素描課程教案(一)

素描基礎(chǔ)（一）一一認(rèn)識素描5

素描基礎(chǔ)（二）一一學(xué)習(xí)素描10

素描基礎(chǔ)（三）一一實戰(zhàn)練習(xí)13

正方體的畫法16

球體的畫法18

圓柱體的畫法20

圓錐體的畫法22

穿插體的畫法24

幾何體組合畫法26

素描靜物一一陶瓷罐子畫法30

金屬器皿畫法33

玻璃器皿畫法38

蔬果畫法47

靜物組合畫法52

素描基礎(chǔ)（一一）認(rèn)識素描

素描的概念：素描從廣義上講，顧名思義，包含有“樸素的

描寫”之意。它是用鉛筆、毛筆、鋼筆、碳筆，甚至是現(xiàn)在流行

的手寫版的畫筆等工具做單色的描繪。

但從狹義上講，素描是一切造型藝術(shù)（包括繪畫、建筑、雕

塑等）的基礎(chǔ)訓(xùn)練學(xué)科。是通過線條、色塊的深淺把我們所畫的

物象的體積的感覺和空間的感覺真實的表現(xiàn)在平面的紙上。學(xué)習(xí)

美術(shù)必須打好素描基礎(chǔ)。

素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，素描也是獨立的藝術(shù)形式。藝

術(shù)使人產(chǎn)生美感，只有建立在美感基礎(chǔ)上的訓(xùn)練，才是我們需要

的。在素描的基礎(chǔ)聯(lián)系過程中，必須循序漸進(jìn)、踏踏實實的走好

每一步，日積月累才能做到得心應(yīng)手，以情動人、以美悅?cè)恕Ｏ?/p>

信大家都能通過自身的努力，做到心專、腦動、眼準(zhǔn)、手勤，持

之以恒必將會有令人驚喜的收獲。

一、畫素描需要的工具及如何使用

1、用筆的要求

鉛筆：美術(shù)鉛筆的鉛芯有不同

等級的軟硬區(qū)別.硬的以〃H〃為代

表，如：1H2H3H4H等，前邊

數(shù)字越大，硬度越強(qiáng)，即色度越淡；軟的以"B”為代表，

如：1B

2B3B4B5B6B等，數(shù)字越大

軟度越強(qiáng)，色度越黑；學(xué)生用鉛筆一般是HB形，軟硬適中.

對於初學(xué)繪畫的可從HB到4B中選擇三種類

型就可以了。

炭筆：炭筆的用法和鉛筆相似，炭筆的色澤深黑，有較強(qiáng)的

表現(xiàn)能力，是畫素描的理想工具，用於畫人物肖像尤佳.但畫重

了很難擦掉。

木炭條：木炭條是用樹枝燒制而成，色澤較黑，質(zhì)地松散，

附著力較差，畫完成后需噴固定液，否則極易掉色破壞效果。

炭精棒：炭精棒常見的有黑色和赭石色兩種，質(zhì)地較木炭條

硬，附著力

較強(qiáng)，可用可不用固定液。

利用鉛筆表現(xiàn)明暗的方法：

(1).鉛筆直立地以尖端來畫時，畫出來的線較明了而堅實；

鉛筆斜側(cè)起來以尖端的腹部來畫時，筆觸及線條都比較模糊而柔

弱。

(2).筆觸的方向要整理才不致混亂。

2、橡皮：畫畫用的橡皮一般常用的有香型的較軟的橡皮和可

塑性橡皮，可塑性橡皮如同橡皮泥，用起來非常方便鉛筆畫使

用橡皮擦注意事項：

(1).初學(xué)時往往總覺得畫一筆不滿意時，就馬上用橡皮擦去

了，第二次畫得不對時又再擦去，這是最不好的習(xí)慣。一則容易

傷害畫紙使紙張留下疤痕，再則畫時就越畫越無把握了，所以應(yīng)

