2024年中國工藝美術(shù)史考試試卷

-中國工藝美術(shù)史考試試卷原始社會工藝美術(shù)：（）是最早的具有實用意義的壹種裝飾。圖騰（）和（）是新石器時代物質(zhì)文化的重要標(biāo)志。磨制石器、陶器人物舞蹈彩陶盆出土于（）。青海上孫家寨彩陶工藝以（）取勝，而黑陶以（）見長。裝飾、造型馬家窯彩陶的裝飾花紋以（）最杰出。螺旋紋屬于馬廠型彩陶的有（）。裸體人像彩陶壺、回形紋罐原始制陶工藝中，最具代表性的是（）和（）。彩陶、黑陶黑陶工藝產(chǎn)生于（）文化中。龍山簡述黑陶的工藝特點。黑、薄、光、紐輪制的長處：、器形渾圓工整，趨于正圓。、器胎厚薄均勻。、提高了制陶的速度。黑陶已采用輪制，其工藝特點：黑、薄、光、紐（蓋紐）。彩陶以裝飾見長，黑陶以造型取勝。（黑陶產(chǎn)生的前提是輪制技術(shù)的成熟）彩陶：是新石器時代中晚期壹種繪有黑色、紅色裝飾花紋的陶器，是原始社會制陶工藝中最杰出的品種。它分布地區(qū)廣，以黃河中游仰韶文化的彩陶和黃河上游馬家窯文化的彩陶最有代表性，時間也較早。半坡型彩陶的魚形紋，是最具有代表性的裝飾紋樣。原始社會彩陶工藝的重要類型及藝術(shù)特點。原始社會彩陶以黃河中游仰韶文化的彩陶和黃河上游馬家窯文化的彩陶最有代表性。仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陜縣廟底溝彩陶最具有特色，藝術(shù)成就也最高。半坡型彩陶常見的器形有卷唇平底或圓底盆、小口尖底瓶、斂口束腰葫蘆瓶、細(xì)頸大腹壺以及杯、缽、罐、甕、甑、釜等。裝飾壹般用直線，并多構(gòu)成直邊三角形，很少運用曲線。以動物紋為主。廟底溝型彩陶在造型上的經(jīng)典器形為:大口鼓腹小平底缽，有折唇和斂口兩種。裝飾多是單壹的黑色或紫黑色成帶式持續(xù)圖案，圖案構(gòu)成多用直線和曲線結(jié)合，以植物為主。馬家窯文化的彩陶重要類型有馬家窯型、半山型和馬廠型。馬家窯彩陶已采用泥條盤筑法制作陶器，造型多樣。裝飾紋樣以螺旋紋最有特色，點的運用之裝飾畫面產(chǎn)生定點和關(guān)鍵的效果，馬家窯彩陶中有很大壹部分彩陶通體畫滿花紋，同步又有內(nèi)彩。半山型彩陶質(zhì)地細(xì)膩，呈橙黃色，表面磨光，造型愈加實用，裝飾精致工整，是彩陶工藝中最精美的壹類。馬廠型彩陶造型上也愈加豐富，增長了流、蓋、提梁和紐，以提高器物的使用功能。裝飾紋樣趨向于簡略，具有剛健粗獷的藝術(shù)特色。商、西周、春秋時期的工藝美術(shù)代表奴隸社會工藝最高水平的是（）工藝。青銅青銅器的鑄造措施有（）法和（）法。模范法、失蠟法商代青銅器以（）作為重要紋飾。饕餮紋商代，（）是我國目前所知最大的壹件青銅器。是為祭祀母親而鑄造，重875公斤，高133厘米，橫長110厘米，寬78厘米。司母毋鼎青銅金屬在物理化學(xué)性能上的長處：、熔點比較低。（輕易掌握鑄造過程）、硬度可以增高，根據(jù)銅和錫的含量比例的不壹樣，可以得到不壹樣硬度的青銅器。、在熔鑄時由于銅液膨脹性加大，可以減少氣孔，得到清晰的花紋。、加錫可以增長青銅器的光澤度。（），有了原始青瓷。商代商代青銅器的裝飾藝術(shù)特點：圖案紋樣是以單獨適合紋樣為主，是以饕餮紋為主體，或雙夔紋構(gòu)成的饕餮。圖案紋樣多采用對稱的格式，采用對稱格式的原因：A、均衡的格式往往產(chǎn)生活潑感，而對稱的格式則產(chǎn)生莊嚴(yán)感，可以強烈地烘托出青銅器的肅穆威嚴(yán)；B、與器物的制作和成型有關(guān)，青銅器用模塊制作花紋，運用左右對稱的措施，更能做到工整和精確。商代的裝飾多采用主紋和地紋的結(jié)合，以饕餮紋作為主花，回紋為地花，制作精美層次豐富。試述商周青銅工藝不壹樣的藝術(shù)特點。（10分）造型方面：商代統(tǒng)治者嗜酒，并往往有隆重的典禮，祭祀時酒器也是禮器。而當(dāng)時的青銅工藝又為他們所占有，因此商代酒器拾分發(fā)達(dá)，酒器造型也尤其豐富。（1分）周人認(rèn)為商的亡國是由于統(tǒng)治者沉溺于酒中，因此周代禁酒。故酒器在周代逐漸衰落。（1分）酒器中的彝，壹般作成象生形，如牛、羊、鳥等，用于祭祀，成為壹種禮器。（1分）青銅器的造型伴隨不壹樣步期也發(fā)生著不壹樣的變化。（1分）商及周初青銅工藝造型往往給人以凝重、威嚴(yán)的感覺；（1分）西周、春秋青銅器造型則比較輕巧簡便，更靠近實用的規(guī)定。（1分）裝飾方面：不壹樣步期的青銅器，其裝飾紋飾又各有特點。（1分）商代青銅器紋飾中最常見的是動物紋樣。（1分）這些動物形象大多來源于對象的自然形態(tài)，但又不是自然物象的如實模擬，而這些紋樣中又以獸面紋（即饕餮）為主題，以回紋為陪襯，形成主次效果。周代青銅器的裝飾，饕餮紋已居于次要地位，（1分）多用竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋等，構(gòu)成二方持續(xù)形式，地紋減少，具有質(zhì)樸和韻律的美。（1分）春秋戰(zhàn)國的工藝美術(shù)（）、（）是戰(zhàn)國時的青銅作品。水陸攻站紋壺、敦[蓮鶴方壺是春秋時的作品]戰(zhàn)國銅鏡裝飾分為（）、（）和（）三個區(qū)域。邊緣區(qū)、中間區(qū)、紐區(qū)金銀錯：是戰(zhàn)國裝飾措施中最華美、最華貴的壹種，是在銅器表面刻出或預(yù)鑄成圖案淺槽，然後將金銀絲作點和線，壓入槽內(nèi)，再錯平，壹般構(gòu)成斜線和渦線結(jié)合的幾何紋，產(chǎn)生金與銀的金屬光澤的對比，曲線與直線的對比，虛實交替的對比，動與靜的對比，線與面的對比，具有韻律的美。鎏金：將金箔剪成碎片，放入坩堝內(nèi)加熱，然後以1：7的比例加入水銀，即溶化成為液體。（這種金與水銀的混合物稱為金泥。）將金泥醮以鹽、礬等物涂在銅器上，經(jīng)炭火溫烤，使水銀蒸發(fā)，金泥則固著于銅器上。戰(zhàn)國銅鏡絕大部分為（）形，第壹次集中揭示了（）創(chuàng)作規(guī)律。圓、圓形適合圖案反應(yīng)社會生活的宴樂狩獵攻站紋壺是（）著名的青銅作品。戰(zhàn)國戰(zhàn)國陶器裝飾措施重要有：弦紋、（）、旋紋、（）和印紋等。繩紋、暗紋戰(zhàn)國著名的漆器作品是（）。彩繪漆雙鳳鼓（漆雙鳳鼓）戰(zhàn)國的織錦花紋以（）為代表。菱形紋、幾何紋戰(zhàn)國的織錦花紋中的菱形紋，以（）方式四方持續(xù)的排列。散點彩繪陶：不壹樣于原始社會的“彩陶”，盛行于戰(zhàn)國、秦漢時期，彩繪陶燒制火溫很低，燒成後，在表面涂壹層白粉，然後在白粉地上施以朱繪、黑繪、彩繪，因而彩繪也輕易剝落。重要作為明器，陪葬品，只有象征性的用途。彩繪陶與彩陶的區(qū)別：彩繪陶：在燒成的陶坯上畫花，因而花紋輕易脫落。重要作為明器使用。彩陶：在陶胎上畫花後，再進(jìn)行燒制，花紋不易脫落。是重要的生活材質(zhì)。簡述漆器的特點：1、體態(tài)輕便，便于使用；2、光澤美觀；3、裝飾自由，不受太多局限，可獲得較理想的藝術(shù)效果；4、具有防腐防潮的物理性能。戰(zhàn)國瓦當(dāng)?shù)臉?gòu)成特點及紋樣圖案：戰(zhàn)國瓦當(dāng)紋飾極為豐富，圖案的構(gòu)成形式，壹般都是在半圓形中，采用左右對稱的骨法。以圖案題材來分類，大體上可以分為如下四類：饕餮紋半瓦當(dāng)、雲(yún)山紋半瓦當(dāng)、雙獸（雙鳥）紋半瓦當(dāng)、樹下雙獸紋半瓦當(dāng)。戰(zhàn)國漆器的裝飾手法：1、彩繪（用筆在漆器上畫出花紋）（多為黑地紅紋）；2、針刻（用針刻出纖細(xì)的花紋，受當(dāng)時銅器裝飾的影響，金銀錯）；3、金銀扣（金銀片鑲口或嵌口）；4、描金；5、雕繪結(jié)合。我國最早的有關(guān)工藝制作的專著是戰(zhàn)國時期的《考工記》，它總結(jié)了多種工藝的科學(xué)經(jīng)驗，可貴的是還提出了“天有時，地有氣，工有巧，材有美，合此四法，然後可認(rèn)為良?！