2024年高級攝影師理論知識復習題

2024年高級攝影師理論知識復習題

一、單項選擇題（第1題-第160題。選擇一個正確的答案，將相應(yīng)的字母填入題

內(nèi)的括號

中。每題0.5分，滿分80分。

1、職業(yè)道德是一種（B的約束機制。

A、強制性

B、非強制性

C、隨意性

D、自發(fā)性

2、愛崗敬業(yè)的具體要求是（C。

A、看效益決定是否愛崗

B、轉(zhuǎn)變擇業(yè)觀念

C、提高職業(yè)技能

D、增強把握擇業(yè)的機遇意識

3、（A是企業(yè)誠實守信的內(nèi)在要求。

A、維護企業(yè)信譽

B、增加職工福利

C、注重經(jīng)濟效益

D、開展員工培訓

4、下列關(guān)于勤勞節(jié)儉的論述中，不正確的選項是（A。

A、企業(yè)可提倡勤勞，但不宜提倡節(jié)儉

B、“一分鐘應(yīng)看成是八分鐘”

C、勤勞節(jié)儉符合可持續(xù)發(fā)展的要求

D、“節(jié)省一塊錢，就等于凈賺一塊錢”

5、（A是銀版攝影術(shù)的發(fā)明者。

A、邊鈣爾

B、

C、

D、

6、以下敘述不正確是的（D。

A、人眼可見光的波長范圍是380-780毫微米。

B、波長短于380毫微米的光人眼看不見。

C、波長長于780毫微米的光人眼看不見。

D、視力好的人能看到波長范圍在380-780毫微米以外的光線。

7、（D符合幾何光學對光線的定義。

A、光線是無直徑、無體積、無方向的幾何線條

B、光線是有直徑、有體積、有方向的幾何線條

C、光線是有直徑、無體積、無方向的幾何線條

D、光線是無直徑、無體積、有一定方向的幾何線條

8、光的（C原理是小孔成像現(xiàn)象的依據(jù)。

A、反射定律

B、折射定律

C、直線傳播

D、會聚成像

9、焦點至透鏡的距離是：（B

A、物距

B、焦距

C、像距

D、物體至照相機的距離

10、在乳劑中添加（D可以擴大膠片的感色范圍。

A、防灰霧劑

B、感光劑

C、促進劑

D、增感劑

H、以下幾種藥品中,（A是常用的黑白顯影劑。

A、米吐爾

B、硼砂

C、漠化鉀

D、碳酸鈉

12、顯影液中使用保護劑可以（C。

A、防止高溫沖洗時出現(xiàn)的脫膜現(xiàn)象

B、避免膠片在沖洗過程中刮傷

C、減緩顯影液的氧化進程

D、使藥水永久保存

13、（B部分不能算作照相機的基本結(jié)構(gòu)。

A、主體、鏡頭

B、測距器和調(diào)焦裝置

C、取景器和快門

D、輸片機構(gòu)和計數(shù)器

14、取景器中影像尺寸大、清晰、明亮，沒有（C是單鏡頭反光取景式120相機

的優(yōu)點。

A、取景柔焦效果

B、像場彎曲

C、取景視差

D、取景畸變

15、以下（A不是120中型照相機。

A、尼康（NikonFM2

B、瑪米亞（MamiyaRB67

C、哈蘇（Hasseblad500C/M

D、勃朗尼卡（BornicaSQ-A

16、（C不是照相機維護保養(yǎng)必須做到的“五防”中的內(nèi)容。

A、防震、防潮

B、防曬、防熱

C、防盜、防丟失

D、防潮、防塵

17、魚眼鏡頭的焦距很短，①。

A、抽象畸變

B、口徑很長

C、像場彎曲

D、視場角力80。

18、（B不屬于鏡頭主要光學特征的三個參數(shù)。

A、焦距

B、景深

C、相對孔徑

D、視場角

19、標準鏡頭的焦距近似或等于（C對角線長度。

A、取景口

B、照相機后備

C、膠片畫幅

D、照片畫幅

20、視場角為（D的鏡頭屬于標準鏡頭。

