對設計中的功能美科學美技術美的理解市公開課一等獎省賽課微課金獎課件

設計美學功能美科學美技術美制作人：程楊楊（環(huán)藝一班）學號：10011104第1頁人們對功效認知歷史功效及功效美是一個不停發(fā)展并深化過程。在18世紀以來近代美學思潮中，美與功效、實用價值無關。18世紀以來近代藝術與這種美、哲學思潮對應，實踐著“為藝術而藝術”信條。19世紀下半葉，尤其是進入20世紀以后，當機械化生產(chǎn)已經(jīng)能夠生產(chǎn)出含有功效又有審美價值產(chǎn)品時，這種產(chǎn)品之美存在迫使人們不得不重新考慮藝術與人生活、功效與美關系問題?！肮I(yè)美”、“功效美”等很多新美學觀念產(chǎn)生與確立，使“功效美”成為當代產(chǎn)品美學、設計美學一個關鍵概念。20世紀六七十年代“有用即美”思想又一次被提出，也就是只要含有使用價值就是美產(chǎn)品。產(chǎn)品功效美是產(chǎn)品功效效用和使用者目標性象征，它形成是將設計活動中功利內容凝結成為形成要素過程，是人生活經(jīng)驗向審美直覺轉化。功能美:第2頁“功效美”最本質內容就是實用美。功效主義認為凡是有用東西都是美，明確表現(xiàn)功效東西就是美。這是20世紀初在設計領域中占主導地位功效主義思想主要理論。第3頁功效主義思潮涌現(xiàn)是當代設計產(chǎn)物，對于當代設計和當代美學有著特殊意義。19世紀末建筑師沙利文明確提出了“形式服從功效”到包豪斯強調技術與藝術新統(tǒng)一。瑞典家居設計師布魯諾·馬斯遜（BrunoMathsson）提出了“功效第一”設計理念。第4頁20世紀40、50年代流行于世界范圍內“國際式”設計格調，使功效主義設計不但糾正了18、19世紀以來重視外在形式而不重視產(chǎn)品內在功效偏向，同時也創(chuàng)建了一個簡練、明快含有當代審美感和時代感新格調——“無裝飾裝飾”格調。功效主義思潮從20世紀60年代開始消退，取而代之是后當代各種思潮，再次出現(xiàn)了復古趨勢，這似乎是對功效主義思潮一個反抗和反思，也是西方經(jīng)濟發(fā)展和審美情趣改變結果。但在設計中所產(chǎn)生功效美理論歷史意義沒有消失，能夠說“功效美”理論形成和發(fā)展，才深入深化了藝術設計美學研究，并使其系統(tǒng)化。第5頁第6頁一個完美結構完全能表現(xiàn)出合理功效美形式，一個外表難看結構表明它在一些方面還存在著一些不足和欠缺.產(chǎn)品結構特征是功效目標組成外在形式，不以任何裝飾手法掩蓋其功效結構，從而充分表達出結構巧妙、簡捷和獨到之美第7頁科學美：伴隨當代科學技術發(fā)展，20世紀30年代以來，人類社會物質文明和精神文明建設一個顯著特點，就是在更大范圍內追求科學創(chuàng)造、技術創(chuàng)新與美有機結合，為人類營造一個愈加符合人性發(fā)展目標生活新天地。第8頁飛機設計環(huán)境保護汽車第9頁健康椅第10頁室內設計洗臉池第11頁在當代舞臺藝術中，因為旋轉舞臺出現(xiàn)，創(chuàng)作者取得了愈加遼闊表現(xiàn)空間，能夠不再拘泥于一塊固定、不可移動小舞臺，有了極大創(chuàng)作自由；當代聲光電技術應用，又為舞臺演出制造出絢麗多彩效果，使藝術表現(xiàn)平添了許多迷人風采。而因為電腦技術不停進步，今天，不論是寫作、作曲、繪畫，還是裝潢設計、影視制作等，已大都離不開電腦利用；電腦技術成了藝術創(chuàng)作和傳輸一個主要伎倆第12頁韓國政府參加中國年上海世博會籌備組組長張準祥曾經(jīng)表示，韓文作為韓國最優(yōu)異創(chuàng)造，經(jīng)過其獨創(chuàng)性和主要性表達了韓國國家整體性和文化獨立性。上海世博會韓國館使用韓文來組成全部空間，使游客們能夠全方位體驗韓文?？芍^匠心獨運，即推廣了自己文化，又有自己特色，真是巧奪天工。