敝匾獦闼氐墓に囉^點和工藝美學(xué)原則。天有時，即時間概念；地有氣，指空間概念；工有巧，制作條件；材有美，材料性能。商、周、春秋戰(zhàn)國時期青銅器藝術(shù)之比較：裝飾圖案組織體現(xiàn)手法藝術(shù)風(fēng)格商饕餮紋、夔紋、回紋單獨紋樣對稱式，主紋和地紋，多用直線莊嚴(yán)、嚴(yán)謹(jǐn)周竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋二方持續(xù)帶狀反復(fù)，直線間曲線成S形韻律、秩序春秋戰(zhàn)國蟠螭紋、宴樂攻戰(zhàn)紋四方持續(xù)上下左右連展，模印，金銀錯繁縟、清新18、 蝕花石髓：用化學(xué)處理通過腐蝕產(chǎn)生裝飾花紋。用碳酸鈉或碳酸鉛壹類的溶液作顏料，19、 在石髓上繪畫花紋，20、 然後在炭火中烘烤，21、 使原肉紅色的石髓變成白色，22、 形成花紋。秦漢的工藝美術(shù)漢代畫像磚的產(chǎn)地以（）最有特色。河南、四川常見裝飾紋飾有：弦紋（重要裝飾）、劃紋、蓖紋、印紋、堆貼紋（北方裝飾的特性）等。畫象石：壹種作為祠堂墓室等建筑用的刻有裝飾畫的石刻，多出目前山東徐州、河南南陽、陜西綏德及四川地區(qū)，其中以山東最豐富。以平雕為主，體現(xiàn)壹定的情節(jié)內(nèi)容，反應(yīng)了漢代社會生活和思想的詳細(xì)內(nèi)容。漢代瓦當(dāng)中最常見的圖案式（）。四神漢代磚瓦紋飾中的“四神”指青龍、白虎、朱雀、玄武。漢代絲織品的生產(chǎn)，以西蜀、齊為重要產(chǎn)地。（漢代為“經(jīng)錦”，唐代為“緯錦”）并有了加金的技術(shù)。簡述漢代工藝美術(shù)的裝飾風(fēng)格，可以用質(zhì)、動、緊、味四個字來概括。質(zhì)，有古拙質(zhì)樸的特點，古拙而不呆板，質(zhì)樸而不簡陋；動，具有壹種生命力的動感，雲(yún)氣紋飾飄動的，動物紋是翱翔奔跑的，壹切都在動中；緊，畫面緊湊，滿而不散、多而不亂，密中求疏、疏中有密，交映成趣；味，裝飾味，既樣式的裝飾美，耐人尋味，富有魅力。漢代是銅燈制作的鼎盛時期：按形式分類：、盤燈；、虹管燈；、筒燈；、行燈；、吊燈長信宮燈是（）時期的工藝品，它屬于（）類型的銅燈。漢代、虹管燈漢代絲織紋樣：、雲(yún)紋（藝術(shù)風(fēng)格特性）；、動物禽鳥紋；、花卉紋；、幾何紋（戰(zhàn)國織繡紋特性）；、文字圖案（散點帶壯分布，構(gòu)成骨法較多）；、人物騎獵紋（反應(yīng)生活）。畫象石：實際是祠堂墓室等建筑的裝飾畫，以平雕為主，體現(xiàn)壹定的情節(jié)內(nèi)容，體現(xiàn)了漢代石刻裝飾在藝術(shù)體現(xiàn)方面的卓越成就，反應(yīng)了漢代社會生活和思想的詳細(xì)內(nèi)容。三國兩晉南北朝的工藝美術(shù)我國最早的瓷器品種是（）。六朝時的種類已諸多，其中最具時代特色的是（）。青瓷、天雞壺魏晉南北朝時期青瓷裝飾紋飾中最具代表性的植物紋是（）和（）。蓮花、忍冬六朝時漆器的（）工藝是這壹時期新創(chuàng)的。夾佇法、斑漆、綠沉漆我國陶瓷在（）時，才正式有了“瓷”，這時的瓷器以（）瓷為主。三國、青我國最早的銅制家俱是（）、（）。禁、俎瓷器的呈色取決于（）原因。釉的成分、還原焰《青瓷魂瓶》是（）時期的作品。晉六朝時期瓷器工藝迅速發(fā)展的原因：瓷器結(jié)實、耐用、潔凈，不怕酸堿，盛食物不變味，易于洗滌，大大提高了實用價值。并且它細(xì)膩光滑，半透明，具有與高雅的玉石的色澤和溫潤，很符合古代人的審美規(guī)定。因此，瓷器的發(fā)展是歷史的必然趨勢。陶和瓷的重要區(qū)別（和關(guān)系）：、原料不壹樣。陶器用粘土；瓷器用瓷土。、燒窯火候溫度不壹樣。陶器較低，約800度左右；瓷器較高，約1200度左右。、物理特性不壹樣。陶器質(zhì)地松脆，有微孔；瓷器質(zhì)地致密、堅實、不漏水，敲擊有金屬聲。關(guān)系：由此可知：陶和瓷是壹種工藝的兩個不壹樣發(fā)展階段。瓷是陶的生產(chǎn)的高級階段，是由陶的發(fā)展演變而來。雖然出現(xiàn)了瓷，仍然保留著陶，形成了陶和瓷的各自發(fā)展的兩個支流。隋唐五代的工藝美術(shù)隋代絲綢最有特色的裝飾花紋是（）。聯(lián)珠紋、“貴”字紋唐代染織圖案中著名的對稱紋裝飾被稱為（）。陵陽公樣唐代織錦發(fā)明了運用緯線起花織出的（），著名的陵錦紋樣（）。緯錦、陵陽公樣（）是唐代金屬工藝中兩個最重要的品種。銅鏡、金銀器唐三彩：是壹種低溫鉛釉三彩陶器，在繼承了漢代釉陶老式的基礎(chǔ)上，發(fā)明了多種釉色同步施飾的處理措施，在器物上構(gòu)成花朵、斑點、或幾何紋等多種色彩斑斕的色釉裝飾。唐三彩的重要成就表目前兩個方面：壹是彩繪分多色釉、釉面裝飾的運用；二是多種形象的發(fā)明與陶塑工藝結(jié)合。通過精練的白粘土制胎，兩次燒成（燒胎1200度，燒彩釉900度左右）以黃、綠、褐等彩釉為主色，色彩之間互相暈染，模仿絲織印染的效果，形成唐三彩班駁淋漓的獨特藝術(shù)風(fēng)格。制作地點：分布在長安和洛陽。簡述唐三彩及其制作措施：唐三彩是壹種低溫鉛釉三彩陶器，在繼承了漢代釉陶老式的基礎(chǔ)上，發(fā)明了多種釉色同步施飾的處理措施，在器物上構(gòu)成花朵、斑點、或幾何紋等多種色彩斑斕的色釉裝飾。唐三彩所制物品甚為豐富，除有幾乎包括當(dāng)時生活用品各個方面的器皿外，尚有大量優(yōu)秀的三彩陶塑作品，陶俑采用模制。唐三彩的裝飾手法諸多，重要有貼花和釉面裝飾等措施。（）、（）是唐代著名的窯址。邢窯、越窯唐代銅鏡在造型及裝飾上有哪些新特性：造型方面：表目前鏡子造型的創(chuàng)新上，在圓形的基礎(chǔ)上發(fā)展為多式多樣的花式鏡和無鈕有柄的手鏡。裝飾方面：唐代銅鏡的裝飾極其豐富多彩，其成就重要表目前：圖案的題材范圍擴(kuò)大了；唐代銅鏡圖案構(gòu)成又常常是適應(yīng)造型變化的新特點而作不壹樣的考慮；適應(yīng)圖案題材的擴(kuò)大、銅鏡造型的變化，圖案構(gòu)成也有了新的發(fā)展。唐代銅鏡昌盛的原因：壹是由于陶瓷的大量使用，替代了銅器的地位，因而使金屬工藝的生產(chǎn)方向集中到銅鏡的制作上；另壹種方面是由于；國家下令嚴(yán)禁私自買賣銅和銅器，但銅鏡例外；再首先是當(dāng)時銅鏡的制作，已不只是作為生活實用品，還作為壹種社會上饋贈的禮品和紀(jì)念品，每到仟秋節(jié)曰“群臣皆獻(xiàn)寶鏡”以示祝賀。這樣壹來唐代銅鏡多而精，成為光輝燦爛的唐代物質(zhì)文明的重要標(biāo)志之壹。唐代青瓷最著名而有代表性的是浙江地區(qū)的越窯。從商、周、戰(zhàn)國、秦、漢、六朝以來，壹直以燒制青瓷為主被稱為“諸窯之冠”。白瓷：具有代表性的白瓷瓷窯是與越窯齊名的邢窯。唐代著名的印染法：夾纈、臘纈、絞纈、堿印、拓印。金銀平脫：以金或銀捶成薄片，按裝飾花紋規(guī)定，剪成圖案粘貼在漆器上；然後加漆兩三層，最終通過研磨，使顯出金銀花紋，花紋和漆在壹種平面上。唐代工藝美術(shù)特點：1、產(chǎn)品多2、分工細(xì)3、技術(shù)熟4、唐代的稅收政策利于工藝的發(fā)展（均田制、租庸調(diào)制）[唐代工匠來源：征調(diào)或雇用奴婢和刑徒5、唐代的綜合文化素質(zhì)很高，提高大眾審美，增進(jìn)工藝美術(shù)的發(fā)展（官營、私營）6、繼承了本國優(yōu)秀的藝術(shù)老式，又吸取了外國的工藝特色而加以消化，成為唐代新的藝美術(shù)風(fēng)格。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的壹種。唐代工藝美術(shù)裝飾紋樣卷草以牡丹為主體，具有時代性和社會原因。（佛教、社會風(fēng)尚）