A、80。以上

B、70°-95°

C、90°

D、40°-60°

21、鏡頭的入射光孔直徑與焦距之比，叫作鏡頭的（A。

A、相對孔徑

B、有效孔徑

C、口徑

D、景深

22、控制鏡頭透光多少是（D的主要作用。

A、照相機機身

B、測距離

C、攝影鏡頭

D、光圈

23、常用照相機光圈系數(shù)的排列順序：（D。

A、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/20

B、f/1.4、f/L8、f/2.8、f/4.8、f/6、f/8

C、f/1、f/2、f/3、f/4、f/8

D、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8

24、相鄰兩級光圈系數(shù),后一級的通光量是前一級的（C。

A、1/5

B、4倍

C、1/2

D、8倍

25、感光乳劑層和它的（C是感光材料的主體結(jié)構(gòu)。

A、防光景層

B、結(jié)合層

C、載體

D、保護層

26、黑白感光膠片按（C分類,可分為X光片、紫外片、色盲片、分色片、全色

片、紅

外片等。

A、具體的用途

B、不同載體

C、感光性能

D、制作原料

27、彩色感光膠片按照用途劃分，一般可分為:①。

A、彩色正片、X光片、全色片

B、拋光片、彩色反轉(zhuǎn)片、紫外片

C、彩色一步成像片、分光片

D、彩色正片、彩色負片、彩色反轉(zhuǎn)片、彩色中間片、彩色一步成像片

28、負性感光材料經(jīng)曝光和沖洗后，得到的影像①。

A、為全黑

B、為黑白效果

C、為紅外效果

D、其明暗正好與被攝景物相反

29、（C多用于電影拷貝片、幻燈片，可用于翻拍黑白照片或圖表。

A、紅外片

B、全色片

C、色盲片

D、分色片

30、分色片對可見光中的（B色光不敏感。

A、黃、綠、青

B、紅、橙

C、藍、紫

D、黃、綠、青、藍、紫

31、①是全色片感受色光的范圍。

A、紅外光

B、激光

C、灰色光

D、全部可見光

32、彩色感光膠片按光源色溫要求,可分為（C。

A、色盲片、分色片、全色片

B、彩色正片、彩色負片

C、日光型彩色片、燈光型彩色片、日光燈光通用型彩色片

D、彩色反轉(zhuǎn)片、彩色中間片、一次成像片

33、（B上記錄的影像色彩是被攝物體的補色。

A、全色片

B、彩色負片

C、彩色中間片

D、色溫片

34、（C上記錄的影像色彩與被攝物體同色。

A、彩色正片

B、彩色負片

C、彩色反轉(zhuǎn)片

D、一步成像彩色片

35、（C的彩色膠片對色溫的要求為5500K。

A、柯達、富士等135膠片

B、所有彩色負片

C、所有日光型

D、所有燈光型

36、色溫為3200K適應(yīng)于（D彩色膠片的拍攝。

A、所有的彩色負片

B、所有的彩色反轉(zhuǎn)片

C、所有的日光型

D、所有的燈光型

37、①是燈光型彩色膠片在日光下拍攝的處理方法。

A、增強照明光源的強度

B、加用閃光燈作補助

C、提高燈光型彩片對色溫的要求

D、降低光源的色溫

38、黑白相紙按反差性能分為①。

A、光面、綢面、絨面

B、中性感光紙、特別硬性

C、絨面感光紙、中性感光紙、光澤感光紙

D、特別軟性、軟性、中性、硬性、特別硬性

39、膠片片基化學性能穩(wěn)定，呈化學惰性，耐酸堿，而且（C。

A、有良好的耐光、耐寒、耐熱等性能

B、吸水性低，膨脹和收縮率小，不易變形

C、不會與緊貼在一起的乳劑中的鹵化銀發(fā)生任何化學反應(yīng)，在儲藏過程中不會

分解變質(zhì)

