人，常常在商品中夾帶宣傳圖片，圖片內(nèi)容則多是具有西洋特色的歐陸風(fēng)光。畫(huà)面雖然精美，但文化差異卻使它們未能在東方人的國(guó)度中激起水花。

當(dāng)時(shí)西洋商品為了打開(kāi)中國(guó)市場(chǎng)，就用每家都有的年歷為載體打廣告。外國(guó)廠商聘請(qǐng)中國(guó)畫(huà)師設(shè)計(jì)的“月份牌”畫(huà)，畫(huà)面除了商品宣傳外，表現(xiàn)的大都是中國(guó)傳統(tǒng)題材的形象，或中國(guó)傳統(tǒng)山水，或仕女人物、或戲曲故事場(chǎng)面等。寶哥哥和林妹妹成這樣，廣大紅粉哭暈在廁所藝術(shù)手法上以中國(guó)傳統(tǒng)工筆淡彩或重彩作表現(xiàn)。但廣告與畫(huà)并不那么和諧，只是看著美觀吸引眼球，甚至還有的畫(huà)露點(diǎn)的裸體。每到新年，廠商和公司都發(fā)行“月份牌”，不少是免費(fèi)贈(zèng)送。百姓把它掛在家中，看著美，又能看日歷；對(duì)于廠家來(lái)說(shuō)，就是把“月份牌”上的廣告打到老百姓的家。這種月份牌新樣式，除了受到當(dāng)時(shí)上海市民的普遍喜愛(ài)外，還廣為發(fā)行到國(guó)內(nèi)各地區(qū)及東南亞華人消費(fèi)群體中，月份牌成為當(dāng)時(shí)東北女孩出嫁的隨嫁物品，拿得越多，說(shuō)明自己越潮?！霸路菖啤迸c商業(yè)美術(shù)勃興月份牌雖小，通常就報(bào)紙版面的大小，但是包含的信息量卻相當(dāng)大，往往涉及衣食住行的方方面面。后來(lái)，“月份牌”漸漸不再印有月歷，而只以繪畫(huà)美女為主的、加上商品圖像和公司商標(biāo)的廣告畫(huà)片，廣告內(nèi)容多數(shù)是寫(xiě)在精致的邊框上。“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興清末民初是中西文化交融碰撞的時(shí)代，在這個(gè)特殊的大背景下，人們的生活方式與審美趣味也在不斷地發(fā)生著改變。20世紀(jì)20年代，以鄭曼陀、杭樨英等為代表的月份牌畫(huà)家，與時(shí)俱進(jìn)地把中國(guó)傳統(tǒng)式繪畫(huà)方法演變?yōu)橹形骱翔挡聊十?huà)法，更體現(xiàn)立體構(gòu)圖，而月份牌之上的人物也從古裝美人變成了時(shí)裝美人。鄭曼陀：仕女圖上海是中國(guó)最大的商業(yè)城市，上海的商業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)不僅繼承中國(guó)傳統(tǒng)商業(yè)美術(shù)的方式，并且接受西方資本主義國(guó)家商業(yè)美術(shù)的影響。新的商業(yè)美術(shù)形式紛紛出現(xiàn)。其歷史跨度基本屬于晚清的歷史階段其演變的重點(diǎn)，在于“耶穌事跡”和“花草人物”為典型的樣式傳承之中。劉必振（1843～1912）近代畫(huà)家。

字德齋，號(hào)竹梧書(shū)屋侍者。江蘇常熟人。中國(guó)修士。祖上世代為天主教徒，19世紀(jì)50年代太平軍進(jìn)軍江南，劉必振隨逃難教徒來(lái)到上海，不久進(jìn)入徐匯公學(xué)，畢業(yè)后隨陸伯都學(xué)畫(huà)，先后習(xí)中國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)，擅長(zhǎng)水彩風(fēng)景畫(huà)。一度曾任土山灣孤兒院圖書(shū)館主任，兼職畫(huà)館教師，陸伯都病逝后接掌館務(wù)。他教畫(huà)十分嚴(yán)格，先教練線條半年，用鉛筆練直、橫、斜、弧線，熟練才開(kāi)始畫(huà)石膏素描，再學(xué)水彩和油畫(huà)，以后在專(zhuān)畫(huà)圣像的工場(chǎng)間畫(huà)耶穌像和圣母像。