第二章鏡頭形式

第二章鏡頭形式第二章鏡頭形式/第二章鏡頭形式第二章鏡頭形式目錄固定鏡頭 11. 固定鏡頭： 1(二) 運(yùn)動(dòng)鏡頭 11. 搖鏡頭： 12. 推鏡頭： 33. 拉鏡頭： 44. 跟蹤拍攝： 45. 軌道車水平移動(dòng)拍攝（平移拍攝）： 46. 攝影機(jī)的綜合運(yùn)動(dòng)： 5(三) 長(zhǎng)鏡頭 51. 長(zhǎng)鏡頭： 5(四) 場(chǎng)面調(diào)度 71. 場(chǎng)面調(diào)度： 7固定鏡頭固定鏡頭：固定鏡頭指在攝影機(jī)不改變機(jī)身位置和沒有任何運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的畫面。嚴(yán)格的說(shuō)是靜態(tài)構(gòu)圖的單個(gè)鏡頭，只有人物調(diào)度變化，沒有攝影機(jī)的參與，不改變基本構(gòu)圖形式。在時(shí)間長(zhǎng)度上分為長(zhǎng)固定鏡頭和短固定鏡頭。長(zhǎng)固定鏡頭是對(duì)一個(gè)場(chǎng)景和人物動(dòng)作過程的完整記錄。容易使視點(diǎn)受到局限，畫面相對(duì)變化元素少，但同時(shí)也讓攝影機(jī)處于靜觀的位置，不參與到場(chǎng)景中，具有不做任何引導(dǎo)和評(píng)價(jià)的客觀性。短固定鏡頭是用來(lái)描述或者強(qiáng)調(diào)物件細(xì)節(jié)和動(dòng)作細(xì)節(jié)的鏡頭，交代過渡環(huán)節(jié)。端固定鏡頭時(shí)間段、信息集中明確，常常采用近景系列景別；便于控制畫面內(nèi)的視覺元素，使靜態(tài)構(gòu)圖更加精致；短固定鏡頭也常常可以建立鏡頭的節(jié)奏感，是節(jié)奏蒙太奇中的主要分鏡頭形式。運(yùn)動(dòng)鏡頭搖鏡頭：機(jī)位不作位移，而是利用三腳架云臺(tái)拍攝方向可變的功能，機(jī)身做上、下、左、右的變化。常用來(lái)拍攝：搜索一個(gè)場(chǎng)景、觀察運(yùn)動(dòng)中的人或物、引導(dǎo)觀眾的視線注意力，或僅僅是保持畫面運(yùn)動(dòng)感，能很好地表現(xiàn)空間的統(tǒng)一和交代空間關(guān)系。搖鏡頭符合人眼在自然界尋找運(yùn)動(dòng)物體或視覺關(guān)注景物的生理特性。以一個(gè)固定的軸為基點(diǎn)做垂直或水平方向的持續(xù)變化，很像人觀察周圍的視線。因此，若是在廣闊空間拍攝搖鏡頭，會(huì)給觀眾視野逐一展開和環(huán)境逐漸呈現(xiàn)的感覺。在跟搖運(yùn)動(dòng)的對(duì)象時(shí)，可以使對(duì)象保持在一個(gè)畫面以內(nèi)，即使從一個(gè)位置移動(dòng)到另一個(gè)位置時(shí)，搖攝也能使他始終位于畫面的構(gòu)圖中心。搖攝可以表現(xiàn)出人物主體運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)和細(xì)節(jié)，并幫助突出主體。搖鏡頭從對(duì)象、速度和方向上可以分為：環(huán)境空間搖攝和人物搖攝（對(duì)象）環(huán)境空間搖攝對(duì)象以大全景和全景為主。搖鏡頭在大場(chǎng)景中可以用來(lái)展現(xiàn)場(chǎng)景的宏偉，表現(xiàn)對(duì)峙的雙方。在室內(nèi)小環(huán)境中，搖攝則帶上了非常強(qiáng)烈的主觀視點(diǎn)，常用來(lái)表現(xiàn)人物對(duì)環(huán)境的觀察、搜索。另外，在有明確的視點(diǎn)交代的場(chǎng)景中也很有必要運(yùn)用搖鏡頭。人物搖攝通常有這樣幾種用法：對(duì)話人物間的搖攝、場(chǎng)景內(nèi)呈現(xiàn)邏輯關(guān)系的搖攝。