D、片基柔韌而富于彈性

40、膠片或照相紙的感光乳劑中使用的銀鹽種類（D。

A、主要是漠化銀

B、主要是漠化銀、氯化銀、氟化銀

C、漠化銀、碘化銀、氯化銀、氟化銀或它們的混合體

D、一般是漠化銀、碘化銀、氯化銀或它們的混合體

41、一般彩色感光材料必須保存在（C的溫度。

A、0℃

B、高于20c

C、低于0-8℃

D、低于10℃

42、照相紙?zhí)枖?shù)越大，它的（D。

A、清晰度越高

B、清晰度越低

C、反差越小

D、反差越大

43、照相紙紙基的特性主要表現(xiàn)為（C,而且抗水性較強。

A、有良好的耐光、耐寒、耐熱等性能

B、柔韌而富于彈性、不易變形

C、質(zhì)地纖細、化學純度高、顏色潔白

D、有一定的透明度

44、保護層、感光乳劑層、片基和背面層是①的基本組織部分。

A、感光材料

B、彩色負片

C、照相紙

D、黑白負片

45、感光材料的保護層具有（D或產(chǎn)生摩擦灰霧的作用。

A、有良好的耐光、耐寒、耐熱等性能

B、膨脹和收縮率小、不易變形

C、防止膠卷在沖洗中產(chǎn)生過度卷曲

D、防止乳劑層被劃傷

46、（D是片基上背面層的基本功能。

A、防光暈、防靜電和耐酸堿等

B、防光暈

C、防光暈、防靜電和防止乳劑層被劃傷等

D、防光暈、防靜電和防卷曲等

47、（D膠片一般應(yīng)保存在以下。

A、一般彩色感光材料

B、黑白正片和照相紙

C、中速黑白負片

D、專業(yè)型彩色負片或反轉(zhuǎn)片

48、一般（D黑白負片的保存溫度為13℃以下。

A、慢速

B、低速

C、高速

D、中速

49、一般彩色感光材料必須保存在（C的溫度。

A、0℃

B、高于20c

C、低于0℃-8℃

D、低于10℃

50、（D表示物體反射光線的能力。

A、散射度

B、光線位移

C、衍射率

D、反光率

51、通常大部分被攝體的（D都接近18%中灰。

A、阻光率

B、透光率

C、測光亮度

D、平均反光率

52、形成物體亮度的基本因素:（D、反射率。

A、鏡頭接納光線的能力

B、閃光燈的功率

C、吸收率

D、照度

53、（B不影響曝光。

A、光源、景物

B、鏡頭的焦距

C、光圈與快門

D、膠片的性質(zhì)

54、①是指拍攝時使用的光圈系數(shù)與快門時間的組合。

A、密度組合參數(shù)

B、反差組合參數(shù)

C、景深與焦距組合參數(shù)

D、曝光組合參數(shù)

