通史版高考?xì)v史統(tǒng)考一輪復(fù)習(xí)跟蹤檢測(cè)評(píng)估2519世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)含解析

一輪復(fù)習(xí)精品資料(高中)PAGE1-跟蹤檢測(cè)評(píng)估2519世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)一、選擇題(每小題4分，共48分)1．法國文學(xué)家雨果的小說《巴黎圣母院》、英國詩人拜倫的《唐璜》和雪萊的《西風(fēng)頌》是18世紀(jì)后半期至19世紀(jì)中葉歐洲浪漫主義文學(xué)的典型代表。歐洲浪漫主義文學(xué)作品的思想內(nèi)容主要反映了()A．對(duì)人性解放的歌頌B．對(duì)資產(chǎn)階級(jí)革命的歌頌C．對(duì)社會(huì)制度的歌頌D．對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿2．有文學(xué)家宣稱：“我賦予古老文字以赤色。不再有元老！不再有平民！我在墨水瓶里掀起風(fēng)暴。”他的文學(xué)理念屬于()A．現(xiàn)代主義B．浪漫主義C．現(xiàn)實(shí)主義D．古典主義3．〖2021·晉城市一?！?966年，美國建筑師羅伯特·文丘里在《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》中說：“我主張雜亂而有活力勝過明顯的統(tǒng)一。我容許不根據(jù)前提的推理并贊成建筑的二元性。我認(rèn)為用意簡(jiǎn)明不如意義豐富……我愛兩者兼顧，不愛非此即彼、非黑即白；是黑白都要，或是灰的?！睋?jù)此推斷，這一流派是()A．浪漫主義B．現(xiàn)代主義C．現(xiàn)實(shí)主義D．印象主義4．某一藝術(shù)派別追求強(qiáng)烈的個(gè)人感受，根據(jù)自己眼睛的觀察和感受，來表達(dá)微妙的色彩變化。下列作品符合這一風(fēng)格的是()5．〖2021·山東濱州高三上學(xué)期期末〗法國大革命時(shí)期的畫家達(dá)維特的作品風(fēng)格是“考古式地真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景”，他創(chuàng)作出《馬拉之死》《拿破侖加冕》等作品，被譽(yù)為“歷史的見證者”。這表明達(dá)維特的作品()A．深受現(xiàn)代主義影響B(tài)．推動(dòng)革命進(jìn)程的發(fā)展C．反映社會(huì)重大題材D．屬于浪漫主義美術(shù)的范疇6．貝多芬曾說：“感情的流露要?jiǎng)儆诶L畫?！彼摹兜诹?田園)交響曲》透露出鄉(xiāng)村淳樸的田園氣息，表達(dá)了對(duì)鄉(xiāng)村的熱愛，給人們展現(xiàn)了一幅充滿著幻想和詩意的大自然風(fēng)景畫。該作品()A．采取了現(xiàn)實(shí)主義手法B．具有鮮明的民族特色C．開創(chuàng)了現(xiàn)實(shí)主義先河D．體現(xiàn)了浪漫主義情懷7．〖2021·天一大聯(lián)考〗愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯的小說《尤利西斯》用大量篇幅表達(dá)主人公的內(nèi)心獨(dú)白，不分段落，沒有標(biāo)點(diǎn)，充分體現(xiàn)了人物意識(shí)的自然流動(dòng)。這部文學(xué)作品()A．體現(xiàn)了反封建意識(shí)B．反映西方精神危機(jī)C．抨擊資本主義制度D．鼓勵(lì)人們爭(zhēng)取自由8．〖2021·安慶模擬〗如圖是法國后印象派畫家保羅·高更在1894年創(chuàng)作的《上帝日》，他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)美典雅相當(dāng)反感，向往原始和自然的生活，希望在原始民族、東方藝術(shù)和黑人藝術(shù)中尋找一種單純率真的畫風(fēng)，創(chuàng)造出既有原始神秘意味又有象征意義的藝術(shù)。該畫表達(dá)作者()A．控訴法西斯主義的暴行B．追尋“理性王國”夢(mèng)想C．