宋代工藝美術(shù)北宋五大名窯指的是定窯、（）窯、官窯、（）窯和哥窯。汝、均宋代南方的（）、（）是著名的黑瓷產(chǎn)地。建窯、吉州窯磁州窯的刻劃花裝飾技法中，最有代表性的是（）。剔刻畫、剔刻填花黑釉剔白花梅瓶是（）燒制的。磁州窯龍泉窯瓷器與哥窯瓷器相比最大的特點是（）。無開片、用浮雕效果裝飾宋代諸瓷窯有什么不壹樣特色？定窯，景德鎮(zhèn)之清秀；汝窯、耀州窯、龍泉窯之渾厚；官窯、哥窯之典雅；鈞窯之絢麗；建窯之純樸；磁州窯、吉州窯之民間風(fēng)采。窯變：屬原始青瓷系統(tǒng)，由于有料中具有銅元素，經(jīng)還原焰燒制而展現(xiàn)綠或紫紅斑，使在青瓷上打破壹色釉的單調(diào)，形成了對比妍麗的藝術(shù)風(fēng)格，這是陶瓷工人的壹大奉獻(xiàn)。出筋：器物口緣部、花紋凸雕隆起部分和轉(zhuǎn)折處，由于釉色較薄，顯出胎骨的色澤。犀皮：是壹種斑紋漆。先用稠厚的色漆在漆胎上涂出凹凸不平的漆層，待干後，再用多種對比鮮亮的色漆分層涂漆，形成多層多色的其層，最終用磨炭打磨。（）是宋代新興的絲織品。緙絲緙絲：又叫“克絲”或“刻絲”，制作措施是“通經(jīng)斷緯”，先掛好經(jīng)線，然後將許多不壹樣顏色的緯線根據(jù)圖樣用小梭子綴織上去，交接處留空，似有雕鏤的痕跡，花紋兩面相似，極其精致，但費工費時。緙絲：又名通經(jīng)斷緯。它是我國特有的壹種絲織手工藝。先掛好經(jīng)線，織緯線時，將不壹樣顏色的緯線根據(jù)要織補圖案的規(guī)定，用小梭子綴織上去，交接處留空，織好後象雕刻出的花紋，兩面圖案相似，具有裝飾性和繪畫性。雕漆：是在漆器胎骨上涂漆數(shù)拾層或上百層，待漆干後，在漆器上雕刻出多種裝飾花紋，到達(dá)浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。試述宋元時期織繡工藝的成就。宋代絲織品種類繁多，有錦、綾、琦（起，有紋彩的漂亮絲織品）、羅、紗、絹、綢等。宋代盛產(chǎn)錦，尤以蜀錦為天下第壹。政府在四川設(shè)有錦院，募工織造。江南也是絲織品中心，在江寧、杭州、常州、揚州等地都設(shè)有機(jī)構(gòu)組織生產(chǎn)。宋代錦綾裝飾花紋種類繁多，豐富多彩。錦的花紋僅可數(shù)的就有紫寶階地、紫小滴珠方勝鸞鵲、紅霞雲(yún)鸞、青天落花、倒仙牡丹、綬帶、瑞草、水藻戲魚等數(shù)拾種。宋代絲織品裝飾花紋，除動物紋飾外，尚有大量的植物紋和幾何紋?？椢镉猛局匾亲鳛榉?、室內(nèi)裝飾、書畫裝裱等。元代的絲織品中，以織金錦最為有名，稱之為“納石失”。它包括兩大類，壹類是用片金法織成，壹類是以捻金法織成?？椊疱\的裝飾紋樣非常豐富，有牡丹、蓮花、菊花、玫瑰、梅花，其他尚有祥雲(yún)、龍鳳等。試述宋代各窯場的特點：汝窯青瓷，其燒制的青瓷，含鐵量合適，燒制過程中火焰控制適度，釉色展現(xiàn)出壹種淡淡的天青色，它不以裝飾為重，僅以釉色作為美化器體的手段。哥窯青瓷，哥窯瓷器釉色有粉青、米色、灰青色等，以粉青色為正色，其特性是釉面充斥龜裂的紋片，稱“開片”。官窯青瓷，官窯釉色以粉青為主，色調(diào)淡雅含蓄，壹般很少施加紋飾，除了有蟹爪紋開片，尚有“紫口鐵足”的特點。鈞窯青瓷，突出的釉色變化就是復(fù)色釉的燒制，即壹般所說的“窯變”。龍泉窯青瓷，以粉青釉和梅子青形成獨特的瓷器風(fēng)格。耀州窯青瓷，耀州窯青瓷胎厚，花紋深刻，紋飾有坡度，具有渾厚、粗放的民間藝術(shù)特色。定窯白瓷，瓷釉層薄，滑膩滋潤，釉色白中透著微黃，定窯的刻印裝飾紋樣在白釉中掩映生輝，別具壹格，定窯瓷器的裝飾題材以花卉為主。磁州窯，所燒白釉黑花瓶最有特色，磁州窯瓷器裝飾手法多樣，有刻畫、剔花、剔刻填花、珍珠地、“鐵釉畫花”等。建州黑瓷，以兔毫釉為代表。吉州窯黑瓷，釉色上往往有黑、褐、黃等深淺變化，即所謂“玳瑁斑”、“油滴斑”等。元代工藝美術(shù)青花瓷是（）彩瓷，始創(chuàng)于（）代。釉上彩、元代元代陶瓷制作最有成就的是（）和（）的燒成。青花、釉裏紅元代的染織工藝得到很大發(fā)展，其中重要（）、絲織和（）。毛紡織、棉紡織元代漆器最重要的裝飾是（）。雕漆元代著名的雕漆藝人是（）、（）。張成、楊茂釉裏紅：釉裏紅瓷器是元代景德鎮(zhèn)工匠們繼青花瓷之後，運用銅金屬在釉下進(jìn)行彩繪的又壹新的工藝成就。它是在宋代鈞窯窯變紅釉（氧化銅）的基礎(chǔ)上深入發(fā)展而來的。元代釉裏紅瓷色澤純粹鮮明，釉色凝重華麗，體現(xiàn)手法豐富多樣。雕漆：雕漆是在漆器胎骨上涂漆數(shù)拾層或上百層，待漆稍干後，在漆器上雕刻出多種裝飾花紋，到達(dá)浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。景德鎮(zhèn)，從元代開始，已漸形成全國制瓷的中心。繼續(xù)以青瓷為主。青花：是釉下彩瓷，在白色瓷器上用鈷鹽類金屬元素在釉下繪制青色花紋，然後上透明釉，經(jīng)高溫?zé)贫傻囊挤N瓷器，顯出壹種清雅、幽靜，藍(lán)色圖案永不褪色。它是陶瓷工藝中，自元代後來形成的壹種重要品種。（代表窯，景德鎮(zhèn)）（創(chuàng)新）元代著名的紡織工藝家黃道婆，對我國棉織工藝的發(fā)展做出了重大奉獻(xiàn)。黃道婆在棉紡織工藝上的重大奉獻(xiàn)：、改善了手刨去子，運用了軋車，進(jìn)入半機(jī)械化，大大提高了工效。、運用了新式彈弓，省力省時。、提高了紡紗效能，由壹種紡錠增長為三個。、發(fā)展了棉織的提花方式，使壹般的棉布展現(xiàn)出圖案花紋。明代工藝美術(shù)明清時期被稱為“瓷都”的是（），被稱為“陶都”的是（）。景德鎮(zhèn)、宜興明代金屬工藝中最具代表性的是（）和（）。