極力避免。

(2).當(dāng)?shù)谝还P畫不對時，盡可再畫上第二筆，如此畫時就有

一個標(biāo)準(zhǔn)，容易改正，等濃淡明暗一切都畫好之后，再把不用之

處的鉛筆線，用橡皮輕輕擦去，這樣整幅畫面就清楚可愛多了。

(3).其實畫面上許多無用的線痕，通常到最后都會被暗的部

份遮沒了，我們只需把露出的部份擦去，這樣也較為省力。同時

不用的線痕，往往無形中成為主體的襯托物，所以不但不擦去無

害于畫面，有時反而收到無形的效果，這是我們不可不注意的地

方。

3、用紙的要求畫素描通常在專用的素描紙上進(jìn)行(不過我的

素描紙就是電腦屏幕，當(dāng)然我的筆也就是畫板的畫筆了)，選用

素描紙時，要注意紙質(zhì)堅實、平整、耐磨、紋理細(xì)膩、不毛不

皺、易于修改(好麻煩啊，不過為了能畫出好的作品，也沒辦

法，呵呵)，如素描紙、鉛畫紙，如太粗、太薄、太光滑的紙都

不適合鉛筆畫素描。初學(xué)者使用的紙張大小以8開或4開為宜，

16開大小的銅版紙和復(fù)印紙，則適合用鋼筆、圓珠筆畫素描。

4、畫板和畫夾畫板和畫夾都有不同的型號，大小可隨自己

的畫幅而定，初學(xué)者選用590X440mr左右的為宜.畫板比較堅固耐

用，畫夾則方便攜帶，是外出寫生的好幫手。

另外還需準(zhǔn)備美工刀等其他一些工具。

二、學(xué)習(xí)素描應(yīng)注意的一些事項

1、位置的選擇和作畫姿勢

正確的寫生姿勢、有助于整體觀察和表現(xiàn)方法的運(yùn)用。在繪

畫時身體應(yīng)與畫板相距

果痛畫架湎施在大恥也可以。畫架一般

放置褂酹的確方。畫韻寫翎就間的

最鞭離網(wǎng)常是艘微籟度的3闞謠

加，良好軀演

有助殘畫雕的

提

2嚏筆施

畫醐捱筆方提斛時寫字軀別

耀（媚1），小指作支點越在畫板上（第

一臂左右。如有條件，畫板放在畫架上最好，如

空），靠手腕的移動來畫出線條（如圖2）,只在細(xì)部刻畫時

才會采用象平時寫字的握筆姿勢，但依然是靠小指的支點來移動

手腕完成（如圖3）o

作業(yè)時間控制通常一幅素描一般安排在2-3小時之間，若是

畫面復(fù)雜，一次不能完成的，可以用多次完成。

4、作業(yè)目標(biāo)安排

按造型因素做分解練習(xí)，有目的地集中解決難點，如：形體概括

練習(xí)、比例和結(jié)構(gòu)分析聯(lián)系、透視與結(jié)構(gòu)聯(lián)系、結(jié)構(gòu)與色調(diào)表現(xiàn)