對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新D．對(duì)工業(yè)文明的叩問與反思9．〖2021·河南安陽模擬〗下面兩幅美術(shù)作品的共同風(fēng)格是()A．細(xì)致地刻畫人物所生活的社會(huì)B．側(cè)重展示作品人物復(fù)雜的內(nèi)心世界C．體現(xiàn)形式的完美和線條的清晰D．表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活對(duì)人心態(tài)的深刻影響10．〖2020·重慶高三上學(xué)期期末〗法國作曲家克勞德·德彪西的鋼琴曲多以景物或詩畫為題材，通過富有色彩效果的和聲而非嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)，渲染出變化多端的氣氛和色調(diào)。其作品()A．反映了理性主義的時(shí)代追求B．開創(chuàng)了浪漫主義音樂潮流C．具有向現(xiàn)代音樂過渡的特點(diǎn)D．具有強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)精神11．有學(xué)者指出，二戰(zhàn)后的美國政治是“雙城記”，一城是華盛頓特區(qū)，另一城是好萊塢影城。華盛頓特區(qū)為政治、權(quán)力運(yùn)作之所；好萊塢則供給政治理念，給美國政治文化提供思想資源。據(jù)此可知，美國在二戰(zhàn)后()A．政府對(duì)電影業(yè)的直接控制加強(qiáng)B．影視藝術(shù)滲透了官方意識(shí)形態(tài)C．政治類影片成為影視作品的主流D．政治運(yùn)作模式發(fā)生了重大變化12．世界上第一個(gè)國際電影節(jié)是1932年在意大利威尼斯市舉行的威尼斯國際電影節(jié)，二戰(zhàn)后不斷增加，80年代以來，全世界有60多個(gè)國家和地區(qū)先后單獨(dú)或輪流舉辦過各種名目的國際電影節(jié)300多個(gè)。這表明電影()A．發(fā)源于意大利威尼斯B．有利于加強(qiáng)世界各地聯(lián)系C．成為當(dāng)今影響最大的媒體D．是當(dāng)今經(jīng)濟(jì)全球化的產(chǎn)物二、非選擇題(本題共2小題，第13題25分，第14題12分，共37分)13．閱讀下列材料，回答問題。材料一(20世紀(jì))50年代中期，美國電影業(yè)出現(xiàn)危機(jī)。……1956年，美國電影觀眾人次到達(dá)最低水平。材料二從(20世紀(jì))80年代后期到90年代初期，美國的電影業(yè)日趨衰退，甚至有人認(rèn)為進(jìn)入了危機(jī)階段?！?0年代到70年代間曾流行一時(shí)的汽車電影院，到80年代后期已經(jīng)有85%關(guān)閉了，而僅剩下的南部、西南部和加州地區(qū)的這類電影院，也只有在節(jié)假日或周末偶爾開放。進(jìn)入90年代后，美國電影觀眾的人數(shù)比80年代下降了48%左右。材料三1992年，斯皮爾伯格動(dòng)手創(chuàng)作了一部直接用高科技進(jìn)行創(chuàng)作的巨片《侏羅紀(jì)公園》。……他邀請(qǐng)這些工程技術(shù)界的朋友們，首先動(dòng)手設(shè)計(jì)了一個(gè)可以用電腦控制的機(jī)器恐龍。這個(gè)機(jī)器恐龍可以在電腦的控制下進(jìn)行全方位的運(yùn)動(dòng)?！€利用電腦圖像合成技術(shù)，“拍攝”出一系列在電影攝影棚內(nèi)根本無法拍攝的鏡頭：即后來被稱為電腦實(shí)驗(yàn)室的鏡頭?！陨喜牧暇幾怎U玉珩《當(dāng)代好萊塢》(1)根據(jù)材料一，分析美國電影業(yè)產(chǎn)生危機(jī)的原因是什么，并結(jié)合所學(xué)知識(shí)，談?wù)勲娪皹I(yè)方面是如何改進(jìn)的。(7分)(2)材料二中再一次指出美國電影業(yè)日趨衰退，為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況？(6分)(3)材料三中斯皮爾伯格創(chuàng)作的《侏羅紀(jì)公園》又說明了什么問題？(12分)14．閱讀材料，完成下列要求。