人物對(duì)話畫面處理一般處理使用“三鏡頭法”，但有時(shí)也會(huì)插入搖攝鏡頭使雙方統(tǒng)一在畫面中，幫助觀眾建立空間感。搖攝的對(duì)話場(chǎng)景往往具有強(qiáng)烈的交流感，且對(duì)話雙方語(yǔ)言交流頻繁、反應(yīng)迅速。搖頭的另一個(gè)拿手好戲是交代戲劇性變化。導(dǎo)演經(jīng)常會(huì)利用搖鏡頭“起幅”畫面和“落幅”畫面之間蹲在的時(shí)間的推進(jìn)和空間內(nèi)容的變化來(lái)突出某個(gè)戲劇性的變化。這種看似精確計(jì)算過的搖鏡頭能極有效地展開敘事，又是還會(huì)給觀眾帶來(lái)意外之感。快搖攝和慢搖攝（速度）快搖鏡頭，又稱閃搖鏡頭，是搖鏡頭的一個(gè)變種，常用作兩個(gè)鏡頭之間的過渡。快搖鏡頭具有攝影機(jī)搖動(dòng)速度極快、中間影像模糊不清、只看得到起幅和落幅的特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)起幅、落幅間的內(nèi)在關(guān)系，造成一種視覺上的沖擊，有突然、意外、混亂和令人驚異的視覺效果，表達(dá)效果非常強(qiáng)烈。（《低俗小說(shuō)》文森特與朋友和朋友妻子因?yàn)檎l(shuí)給黑幫老大的女人打的針而罵罵咧咧爭(zhēng)執(zhí)不休的場(chǎng)景中，導(dǎo)演用了快搖鏡頭來(lái)拍攝，搖的運(yùn)動(dòng)本人和人物的慌亂形成有趣映襯。）快搖還可以是一種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。兩個(gè)畫面效果像快搖一樣，但起幅和落幅畫面并不在同一場(chǎng)景內(nèi)。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式實(shí)際上比切換占用的時(shí)間更多，但比切換更能使兩個(gè)不同場(chǎng)景具有同時(shí)發(fā)生的感覺，因此快搖鏡頭常用來(lái)把發(fā)生于不同時(shí)間地點(diǎn)、本來(lái)顯得相距遙遠(yuǎn)的事件或人物，因?yàn)殓R頭的模糊運(yùn)動(dòng)而聯(lián)系在一起。慢搖鏡頭即比較緩慢的搖鏡頭。由于慢速，使鏡頭所掠過的被攝物不僅清晰而且可以產(chǎn)生特殊效果。當(dāng)鏡頭所掠過的被攝物具有某些相似的性質(zhì)時(shí)，可以產(chǎn)生積累與升華的情緒效果，經(jīng)常用于秒秒回場(chǎng)面的場(chǎng)景規(guī)模，也可用于對(duì)小空間環(huán)境中的物品、陳設(shè)拍攝。且，在一定情境下，換慢搖鏡頭具有撫摸感，帶有一定的感情色彩。橫搖攝和垂直搖攝（方向）橫搖鏡頭除了展示空間廣度和規(guī)模之外，可以再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的主體狀態(tài)，模仿人的主觀視線，橫搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)模式如同人們?cè)馗櫽^看的動(dòng)作。如果被攝對(duì)象相同或相似，搖攝鏡頭產(chǎn)生數(shù)量感和情緒積累。垂直搖攝在畫面造型上能表現(xiàn)空間的高度和深度。與展示空間廣度的橫搖鏡頭或橫移運(yùn)動(dòng)相結(jié)合，是塑造銀幕空間的典型手法。垂直搖攝鏡頭也可模仿認(rèn)得主觀實(shí)現(xiàn)，的運(yùn)動(dòng)模式如同人在垂直方向上的觀察視線。推鏡頭：沿?cái)z影機(jī)光軸方向向前移動(dòng)的接近式拍攝方法。在表現(xiàn)視點(diǎn)的過程變化方面是一種有效的技術(shù)手段，表現(xiàn)進(jìn)入或者離開的場(chǎng)景的感覺。畫面內(nèi)容的范圍越來(lái)越小，是主觀視點(diǎn)鏡頭中常用的方法，具有縱深感，表現(xiàn)人物進(jìn)入某一場(chǎng)景的感覺。