練習(xí)，作業(yè)目標(biāo)應(yīng)明確，以利于學(xué)習(xí)和掌握技法

表現(xiàn)規(guī)律及藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律。

5、培養(yǎng)科學(xué)思維方法造型規(guī)律的掌握與運(yùn)用是培養(yǎng)正確的

思維方法的過程。在素描訓(xùn)練過程中，應(yīng)充分體現(xiàn)學(xué)習(xí)者解決各

種關(guān)系的思維能力，如正確把握主觀與客觀、感性與理性、整體

與局部的關(guān)系等。

素描基礎(chǔ)教程（二）一一學(xué)習(xí)素描

造型基本因素

1、形體的點、線、面

我們所描繪的物體都是立體的，而最基本的形體是立方體、

球形、柱體與椎體。素描寫生可從這四類形體出發(fā)，去研究主體

構(gòu)成的基本因素與形體塑造的關(guān)系

點：點表示位置，是形體塑造的標(biāo)記，對于造型有著特定的

數(shù)量意義。先看位置點，找出它的基點與頂點、右點、左點、近

點和遠(yuǎn)點，這些點規(guī)定著物體的整體范圍和個面之間的大小比例

關(guān)系。再看轉(zhuǎn)折點，這些點如同交通樞紐，聯(lián)系著形體中的線與

面。

線：線由點的定向運(yùn)動產(chǎn)生。線條是點運(yùn)動的延續(xù)，連接起

點和終點的是線，任何一幅素描都是由無數(shù)的線組合而成。線是

形體塑造的中堅，線有著無窮的魅力。輔助線是指在形體塑造的

過程中所借助的假設(shè)線。這些線，有助于我們把握形體的動勢和

形體的整體特征，有利于我們表現(xiàn)形體時能做到從整體到局部有

序的進(jìn)行。輪廓線輪廓線反映的是形體轉(zhuǎn)折部分。在繪畫過程

中，輪廓線的表現(xiàn)要求由直線到曲線，有外輪廓到內(nèi)輪廓，從而

形成物體的立體框架。

面：無數(shù)點的組合或無數(shù)線排列后的效果，在視覺上形成了

面，而面運(yùn)動產(chǎn)生了體。在造型過程中，面可分為兩類，即直面

與曲面。直面立方體在畫面上一般是以正面、側(cè)面、頂（底）

三個面呈現(xiàn)。曲面球體借助于光線，在畫面上一般是以亮面、

暗面、明暗交界線（面）、反光面和投影組合而成。

任何一種復(fù)雜的形體，都可以由立方體、球體體面關(guān)系去理

解和分析。

2、比例與分割

比例是指物體間或物體各部分的大小、長短、高低、多少、

窄寬、厚薄、面積風(fēng)諸方面的比較。不同的比例關(guān)系形成不同的

美感，觀察與表現(xiàn)比例關(guān)系有個較好的方法，如先抓住相比關(guān)系

因素的兩極，再確定中間部分，依次分割下去，就可以確定出任

何復(fù)雜的比例關(guān)系

3、特征與基本形

物體的形體特征，是指物象都有自己的特征，使之相互之間

得到區(qū)別。

我們要對形狀進(jìn)行概括與歸納，形成了一個基本形的概念，

如圓形：人臉、蘋果、罐子、太陽；方形：課桌、書籍、電視

機(jī)、房子等，因此可以這樣說，抓住了基本形就基本抓住了形體

的主要特征。

從形體總體出發(fā)，對物體的原形進(jìn)行簡化，省去煩瑣的細(xì)枝

末節(jié)，以形成簡單的幾何形狀。首先是抓住它的平面形，是方、

是圓還是角；再看它的體積特征，屬于立方體、球體還是柱體。

在具體作畫時，先目測高度，再目測寬度，最后作上、下的寬窄

比較，就能把握住形體的基本特征。

4、轉(zhuǎn)折與輪廓

當(dāng)構(gòu)成物體的面發(fā)生方向上的變化，形體的面就出現(xiàn)了轉(zhuǎn)

折。方形物體轉(zhuǎn)折明顯，稱為折，圓形物體轉(zhuǎn)折緩慢，稱為轉(zhuǎn)。

一般的物體的邊緣可以看作是轉(zhuǎn)折，立方體外緣內(nèi)的棱為轉(zhuǎn)折，

叫內(nèi)輪廓。球體內(nèi)側(cè)的明暗交界可視為轉(zhuǎn)折，也屬于內(nèi)輪廓。在

造型過程中，當(dāng)我們以線去體現(xiàn)形體的轉(zhuǎn)折處，即為輪廓線。根

據(jù)形體轉(zhuǎn)折內(nèi)外的部位，輪廓線可分為外輪廓線和內(nèi)輪廓線。在

作畫起稿過程中，應(yīng)集中表現(xiàn)物體的輪廓，抓住輪廓的方法可采

取由外到里的方法。

結(jié)構(gòu)是指物體本身個部分組合和構(gòu)造。物體都有內(nèi)部和外部的構(gòu)

成因素和結(jié)構(gòu)關(guān)系，個部分的互相連接穿插、重疊、相離等決定

了物體的形體。在素描訓(xùn)練中，對結(jié)構(gòu)加進(jìn)一些主觀成分和表現(xiàn)

手法，反映在畫面上的形體結(jié)構(gòu)，可看作一種構(gòu)成。

6、透視與空間

一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間

距離。如畫者與寫生物的空間距離，被畫物體之間的空間距離，

被畫物本身前后的空間距離，被畫主體與背景的空間距離。在

素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法，其

中最基本的方法是透視原理的運(yùn)用。

幾何透視法：幾何透視法產(chǎn)成與數(shù)學(xué)原理，是把幾何透視運(yùn)