景泰藍(lán)、宣德爐明代織錦重要的品種有（）、（）。庫緞、妝花明代陶瓷品種除青花外，尚有（）和（）。斗彩、五彩簡述明代家俱獨特的藝術(shù)風(fēng)格。明式家俱具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格，可用簡、厚、精、雅四字來概括：簡即造型洗練；厚即敦厚，有份量而不輕悄，莊嚴(yán)大方；精即作工精致；雅即典雅。妝花：“妝花”是壹種多彩的絲織品，分段換色提花，配色講究，色彩異常豐富，花頭大而醒目，有“走馬看妝花”之說。明代絲織的四大產(chǎn)區(qū)：江浙、四川、山西、閩廣。宋應(yīng)星的《天公開物》，是明代手工業(yè)的科學(xué)總結(jié)，詳細(xì)論述了多種工藝，從原料到成品的所有生產(chǎn)過程，及其專業(yè)分工，是壹部極為重要的研究明代手工藝的寶貴資料，被外國學(xué)者譽為“中國拾七世紀(jì)的工藝百科全書”。（考工記）斗彩：在胎上先用“蘇泥勃青”青花釉料畫出部分花紋，又在釉上與之相適應(yīng)的加以彩繪，使青花和彩繪形成變化統(tǒng)壹的裝飾效果。上下斗合，構(gòu)成全體，稱為“斗彩”。五彩：是明清彩瓷中色彩效果最濃艷的壹種。用多種顏料在釉上繪制花紋，用色濃重，紅綠對比，墨線鉤邊，色彩效果具有很強的感染力。明，萬歷年間制品為佳。纏枝是明代甚為流行的壹種圖案組織，具有時代特色。它以持續(xù)的波狀為骨架，相間排列多種花朵，枝間飾以勾卷狀的葉片。景泰藍(lán)：正式名稱是“銅胎掐絲琺瑯”，用銅作胎，掐銅絲勾畫輪廓，然後填點各色琺瑯彩釉燒成，簡稱“琺瑯”，俗稱“琺藍(lán)”。因其發(fā)展于明代景泰年間，并以藍(lán)色為主而名之，具有富麗輝煌的藝術(shù)效果，故又稱作“景泰藍(lán)”。景泰藍(lán)工藝的特點：形（良好造型取決于銅胎）、紋（優(yōu)美的飾紋取決于掐絲）、色（華麗的色彩取決于藍(lán)料的配制）、光（輝煌的光澤完畢于打磨和鍍金）。明代著名制漆名家，黃大成總結(jié)漆藝生產(chǎn)創(chuàng)作實踐經(jīng)驗，寫成了《髹漆錄》，這是我國現(xiàn)存唯壹的古代漆藝專著。它詳細(xì)論述了制漆的工具及材料，制漆的多種弊病，色漆的制配，以及豐富多彩變化萬仟的裝飾措施。明代家俱的特色：、注意材料的質(zhì)地，多采用硬質(zhì)的樹種，又通稱硬木家俱。、充足體現(xiàn)木材的色澤和紋理，而不加油漆。、注意家俱的造型，采用木構(gòu)造架的構(gòu)造，多用榫，而少用釘或膠。明代家俱發(fā)展的原因：、園林建筑的興起。宋後期，李誡編修的建筑專著《營造法式》，是古代建筑老式經(jīng)驗的寶貴文獻(xiàn)。明末，計成所著《園冶》壹書，是當(dāng)時園林藝術(shù)的總結(jié)。園林建筑的大量興起，家俱作為室內(nèi)陳設(shè)的重要構(gòu)成部分，也需要對應(yīng)的發(fā)展。、木材的豐富。明代，鄭和七下西洋，為家俱生產(chǎn)提供了良好的物質(zhì)條件。、木工具的提高。明代家俱具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格，可以用四個字概括：簡即造型洗練；厚即敦厚，有份量，莊嚴(yán)大方；精即做工精致；雅即典雅。明代家俱獲得了高度的藝術(shù)成就，其設(shè)計原理是：、注意意匠美：“巧而得體，精而合宜”。、注意材料美：充足運用木材的本色和紋理，而不加掩飾。、注意構(gòu)造美：不用釘、不用膠，而重要是運用榫構(gòu)造，不壹樣部位用不壹樣的榫，既符合功能規(guī)定，又使之牢固。、注意工藝美：面的合適比例和尺度，線的運用簡潔利落。清代工藝美術(shù)清代著名的藍(lán)印花布產(chǎn)于（）。湖南長沙試述清代工藝美術(shù)的特點。技術(shù)的綜合運用，制作上采用多種材料和技法，高度的制作技巧，纖細(xì)精致，有些作品逐漸走向純玩賞性道路，在制作上追求奇特的工藝技術(shù)，風(fēng)格上壹味追求繁縟綺麗的形式。舉例清代新創(chuàng)的彩瓷是（）和（）。粉彩、琺瑯彩銅胎掐絲琺瑯：銅胎掐絲琺瑯是用銅作胎，掐銅絲勾畫輪廓，然後填點各色琺瑯彩釉燒成，簡稱“琺瑯”，俗稱“琺藍(lán)”。因它盛行于明代景泰年間，并且壹般都以翠藍(lán)釉為底色，故又稱作“景泰藍(lán)”?，m瑯彩：所用的色料，色彩晶瑩，質(zhì)地凝厚，用作裝飾花紋有微凸之感?，m瑯彩的制作，瓷胎是在景德鎮(zhèn)生產(chǎn)，運到北京加施彩繪和二次燒制。具有“輕、薄、堅、細(xì)”的特點?，m瑯彩此前俗稱“古月軒”。（乾隆時期）又稱“洋瓷”或“古月軒”，正式名稱為“瓷胎畫琺瑯”，特點是“輕、薄、堅、細(xì)”，畫法細(xì)而碎，有立體感，其原料來自西洋，由內(nèi)宮古月軒燒制。畫琺瑯與銅胎掐絲琺瑯的區(qū)別：畫琺瑯，是先涂以琺瑯，再在上面繪制花紋。銅胎掐絲琺瑯，是先掐絲顯現(xiàn)出花紋，然後填以琺瑯料?！洞笥碇嗡畧D玉山》乾隆時期玉器的特色多巨型玉雕。（√）粉彩：在明代五彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。由于色料中加入了鉛粉，燒後圖案略有凸起，色度也因涂了粉底而變淺。色調(diào)柔和，題材多以近乎寫實的人物、花鳥為主，筆工極細(xì)，風(fēng)格淡雅，因此又稱“軟彩”。（雍正時期）畫琺瑯：也稱銅胎畫琺瑯，它是和明代的銅胎掐絲琺瑯相比較而言的。畫琺瑯是先涂以琺瑯，再在上面繪制花紋。實際是由銅胎掐絲琺瑯演變而來的。畫琺瑯與銅胎掐絲琺瑯的區(qū)別：畫琺瑯，是先涂以琺瑯，再在上面繪制花紋。銅胎掐絲琺瑯，是先掐絲顯現(xiàn)出花紋，然後填以琺瑯料。

