3三、圖形設(shè)計(jì)的方法五無(wú)理圖形

三、圖形設(shè)計(jì)的方法五無(wú)理圖形主講：吳愛(ài)峰一、無(wú)理圖形悖論圖形七、無(wú)理圖形無(wú)理圖形又叫悖論圖形，用非自然的構(gòu)合方法，將客觀世界人們所熟悉的、合理的和固定的秩序，移置于邏輯混亂的、荒唐反常的圖像世界之中，目的在于打破真實(shí)與虛幻、主觀與客觀世界之間的無(wú)理障礙和心理障礙，在顯現(xiàn)不合理、違規(guī)和重新認(rèn)識(shí)的物形中，把隱藏在物形深處的含義表露出來(lái)。

以荷蘭著名版畫(huà)家埃舍爾、日本設(shè)計(jì)大師福田繁雄、匈牙利著名設(shè)計(jì)師沃里茲為代表，在矛盾空間、不可能圖形等領(lǐng)域進(jìn)行了深入而富有成效的研究，創(chuàng)造了大量的、具有獨(dú)特視覺(jué)的圖形，使許多不可思議的視覺(jué)形象成為了可能。無(wú)理圖形的概念無(wú)理圖形又叫悖論圖形?！梅亲匀坏臉?gòu)合方法，打亂客觀世界人們所熟悉的、合理的和固定的秩序，產(chǎn)生邏輯混亂的、荒誕反常的圖形世界。目的——在于打破真實(shí)與虛幻、主觀與客觀世界之間的物理障礙和心理障礙，在顯現(xiàn)不合理、違規(guī)和重新認(rèn)識(shí)的物形中，把隱藏在物形深處的含義表露出來(lái)。

圖形形態(tài)特征：矛盾的、有違常理。生活中不可能出現(xiàn)的物理結(jié)構(gòu)、物形關(guān)系被構(gòu)合在一起，顯示出新的非邏輯聯(lián)系，從而突破原物形的局限產(chǎn)生新的意義。荒誕的、虛幻性。在顯現(xiàn)驚奇中重新認(rèn)識(shí)物形深處的含義，通過(guò)不著邊際的或看似荒唐的偶然結(jié)合表露出來(lái)，給人荒謬、無(wú)理的視覺(jué)效果，而又使人對(duì)這樣的悖理信服。構(gòu)形手段不求真實(shí)、打破主觀與客觀世界之間的物理障礙和心理障礙，可以隨心所欲的表達(dá)創(chuàng)意。①物形的異常變形，體量上放大縮小造成對(duì)比，或常識(shí)的錯(cuò)位，或生理結(jié)構(gòu)和自然規(guī)律的改變。②物形有序狀態(tài)的無(wú)序化、增添形象、改變運(yùn)動(dòng)方向或無(wú)序連接。①謬悖換置圖形——破壞熟悉、合理、固定的秩序，將常規(guī)形態(tài)予以荒誕、無(wú)理的表現(xiàn)，以加深悖理印象。②互補(bǔ)兩種物形共同補(bǔ)充，一種物形完成對(duì)方的一部分形狀，顯現(xiàn)互為矛盾的沖突，即互悖。③自補(bǔ)用自身形象的一部分去完成自身形象的其他部分形狀，產(chǎn)生自我矛盾的神趣。環(huán)境污染福田繁雄以生活中常用的剪刀、螺絲釘、別針為素材，畫(huà)蛇添足地將這三者作了畸形處理，以此說(shuō)明不合理的開(kāi)發(fā)利用自然必將造成不良的影響。慶祝冷戰(zhàn)結(jié)束海報(bào)用簡(jiǎn)潔的形體錯(cuò)位的搭配，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的終止。蘭尼.索曼斯美國(guó)簡(jiǎn)單的線(xiàn)條連接著不同的形體，顯現(xiàn)著不可能的趣味組合。二、無(wú)理圖形之——矛盾空間

人類(lèi)生存的空間是在重力場(chǎng)中，所有的建筑與大廈都是垂直穩(wěn)定的，墻面是垂直的，地面是水平的。如果破壞了這種物理的、經(jīng)驗(yàn)的日常感覺(jué)，拋開(kāi)地球的吸引力，則將表現(xiàn)出異常的危機(jī)心理。在平面中如果出現(xiàn)矛盾的圖形，同樣會(huì)在視覺(jué)上給人以荒謬感。在二維平面上表現(xiàn)三維現(xiàn)實(shí)空間不可能存在或不可能再現(xiàn)的想象空間。這種想象創(chuàng)造了非真實(shí)的視覺(jué)幻想，富有情趣。

矛盾空間矛盾空間矛盾空間是在平面中將在空間透視上相互矛盾的物象進(jìn)行組合，產(chǎn)生超時(shí)空的平面圖形，而它本身在三維空間不可能實(shí)現(xiàn)，因而具有“不可能圖形”所產(chǎn)生的荒誕性。