材料圖一是西班牙畫家埃爾·格列柯的《基督驅(qū)趕神殿中的商販》(1571～1576)。繪畫雖然是宗教的題材，但體現(xiàn)了世俗意識(shí)。圖畫中出現(xiàn)了許多人物的畫像，如在畫的前景處，從左到右依次有提香、米開朗基羅、柯洛維沃以及畫家的自畫像等。圖二是英國畫家康斯坦布爾的《干草堆》(1821)。與其說是普通的鄉(xiāng)村景色，還不如說是一種濃濃鄉(xiāng)愁的展示。提取材料中的相關(guān)信息，結(jié)合所學(xué)知識(shí)，從藝術(shù)創(chuàng)作和社會(huì)發(fā)展關(guān)系的角度對(duì)這兩個(gè)歷史時(shí)期分別進(jìn)行說明。(12分)跟蹤檢測(cè)評(píng)估251．〖解析〗本題考查學(xué)生的分析能力。歐洲的浪漫主義文學(xué)和批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)都是表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿。故選D項(xiàng)?！即鸢浮紻2．〖解析〗通過題干材料可知，該文學(xué)家強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)和理解，側(cè)重于個(gè)人對(duì)社會(huì)的感受，這屬于浪漫主義文學(xué)的特征。故選B項(xiàng)?！即鸢浮紹3．〖解析〗由材料“主張雜亂而有活力勝過明顯的統(tǒng)一”、“兩者兼顧，不愛非此即彼、非黑即白；是黑白都要，或是灰的”可知為反傳統(tǒng)、反理性的現(xiàn)代主義流派，故選B項(xiàng)；浪漫主義追求瑰麗的想象，夸張的手法，排除A項(xiàng)；現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭露，排除C項(xiàng)；印象主義強(qiáng)調(diào)光色效果，排除D項(xiàng)?！即鸢浮紹4．〖解析〗根據(jù)材料“追求強(qiáng)烈的個(gè)人感受，根據(jù)自己眼睛的觀察和感受，來表達(dá)微妙的色彩變化”可知注重光與色，屬于印象主義?！短畦穼儆诶寺髁x文學(xué)，《歐也妮·葛朗臺(tái)》屬于批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，《日出·印象》屬于印象主義美術(shù)，《格爾尼卡》屬于現(xiàn)代主義美術(shù)，故C項(xiàng)正確，A、B、D三項(xiàng)錯(cuò)誤?！即鸢浮紺5．〖解析〗根據(jù)“法國大革命時(shí)期”“馬拉”“拿破侖”等信息可知達(dá)維特的作品反映了法國大革命和拿破侖時(shí)期的重要?dú)v史事件和人物，屬于新古典主義美術(shù)作品，故選C項(xiàng)，排除D項(xiàng)；現(xiàn)代主義美術(shù)出現(xiàn)于20世紀(jì)，與材料時(shí)間不符，排除A項(xiàng)；達(dá)維特的作品只是反映了重大歷史題材，無法起到推動(dòng)革命進(jìn)程發(fā)展的作用，排除B項(xiàng)?！即鸢浮紺6．〖解析〗由材料“充滿著幻想和詩意的大自然風(fēng)景畫”可知為浪漫主義作品，故選D項(xiàng)；貝多芬是浪漫主義音樂家，排除A項(xiàng)；意大利威爾第的作品具有鮮明的民族特色，排除B項(xiàng)；貝多芬開創(chuàng)了浪漫主義音樂的先河，排除C項(xiàng)?！即鸢浮紻7．〖解析〗由材料“表達(dá)主人公的內(nèi)心獨(dú)白，不分段落，沒有標(biāo)點(diǎn)，充分體現(xiàn)了人物意識(shí)的自然流動(dòng)”可知為集中表現(xiàn)自我、寫作手法反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義文學(xué)，反映了西方的精神危機(jī)，故選B項(xiàng)；材料強(qiáng)調(diào)小說反映的是主人公的內(nèi)心獨(dú)白而非反封建，排除A項(xiàng)；抨擊資本主義制度的是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，排除C項(xiàng)；浪漫主義文學(xué)鼓勵(lì)人們爭(zhēng)取自由，排除D項(xiàng)?！