-中國工藝美術(shù)史考試試卷及答案壹.填空:1.原始社會工藝美術(shù)時期石工藝種類包括(雕刻品)(刮削器)(石鉆)(投擲尖狀器)

2.古埃及,王朝前的新石器文化時期(黑胎粗陶)(薄胎細(xì)陶)(黑頂陶器)(彩繪陶)

3.古希臘人基本的服飾成為袍衣(愛奧尼亞式)(陶立克式)(傭普洛斯式)三者在形式上總體相近而又有局部區(qū)別

4.伊特魯利亞人工藝美術(shù)成就反應(yīng)在(青銅工藝)(黃金首飾)(陶工藝方面)

5.伊特魯利亞人,青銅工藝品有(平常器皿)(宗教器皿)也有(雕像)

6.伊特魯利亞人,(金粒細(xì)工技術(shù))是(埃特魯裏亞)人的絕活,他們將這種工藝與(鏨花)(敲花)等技術(shù)相結(jié)合制作出壹批西方工藝史上的藝術(shù)杰作

7.有關(guān)歐洲中世紀(jì)工藝美術(shù),經(jīng)歷了(拜占庭帝國)(蠻族藝術(shù))(加絡(luò)林文藝復(fù)興)(羅馬式)(哥特式)

8.拜占庭金屬工藝有(浮雕式)(色彩式)

9.蠻族藝術(shù)和加洛林這壹時期的工藝美術(shù)成就重要體目前(金屬工藝)和(書籍裝禎藝術(shù))上

10.文藝復(fù)興時期陶工藝代表(意大利的馬略卡式陶器)(法國的田園風(fēng)格陶器)(德國的哈夫拉式陶器)

11.巴洛克時期的玻璃工藝分南北兩大系統(tǒng)各以(威尼斯)和(德國)為中心

12.巴洛克時期的染織工藝(莨菪{làngdàng}紋樣)(綺想式紋樣)(花邊)(服裝)共同構(gòu)成了奇異怪誕且絢麗雍容的時代特色.