用到繪畫藝術(shù)表現(xiàn)之中，是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的技法。

它主要借助于遠(yuǎn)大近小的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的立體感。

平行透視：當(dāng)立方體的六個面中，有一個面與畫者的位置呈平行

狀態(tài)時，畫者所看到的是它面產(chǎn)生的透視變化。

成角透視：當(dāng)立方體的一個角正對畫者時，立方體所有的面

都產(chǎn)生透視變化。

幾何透視法包括三個要素：視平線，一般是指畫者平視時與

眼睛高度平行的假設(shè)線。視平線決定被畫物的透視斜度，被畫物

高于視平線時，透視線向下斜，被畫物低于視平線時，透視線向

上斜。心點，是指視覺中心。它位于畫者的核心部位。在平行透

視中，一切透視線引向心點。距點，視點至心點的距離叫距點，

如果把視距移至視平線上心點的兩側(cè)，所得的點為距點。

空氣透視法：空氣透視法是借助空氣對視覺產(chǎn)生的阻隔作

用，表現(xiàn)繪畫中空間感的方法。它主要借助于近實遠(yuǎn)虛的透視現(xiàn)

象表現(xiàn)物體的空間感。其特點是產(chǎn)生形的虛實變化，色調(diào)的深淺

變化，形的平面變化，形的繁簡變化。

7、明暗與調(diào)子認(rèn)識素描中的明暗

（1）:明暗產(chǎn)生的原因：有光源（不論是自然光源、人

工光源）照射，就有了明暗之說；

（2）：明暗的基本法則：光源直射處（向光）是明亮部。.

光源照射不到之處（背光）是黑暗部。反射光所形成的是中間

灰色部分。

物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自

然光、陽光、燈光（人造光）。由于光的照射

角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質(zhì)地不同，物體

面的傾斜方向不

同，光源的性質(zhì)不同，物體與畫者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗

色調(diào)的不同感覺。在學(xué)習(xí)素描中，掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律

是非常重要的，物體明暗調(diào)子的規(guī)律可歸納為“三面五調(diào)”

A:三面物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一

面叫亮面，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三

面。

FUJUIIUFLASHEREN

灰網(wǎng)明暗交界

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B:五調(diào)調(diào)子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)

量，也就是面的深淺程度。對調(diào)子的層次要善于歸納和概括，不

同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個性、風(fēng)格、愛好和觀念。在三大

面中，根據(jù)受光的強(qiáng)弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了

五個調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子，灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之

外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗

面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，

因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界”。這就是我們常說

的“五大調(diào)子”。當(dāng)然實際畫起來，不僅僅是這五的調(diào)子，還要

更豐富。但在初學(xué)時，我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。在畫

面中樹立調(diào)子的

整體感，即畫面黑、白、灰的關(guān)系，運(yùn)用好這幾大調(diào)子來統(tǒng)一畫

面，表現(xiàn)畫面的整體效果。

畫面構(gòu)成：一張白紙無所謂空間，一旦畫上了筆觸，便破壞

了紙面的完整與穩(wěn)定，即出現(xiàn)畫面構(gòu)圖分割現(xiàn)象。若是畫上一個

物體，紙面就形成了空間，再畫上兩個以上的物體，就得考慮形

體的組合方式。繪畫的基本訓(xùn)練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉(zhuǎn)

移到平面的畫面上，解決畫面構(gòu)成問題。

1、形體組合與畫面切割：

同屬于繪畫的構(gòu)圖問題，構(gòu)圖是畫者根據(jù)表達(dá)的意圖與主題

的需要，對

畫面所進(jìn)行的整體布局。在形體組合這個問題上，我們要注意：

（1）不同

位置的組合，（2）不同質(zhì)的組合，（3）不同量的組合。

2、角度確定與空間序列

畫者與物體的角度主要有兩種，即平行透視和成角透視。畫

面中造型因素均應(yīng)按空間位置的變化而變化，為了使畫面中造型

因素有條不紊，需要物體在特定的角度下形成明確的空間序列

右面這幅作品由三個立方體構(gòu)成，并以三角形的三個頂點作

為三個立方體的這個整體形狀位置，從而形成了三角形的構(gòu)圖。

畫面圖示了三種切割變化形式。

（1）框太長（2）框太大（3）框為宜

素描基礎(chǔ)教程（三）一一實戰(zhàn)練習(xí)