即鸢浮紹8．〖解析〗從材料中可以看出，畫家生活在第二次工業(yè)革命時(shí)期的歐洲，他向往原始和自然的生活，表明其對(duì)在歐洲工業(yè)文明下的生活感到厭倦，表達(dá)了他對(duì)工業(yè)文明的反思，故D正確?！即鸢浮紻9．〖解析〗兩幅作品體現(xiàn)的共同風(fēng)格是現(xiàn)代主義。細(xì)致地刻畫人物所生活的社會(huì)是現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；側(cè)重展示作品人物復(fù)雜的內(nèi)心世界與現(xiàn)代主義不符，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；體現(xiàn)形式的完美和線條的清晰與現(xiàn)代主義不符，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活對(duì)人心態(tài)的深刻影響與現(xiàn)代主義相符，故D項(xiàng)正確?！即鸢浮紻10．〖解析〗據(jù)材料“克勞德·德彪西”“富有色彩效果的和聲而非嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)”并結(jié)合所學(xué)可知，印象派音樂體現(xiàn)了向現(xiàn)代音樂過渡的特點(diǎn)，故選C項(xiàng)；依所學(xué)，19世紀(jì)30年代，古典音樂體現(xiàn)了理性主義時(shí)代的要求，與材料表述不相符，排除A項(xiàng)；依所學(xué)，貝多芬開創(chuàng)了浪漫主義音樂潮流，排除B項(xiàng)；依所學(xué)，印象派音樂注重音樂的響度與色彩，未涉及到批判現(xiàn)實(shí)精神，排除D項(xiàng)。〖答案〗C11．〖解析〗根據(jù)材料“華盛頓特區(qū)為政治、權(quán)力運(yùn)作之所；好萊塢則供給政治理念，給美國政治文化提供思想資源”可知，好萊塢電影宣傳美國的政治理念，給美國政治文化提供思想資源，滲透了官方意識(shí)形態(tài)，故B項(xiàng)正確。材料無法體現(xiàn)政府對(duì)電影業(yè)的直接控制，排除A項(xiàng)；材料無法體現(xiàn)政治類影片成為影視作品的主流，排除C項(xiàng)；材料沒有涉及政治運(yùn)作模式的變化，排除D項(xiàng)?！即鸢浮紹12．〖解析〗電影的發(fā)明者是法國的盧米埃爾兄弟，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；題干中“世界上第一個(gè)國際電影節(jié)……國際電影節(jié)300多個(gè)”，說明電影節(jié)越來越頻繁，有利于各國聯(lián)系的加強(qiáng)，故B項(xiàng)正確；目前最大的媒體是網(wǎng)絡(luò)，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；電影節(jié)與當(dāng)今經(jīng)濟(jì)全球化有關(guān)，但電影不是經(jīng)濟(jì)全球化的產(chǎn)物，而是技術(shù)進(jìn)步的產(chǎn)物，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。〖答案〗B13．〖解析〗本題綜合考查19世紀(jì)以來電影藝術(shù)產(chǎn)生以來的發(fā)展情況。第(1)問，美國電影業(yè)產(chǎn)生危機(jī)與電視的誕生有關(guān)。第(2)問，20世紀(jì)80年代，美國電影業(yè)再一次日趨衰退，是由于電腦等高科技的發(fā)展造成的。第(3)問，考查科技的發(fā)展對(duì)電影事業(yè)的反作用?！即鸢浮?1)原因：20世紀(jì)50年代電視的出現(xiàn)和普及。(2分)改進(jìn)：面對(duì)危機(jī)，美國電影產(chǎn)業(yè)采取了一系列新技術(shù)，擴(kuò)大銀幕如寬銀幕，改進(jìn)音響如立體音響，三維立體電影問世等。(5分)(2)20世紀(jì)80年代進(jìn)入高科技時(shí)代，電腦的普及、發(fā)展對(duì)電影形成了沖擊，電腦成為除電視以外重要的傳媒娛樂方式。