常常用在影片的開始或一場(chǎng)戲的開始。推鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式使其符合一個(gè)運(yùn)動(dòng)中的人物對(duì)環(huán)境中景物關(guān)注的視點(diǎn)；符合一個(gè)人物在固定位置下對(duì)某一物體的視覺關(guān)注；符合導(dǎo)演、攝影師想要強(qiáng)調(diào)的某個(gè)注意中心、表現(xiàn)中心的特點(diǎn)。推鏡頭造成的景別的由遠(yuǎn)與近的逐漸變化，不僅有前進(jìn)感和步步接近對(duì)象的感覺，從全景到特寫的畫面變化還會(huì)使原來(lái)在畫面中不明顯的景物在鏡頭前運(yùn)動(dòng)的過程中逐漸顯現(xiàn)出來(lái)，是的畫面內(nèi)容豐富有層次感。具有從主體到局部、從環(huán)境到細(xì)節(jié)，突出某個(gè)局部、細(xì)節(jié)的作用。在畫面造型上突破了屏幕的平面狀態(tài)，增添了縱深感，是視聽語(yǔ)言有別于繪畫和照相的造型效果。推鏡頭常用于：從廣闊范圍內(nèi)進(jìn)入某一場(chǎng)景或景物。由于推鏡頭的推進(jìn)過程產(chǎn)生逐漸接近的感覺，因此鏡頭的推進(jìn)過程有時(shí)是觀眾進(jìn)入故事的心理引導(dǎo)，像遞進(jìn)的蒙太奇句子，也是一種導(dǎo)演視角，告知觀眾故事即將展開。（希區(qū)柯克常用）強(qiáng)調(diào)重要細(xì)節(jié)，推進(jìn)敘事。由于推鏡頭本身所包含的，符合一個(gè)人物在固定位置下對(duì)某一物體的視覺關(guān)注特征和導(dǎo)演、攝影師設(shè)置表現(xiàn)中心的特征，推進(jìn)頭的運(yùn)動(dòng)本身也暗示了推的結(jié)果將發(fā)生什么。此時(shí)若用剪輯大特寫處理會(huì)強(qiáng)調(diào)發(fā)現(xiàn)的突然性，若用勻速的推鏡頭就表現(xiàn)出逐漸地發(fā)現(xiàn)和揭示，這個(gè)推的過程等于給觀眾時(shí)間自己去發(fā)現(xiàn)故事中的因果關(guān)系。（《驚魂記》瑪麗安拿了老板讓她存進(jìn)銀行的錢打算據(jù)為己有逃跑片段中，三次有意的推簡(jiǎn)明地把該段情節(jié)視覺化了。）用于劇中人物。表現(xiàn)、揭示人物內(nèi)心狀態(tài)。由于“推”這個(gè)動(dòng)作的本身就暗含了強(qiáng)調(diào)，是導(dǎo)演、攝影師設(shè)置表現(xiàn)中心的重要手法，提醒觀眾注意畫面中越來(lái)越大的拍攝對(duì)象，因此對(duì)人物有意識(shí)地“推”則是強(qiáng)調(diào)人物此刻的某種狀態(tài)和思考，常常用來(lái)暗示人物思想動(dòng)機(jī)和下一步行動(dòng)。（《好家伙》吉米和摩爾談了一次話后，鏡頭徐徐推向吉米正在沉思的臉，觀眾可以在這個(gè)鏡頭中預(yù)感到摩爾正打算殺掉吉米，這個(gè)推鏡頭成功的實(shí)現(xiàn)了對(duì)人物心理活動(dòng)的強(qiáng)調(diào)。）推鏡頭也可根據(jù)速度分為快推、急推和緩?fù)?、慢推?？焱?、急推造成?qiáng)烈的視覺沖擊力，用于產(chǎn)生震驚、急促、匆忙之感和生氣勃勃、緊張有力的性質(zhì)，把觀眾注意力集中在畫面特定的、較小的區(qū)域里。在敘事上有突出強(qiáng)調(diào)的作用。緩?fù)?、慢推則長(zhǎng)于滲透和情緒渲染，畫面、人物、北京、景別、主體在不知不覺中慢慢變化和突出。給人一種悄悄接近的感覺。拉鏡頭：沿?cái)z影機(jī)光軸方向向后移動(dòng)遠(yuǎn)離式的拍攝手法。在表現(xiàn)視點(diǎn)的過程變化方面是一種有效的技術(shù)手段，表現(xiàn)進(jìn)入或者離開的場(chǎng)景的感覺。