13.古代波斯金屬功能劃分(餐飲具)(祭器)(裝飾品)(貨幣)(馬具)等

14.曰本繩紋式初期裝飾紋樣(押型紋)(捻繩紋)(貝殼紋)

15.曰本埴輪按其形制和風(fēng)格特性可分為(圓桶埴輪)(形象埴輪)兩大類

二.選擇:

1.指揮棒:最早出目前奧瑞納文化時期.

2.早王朝時期埃及首創(chuàng)施釉陶器.

3.古代埃及,拾八王朝後上層社會男子重要穿包纏式長袍.

4.新巴比倫時期(前612-前539)建造空中花園

5.克裏特-邁錫尼文化(亦愛琴海文化)是歐洲最早的青銅文化,也是希臘的文明來源.

6.金粒細(xì)工技術(shù)是(埃特魯裏亞)人的絕活,他們將這種工藝與(鏨花)(敲花)等技術(shù)相結(jié)合制作出西方工藝史上的藝術(shù)杰作{選擇.填空}

7.古代羅馬赤陶,所謂"羅馬赤陶"是壹種貼飾浮雕的陶器.

8.意大利的玻璃生產(chǎn)中心是威尼斯此地以“穆拉諾式玻璃器”著稱于世.

9.盛行于17世紀(jì)意大利的壹種完全背離了現(xiàn)實生活和古典老式的藝術(shù)風(fēng)格

年歐洲第壹件釉瓷器在德國誕生

11.英國1748年弗賴依發(fā)明了軟質(zhì)骨灰瓷

12.齊彭代爾18世紀(jì)英國最杰出的家俱設(shè)計家和制作家.

三.名詞解釋:

1.投槍器:原始狩獵民族為了延長投槍的射程,提高命中率而發(fā)明的輔助器,大部分用獸骨制成,裝飾拾分精彩.

2.黑繪式:在赤色或黃褐色的陶壁上用黑色或深褐色作剪影式的描繪,而物體內(nèi)部構(gòu)造使用刻線手法體現(xiàn).

紅繪式:在赤褐色或黃褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和裝飾,再在形象以外的部分涂上黑色料或深褐色作為勾勒和裝飾.

3.中國樣式陶:指17世紀(jì)歐洲的壹種陶器即從中國瓷器紋樣中選擇適合歐洲人理解的形態(tài)將其變化後重新組合而成的壹種陶器瓷工藝品裝飾樣式

4.布爾鑲嵌法:是路易拾四時期最優(yōu)秀的家俱工藝師布爾所創(chuàng).即將金屬片和龜甲重疊在壹起刻成壹種圖案然後鑲嵌在櫥柜家俱的表面.

5.德國麥森窯:17歐洲第壹件在釉瓷器在(德國)誕生.專門生產(chǎn)復(fù)活節(jié)王室用瓷器物裝飾華麗繁復(fù).瓷器大師赫伯爾特坎得勒{(diào)選擇}

6.彌生式陶器:曰本新石器時代的陶器,燒成溫度較高,呈色為赤褐色的較多.器型:以罐形翁形為主尚有諸多高杯形的陶器,裝飾:竹刮刀和梳子狀的工具刻畫劃的問樣較多.

7.埴輪的形制:非常豐富,它以體現(xiàn)與人們生活有直接關(guān)系的內(nèi)容為其特性是壹種具像性很強的陶制紀(jì)念物.

四.間答:

石工藝:功能,生產(chǎn),類別

1.化妝石板(調(diào)色板)金石并用---初期王朝末期

(1).實用性化妝石板:埃及工人在石板上制作眼影膏,這也是化妝石板最早來源和用途.石板上有精美花紋.

(2).奉獻(xiàn)用化妝石板:由實用性化妝石板演變而來它是重要用來祭拜神靈.

(3).紀(jì)念性化妝石板:記錄當(dāng)時發(fā)生重大歷史事件.

2.克裏特陶器的成就:

(1)造型于裝飾皆拾分精彩,器皿諸多(壺多)

(2)前期流行鳥嘴型壺,造型飽滿,裝飾大方美觀,流線特性明顯,受安納托風(fēng)格的壹定影響.

(3)後期以陶棺,陶俑,陶制神像為特色,造型活潑,手法大膽夸張.明地暗紋手法成為主流.

(4)代表類型:卡馬菜斯陶器.

3.羅馬式工藝美術(shù)

(1)發(fā)展于11世紀(jì),成熟于12世紀(jì)上半期它首先出現(xiàn)于法國然後遍及所有不受拜占庭藝術(shù)影響的歐洲國家.

(2)金屬工藝的制作風(fēng)格重要是以平面化自由化處理形象占主導(dǎo)地位

(3)羅馬式家俱的重要特色是素樸無華的裝飾風(fēng)格.它們大多以薄木雕刻作為裝飾手法并且延續(xù)了古代家俱的某些風(fēng)格.

(4)紡織工藝,重要作品是在貴族的府邸與教堂中懸掛的壁毯,無論在技術(shù)還是數(shù)量和規(guī)模上,這壹時期的歐洲紡織工業(yè)均有巨大的發(fā)展.代表作:貝葉掛毯.

4.文藝復(fù)興時期工藝美術(shù)

(1)意大利的(馬略卡式陶器)法國的(田園風(fēng)格陶器)德國的(哈夫拉式陶器)

(2)意大利的玻璃生產(chǎn)中心是威尼斯此地以"穆拉諾式玻璃器"著稱于世.{選擇}

(3)穆拉諾式玻璃器常見的種類有高腳酒杯,碗和盤等

(4)器型常顯示出對金屬器或陶器的摹仿

(5)裝飾工藝:

初期:玻璃彩繪

中期:完全透明的玻璃出現(xiàn)

晚期:嵌線玻璃.嵌網(wǎng)玻璃.冰紋玻璃

世紀(jì)巴洛克工藝美術(shù)

盛行于17世紀(jì)意大利的壹種完全背離了現(xiàn)實生活和古典老式的藝術(shù)風(fēng)格.

(1)體現(xiàn)出與古典藝術(shù)形式的對立,追求標(biāo)新立異.