(6分)(3)說明電腦技術(shù)可以有無限的視覺形象創(chuàng)造力，為美國電影創(chuàng)作提供了更大的方便，對(duì)傳統(tǒng)的觀念展開了挑戰(zhàn)。在現(xiàn)代科技的影響下，觀眾的欣賞習(xí)慣和要求也開始變化，他們更注重視覺感官的欣賞和刺激，這就使得導(dǎo)演更加注重對(duì)當(dāng)代高科技的學(xué)習(xí)和引進(jìn)。(12分)14．〖解析〗本題為開放探究型試題，首先應(yīng)確定兩幅作品分別為文藝復(fù)興時(shí)期和工業(yè)革命時(shí)期的作品，然后結(jié)合兩幅作品從藝術(shù)創(chuàng)作和社會(huì)發(fā)展關(guān)系的角度對(duì)這兩個(gè)時(shí)期分別進(jìn)行說明?！即鸢浮叫畔ⅲ簣D一是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作，通過宗教題材展現(xiàn)人性的美(或人文思想、人文主義)。圖二是工業(yè)革命時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作，通過世俗題材展現(xiàn)個(gè)人的情感，體現(xiàn)浪漫主義風(fēng)格。(4分)說明：圖一：文藝復(fù)興時(shí)期，資本主義發(fā)展，新興資產(chǎn)階級(jí)實(shí)力增強(qiáng)，但傳統(tǒng)社會(huì)對(duì)這一階層持排斥的態(tài)度，藝術(shù)創(chuàng)作中的一些作品，表達(dá)出了傳統(tǒng)基督教的禁欲主義和現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的享樂主義(或人文主義)之間的激烈沖突。圖二：工業(yè)革命時(shí)期，資本主義經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步發(fā)展，城市化進(jìn)程加快，一系列社會(huì)問題隨之出現(xiàn)，這些現(xiàn)象反映到藝術(shù)創(chuàng)作中，體現(xiàn)出了工業(yè)革命發(fā)展所帶來的社會(huì)問題與對(duì)傳統(tǒng)鄉(xiāng)村社會(huì)懷念的矛盾。(8分)跟蹤檢測(cè)評(píng)估2519世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)一、選擇題(每小題4分，共48分)1．法國文學(xué)家雨果的小說《巴黎圣母院》、英國詩人拜倫的《唐璜》和雪萊的《西風(fēng)頌》是18世紀(jì)后半期至19世紀(jì)中葉歐洲浪漫主義文學(xué)的典型代表。歐洲浪漫主義文學(xué)作品的思想內(nèi)容主要反映了()A．對(duì)人性解放的歌頌B．對(duì)資產(chǎn)階級(jí)革命的歌頌C．對(duì)社會(huì)制度的歌頌D．對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿2．有文學(xué)家宣稱：“我賦予古老文字以赤色。不再有元老！不再有平民！我在墨水瓶里掀起風(fēng)暴。”他的文學(xué)理念屬于()A．現(xiàn)代主義B．浪漫主義C．現(xiàn)實(shí)主義D．古典主義3．〖2021·晉城市一?！?966年，美國建筑師羅伯特·文丘里在《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》中說：“我主張雜亂而有活力勝過明顯的統(tǒng)一。我容許不根據(jù)前提的推理并贊成建筑的二元性。我認(rèn)為用意簡(jiǎn)明不如意義豐富……我愛兩者兼顧，不愛非此即彼、非黑即白；是黑白都要，或是灰的。”據(jù)此推斷，這一流派是()A．浪漫主義B．現(xiàn)代主義C．現(xiàn)實(shí)主義D．印象主義4．某一藝術(shù)派別追求強(qiáng)烈的個(gè)人感受，根據(jù)自己眼睛的觀察和感受，來表達(dá)微妙的色彩變化。下列作品符合這一風(fēng)格的是()5．〖2021·山東濱州高三上學(xué)期期末〗法國大革命時(shí)期的畫家達(dá)維特的作品風(fēng)格是“考古式地真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景”，他創(chuàng)作出《馬拉之死》《拿破侖加冕》等作品，被譽(yù)為“歷史的見證者”。