畫面包容的范圍越來(lái)越大，拉鏡頭是一種鏡頭視點(diǎn)的遠(yuǎn)離，在畫面呈現(xiàn)上逐漸遠(yuǎn)離被攝體，畫面中的被攝體由單一變?yōu)槎嘣瑥闹慌囊粋€(gè)對(duì)象到拍更多對(duì)象，同一被攝主體由近與遠(yuǎn)地變化，占據(jù)的畫面空間越來(lái)越小。拉鏡頭拍攝時(shí)攝影跡象后運(yùn)動(dòng)，一切效果和推鏡頭相反。銀幕空間不斷展開新的信息不斷增多，主體形象越來(lái)越小。通過攝影級(jí)的后退展示以前未知的、令人吃驚的東西，往往能受到出人意料的效果，因而可以作為幽默的鏡頭拍法，也大量用于懸疑片和恐怖片中。拉鏡頭與推鏡頭也有相似之處，他們都能有力地揭示個(gè)體和環(huán)境的關(guān)系，知識(shí)順序不同：推的動(dòng)作是進(jìn)入，拉則是離開。拉鏡頭在空間上是遠(yuǎn)離，在視覺上是交代。因此常見于片尾和，充當(dāng)鏡頭的結(jié)論和升華，余味悠長(zhǎng)。以速度來(lái)區(qū)分拉鏡頭，分為緩慢的拉鏡頭和急速的拉鏡頭。緩慢的拉鏡頭，空間緩緩擴(kuò)大、景物越來(lái)越多、觀眾接受到的信息更多，畫面更為復(fù)雜出現(xiàn)新的空間關(guān)系。（《教父》片頭）急速的拉鏡頭景別變化迅速，視覺跳躍感強(qiáng)烈，給人一種突然跳出的感覺。適合表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇性場(chǎng)景和人物激烈的情緒變化。跟蹤拍攝：鏡頭跟隨運(yùn)動(dòng)的人或物體進(jìn)行拍攝的方法，具有強(qiáng)烈的視點(diǎn)感。使用跟拍的運(yùn)動(dòng)方式常常意味著視點(diǎn)和畫面主體的同步變化，在這個(gè)特點(diǎn)下，鏡頭可以像人的活動(dòng)一樣自由。按照攝影機(jī)的方向和被攝主體位置關(guān)系主要分為：前跟、后跟和側(cè)跟。跟拍的方位不同，畫面表現(xiàn)的重點(diǎn)也不同。前跟鏡頭強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)主體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，后跟鏡頭強(qiáng)化跟蹤的視點(diǎn)感，而側(cè)跟鏡頭的畫面動(dòng)感最強(qiáng)烈。前跟和后跟鏡頭中，當(dāng)攝影機(jī)以一定的速度與主體之間保持較近的距離時(shí)，空間環(huán)境信息相對(duì)被忽略，畫面主體形象突出，但畫面內(nèi)容相對(duì)單調(diào)。跟隨拍攝的方式也是暗示觀眾在跟隨過程中會(huì)發(fā)現(xiàn)或者發(fā)生一些事，因而能夠強(qiáng)烈地引導(dǎo)觀眾的注意力。在很多電影中，前跟和后跟拍攝時(shí)一種視點(diǎn)鏡頭的拍攝發(fā)，后跟鏡頭還常常出現(xiàn)在恐怖片中，后跟的拍攝發(fā)即預(yù)設(shè)了一個(gè)跟隨的視點(diǎn)。側(cè)面的跟隨拍攝是從側(cè)面跟蹤拍攝運(yùn)動(dòng)的主體，攝影機(jī)、主體、前景、后景，四個(gè)運(yùn)動(dòng)元素的疊加使畫面形成鮮明的動(dòng)感和節(jié)奏感，這種拍攝法能夠襯托和加強(qiáng)主體的運(yùn)動(dòng)感。（《羅拉快跑》）再用手持?jǐn)z影機(jī)跟隨拍攝時(shí)會(huì)有畫面晃動(dòng)的現(xiàn)象，因而可以帶來(lái)一種紀(jì)實(shí)感。其實(shí)攝影機(jī)晃動(dòng)的紀(jì)實(shí)感并不是生活真實(shí)的樣子，它只是復(fù)現(xiàn)了人對(duì)陌生環(huán)境的茫然、凌亂的主觀感受。另外，由于手持設(shè)備的技術(shù)進(jìn)步，跟隨拍攝也并不一味意味著晃動(dòng)、眩暈的畫面效果。