上海早期從事西洋畫(huà)的畫(huà)家，很多出自他的門(mén)下，如一手栽培了徐詠青，后來(lái)在民國(guó)初年以畫(huà)水彩畫(huà)和月份牌畫(huà)著名。1876年《道原精萃》，1892年《五彩古史像解》、《五彩新史像解》等講解《圣經(jīng)》的圖書(shū)，其中300幅、118幅、106幅圖像，均為劉必振率慈母堂生徒所繪，并由土山灣工藝廠培養(yǎng)的刻版藝人鐫版刊行。點(diǎn)石齋書(shū)局開(kāi)始采用輪轉(zhuǎn)石印機(jī)《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》為中國(guó)最早的旬刊畫(huà)報(bào)，由上?！渡陥?bào)》附送，每期畫(huà)頁(yè)八幅。光緒十年（公元1884年）創(chuàng)刊，光緒二十四年（公元1898年）?？舶l(fā)表了四千余幅作品，反映了19世紀(jì)末帝國(guó)主義列強(qiáng)的侵略行徑和中國(guó)人民抵抗外侮的英勇斗爭(zhēng)，揭露了清廷的腐敗丑惡現(xiàn)象，也有大量時(shí)事和社會(huì)新聞內(nèi)容。當(dāng)時(shí)參與創(chuàng)作的畫(huà)家除吳友如和王釗外，還有金蟾香、張志瀛、周慕橋等17人。這些畫(huà)家多參用西方透視畫(huà)法，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，線條流暢簡(jiǎn)潔優(yōu)美。吳友如（?～1894年）清末元和（今江蘇吳縣）人，初名嘉猷，別署猷，字友如。是一名清末畫(huà)家，工人物、肖像，以賣(mài)畫(huà)為生，曾應(yīng)徵至北京，為宮廷作畫(huà)。擅長(zhǎng)人物肖像畫(huà)，以鬻[yù賣(mài)]畫(huà)為生。曾應(yīng)召至江寧（今南京），繪《金陵功臣戰(zhàn)績(jī)圖》。清光緒十年（1884年）在上海主繪《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》，名噪一時(shí)。第一代的月份牌——周慕橋（1868～1922）近代畫(huà)家。一署慕喬、慕僑，又名周權(quán)。江蘇蘇州人，定居上海。相傳為吳友如弟子。早期作品多刊于《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》和《飛影閣畫(huà)報(bào)》。大多是傳統(tǒng)故事、民間傳說(shuō)、戲曲、小說(shuō)等都是那時(shí)最適合掛在家中、店鋪中的題材畫(huà)而第一代畫(huà)師周慕橋國(guó)畫(huà)功底甚好，為吳友如器重。尤其是他的成名作《關(guān)云長(zhǎng)讀春秋》年年再版，商鋪必備神器他因在傳統(tǒng)畫(huà)的基礎(chǔ)上揉入了西畫(huà)造型與透視結(jié)構(gòu)，作品的視覺(jué)效果在普通民眾眼里非傳統(tǒng)古畫(huà)可比，加之色彩也比傳統(tǒng)仕女畫(huà)豐富，印成月份牌隨商品贈(zèng)送顧客，很受歡迎。周慕橋因此名聲大振，訂畫(huà)者絡(luò)繹不絕。《關(guān)云長(zhǎng)讀春秋》是他的成名之作，幾乎年年再版。這些傳統(tǒng)的美人或是沿著湖邊碎步，或是竊竊私語(yǔ)，不時(shí)羞澀地用衣袖遮擋臉上的紅暈這可能是人們第一次見(jiàn)到如此色彩豐富又真切的古裝仕女清末民初上海舊校場(chǎng)和蘇州桃花塢木版年畫(huà)中，有些時(shí)裝婦女題材的作品，系出自其手筆。初期月份牌畫(huà)稿，仍用中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)法，作于絹上，有《林黛玉魁奪菊花詩(shī)》(1903)、《瀟湘館悲題無(wú)美吟》等。隨時(shí)勢(shì)審美需要，后亦改作擦筆水彩美女月份牌畫(huà)。為上海早期月份牌畫(huà)家之一。