55、景物或影像的明暗對比差別稱為（D。

A、密度

B、對比度

C、寬密度

D、反差

56、根據(jù)底片密度的情況把曝光狀況歸納為:①。

A、厚、薄、正常

B、快、慢、正常

C、軟、硬、正常

D、曝光正常、曝光不足、曝光過度、曝光過度或不足同時出現(xiàn)在一張底片上

57、下列現(xiàn)象中,（D是曝光不足底片的主要表現(xiàn)。

A、底片密度較厚

B、影像沒有層次

C、對應(yīng)于景物亮部的密度往往很大

D、對應(yīng)于景物暗部的密度往往很小

58、曝光過度底片的主要表現(xiàn):底片的①較厚，影像沒有層次。

A、上光

B、過塑

C、照度

D、密度

59、正常曝光指影像正常地反映了原景物的亮度關(guān)系，是對原景物（C的再現(xiàn)。

A、藝術(shù)性

B、夸張性

C、客觀、真實性

D、抽象性

60、底片上所得的密度與拍攝者的要求一致或近似時稱為：（D。

A、正常焦距

B、正常景深

C、正常光圈

D、正確曝光

61、①屬于室外光的光線性質(zhì)。

A、頂光

B、側(cè)光

C、平光和側(cè)光

D、直射光和散射光

62、攝影光源的光位種類:順光照明、①、逆光照明。

A、太陽光照明

B、人工光照明

C、燈光照明

D、側(cè)光照明

63、側(cè)光攝影布光應(yīng)注意（D的變化。

A、光照度

B、光明度

C、光位

D、光比

64、室內(nèi)自然光攝影對物體暗部補光的方法是使用（A。

A、反光板、閃光燈

B、反光板、加大光圈

C、閃光燈、放慢速度

D、散射光照明、照明光照明

65、調(diào)整照相機膠片感光度刻度的依據(jù)是（D。

A、景深

B、焦距

C、光圈

D、膠卷的感光度

66、室內(nèi)燈光攝影當照射距離變化時，可按照光照度與照射距離（B調(diào)整曝光

量。

A、平方成正比

B、平方成反比

C、正比

D、反比

67、按ISO標準規(guī)定的感光度標記,ASA200的膠片應(yīng)標注為（D。

A、IS0200/24

B、IS0200

C、ASA200/240

D、IS0200/240

68、感光度為ASA50的膠片相當于DIN標準的①。

A、DIN27

B、DIN24

C、DIN21

D、DIN18

69、感光度和曝光量的關(guān)系是①。

A、ISO50比IS0100的感光度高

B、感光度和曝光量沒關(guān)系

C、感光度越低，需要的曝光量越少

D、感光度越低，需要的曝光量越多

70、ISO、ASA、DIN、GB為（D的四種標注方法。

A、感光性

B、寬容度

C、光亮度

D、感光度

71、確定曝光的組合參數(shù)在攝影中稱為（D

A、光圈大小的確定

B、快門速度的確定

C、測光

D、訂光

72、常規(guī)攝影的訂光方法為:以光照度訂光和以（C訂光。

A、50%的灰板

B、30%的灰板

C、18%的灰板

D、13%的灰板

73、（B是指膠片對不恰當曝光所允許的程度。

A、膠片感光度

B、膠片曝光寬容度

C、膠片反差性

D、膠片的感色性

74、膠片的寬容度一景物的曝光范圍=（A。

A、曝光寬容度

B、膠片感光度

C、光源的光照度

D、被攝物的光亮度

75、膠片的寬容度（A,曝光寬容度越大。

A、越大

B、越小

C、適中

D、不變

76、景物的（B范圍越大，曝光寬容度越小。

A、光照度

B、曝光

C、拍攝

D、遠近

77、亮度測光表的測光原理是以（A再現(xiàn)測光亮度。

A、18%中灰色調(diào)

B、28%中灰色調(diào)

C、38%中灰色調(diào)

D、100%中灰色調(diào)

78、當拍攝的畫面為①時適合于陰影曝光模式。

A、主體位于大面積明亮背景前

B、逆光拍攝

C、以明亮物體為視覺中心

D、以暗物體為視覺中心

79、高光曝光模式適合于（B畫面的曝光控制。

A、人物位于黑色墻壁前

B、雪景

C、逆光拍攝

D、以白紙為背景的黑色皮包的產(chǎn)品照

80、（B,拍攝按平均測光會導致曝光不足。

A、拍攝黑色皮包的產(chǎn)品照時

B、被攝體以淺亮色調(diào)為主，或主體位于大面積明亮背景前時

C、當被攝體以深暗色調(diào)為主時

D、主體位于大面積深暗背景前時

81、對同一被攝對象采用若干不同的曝光量拍攝的方法稱為（B。

A、平均曝光法

B、括弧式曝光法

C、高光曝光模式

D、陰影曝光模式

82、照相館對于拍攝和洗印工作中產(chǎn)生的報廢照片或者底片，應(yīng)該①。

A、集中后賣掉

B、留下備用

C、任由顧客處理

D、派專人銷毀

83、社會或他人對特定公民、法人的品德、才干、信譽、商譽、功績、資歷、

身份等各方

面評價的總和稱之為（D。

A、公民個人所有權(quán)