矛盾空間圖形矛盾空間圖形建立在一些基本的矛盾結(jié)構(gòu)上，如彭羅賽三角棍架、魔鬼音叉、彭羅賽臺(tái)階等，這些矛盾結(jié)構(gòu)利用了人的視覺(jué)關(guān)注中心有一定的局限性，對(duì)畫(huà)面的不同部分采用不同的透視角度，對(duì)同一形態(tài)在不同視覺(jué)區(qū)域進(jìn)行不同的空間界定，從而形成了看似合理、實(shí)則充滿(mǎn)矛盾的畫(huà)面空間關(guān)系。在這類(lèi)圖形里畫(huà)面中的空間結(jié)構(gòu)在二維平面中可以表現(xiàn)，但在三維世界中卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)。在圖形表現(xiàn)中運(yùn)用矛盾空間的目的是為了使受眾對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)產(chǎn)生疑問(wèn)和矛盾，引起好奇，具有獨(dú)特的形式魅力。矛盾空間主要有以下幾種形成方式：A、多種空間知覺(jué)的并存在畫(huà)面上按需要增加視平線(xiàn)或消失點(diǎn)的數(shù)量和變動(dòng)位置，把不同空間的物體組織在同一個(gè)二維平面上。B、錯(cuò)位連接（形態(tài)交叉）將原本正確的物形結(jié)構(gòu)進(jìn)行錯(cuò)誤的連接搭配，形成不可思議的非現(xiàn)實(shí)形態(tài)。C、轉(zhuǎn)向不同形態(tài)的立體，虛實(shí)相混看一幅圖畫(huà)時(shí)，在大多數(shù)情況下，不可能快速而仔細(xì)地理解到整體，利用這種特性，在二維平面上可能制造出不同形態(tài)轉(zhuǎn)換或虛實(shí)轉(zhuǎn)換的幻像，使眼睛最先看到的形態(tài)轉(zhuǎn)換為非始料所及的不合理形態(tài)。相對(duì)性

埃舍爾

它表現(xiàn)了人、建筑、樓梯與空間的矛盾關(guān)系。人沿樓梯由下而上前進(jìn)，經(jīng)過(guò)幾個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，很自然地又從上面回到了出發(fā)地。一會(huì)兒是向上走，一會(huì)兒是向下走，完全沒(méi)有一個(gè)固定的方向，從多角度皆可看到物形組合在一起的矛盾性。

伊斯特文.沃里茲匈牙利

城墻圍合成一個(gè)奇妙的視覺(jué)怪圈，在這里沒(méi)有圈內(nèi)、圈外。這是設(shè)計(jì)師用錯(cuò)位搭接而造成的視覺(jué)形態(tài)，無(wú)理而有趣。福田繁雄兩個(gè)同樣的人被放置在不同位置，和方形產(chǎn)生不同的關(guān)系，則形成了兩種空間的可能。蘭尼.索曼斯美國(guó)用視覺(jué)表達(dá)藝術(shù)與設(shè)計(jì)的發(fā)展方式不同，但他們是同根的。八、混維圖形在二維平面上，可以通過(guò)透視、色彩、明暗、遮疊等手法，對(duì)客觀物形進(jìn)行真實(shí)的三維立體化的描繪，而設(shè)計(jì)中可以通過(guò)三維造型和二維造型巧妙自然的結(jié)合融洽，使現(xiàn)實(shí)中的不可能在我們的圖形表現(xiàn)中奇妙地營(yíng)造出來(lái)，產(chǎn)生視覺(jué)上地新奇感受。

混維圖形通過(guò)奇異地構(gòu)想，將二維與三維、幻像與真實(shí)混合交錯(cuò)在一起，追求出人意料地表現(xiàn)，它先讓人們的習(xí)慣性思維產(chǎn)生一種預(yù)期，再用一種出乎意料的手法打破觀者的固有想像，從而加深視覺(jué)感受。維構(gòu)圖形二維、三維圖形通過(guò)組合關(guān)系混合構(gòu)成，產(chǎn)生多維并存的形象。有悖常理、怪誕、富有情趣、幻覺(jué)空間。除跨維度的表現(xiàn)，混為圖形也常利用形態(tài)的巧合性將不同空間層次的事物混合到同一層次，形成有趣的畫(huà)面效果?；炀S圖形是將不同維度空間的形態(tài)進(jìn)行錯(cuò)位混合的圖形構(gòu)成方式，二維平面與三維空間之間的跨越，或者不同空間層次的移位同構(gòu)都是產(chǎn)生混維的方式。中國(guó)國(guó)際海報(bào)雙年展作品波蘭十一劇場(chǎng)海報(bào)展虛畫(huà)圖形將一種物體形態(tài)的畫(huà)面畫(huà)在另一個(gè)物體上，使二維畫(huà)面中的元素與畫(huà)面承載物之間發(fā)生關(guān)系，產(chǎn)生虛實(shí)之間的錯(cuò)位從而達(dá)到新穎有趣、抒情達(dá)意的效果。虛畫(huà)圖形中畫(huà)面元素和承載物之間的關(guān)系是相互依存、相互約束的，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1、承載物的性質(zhì)影響畫(huà)面的創(chuàng)意由于載體是具體的物態(tài)，其本身就具有某種用處以及一定的象征意義，人們接觸它一方面是為了其使用價(jià)值，另一方面也會(huì)很自然的產(chǎn)生一些相關(guān)聯(lián)想。2、承載物的形態(tài)影響畫(huà)面的構(gòu)建在虛畫(huà)圖形中，承載物不僅有自己的內(nèi)容上的意義，同時(shí)還有著形態(tài)上的特殊性。由于承載物是具體的物，有自己的體量尺度、形狀、肌理、結(jié)構(gòu)等特征，創(chuàng)作的畫(huà)面巧妙的結(jié)合載體上的一些特點(diǎn)，加密感載體上處于現(xiàn)實(shí)世界的元素組織到畫(huà)面的虛擬世界中去，產(chǎn)生一種別樣的趣味。3、畫(huà)面對(duì)承載物進(jìn)行重新定義在虛畫(huà)圖形的創(chuàng)作中，不僅承載物從內(nèi)在和外在對(duì)畫(huà)面創(chuàng)意進(jìn)行影響，畫(huà)面同樣也對(duì)承載物進(jìn)行反作用，特別是對(duì)承載物的重新定義更能產(chǎn)生出人意料的效果。從思維方式的角度來(lái)看，究其根本虛畫(huà)圖形需要的是系統(tǒng)全局的考慮問(wèn)題的方法，傳統(tǒng)的單獨(dú)構(gòu)思畫(huà)面的創(chuàng)意方法在這里是不適用的。正式這種系統(tǒng)的思考方式為圖形向更廣闊的空間領(lǐng)域延伸打開(kāi)了通道。