姐妹們，帶上你的孩兒和皮包上街去周湘周湘（1871～1933）字印侯，號(hào)隱庵，別署灌園老叟，黃渡鎮(zhèn)人。生在上海嘉定黃渡鎮(zhèn)，其祖為四品京官。周湘出生時(shí)，家道已經(jīng)中落，昔日的輝煌所剩無(wú)多。然當(dāng)?shù)貗D孺皆知，周宅“松隱廬”是個(gè)書(shū)香門(mén)第，幼年就讀私塾時(shí)，即喜愛(ài)繪畫(huà)。曾從上海名畫(huà)家楊伯潤(rùn)學(xué)山水，從錢(qián)慧安習(xí)人物。復(fù)師事胡鼻山、吳大徵、王秋言、姚梅伯、胡公壽、金保三、周存伯等名流。工于山水，兼及仕女人物，又擅治印和書(shū)法?！霸路菖啤迸c商業(yè)美術(shù)勃興周湘自畫(huà)像作于二十世紀(jì)初辛亥革命前周湘愛(ài)蓮圖鄭曼陀（1888～1961），中國(guó)近代廣告擦筆繪畫(huà)技法的創(chuàng)始人，民國(guó)時(shí)最杰出的廣告畫(huà)革新者。名達(dá)，字菊如，筆名曼陀，安徽歙縣人。陸續(xù)創(chuàng)作了《楊妃出浴圖》、《四時(shí)嬌影》、《醉折花枝》、《舞會(huì)》、《在海輪上》、《架上青松聊自?shī)省返让枥L歷史人物和摩登女性生活，脂粉氣極濃的作品。擦筆畫(huà)第一人，平面的人物變得立體了，成了有血有肉的人，并且服裝艷麗有了質(zhì)感，他曾引領(lǐng)了當(dāng)年服飾的時(shí)尚潮流。盡管從小患眼疾，但這并不妨礙他的筆。這個(gè)謎一般身世的畫(huà)師，并不滿(mǎn)足于當(dāng)時(shí)臉色蒼白的古裝仕女：她們可以更美為了更好地展現(xiàn)女子的特質(zhì)，曼陀獨(dú)創(chuàng)了“擦筆水彩法”，用線描的手法先勾出人物的輪廓，再用炭精粉淡化線條和筆觸，并擦出一種明暗變化，然后用水彩層層敷染，畫(huà)出立體的人物，光線下人物的立體感和肌膚的柔和質(zhì)感，比起從前是一個(gè)飛躍。鄭曼陀的第一幅月份牌美女畫(huà)《晚妝圖》1914

為上海徐家匯天主教堂孤兒院收養(yǎng)，向劉必振和外國(guó)繪畫(huà)教師學(xué)習(xí)素描、水彩畫(huà)和油畫(huà)。1913年起主持上海商務(wù)印書(shū)館圖畫(huà)部，練習(xí)生有杭穉英、何逸梅、金梅生、金雪塵、戈湘嵐等，均向他學(xué)習(xí)素描、水彩畫(huà)和油畫(huà)。同時(shí)受聘于上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校執(zhí)教西洋畫(huà)。其間畫(huà)有大量鉛筆素描和水彩畫(huà)稿，由上海商務(wù)印書(shū)館和有正書(shū)局出版，作為中小學(xué)生圖畫(huà)臨摹課本。長(zhǎng)于畫(huà)風(fēng)景，不善畫(huà)人物，故常與鄭曼陀合作月份牌畫(huà)，進(jìn)行補(bǔ)景。日寇入侵上海后，攜眷去香港，繼續(xù)執(zhí)教西畫(huà)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利后，一度返滬短寓，后遷居青島。出版有《水彩畫(huà)寫(xiě)生法》等。徐詠青《杭州西湖蘇堤》18cm*13cm民國(guó)十三年現(xiàn)代畫(huà)家-徐詠青作品傳世作品有《黃山云海圖》、《孔雀圖》（藏上海中國(guó)畫(huà)院）。出版有《聿光畫(huà)集》二集（1935年）。代表作品：《袁世凱騎木馬》、《飯桶》諷喻清王朝腐敗無(wú)能、愚蠢自大其歷史跨度基本屬于晚清的歷史階段其演變的重點(diǎn)，在于“耶穌事跡”和“花草人物”為典型的樣式傳承之中。劉海栗（1896-1994），名槃，字季芳，號(hào)海翁。漢族，江蘇常州人?，F(xiàn)代杰出畫(huà)家、美術(shù)教育家。