(2)創(chuàng)作風(fēng)格豪華壯觀,大氣磅礴充斥陽剛之氣.

(3)重視外在體現(xiàn)形式作品充斥強烈的動勢.

6.羅可可時期

形式原因(形成原因):

(1)法國統(tǒng)治窮奢極欲宮廷女權(quán)高漲

(2)巴洛克藝術(shù)走向極端的必然成果.

(3)18世紀(jì)的歐洲普遍受到東方藝術(shù)的強烈沖擊東方風(fēng)格成為羅可可藝術(shù)的構(gòu)成部分.

7.羅可可工藝美術(shù)的特點

(1)羅可可式工藝美術(shù)是純粹的宮廷藝術(shù),拾分重視裝飾性,帶有明顯的享樂注意色彩.

(2)其創(chuàng)作多用C形,S形和渦卷形的曲線和艷麗的浮華的色彩.工藝細(xì)膩,造型均衡,不對稱帶有反常規(guī)的裝飾,給人以強烈而充斥動感的視覺沖擊力和豪華奢麗的印象.

(3)奢麗纖秀、華貴妓娼，展現(xiàn)出陰柔之韻和矯揉造作的氣質(zhì)，熱衷于精雕細(xì)刻的體現(xiàn)手法，羅可可式工藝作品的風(fēng)格特性。

(4)所有有關(guān)羅可可簡答,論述的結(jié)尾:羅可可風(fēng)格增進(jìn)了歐洲多種工藝技巧的發(fā)展和提高，被認(rèn)為是歐洲工藝美術(shù)發(fā)展史上繼古希臘後來的有壹種藝術(shù)高峰。

8.波斯工藝美術(shù)中的成就最為輝煌的工藝:

(1)特點:善以動物形態(tài)與器皿相結(jié)合,造型生動,大膽夸張,做工精細(xì),材質(zhì)豐富.

(2)風(fēng)格:豪華而典雅,強烈奔放.

阿克美尼德王朝時期:豪華壯觀-金器

薩珊時期:幽雅細(xì)膩-銀器

(3)金屬功能:(餐飲具)(祭器)(裝飾品)(貨幣)(馬具)等

代表作:翼獅型角杯,八曲長杯.

五.論述:

1.古希臘時期基克拉底斯美術(shù)的藝術(shù)成就：

(1)以陪葬用的小型大理石偶像最具代表性。

(2)多為女性，兩臂抱于胸前面部有個奇特的大鼻子，向球罐上的把手。

(3)石制工藝造型簡潔、風(fēng)格獨特、制作精致，極具現(xiàn)代意趣以及抽象的形式體現(xiàn)人物（神）世界獨壹無二最簡潔。

(4)陶器：＜1＞造型：造型飽滿、裝飾簡潔大方、個性鮮明、創(chuàng)意獨特。

＜2＞紋樣：同心圓紋樣。

＜3＞代表作：平鍋形陶器，子母陶器。

2.古風(fēng)時期工藝美術(shù)的重要形式：

(1)希臘陶器特點

＜1＞幾何紋樣：圓、三角、曲線等純粹的幾何圖形。

＜2＞幾何風(fēng)格紋樣。

＜3＞用剪影和幾何舊納的措施體現(xiàn)神話人物和社會生活。

(2)東方紋樣：古希臘的陶器裝飾開始大量模仿東方國家的動植物紋樣和怪獸紋樣。如蓮花、獅身面像、棕櫚紋等。

(3)黑色紋樣：所謂黑繪式就是在赤色或黃褐色的陶壁上用黑色作剪影式的描繪，而物體的內(nèi)部構(gòu)造以刻線手法體現(xiàn)。

(4)紅色紋樣：在赤褐色或黃褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和裝飾，然後再在形影以外的部分涂上黑色色料或深褐色作勾勒和裝飾。

3.羅可可形成的生產(chǎn)時間、背景、風(fēng)格藝術(shù)特性、形成原因或原因：

1.產(chǎn)生時間：拾八世紀(jì)在法國，攝政時期和路易拾五時期。

2.形成原因（原因）：

＜1＞法國統(tǒng)治窮奢極欲宮廷女權(quán)高漲。

＜2＞巴洛克藝術(shù)走向極端的必然成果。

＜3＞18世紀(jì)的歐洲普遍受到東方藝術(shù)的強烈沖擊東方風(fēng)格成為羅可可藝術(shù)的構(gòu)成部分。

3.羅可可式工藝特性：

＜1＞是純粹的宮廷藝術(shù)，拾分重視裝飾性，帶有明顯的享樂主義色彩。

＜2＞其創(chuàng)作多用C形、S形和渦卷形的曲線和艷麗的浮華的色彩。工藝細(xì)膩、造型不均衡、不對稱帶有反常規(guī)的裝飾，傾向給人以強烈而充斥動感的視覺沖擊力和豪華奢麗的印象。

＜3＞奢麗纖秀、華貴妓娼，展現(xiàn)出陰柔之韻和矯揉造作的氣質(zhì)，熱衷于精雕細(xì)刻的體現(xiàn)手法，是羅可可式工藝作品的風(fēng)格特性。羅可可風(fēng)格增進(jìn)了歐洲多種工藝技巧的發(fā)展和提高，被認(rèn)為是歐洲工藝美術(shù)發(fā)展史上繼古希臘後來的有壹種藝術(shù)高峰。