準(zhǔn)備好必要的工具了嗎？下面我們將進(jìn)入實質(zhì)性的素描學(xué)

習(xí)，先從練習(xí)線條開始，就象達(dá)芬奇當(dāng)初畫雞蛋一樣，我們應(yīng)該

不用象他畫那么長時間，因為我們是21世紀(jì)的中國有為青年

好了，學(xué)完一些枯燥但又不得不學(xué)的的基礎(chǔ)知識，我們開始

實質(zhì)性的練

MM是由無數(shù)的線條組成的

習(xí)，不過不是畫MM是畫線條，因為線的種類和注意事項

1、線的表現(xiàn)形式線條是素描訓(xùn)練中塑造對象的主要手段。對初

學(xué)者來說，掌握線條的曲直輕重極為重要。在練習(xí)線條過程中，

要注意用筆的方式，落筆時要體會手、腕、肘的運(yùn)動對線條的

影響，畫出線條輕重、濃淡、疏密的關(guān)系，讓線條在平穩(wěn)、自

然、有序、順暢中得到輕松的展現(xiàn)。正確的排線是兩端輕，中

間重的線條，方向一致，疏密勻稱，能變換排線方向，一層一

層加深，切忌亂涂。

⑴、在素描中線的表現(xiàn)方式靈活多樣，也非常豐富，可以用

排線的方法來表現(xiàn)一個面，線的輕重變化形成面的虛實凸凹等復(fù)

雜的變化.這些都需要學(xué)習(xí)者從練習(xí)中去體會.

⑵、線的畫法是落筆輕，中間重，收筆輕，整個動作一氣呵

成，形成兩頭虛中間實的線（如圖4）.這樣畫出的線容易銜

接，在整個畫的過程中也容易把握整體的效果（如圖5）.

眇帶醐魅釀齊

Umwm.MVMNNlN

成明顯的接口，也容易造成線條的雜亂（如圖6）-

⑷、排線是初學(xué)畫畫應(yīng)特別注意的.雖說畫無定法，但在沒

有達(dá)到一定程度時，講究線的排放不但有利於學(xué)習(xí)的循序漸進(jìn),

同時也是一個很好的學(xué)習(xí)習(xí)慣和方法.

線條練習(xí)：步驟一：畫出你喜歡的幾何圖形

步驟二：從圖形的左邊開始畫起，把每個圖形都畫出深淺調(diào)

子，注意與臨近圖形的

深淺變化，邊緣要畫的整齊。

步驟三：畫背景時要注意，圖形邊緣深的,背景畫淺；圖形

淺的，背景畫深，背景深與淺的過渡要自然。

以上關(guān)于素描的基礎(chǔ)知識就講完了，希望大家能認(rèn)真去體

會，并能運(yùn)用到之后的練習(xí)中。這樣會使大家事半功倍。速度重

要，方向更重要。構(gòu)圖：

一、構(gòu)圖也叫布局（經(jīng)營位置）

對於初學(xué)者，面對畫紙，第一個問題就是畫多大，放在什么

位置，這就是構(gòu)圖.對於初學(xué)者，在沒有把握的情況下，不妨先

畫幾張小稿，在小稿上大概畫出對象的長寬比例及雛形，選出利

用畫紙空間的最佳方案，然后依據(jù)小稿的構(gòu)圖在畫紙上布局，定

出對象位置的最高點和最低點，然后根據(jù)兩個點畫出運(yùn)動線（可

以是垂線，也可以是大的動勢方向線）.在縱線上找到最寬部位

的橫軸線，依此寬高作參照，找出對象形體的大的走勢和雛形.