1912年（16歲）與烏始光、張聿光（27歲）等創(chuàng)辦上海圖畫(huà)美術(shù)院，后改為上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，1914年秋始任副校長(zhǎng)，1919年7月始任校長(zhǎng)。1952年院系調(diào)整后任華東藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)、南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。pán1911年底，江南小城常州劉家錢(qián)莊的九公子季芳(即后來(lái)的劉海粟)，娶妻丹陽(yáng)林姓富商的千金林佳，新娘的陪嫁豐厚，多少人為之羨慕。但蜜月之中，16歲的新郎官不僅不肯同房，干脆跑得不見(jiàn)了蹤影。23歲又娶妻自己美術(shù)學(xué)校17歲的畫(huà)模張韻士；35歲又娶妻上海美專(zhuān)的19歲學(xué)生成豐慧；第三任妻子成豐慧后嫁給蘇州人蕭乃震，生下了女兒蕭芳芳。早年習(xí)油畫(huà)，蒼古沉雄。兼作國(guó)畫(huà)，線條有鋼筋鐵骨之力。后潛心于潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過(guò)人。晚年運(yùn)用潑彩法，色彩絢麗，氣格雄渾。歷任南京藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)、教授，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。英國(guó)劍橋國(guó)際傳記中心授予“杰出成就獎(jiǎng)”。意大利歐洲學(xué)院授予“歐洲棕櫚金獎(jiǎng)”?！霸路菖啤迸c商業(yè)美術(shù)勃興蕭芳芳“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興50歲又娶妻印尼辦畫(huà)展認(rèn)識(shí)的27歲女學(xué)生夏伊喬

后劉海粟活到98歲他是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育史的先驅(qū)，

卻被徐悲鴻罵作是“藝術(shù)叛徒”長(zhǎng)劉海粟1歲的徐悲鴻，循著《申報(bào)》上的招生廣告前來(lái)投考。劉海粟與徐悲鴻1912年11月與烏始光、張聿光創(chuàng)辦上海圖畫(huà)美術(shù)院（上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校前身）擔(dān)任首任校長(zhǎng)。首創(chuàng)男女同校，得蔡元培等學(xué)者支持，采用人體模特兒和旅行寫(xiě)生。劉海粟,《披狐皮的女孩》,布面油畫(huà)丁悚幼年去上海老北門(mén)昌泰當(dāng)鋪當(dāng)學(xué)徒，業(yè)余上美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校進(jìn)修。后入上海美術(shù)學(xué)校教寫(xiě)生畫(huà)，繼而受聘于上海英美煙草公司廣告部，從事香煙招貼畫(huà)的繪制?！段幕ⅰ钒朐驴丶s撰作人。上海二、三十年代民國(guó)時(shí)期的著名畫(huà)家、上海漫畫(huà)界和月份牌畫(huà)界的中心人物和組織者，為中國(guó)早期的漫畫(huà)事業(yè)做出過(guò)貢獻(xiàn)。丁悚師承周湘，初攻西畫(huà)，擅素描，繼研國(guó)畫(huà)，歷任學(xué)校教員，刊物編輯，尤擅諷刺畫(huà)。歷任上海美專(zhuān)、同濟(jì)、晏摩氏、神州、進(jìn)德等校的教授，并為上海《申報(bào)》、《新聞報(bào)》、《神州日?qǐng)?bào)》等重要報(bào)刊作插圖，還兼任《上海畫(huà)報(bào)》、《健康家庭》等刊物的編務(wù)工作。