這表明達(dá)維特的作品()A．深受現(xiàn)代主義影響B(tài)．推動(dòng)革命進(jìn)程的發(fā)展C．反映社會(huì)重大題材D．屬于浪漫主義美術(shù)的范疇6．貝多芬曾說：“感情的流露要?jiǎng)儆诶L畫。”他的《第六(田園)交響曲》透露出鄉(xiāng)村淳樸的田園氣息，表達(dá)了對(duì)鄉(xiāng)村的熱愛，給人們展現(xiàn)了一幅充滿著幻想和詩意的大自然風(fēng)景畫。該作品()A．采取了現(xiàn)實(shí)主義手法B．具有鮮明的民族特色C．開創(chuàng)了現(xiàn)實(shí)主義先河D．體現(xiàn)了浪漫主義情懷7．〖2021·天一大聯(lián)考〗愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯的小說《尤利西斯》用大量篇幅表達(dá)主人公的內(nèi)心獨(dú)白，不分段落，沒有標(biāo)點(diǎn)，充分體現(xiàn)了人物意識(shí)的自然流動(dòng)。這部文學(xué)作品()A．體現(xiàn)了反封建意識(shí)B．反映西方精神危機(jī)C．抨擊資本主義制度D．鼓勵(lì)人們爭(zhēng)取自由8．〖2021·安慶模擬〗如圖是法國后印象派畫家保羅·高更在1894年創(chuàng)作的《上帝日》，他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)美典雅相當(dāng)反感，向往原始和自然的生活，希望在原始民族、東方藝術(shù)和黑人藝術(shù)中尋找一種單純率真的畫風(fēng)，創(chuàng)造出既有原始神秘意味又有象征意義的藝術(shù)。該畫表達(dá)作者()A．控訴法西斯主義的暴行B．追尋“理性王國”夢(mèng)想C．對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新D．對(duì)工業(yè)文明的叩問與反思9．〖2021·河南安陽模擬〗下面兩幅美術(shù)作品的共同風(fēng)格是()A．細(xì)致地刻畫人物所生活的社會(huì)B．側(cè)重展示作品人物復(fù)雜的內(nèi)心世界C．體現(xiàn)形式的完美和線條的清晰D．表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活對(duì)人心態(tài)的深刻影響10．〖2020·重慶高三上學(xué)期期末〗法國作曲家克勞德·德彪西的鋼琴曲多以景物或詩畫為題材，通過富有色彩效果的和聲而非嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)，渲染出變化多端的氣氛和色調(diào)。其作品()A．反映了理性主義的時(shí)代追求B．開創(chuàng)了浪漫主義音樂潮流C．具有向現(xiàn)代音樂過渡的特點(diǎn)D．具有強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)精神11．有學(xué)者指出，二戰(zhàn)后的美國政治是“雙城記”，一城是華盛頓特區(qū)，另一城是好萊塢影城。華盛頓特區(qū)為政治、權(quán)力運(yùn)作之所；好萊塢則供給政治理念，給美國政治文化提供思想資源。據(jù)此可知，美國在二戰(zhàn)后()A．政府對(duì)電影業(yè)的直接控制加強(qiáng)B．影視藝術(shù)滲透了官方意識(shí)形態(tài)C．政治類影片成為影視作品的主流D．政治運(yùn)作模式發(fā)生了重大變化12．世界上第一個(gè)國際電影節(jié)是1932年在意大利威尼斯市舉行的威尼斯國際電影節(jié)，二戰(zhàn)后不斷增加，80年代以來，全世界有60多個(gè)國家和地區(qū)先后單獨(dú)或輪流舉辦過各種名目的國際電影節(jié)300多個(gè)。這表明電影()A．發(fā)源于意大利威尼斯B．有利于加強(qiáng)世界各地聯(lián)系C．成為當(dāng)今影響最大的媒體D．