第13頁第14頁鳥巢”中方設計師們經(jīng)過屢次論證，借用了流體力學設計中一個計算機CFD模擬方法，對“鳥巢”觀眾席進行了熱舒適度、風舒適度模擬分析試驗。它能夠準確模擬出“鳥巢”鋼結構和膜結構，模擬出91000人同時觀賽時自然通風情況，并計算出每個區(qū)域觀眾能感受到溫度和濕度氣流速度，在圖紙上用不一樣顏色標示出來?，F(xiàn)在，“鳥巢”全部通風設施，都是按照這個模擬分析對外國設計師圖紙進行調整優(yōu)化結果。不論觀眾坐在上層看臺還是下層看臺、普通座位還是VIP席，都能享受到自然光和自然風，到達很好舒適度。第15頁當前世界上全部能舉行大賽高水平體育場館，幾乎沒有哪個是為羽毛球比賽專門設計。經(jīng)過屢次論證，決定采取觀眾席席下送風空調設計，也就是看臺內增設空調送風管道，讓涼風從觀眾座椅下面吹出來。每兩個座位下面，有三個直徑各13厘米送風口，整個體育館中，這么送風口共有1萬多個。采取這么設計有兩個好處:首先是降低了風速。風速大小與出風管道橫截面積是成反比，把一個出風口“分解”成了1萬多個出風口，風速當然就小了；其次是防止了空調風向對場上運動員影響。普通體育館空調送風管道是在屋頂，風從上面吹下來，再吹向四面觀眾席，冷氣在由上面轉向側面過程中會形成一個渦旋氣流，影響到羽毛球飛行線路，現(xiàn)在將出風口設計在觀眾席下，回風口設計在兩層觀眾席之間，就防止了渦旋氣流產(chǎn)生。第16頁席下送風，說起來輕易，做起來卻有點難。體育館觀眾席下方，實際上是觀眾集散大廳，洗手間、休息室和許多功效用房都設在那里，空調管道要從這些房間上面經(jīng)過去。而北工大致育館獨特外觀要求建筑物不能太高，假如在屋頂加上管道，會讓這些房間使用空間變得愈加矮小，何況這些房間功效不一樣，本身也需要不一樣管道。為了避讓開送風管道，同時讓有限空間得到最大利用，中國設計師們重復修改，最終設計方案與最初圖紙相比，幾乎全部房間位置都挪了一遍。不但在空調上下功夫，連每一扇門位置都經(jīng)過精心考慮。在最初圖紙上，為了疏散方便，休息大廳門和觀眾席門都是兩兩相正確。以后有教授提出，比賽時候假如兩扇門同時打開，會形成穿堂風，影響場上比賽。設計師們馬上作了修改，把門位置錯開了。經(jīng)過種種改進，現(xiàn)在，羽毛球館內風速能夠控制在0.2米/秒以下，完全符合國際羽聯(lián)要求。除了確保運動員能發(fā)揮最正確競技水平，也能確保觀眾席舒適度——觀眾席溫度在25℃至27℃之間，場內則是26℃到28℃。依靠自己智慧，中國人成功處理了困擾國際羽壇多年“老大難”問題第17頁技術美：1.技術美學定義

當前國內外仍沒有完全統(tǒng)一看法。有些理論至今認為技術美學就是“工業(yè)美學”、“生產(chǎn)美學”、“勞動美學”。2.技術美學與當代設計或工業(yè)設計理論關系

（1）當代設計本質規(guī)律哲學概括是技術美學主要組成部分但不是全部內容。（2）技術美學等于當代設計理論。第18頁3.技術美學研究范圍（3）當代設計師或工業(yè)設計師應該具備素質、涵養(yǎng)和知識技能結構，設計群體組織、分工合作和功效作用等。（4）技術美學本身界定，技術美學誕生、