B、公民個人無形財產(chǎn)權(quán)

C、公民個人所有權(quán)總和

D、公民名譽權(quán)

84、未經(jīng)公民本人同意，將公民照片進行廣告宣傳，屬于（C。

A、侵犯公民名譽權(quán)

B、侵犯公民知情權(quán)

C、侵犯公民肖像權(quán)

D、侵犯公民特惠權(quán)

85、消費者（D的根本原因是需要。

A、產(chǎn)品的外觀形狀

B、對產(chǎn)品的品牌認可

C、對產(chǎn)品質(zhì)量的認可

D、產(chǎn)生消費行為

86、了解顧客審美傾向的諸多方法中,（A是一種不正確的方法。

A、請顧客直接表達出他（她的審美觀點

B、通過分析顧客對照片稱贊或者批評的原因來了解顧客的審美觀點

C、通過請顧客發(fā)表對照片的看法來了解顧客的審美觀點

D、在與顧客自然而然的交流中了解顧客的審美觀點

87、（B可以產(chǎn)生生理上的快感,是審美經(jīng)驗的起點和基礎(chǔ)。

A、感知

B、感覺

C、知覺

D、印象

88、①極大地突破了直接感覺經(jīng)驗的界限，豐富了內(nèi)容，產(chǎn)生了“通感”等高層次

的審美感受。

A、審美感覺

B、審美印象

C、審美感知

D、審美知覺

89、通感，也就是心理學上說的①。

A、同感

B、知覺

C、感覺

D、聯(lián)覺

90、在審美心理結(jié)構(gòu)中,感知、想像、理解和情感這四種心理機能之間的相互

關(guān)系是（A。

A、彼此依賴、相互滲透網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)

B、相互獨立、互不滲透的并列結(jié)構(gòu)

C、環(huán)環(huán)相扣的環(huán)狀結(jié)構(gòu)

D、層層推進的遞進結(jié)構(gòu)

91、（D是審美經(jīng)驗的基礎(chǔ)和依托，如果沒有它的存在，審美根本就無從發(fā)生。

A、審美意境

B、審美聯(lián)想

C、審美意象

D、審美感知

92、大型團體照的背景里必須盡量避免（C的強光，避免諸如煙囪、電線桿、塔

架、枯

枝等難看景物。

A、來自人物前側(cè)方

B、人物周圍

C、高于人物并直射鏡頭

D、取景范圍外

93、拍攝大型團體照時，調(diào)焦位置應(yīng)該對準（C。

A、左右兩側(cè)人物

B、最前端的人物

C、第二排被攝者

D、后排被攝者

94、用轉(zhuǎn)機拍攝大型團體照時,假設(shè)有300人，使用焦距85mm鏡頭的轉(zhuǎn)機拍攝,

底片中

人物影像的長度為18cm,那么，相機應(yīng)該至少旋轉(zhuǎn)（C度。

A、120

B、132

C、141

D、153

95、處理軟調(diào)（低反差照片的要領(lǐng)是：（B,用軟性（低反差相紙制作。

A、用聚光燈拍攝，用硬性（高反差顯影藥液沖洗

B、用軟光（散射光拍攝，用軟性（低反差顯影藥液沖洗

C、用硬光拍攝，用任意一種顯影藥液沖洗

D、用軟光拍攝，用任意一種顯影藥液沖洗

96、（D進行室外拍攝時,是不可能得到軟光光效的。

A、在柔和的陽光下

B、在沒有直射光的寬敞陰影區(qū)