二、構(gòu)圖時應(yīng)注意以下幾點：

1、構(gòu)圖不能太?。〞屓擞X得畫兒顯得不夠飽滿、

小氣）；（圖1構(gòu)圖太小）

2、構(gòu)圖時應(yīng)注意重心的平衡；（圖2重心不穩(wěn)）

3、構(gòu)圖不能太偏（太偏會讓人有一邊重的感覺，造

成構(gòu)圖不穩(wěn)）；（圖

3一邊重）

4、構(gòu)圖應(yīng)注意透視的變化及比例關(guān)系，（圖4比例

和透視有誤）

5、構(gòu)圖不應(yīng)有殘缺；（畫石膏像時應(yīng)注意）（圖5

不完整）

6、構(gòu)圖中視覺重心應(yīng)在畫紙的物理中心偏上一些；（圖6

正確構(gòu)圖）

7、如果構(gòu)圖中人物是側(cè)面，要注意人物眼睛所對的一

側(cè)要稍稍多些空間，使感覺上畫面不至於發(fā)堵.

素描幾何體

正方體的畫法

1、我們用筆來測量對象的高度，量的時候瞇起一支眼睛，右

手一定要伸直面向?qū)懮鷮ο螅U筆要水平豎直，像下面這樣：

2、在紙上畫出立方體，注意比例

3、量出對象的高度，在紙上畫出一條豎直的長線，再量出寬

度，然后對比長度的比例，就可以在紙上畫出對應(yīng)的比例關(guān)系

了。

4、開始上調(diào)子，從對象上最暗的地方開始，然后上投影的顏

色

5、然后上受光部分的灰面，以及對象周圍的背景顏色

6、深入上完所有顏色，注意色距和色序

7、整體調(diào)整，收尾

球體的畫法

1畫圓。

2、畫出大概明暗關(guān)系，找準(zhǔn)明暗分界線

MMMlLCia

注意：上面這張圖的排線方法是這樣的，我用下圖比較夸張

的線條來表示，大家畫的時候不要留空隙。

明暗交界線確定以后，貼著明暗交界線向右用4B排線，就是

暗部，貼著明暗交界線向左用2B排線就是灰部。只不過這個灰

部比較亮。因為光是從左上方打過來的。

1畫輪廓。

圓柱體的畫法

2、畫大概的明暗面。先自己觀察。

?

3、慢慢上調(diào)子

1起型

圓錐體的畫法

2、記得先確定最高點，最低點和最左邊的點，然后根據(jù)寬和

高的比例確定最右邊

$u

然后找出明暗分界線和陰影

4、慢慢上調(diào)子，一遍又一遍

穿插體的畫法

1起型

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2、找出明暗交界線，從明暗交界線開始畫

SI

“rftKTttwwT%m-灶日a石酣捆酬九

3、深入刻畫，最后調(diào)整

幾何體組合畫法

1、起型

3、父待明暗大關(guān)系

2、找出明暗交界線。

4、深入刻畫，最后調(diào)整

$gI

素描靜物

陶瓷罐子的畫法

瓷器

瓷器的特點為感光性強(qiáng)，暗部受環(huán)境影響大，高光、反光明

顯。瓷器制品由于表面光滑，對環(huán)境色的反應(yīng)能力極強(qiáng)。另外，

高光輪廓清晰，淺色的瓷瓶要特別注意亮部明度變化，盡量畫得

透而薄。

陶器

陶器質(zhì)地光滑，應(yīng)多注意反光及邊緣線的處理；帶手柄陶罐

的部分有明顯的反光，高光表現(xiàn)手法與瓷罐相同，反光相對較

弱，黑、白、灰關(guān)系明確。陶罐在靜物中經(jīng)常作為主體物出現(xiàn)，

它的形體各異，種類也多，表現(xiàn)時要進(jìn)行認(rèn)真觀察、分析。上釉

的陶罐表面光滑，高光明顯；不上釉的無明顯的高光，但明暗

層次豐富、色彩變化微妙。

結(jié)構(gòu)畫法

1.確定物體在畫面中的位置，反復(fù)測量出物體的各部分比例

2.畫出罐子的外輪廓，注意它的對稱性，這一步不求細(xì)節(jié),

力求做到大關(guān)系的

準(zhǔn)確

3.找出各部分的結(jié)構(gòu)線，特別注意罐子口罐身結(jié)構(gòu)線和罐子

底這三部分的圓的透視關(guān)系，從上至下越來越接近于正圓。

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