是當(dāng)今經(jīng)濟(jì)全球化的產(chǎn)物二、非選擇題(本題共2小題，第13題25分，第14題12分，共37分)13．閱讀下列材料，回答問題。材料一(20世紀(jì))50年代中期，美國電影業(yè)出現(xiàn)危機(jī)?！?956年，美國電影觀眾人次到達(dá)最低水平。材料二從(20世紀(jì))80年代后期到90年代初期，美國的電影業(yè)日趨衰退，甚至有人認(rèn)為進(jìn)入了危機(jī)階段?！?0年代到70年代間曾流行一時(shí)的汽車電影院，到80年代后期已經(jīng)有85%關(guān)閉了，而僅剩下的南部、西南部和加州地區(qū)的這類電影院，也只有在節(jié)假日或周末偶爾開放。進(jìn)入90年代后，美國電影觀眾的人數(shù)比80年代下降了48%左右。材料三1992年，斯皮爾伯格動(dòng)手創(chuàng)作了一部直接用高科技進(jìn)行創(chuàng)作的巨片《侏羅紀(jì)公園》?！?qǐng)這些工程技術(shù)界的朋友們，首先動(dòng)手設(shè)計(jì)了一個(gè)可以用電腦控制的機(jī)器恐龍。這個(gè)機(jī)器恐龍可以在電腦的控制下進(jìn)行全方位的運(yùn)動(dòng)。……他還利用電腦圖像合成技術(shù)，“拍攝”出一系列在電影攝影棚內(nèi)根本無法拍攝的鏡頭：即后來被稱為電腦實(shí)驗(yàn)室的鏡頭?！陨喜牧暇幾怎U玉珩《當(dāng)代好萊塢》(1)根據(jù)材料一，分析美國電影業(yè)產(chǎn)生危機(jī)的原因是什么，并結(jié)合所學(xué)知識(shí)，談?wù)勲娪皹I(yè)方面是如何改進(jìn)的。(7分)(2)材料二中再一次指出美國電影業(yè)日趨衰退，為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況？(6分)(3)材料三中斯皮爾伯格創(chuàng)作的《侏羅紀(jì)公園》又說明了什么問題？(12分)14．閱讀材料，完成下列要求。材料圖一是西班牙畫家埃爾·格列柯的《基督驅(qū)趕神殿中的商販》(1571～1576)。繪畫雖然是宗教的題材，但體現(xiàn)了世俗意識(shí)。圖畫中出現(xiàn)了許多人物的畫像，如在畫的前景處，從左到右依次有提香、米開朗基羅、柯洛維沃以及畫家的自畫像等。圖二是英國畫家康斯坦布爾的《干草堆》(1821)。與其說是普通的鄉(xiāng)村景色，還不如說是一種濃濃鄉(xiāng)愁的展示。提取材料中的相關(guān)信息，結(jié)合所學(xué)知識(shí)，從藝術(shù)創(chuàng)作和社會(huì)發(fā)展關(guān)系的角度對(duì)這兩個(gè)歷史時(shí)期分別進(jìn)行說明。(12分)跟蹤檢測(cè)評(píng)估251．〖解析〗本題考查學(xué)生的分析能力。歐洲的浪漫主義文學(xué)和批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)都是表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿。故選D項(xiàng)。〖答案〗D2．〖解析〗通過題干材料可知，該文學(xué)家強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)和理解，側(cè)重于個(gè)人對(duì)社會(huì)的感受，這屬于浪漫主義文學(xué)的特征。故選B項(xiàng)?！即鸢浮紹3．〖解析〗由材料“主張雜亂而有活力勝過明顯的統(tǒng)一”、“兩者兼顧，不愛非此即彼、非黑即白；是黑白都要，或是灰的”可知為反傳統(tǒng)、反理性的現(xiàn)代主義流派，故選B項(xiàng)；浪漫主義追求瑰麗的想象，夸張的手法，排除A項(xiàng)；現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭露，排除C項(xiàng)；印象主義強(qiáng)調(diào)光色效果，排除D項(xiàng)。〖答案〗B4．〖解析〗根據(jù)材料“追求強(qiáng)烈的個(gè)人感受，根據(jù)自己眼睛的觀察和感受，來表達(dá)微妙的色彩變化”可知注重光與色，屬于印象主義。