C、選擇陰天

D、在睛天的陽光下

97、后期制作(D的基本要求是盡量選用軟調(diào)顯影液和軟調(diào)相紙。

A、高調(diào)照片

B、低調(diào)照片

C、硬調(diào)照片

D、軟調(diào)照片

98、在進行室內(nèi)拍攝時,(D。

A、只在傳統(tǒng)的燈具前加上軟光紙,不可能獲得柔光效果

B、直接在被攝主體后使用硫酸紙檔板，可以獲得理想的軟調(diào)照片用光

C、采用影室閃光燈并配有柔光箱,不可能得到理想的軟光效果

D、采用影室閃光燈并配有柔光箱，可以獲得理想的軟調(diào)照片用光

99、黑白攝影中(D的基本作用包括控制影調(diào)、改變空氣透視，調(diào)整反差。

A、色溫轉(zhuǎn)換鏡

B、柔光鏡

C、PL鏡

D、濾光鏡

100、在硬光下用黑白負片拍攝景物時,(B。

A、必須將最亮和最暗部分控制在八級光孔以上

B、一般宜將最亮和最暗部分控制在七級光孔以內(nèi)

C、一般宜將最紅和最綠部分控制在八級光孔

D、必須將最紅和最綠部分控制在九級光孔

101、在硬光下拍攝人物時，主要是控制面部的光比,一般應(yīng)控制在（D。

A、三級光孔以上

B、四級光孔以上

C、七級光孔

D、兩級光孔以內(nèi)