作業(yè)（五）作業(yè)內(nèi)容：IC卡上的虛畫(huà)圖形作業(yè)要求：在IC卡進(jìn)行虛畫(huà)圖形設(shè)計(jì)，畫(huà)面要與IC卡發(fā)生關(guān)聯(lián)，卡上芯片要通過(guò)圖形創(chuàng)意成為畫(huà)面的有機(jī)組成部分?？陀^畫(huà)手埃舍爾荷蘭畫(huà)中的一只手在畫(huà)另一只手，而另一只手同時(shí)又在畫(huà)這只手，手這一形象在不同的環(huán)境下轉(zhuǎn)換著角色關(guān)系，時(shí)而是真的手（三維）時(shí)而是手的圖像（兩維），怎樣解釋都很難說(shuō)是正確或錯(cuò)誤。

1.反序圖形

有目的地將客觀物象進(jìn)行秩序的錯(cuò)亂、方向的顛倒等處理，從而表達(dá)出新的寓意。在這些富有哲學(xué)意味的矛盾空間、無(wú)理現(xiàn)象的創(chuàng)造中，多用同一幅圖表達(dá)雙重或多重的、具有沖突意義的內(nèi)容指向，以圖形元素的交錯(cuò)對(duì)立的表達(dá)，反映深刻的社會(huì)道理和幽默的趣味。

具體包括了反序、無(wú)理和矛盾空間三類(lèi)圖形。

1、反序圖形有目的的將客觀物象進(jìn)行秩序的錯(cuò)亂、方向的顛倒等處理，從而表述出新的寓意。勝利福田繁雄倒置的瓶子，喝盡的可樂(lè)招貼展眼鏡腿的反向處理，帶給人們更多的哲理思考。雙關(guān)圖形是指一個(gè)圖形可以同時(shí)解讀為兩種不同的物形，并通過(guò)這兩種物形之間的聯(lián)系產(chǎn)生意義，傳遞高度簡(jiǎn)化的視覺(jué)信息。雙關(guān)意味著圖形牽涉到雙重解釋?zhuān)恢厥潜砻嫔系囊馑?，一重是暗含的意思，而暗含的意思往往是圖形的主要含義所在，言在此而意在彼。

五、雙關(guān)圖形

隱歧圖形隱歧圖形又稱(chēng)一形雙意，是指圖形具有“同時(shí)性”，即一個(gè)畫(huà)面元素，由于觀察的方法和角度不同，可以看到兩種事物形態(tài)，從而象征兩種含義?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師通過(guò)預(yù)計(jì)受眾的觀看方式，巧妙的將兩個(gè)形象融為一體，使畫(huà)面的趣味性得到了極大的增加。設(shè)計(jì)師可以通過(guò)改變視距或正看反看等轉(zhuǎn)換角度觀察畫(huà)面，同樣可以產(chǎn)生一形雙意的效果。隱歧圖形的形式通常也會(huì)共用一些輪廓線(xiàn)，但與共生不同的是，一形雙意在同一時(shí)刻受眾只能感知一個(gè)形象，而共生圖形中幾個(gè)形象是同時(shí)顯現(xiàn)的。三、雙關(guān)圖形

雙關(guān)圖形就是一個(gè)圖形可以同事解讀為兩種不同的物形，并通過(guò)這兩種物形之間的聯(lián)系產(chǎn)生意義轉(zhuǎn)移。圖形雙關(guān)意味著兩重意思，一種是表面上的意思，一種是隱藏的意思，而隱