軌道車水平移動(dòng)拍攝（平移拍攝）：將攝影機(jī)防止在軌道車上做水平移動(dòng)，攝影機(jī)在一定空間范圍內(nèi)水平橫向移動(dòng)拍攝。是電影中使用最普遍的一種移動(dòng)鏡頭的方式。無(wú)論被攝主體在空間內(nèi)是否運(yùn)動(dòng)，移動(dòng)拍攝都會(huì)造成拍攝畫面內(nèi)容的變化，并帶來(lái)畫面角度、方向、景別、構(gòu)圖的不斷改變，視覺內(nèi)容豐富。它既可以像搖鏡頭那樣表現(xiàn)完整的空間，記錄和跟蹤運(yùn)動(dòng)，也可以富有視點(diǎn)位置的變化。當(dāng)移動(dòng)鏡頭所經(jīng)過的畫面具有相似的性質(zhì)時(shí)，畫面就像一組積累蒙太奇句子，呈現(xiàn)場(chǎng)面的氣氛。若是在拍攝大的場(chǎng)面時(shí)使用平移拍攝，運(yùn)動(dòng)中的拍攝即能極好地呈現(xiàn)出場(chǎng)面的規(guī)模，又能帶給畫面速度感和某種情緒。（《好家伙》，凱莉參加黑幫家屬聚會(huì)，鏡頭反復(fù)平移來(lái)拍攝那些濃妝艷抹的女人，和畫外凱莉的敘述“這些人打扮俗氣”，互為補(bǔ)充和強(qiáng)調(diào)。）移動(dòng)鏡頭若和場(chǎng)面調(diào)度結(jié)合在一起表現(xiàn)特定的情節(jié)、人物關(guān)系，則具有呈現(xiàn)場(chǎng)面戲劇性的作痛。移動(dòng)鏡頭具有在空間自由運(yùn)動(dòng)而不受視點(diǎn)限制的特點(diǎn)，能連續(xù)捕捉和記錄場(chǎng)面中相互關(guān)聯(lián)的動(dòng)作和細(xì)節(jié)，這使得它能夠呈現(xiàn)人物關(guān)系和心理動(dòng)態(tài)的變化。（《小城之春》給小妹過生日，鏡頭的移動(dòng)既配合了任務(wù)的實(shí)現(xiàn)，也揭示了四個(gè)人物之間的情感關(guān)系。）由于在移動(dòng)中不斷有新的視覺信息進(jìn)入，因而平移鏡頭和拉鏡頭的特點(diǎn)相似。移動(dòng)總會(huì)讓觀眾產(chǎn)生好奇心理，移動(dòng)的起幅和落幅的因果關(guān)系在一個(gè)鏡頭內(nèi)呈現(xiàn)，這在電影敘事中無(wú)疑是非常簡(jiǎn)潔經(jīng)濟(jì)的方法。在很多電影中，已經(jīng)投是從已知到未知的漸進(jìn)呈現(xiàn)，戲劇性、因果關(guān)系在一個(gè)鏡頭內(nèi)呈現(xiàn)，鏡頭移過來(lái)后有出人意料的效果，產(chǎn)生幽默感。（《好家伙》保羅用店里的錢買東西再便宜賣出的情節(jié)用一個(gè)移鏡頭表現(xiàn)。）攝影機(jī)的綜合運(yùn)動(dòng)：只一個(gè)鏡頭內(nèi)包含了垂直、水平、縱深三個(gè)方向的運(yùn)動(dòng)。除手持設(shè)備外，要比攝影裝備和高空攝影系統(tǒng)都能幫助導(dǎo)演和攝影師完成復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)。拍攝的畫面可以從大全景到大特寫，在方法上可以綜合使用推、啦、搖、移，在方向上則有垂直、水平、縱深，畫面內(nèi)容變化豐富且動(dòng)感流暢。長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭：Longtake。和剪輯、蒙太奇的觀念相對(duì)，指不停頓地拍攝一個(gè)完整的場(chǎng)景、時(shí)間或記錄一個(gè)完整連貫的動(dòng)作的拍攝方法，由幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭組成的一個(gè)意義段落叫做“長(zhǎng)鏡頭段落”。但長(zhǎng)鏡頭作為一種影視美學(xué)觀念和拍攝方法，并不是一種精確地鏡頭形式名稱，它帶有強(qiáng)烈的理論色彩，卻沒有明確的定義——以多長(zhǎng)時(shí)間的鏡頭規(guī)定為長(zhǎng)鏡頭尚無(wú)確切的說(shuō)法。