19世紀(jì)上半葉，丁悚在上海各大新聞媒體上發(fā)表過(guò)大量諷刺社會(huì)現(xiàn)象的漫畫(huà)，影響很大。劉海粟在創(chuàng)辦上海美專(zhuān)時(shí)，專(zhuān)門(mén)請(qǐng)了丁悚擔(dān)任第一任教務(wù)長(zhǎng)。之后，丁悚在法租界桓慶里31號(hào)創(chuàng)辦了中國(guó)第一個(gè)漫畫(huà)協(xié)會(huì)——漫畫(huà)會(huì)。他后期創(chuàng)作的月份牌上的時(shí)裝婦女《百美圖》，曾廣為流行，被后人競(jìng)相收藏。文化大革命中，丁悚遭受迫害，于1969年病故。陳抱一“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興(1893-1945)，現(xiàn)代油畫(huà)家，生于上海，原籍廣東。自幼喜愛(ài)西畫(huà)，早年追隨張聿光習(xí)畫(huà)。1913年留學(xué)日本專(zhuān)攻西畫(huà)。1921年畢業(yè)于東京美術(shù)學(xué)校，回國(guó)后自創(chuàng)“抱一繪畫(huà)研究所”，指導(dǎo)人體寫(xiě)生。1925年于上海創(chuàng)辦中華藝術(shù)大學(xué)，與丁衍庸負(fù)責(zé)西畫(huà)科。并先后在上海美專(zhuān)等校任教。還與烏始光、汪亞塵等組織了“東方畫(huà)會(huì)”、“晨光美術(shù)會(huì)”，與徐悲鴻、潘玉良等組織“默社”。擅長(zhǎng)油畫(huà)，著有《油畫(huà)法之研究》、《靜物畫(huà)研究》、《人物畫(huà)研究》等。1942年發(fā)表〈洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)過(guò)程略記〉文章，記錄民初上海的現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展。謝之光謝之光（1900—1976），初名廷川，署東山后裔，后易名之光，室名栩栩，1899年2月25日出生于浙江余姚。家境貧寒。后居上海，上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校畢業(yè)，以舞臺(tái)美術(shù)、商業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)為業(yè)，曾在上海福州路的天禪大舞臺(tái)畫(huà)背景，后來(lái)畫(huà)月份牌、香煙廣告，不久即成為聞名上海的廣告畫(huà)家。師從周慕橋?qū)W習(xí)國(guó)畫(huà)、油畫(huà)，繼后又師從于張聿光、劉海粟。人物、鳥(niǎo)獸、花卉等，尤擅仕女畫(huà)，筆法采中西之長(zhǎng)，別具一格謝之光的后半生全身心創(chuàng)作國(guó)畫(huà)，成為上海著名國(guó)畫(huà)家之一。他青年時(shí)代在月份牌廣告上的成就是上海廣告美術(shù)史上相當(dāng)精彩的一頁(yè)。“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興壹個(gè)是月份牌界的另類(lèi)才子，壹個(gè)是風(fēng)月場(chǎng)上的上海名妓?！霸路葜x”所謂現(xiàn)代性，并不單指現(xiàn)代城市社區(qū)和生活設(shè)施的建立以及新科技的普及，它更涉及到民主、自由等現(xiàn)代觀念。這個(gè)健美的泳裝麗人可以說(shuō)是三十年代男女平權(quán)觀念的絕佳寫(xiě)照。1930年代《池邊異趣》筆下女子“美、鮮、嫩”，受煙草公司青睞！南陽(yáng)煙草公司《雙美女》香煙商標(biāo)原稿關(guān)蕙農(nóng)“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興（1878–