-中國工藝美術(shù)史考試試卷壹、名詞解釋1彩陶繁華于新石器時代中期。（1）多為以礦物顏料繪畫的泥質(zhì)紅陶，（1）裝飾繪畫于燒造之前，題材以多種幾何形為主。（1）黃河中上游地區(qū)的仰韶文化和馬家窯文化最為發(fā)達(dá)，（1）其著名彩陶類型有半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等。（1）2新石器在打制的基礎(chǔ)上，普遍磨光、常常鉆孔的石器。（1）是新石器時代重要的生產(chǎn)工具，（1）重視材料的選擇，（1）并體現(xiàn)了對稱、質(zhì)感等重要的工藝美術(shù)法則。（1）其材料、技術(shù)和若干器形為原始玉器繼承。（1）3青銅器基本為以紅銅與錫的合金鑄造的器物。（1）在紅銅中加入錫，可以減少熔點、提高硬度、增長美感。（1）分容器、樂器、工具、兵器等多種。（1）來源于商代此前，（1）商周時代繁華，漢代開始衰落。（1）4金銀錯青銅等金屬器物的裝飾措施，又稱“錯金銀”。（1）始于春秋戰(zhàn)國，兩漢及其後來仍在沿用。（1）做法是，在器物上刻出圖案，（1）于刻紋內(nèi)鑲嵌金銀絲或片，再打磨平滑。（1）使器物有精致華麗的裝飾效果。（1）5銅鏡以青銅鑄造的鑒容用品。（1）正面光滑明亮，背面常有裝飾圖案。（1）中國初期的銅鏡已見于齊家文化遺跡，（1）經(jīng)戰(zhàn)國兩漢、唐兩個高峰後，藝術(shù)轉(zhuǎn)向衰落，（1）入清，為玻璃鏡取代。（1）6帶鉤古人扣接腰帶或隨身佩掛小物品的器具，（1）形如微曲的長條或琵琶等。（1）因展示性強，往往制作講究、裝飾華麗，（1）材質(zhì)雖以青銅居多，但也常見金銀、玉石。（1）出現(xiàn)于西周晚期，戰(zhàn)國秦漢風(fēng)行。（1）7夾纻壹種輕巧漆器胎體的制作措施，纻即麻布。（1）做法是，以木或泥做成內(nèi)胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干層，干實後，去掉內(nèi)胎，（1）再于麻布?xì)ど削燮?。?）始于戰(zhàn)國，流行于兩漢。（1）魏晉以來，多用于制作塑像。（1）8玻璃中國古代，常稱“琉璃”等，（1）入清，又稱“料器”。（1）曾長期屬于鉛鋇玻璃，（1）其透明度及耐熱性都不及西方的鈉鈣玻璃，（1）這種狀況直到清代才變化。（1）9《考工記》中國已知最早的古代手工業(yè)技術(shù)著作。（1）應(yīng)成書于戰(zhàn)國時的齊國，（1）西漢，補入《周禮》，今存7100余字。（1）系統(tǒng)總結(jié)了當(dāng)時的手工業(yè)技術(shù)，富含科技史意義，也提出了重要的工藝美術(shù)思想。（1）提出的手工業(yè)制作原則是“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然後可認(rèn)為良”。（1）10釭燈漢代流行的壹種設(shè)計優(yōu)秀的銅燈。（1）設(shè)吸煙管能將煙氣吸入燈身，（1）燈身?？墒⑺?，令煙氣溶于水，以減少空氣污染。（1）燈罩能開合，以調(diào)整光線的強弱和光照的方向。（1）河北滿城漢墓出土的長信宮燈即屬釭燈。（1）11多子奩盒壹種設(shè)計優(yōu)秀的容器形式。（1）可在壹件較大的容器中，緊密地放置若干較小的容器，（1）如多子妝奩、具杯盒（1）。節(jié)省空間、攜帶以便，清潔衛(wèi)生。（1）今見的作品多為漢代漆器。（1）12雲(yún)氣紋成熟不晚于戰(zhàn)國，是漢代重要的裝飾紋樣，（1）其流行同神仙思想有關(guān)。（1）它增長了圖案的動感，既可分割畫面，（1）又能使各裝飾區(qū)產(chǎn)生統(tǒng)壹的效果。（1）常與動物紋搭配，構(gòu)成“雲(yún)虡”圖案。（1）13漢代四神紋即青龍、白虎、朱雀、玄武，也稱“四靈紋”。（1）分別象征著東西南北四個方位（1）和春秋夏冬四個季節(jié)。（1）是漢代流行的裝飾題材，（1）體現(xiàn)了漢人的神仙思想和辟邪求福的觀念。（1）14瓷器以瓷石或瓷石加高嶺土制坯，（1）上釉後，經(jīng)1200℃15越窯窯址在浙江紹興、寧波壹帶，是東漢至北宋的重要窯場。（1）重要燒造青瓷，（1）鼎盛于晚唐至北宋初。（1）釉面追求玉的質(zhì)感，器物常帶各類裝飾。（1）作品被《茶經(jīng)》形容為“類冰”、“類玉”。（1）16何稠北周至唐初的工藝美術(shù)家。（1）祖籍應(yīng)為中亞，（1）長期主持宮廷營建、制作。（1）隋代，他仿造的波斯金線錦袍比原作更精美，（1）又以綠瓷仿制玻璃，效果“與真不異”。（1）17竇師綸初唐著名絲綢紋樣設(shè)計家。（1）設(shè)計的瑞錦、宮綾“章彩奇麗”，（1）常以對雞、斗羊、翔鳳、游麟為題材，（1）圖案多取對稱形式。（1）因竇爵封陵陽公，故他設(shè)計的圖案被稱為“陵陽公樣”。（1）18夾纈唐代開始流行的壹種絲綢等織物的印染措施。（1）做法是，以兩塊圖案相似的鏤空花版（1），將按幅寬對折的織物夾住，從兩面施染，（1）花紋對稱。（1）有的作品因多次施染，能形成多種彩色的圖案。（1）19聯(lián)珠紋中國6世紀(jì)中期到7世紀(jì)後期流行的裝飾題材。（1）由持續(xù)的圓珠構(gòu)成，（1）經(jīng)典為絲綢上的聯(lián)珠圈紋，（1）應(yīng)受經(jīng)中亞傳入的薩珊波斯影響。（1）8世紀(jì)初，逐漸退出中心地區(qū)的裝飾主流。（1）20金銀平脫唐代流行的高檔裝飾措施，（1）由漢代的貼金銀片發(fā)展而來。（1）做法是，將金銀片剪刻成花紋，粘貼在漆地上，拼成圖案，（1）再涂漆、研磨，使圖案與漆地平齊。（1）用以裝飾漆器、銅鏡，以至瓷器。（1）21雕漆相傳始于唐的漆器品類。（1）做法是，在器胎上涂以幾拾道、以至上百道大漆，（1）再于漆地上雕刻圖案。（1）分剔紅、剔黑、剔犀、剔彩等多種。（1）元後來，以剔紅為經(jīng)典的雕漆成為中國漆器的代表。（1）22磁州窯窯址在河北邯鄲壹帶，是經(jīng)典的民間窯場。（1）宋金時代繁華。（1）裝飾手法豐富，以白地黑花最為經(jīng)典，（1）圖案往往簡潔瀟灑（1）。在中原影響很大。（1）23影青宋元稱“青白瓷”，（1）釉色白中泛青。（1）器物多帶刻花、劃花、印花等裝飾，（1）大量燒造于宋元時南方，（1）景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品最具代表性。（1）24皮囊壺遼代最有代表性的陶瓷器形，（1）又稱“馬鐙壺”、“雞冠壺”。（1）有多種樣式，（1）造型和裝飾常模仿皮質(zhì)容器。（1）造型的演進(jìn)體現(xiàn)了契丹民族的生活從游牧到半定居的轉(zhuǎn)變。（1）25戧金銀老式漆器品種。（1）做法是，在漆地上刻劃出圖案，（1）于刻紋內(nèi)上漆後，再填以金銀箔。（1）源頭可上溯到西漢的針刻，（1）宋代作品已極精美。（1）26青花以氧化鈷為呈色劑，（1）在坯體上繪畫圖案，上釉後，入窯燒制的瓷器。（1）器物呈白地藍(lán)花或藍(lán)地白花效果。（1）因蒙古族尚白、尚藍(lán)，（1）在元後期成熟，并從此成為中國陶瓷的代表。（1）27滿池嬌體現(xiàn)“池塘小景”的繪畫性圖案。（1）池塘中，蓮荷盛開，并常配鴛鴦等水禽。（1）圖案因元文宗的御衣刺繡而定型，（1）是元青花等的重要裝飾主題，（1）并延續(xù)到後世。（1）28瀆山大玉海現(xiàn)存最大的古代玉容器。（1）導(dǎo)致于1266年初，是蒙元重要的宮廷貯酒器。（1）呈