和剪輯、蒙太奇打破時(shí)空連續(xù)性、用特定技巧來(lái)控制觀眾心理的方法不同，長(zhǎng)鏡頭符合攝影機(jī)復(fù)制生活真是的照相本性，用尊重時(shí)空的連貫性來(lái)減少攝影機(jī)和創(chuàng)作者對(duì)事件的主觀干預(yù)。雖然長(zhǎng)鏡頭強(qiáng)調(diào)減少攝影機(jī)和創(chuàng)作者對(duì)事件的主觀干預(yù)，但并不意味著把控制權(quán)完全交給觀眾。長(zhǎng)鏡頭的拍攝風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義的，它將生活的多義性和開放性呈現(xiàn)出來(lái)，但它拍攝的是經(jīng)過導(dǎo)演選擇和控制的場(chǎng)景，不是完全真實(shí)毫無(wú)加工的生活場(chǎng)景，進(jìn)入影像后的現(xiàn)實(shí)和絕對(duì)的真是不等同。（超現(xiàn)實(shí)主義實(shí)驗(yàn)影片可以補(bǔ)充）長(zhǎng)鏡頭的多義性體現(xiàn)為觀眾可以按照自己的生活經(jīng)驗(yàn)和感受理解場(chǎng)景，與人物、故事產(chǎn)生情感共鳴，而不是完全與導(dǎo)演的意圖一致。在敘事作品的創(chuàng)作中，一般采用長(zhǎng)鏡頭或者多機(jī)位拍攝兩種風(fēng)格。多機(jī)位拍攝中的主鏡頭通常是由一個(gè)鏡頭拍攝一個(gè)完整場(chǎng)景的長(zhǎng)鏡頭。在實(shí)際拍攝中，長(zhǎng)鏡頭的拍攝常常需要手提攝影機(jī)/攝像機(jī)、斯坦尼康或帶三腳架的輕便攝影機(jī)/攝像機(jī)這些設(shè)備的支持。長(zhǎng)鏡頭形式體現(xiàn)的美學(xué)形式大致可以分為：記錄場(chǎng)景和事件過程的記錄式長(zhǎng)鏡頭最早出現(xiàn)的長(zhǎng)鏡頭形態(tài)。他們都強(qiáng)調(diào)事件的真實(shí)和事件的同步性，再現(xiàn)時(shí)空的完整性，尊重生活本身的曖昧多義和不確定性。同事具有客觀性和置身事外的觀察記錄著的觀點(diǎn)。這類長(zhǎng)鏡頭在紀(jì)錄片中經(jīng)常見到，鏡頭形態(tài)使得導(dǎo)演得以擁有一種不介入事件的客觀視點(diǎn)。在畫面控制上，記錄式長(zhǎng)鏡頭充滿了不可預(yù)知的視覺元素，鏡頭運(yùn)動(dòng)方式與軌跡好像未經(jīng)精心設(shè)計(jì)，帶有一定的隨機(jī)性和偶然性。這類長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用在劇情片中有助于讓故事在虛構(gòu)和真實(shí)之間產(chǎn)生微妙的平衡。在追求用客觀方法講述虛構(gòu)的故事的導(dǎo)演手中，這類長(zhǎng)鏡頭順理成章的成為其最主要的鏡頭形式，從而創(chuàng)造出一種冷冽、含蓄的電影美學(xué)形式（阿巴斯基.亞羅斯塔米《生生長(zhǎng)流》）。這種手法極大地保留了生活的曖昧性，在影像與意義指向之間有很大的裂隙由觀眾去天平，需要觀眾觀看時(shí)調(diào)動(dòng)個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)和感受與影片溝通，共同完成意義的詮釋。呈現(xiàn)場(chǎng)景戲劇性的敘事性長(zhǎng)鏡頭這類長(zhǎng)鏡頭體現(xiàn)時(shí)空的統(tǒng)一性，它的敘事目的更明確，鏡頭運(yùn)動(dòng)和人物調(diào)度都有明顯的意圖，除了完整地再現(xiàn)空間和某個(gè)時(shí)間的過程，鏡頭內(nèi)部的精確調(diào)度服從于敘事中戲劇重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。