《唐璜》屬于浪漫主義文學(xué)，《歐也妮·葛朗臺(tái)》屬于批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，《日出·印象》屬于印象主義美術(shù)，《格爾尼卡》屬于現(xiàn)代主義美術(shù)，故C項(xiàng)正確，A、B、D三項(xiàng)錯(cuò)誤?！即鸢浮紺5．〖解析〗根據(jù)“法國大革命時(shí)期”“馬拉”“拿破侖”等信息可知達(dá)維特的作品反映了法國大革命和拿破侖時(shí)期的重要?dú)v史事件和人物，屬于新古典主義美術(shù)作品，故選C項(xiàng)，排除D項(xiàng)；現(xiàn)代主義美術(shù)出現(xiàn)于20世紀(jì)，與材料時(shí)間不符，排除A項(xiàng)；達(dá)維特的作品只是反映了重大歷史題材，無法起到推動(dòng)革命進(jìn)程發(fā)展的作用，排除B項(xiàng)。〖答案〗C6．〖解析〗由材料“充滿著幻想和詩意的大自然風(fēng)景畫”可知為浪漫主義作品，故選D項(xiàng)；貝多芬是浪漫主義音樂家，排除A項(xiàng)；意大利威爾第的作品具有鮮明的民族特色，排除B項(xiàng)；貝多芬開創(chuàng)了浪漫主義音樂的先河，排除C項(xiàng)?！即鸢浮紻7．〖解析〗由材料“表達(dá)主人公的內(nèi)心獨(dú)白，不分段落，沒有標(biāo)點(diǎn)，充分體現(xiàn)了人物意識(shí)的自然流動(dòng)”可知為集中表現(xiàn)自我、寫作手法反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義文學(xué)，反映了西方的精神危機(jī)，故選B項(xiàng)；材料強(qiáng)調(diào)小說反映的是主人公的內(nèi)心獨(dú)白而非反封建，排除A項(xiàng)；抨擊資本主義制度的是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，排除C項(xiàng)；浪漫主義文學(xué)鼓勵(lì)人們爭(zhēng)取自由，排除D項(xiàng)?！即鸢浮紹8．〖解析〗從材料中可以看出，畫家生活在第二次工業(yè)革命時(shí)期的歐洲，他向往原始和自然的生活，表明其對(duì)在歐洲工業(yè)文明下的生活感到厭倦，表達(dá)了他對(duì)工業(yè)文明的反思，故D正確?！即鸢浮紻9．〖解析〗兩幅作品體現(xiàn)的共同風(fēng)格是現(xiàn)代主義。細(xì)致地刻畫人物所生活的社會(huì)是現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；側(cè)重展示作品人物復(fù)雜的內(nèi)心世界與現(xiàn)代主義不符，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；體現(xiàn)形式的完美和線條的清晰與現(xiàn)代主義不符，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活對(duì)人心態(tài)的深刻影響與現(xiàn)代主義相符，故D項(xiàng)正確?！即鸢浮紻10．〖解析〗據(jù)材料“克勞德·德彪西”“富有色彩效果的和聲而非嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)”并結(jié)合所學(xué)可知，印象派音樂體現(xiàn)了向現(xiàn)代音樂過渡的特點(diǎn)，故選C項(xiàng)；依所學(xué)，19世紀(jì)30年代，古典音樂體現(xiàn)了理性主義時(shí)代的要求，與材料表述不相符，排除A項(xiàng)；依所學(xué)，貝多芬開創(chuàng)了浪漫主義音樂潮流，排除B項(xiàng)；依所學(xué)，印象派音樂注重音樂的響度與色彩，未涉及到批判現(xiàn)實(shí)精神，排除D項(xiàng)。〖答案〗C11．〖解析〗根據(jù)材料“華盛頓特區(qū)為政治、權(quán)力運(yùn)作之所；好萊塢則供給政治理念，給美國政治文化提供思想資源”可知，好萊塢電影宣傳美國的政治理念，給美國政治文化提供思想資源，滲透了官方意識(shí)形態(tài)，故B項(xiàng)正確。材料無法體現(xiàn)政府對(duì)電影業(yè)的直接控制，排除A項(xiàng)；材料無法體