這種長(zhǎng)鏡頭的特征是：鏡頭運(yùn)動(dòng)和人物調(diào)度有明確意圖，畫面視覺內(nèi)容的變化呈現(xiàn)戲劇關(guān)系。（《四百擊》體育課）敘事性的長(zhǎng)鏡頭能很好地揭示人物之間的空間聯(lián)系。（《紅色》開頭段落三個(gè)長(zhǎng)鏡頭揭示平行講述的兩個(gè)主人公的空間位置，兩個(gè)人互為自己故事的主角和他人故事的陪襯，有復(fù)雜的調(diào)度。）如《紅色》，敘事長(zhǎng)鏡頭往往伴隨著較為復(fù)雜的人物行動(dòng)、空間關(guān)系和人物位置的變化，以敘事中的戲劇重點(diǎn)為鏡頭運(yùn)動(dòng)與調(diào)度的依據(jù)。這類鏡頭的魅力在于一氣呵成的流暢感，以與對(duì)空間關(guān)系的完整呈現(xiàn)。近年移動(dòng)攝影裝備的房展促成了敘事性長(zhǎng)鏡頭的大量運(yùn)用，但實(shí)際上有時(shí)是為了滿足導(dǎo)演對(duì)風(fēng)格化的追求而非敘事的要求。（《雨果》開場(chǎng)和數(shù)字技術(shù)結(jié)合的長(zhǎng)鏡頭。）表現(xiàn)時(shí)間過程和場(chǎng)景狀態(tài)的時(shí)間長(zhǎng)鏡頭時(shí)間長(zhǎng)鏡頭具有紀(jì)實(shí)的美學(xué)傾向，同事又隱含著電影創(chuàng)作者微妙的表達(dá)，是非常個(gè)人化和作者性的電影手法。這類長(zhǎng)鏡頭不呈現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇沖突，不介入場(chǎng)面中發(fā)生的事情，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地記錄。他向生活本身一樣保留著大量“冗余”的時(shí)間，觀眾需要等待和銀幕上的人一起生活。鏡頭的運(yùn)動(dòng)非常截止，仿佛不希望觀眾意識(shí)到鏡頭的存在，保持靜觀、凝視的姿態(tài)。觀看時(shí)間長(zhǎng)鏡頭為主的影片需要觀眾對(duì)場(chǎng)景的韻味有情感共鳴，能夠進(jìn)入審美的觀賞層面。因?yàn)檫@種技術(shù)形式在保留生活真實(shí)性的同時(shí)，也會(huì)與觀眾疏離，時(shí)間長(zhǎng)鏡頭不有意控制觀眾，而是將解讀鏡頭內(nèi)容的權(quán)利交給觀眾。時(shí)間長(zhǎng)鏡頭是一種非常個(gè)人化、藝術(shù)化的鏡頭形式，它的靜觀、寫實(shí)、疏離的美學(xué)特征實(shí)際上更多地與藝術(shù)電影聯(lián)系在一起。長(zhǎng)鏡頭這個(gè)技術(shù)形式，尤其是時(shí)間長(zhǎng)鏡頭，在觀眾解碼和導(dǎo)演編碼之間存在著較大的裂隙，觀眾與場(chǎng)景的關(guān)系較為疏離，這種技術(shù)形式看似簡(jiǎn)單，但需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)生活的復(fù)雜性與詩(shī)意有很高的感受力和藝術(shù)表現(xiàn)能力，并非所有影像創(chuàng)作者都可以做到。因此，以拍攝時(shí)間長(zhǎng)鏡頭見長(zhǎng)的導(dǎo)演并不多見。（《霧中風(fēng)景》西奧.安哲羅普洛斯）但在“好的長(zhǎng)鏡頭”和“糟糕的長(zhǎng)鏡頭”之間很難做出精確地界定，我們很難拿一把尺子去衡量藝術(shù)作品。一般而言，好的藝術(shù)作品和鏡頭形式能表現(xiàn)人的生活、觸動(dòng)人的心靈。另外，長(zhǎng)鏡頭非常符合東方文化把握世界的方式，對(duì)自然與生活保持著靜觀與敬畏的美學(xué)觀念，中國(guó)文化更追求已經(jīng)和整體性的有節(jié)制的表達(dá)。亞洲導(dǎo)演侯孝賢的電影中經(jīng)常使用固定長(zhǎng)拍的方法拍攝一個(gè)場(chǎng)景，常經(jīng)理帶有生活的質(zhì)感和韻味，將事件的因果淡化，代之以流動(dòng)的時(shí)間中的自然發(fā)生發(fā)展，非常富有東方文化特質(zhì)。場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度：MiseenScene。廣義而言，場(chǎng)面調(diào)度是電影語(yǔ)言中最為復(fù)雜的一種技術(shù)手段，布景、燈光、人物服裝、化妝造型、鏡頭運(yùn)動(dòng)、時(shí)間、空間等與電影場(chǎng)面敘事相關(guān)的技巧都可以當(dāng)作場(chǎng)面調(diào)度的一部分。狹義的場(chǎng)面調(diào)度指單場(chǎng)戲中，與人物的表演、位置移動(dòng)、關(guān)系變化、鏡頭運(yùn)動(dòng)以與人物的位置和動(dòng)作路線以與攝影機(jī)的位置和變化。綜上，電影中的場(chǎng)面調(diào)度指在場(chǎng)景內(nèi)安排人物的位置和動(dòng)作路線以與攝影機(jī)的位置和變化。場(chǎng)面調(diào)度是一種重要的導(dǎo)演手段，它能使場(chǎng)景呈現(xiàn)出某種所需的戲劇意味，控制觀眾對(duì)場(chǎng)景的直觀感受和看法。從畫面造型的角度來(lái)看，場(chǎng)面調(diào)度能讓電影脫離平面的二維限制，在畫面垂直的高度、縱深的深度和水平的寬度三維空間中展開故事，突破平面造型藝術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)的局限，具有空間調(diào)度的自由度。在美學(xué)表現(xiàn)上，場(chǎng)面調(diào)度能夠更清晰地呈現(xiàn)故事情節(jié)和人物關(guān)系，渲染環(huán)境氣氛，揭示場(chǎng)景的意味和主題。場(chǎng)面調(diào)度可以使畫面內(nèi)同一空間中的人物建立聯(lián)系，傳達(dá)給觀眾必要的空間信息，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)演員的表演；場(chǎng)面調(diào)度還可以幫助引導(dǎo)和強(qiáng)調(diào)戲劇性。鏡頭運(yùn)動(dòng)和人物位置的變化必然帶來(lái)場(chǎng)面內(nèi)新的敘事信息的介入，打破畫面原來(lái)的平衡關(guān)系，此時(shí)，調(diào)度便成了電影突破平面性，使同一個(gè)空間中分隔表演場(chǎng)地，呈現(xiàn)因果關(guān)系主要手段。場(chǎng)面調(diào)度根據(jù)調(diào)度主體可分為任務(wù)調(diào)度、鏡頭調(diào)度和人物與鏡頭綜合調(diào)度三種。人物調(diào)度。指演員在場(chǎng)景中通過運(yùn)動(dòng)發(fā)生位移與在畫面中的位置變化，也包括演員之間相互位置關(guān)系的調(diào)度變化。按照調(diào)度方向，人物調(diào)度主要分為：橫向調(diào)度，常見的，便于在相對(duì)封閉的空間里展開敘事的調(diào)度方式；縱深調(diào)度，通過在造型上產(chǎn)生人物景別的變化，從而擴(kuò)展電影的空間深度，并表現(xiàn)懸念過程，也可表現(xiàn)意境；垂直方向調(diào)度，容易造成人物之間關(guān)系的俯、仰拍攝角度，使人物造型具備隱喻功能，也可以制造空間疏離感，產(chǎn)生像戲劇中上下?lián)Q場(chǎng)的效果；對(duì)角線調(diào)度，增強(qiáng)畫面縱深感和延長(zhǎng)人物在鏡頭內(nèi)運(yùn)動(dòng)時(shí)間；在環(huán)形調(diào)度下，人物在畫面中停留的時(shí)間和軌跡長(zhǎng)于