102、處理好高調(diào)照片的關(guān)鍵包括①。

A、用硬光拍攝人像和自然風光，并大幅度地增加曝光量

B、必須用冷光拍攝，減少曝光量

C、必須用軟光拍攝，減少曝光量

D、用軟光（散射光拍攝，曝光量必須增加一些

103、對于高調(diào)照片而言,曝光量（B。

A、增至三級以上，不會失去亮部的層次和質(zhì)感

B、超過兩級,就會失去亮部的層次和質(zhì)感

C、即使超過兩級，也不會失去亮部的質(zhì)感

D、越多越好，多多益善

104、為了取得銳利與響亮的低調(diào)效果,常采用（B拍攝靜物，廣告產(chǎn)品和人物肖

像。

A、順光與側(cè)順光

B、逆光與側(cè)逆光

C、側(cè)順光

D、側(cè)平光與平光

105、為了取得銳利與響亮的低調(diào)效果，在風光攝影中,常采用（D拍攝。

A、任意角度的平光

B、高角度的側(cè)順光與逆光

C、任意角度的側(cè)順光

D、低角度的逆光與側(cè)逆光

106、構(gòu)圖中的“破”含義是對照片畫面里（A采取措施，目的是改變構(gòu)圖的死板，

使構(gòu)圖

生動起來。

A、過分死板的線條或大面積單一色塊

B、過分活躍的紋路或小面積塊

C、過分活躍的線條或紋路

D、過分激烈的塊和紋路

107、構(gòu)圖中的“布白”含義是將空白也作為一種（B來安排，在畫面里求得空白的

合理布

局或空靈效果。

A、暖調(diào)符號

B、視覺元素

C、曲線符號

D、線條、紋路符號

108、拍攝藝術(shù)人像時,(C。

A、偏振鏡不與光源方向成一定的角度，也能達到理想的效果

B、即使將偏振鏡與手中的相機搭配錯了,不會影響曝光與調(diào)焦的失誤

C、使用偏振鏡應(yīng)首先考慮到與手中相機的適配

D、偏振鏡在每一個拍攝方向都能發(fā)揮作用

109、拍攝藝術(shù)人像時，使用偏振鏡能夠(B。

A、提高物體顏色的色差，減弱物體表面的質(zhì)感

B、減弱或消除非金屬物體表面的反光，提高色彩的飽和度

C、減弱物體表面的質(zhì)感，無法起到中灰阻光濾光鏡的作用

D、減低物體顏色的色溫，從而無法起到中灰阻光濾光鏡的作用

110、色光通過濾光鏡的規(guī)律是但。

A、只能部分通過與其相鄰的色光或補色光。

B、全部或部分通過與其相同或相鄰的色光,吸收其補色光

C、全部通過與其相鄰的色光,吸收其補色光

D、只能吸收與其相同光，通過其相鄰的補色光

III、“8”級白占畫面的90%,“9”級白占畫面的8%,（C的構(gòu)成模式是一種典型的

局調(diào)。

A、“2”級黑占畫面的2%

B、“3”級白占畫面的2%

C、“1”級黑占畫面的2%B、“6”級灰占畫面的2%

H2、“2”級黑占畫面的85%,級黑占畫面的5%的構(gòu)成模式是一種典型的

低調(diào)。

A、“2”級灰占畫面的10%

B、“8”級黑占畫面的10%

C、“9”級白占畫面的10%B、“3”級黑占畫面的10%

113、色溫濾光鏡的基本類型有（D

A、色溫銳化濾光鏡、調(diào)高色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡

B、色溫透視濾光鏡、色溫補償濾光鏡

C、色溫平衡濾光鏡、色溫銳化濾光鏡、調(diào)低色溫濾光鏡

D、色溫平衡濾光鏡、色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡、色溫補償濾光鏡

114、影調(diào)的配置原則是（A。

A、"均衡"、"透氣’和“活”

B、“閉合”、“擴張”和“收縮”

C、“不均衡”

D、“閉合”、“收縮”

115、（C構(gòu)圖的特點是人像視線直視讀者。

A、寫直人像

B、時尚人像

C、開放性人像B、封閉性人像

116、（D是畫面講究均衡感，講究相對完整性，講究構(gòu)成的統(tǒng)一和秩序，追求精致

和完美效果，人物姿態(tài)、造型相對平穩(wěn)，色彩和諧。

A、“完美”的構(gòu)圖原則

B、“求險”的構(gòu)圖原則

C、“均衡”的構(gòu)圖原則

D、“求穩(wěn)”的構(gòu)圖原則

117、（D原則是畫面講究節(jié)奏變化，講究“破”秩序、“破”對稱、“破”通達的線條,

追求動感、傾斜、擠壓等效果，追求色彩的對立或跳動感覺。

A、“平衡構(gòu)圖”

B、“立體構(gòu)圖”

C、“求穩(wěn)”的構(gòu)圖

D、“求險”的構(gòu)圖

H8、（A的含義是按照黃金分割比例或?qū)?yīng)位置原則安排畫面布局，講究均衡

感，有較高的影調(diào)或色調(diào)上的追求，講究構(gòu)圖呼應(yīng)關(guān)系，追求構(gòu)圖的精致或完美效果。

A、“構(gòu)圖講究”

B、“立體構(gòu)圖”

C、“壓抑感構(gòu)圖”

D、“色彩繽紛”的構(gòu)圖

119、（C的主要視覺效果是富有動感，使畫面充滿活力。

A、平行線條

B、豎型線條

C、起伏性線條

D、平衡的線條

120、表現(xiàn)人物立體感的主要方法有（B。

A、以恰當?shù)捻樄夂蜏蚀_的曝光來獲得良好的質(zhì)感，選擇正面拍攝角度，利用透

視對比

B、以側(cè)光、側(cè)逆光拍攝來獲得層次豐富的影調(diào)，選擇斜側(cè)向拍攝角度,利用透

視對比等

C、選擇恰當?shù)谋尘昂颓熬皝慝@得人像的縱深感，選擇正向拍攝角度

D、以順光或側(cè)光拍攝低調(diào)人像來獲得層次豐富的影調(diào)

121、（A的用光要點是運用諸如散射光、反射光之類的軟光均勻照射。

A、表現(xiàn)人物細膩肌膚

B、表現(xiàn)人物粗糙肌膚

C、表現(xiàn)人物憔悴面容

D、表現(xiàn)人物外形輪廓

122、（B的用光要點是運用側(cè)向或側(cè)逆向的硬光作主光。

A、表現(xiàn)人物細膩肌膚

B、表現(xiàn)人物粗糙肌膚

C、表現(xiàn)人物光潤面容

D、表現(xiàn)人物容光煥發(fā)

123、在熟悉曝光參數(shù)的燈光下近距離拍攝時,如果使用了延長焦距的附件，恰好

相機又沒有內(nèi)測光，那么，正確的補償曝光倍數(shù)可以根據(jù)（A計算出來。

A、原鏡頭的焦距和接圈長度

B、接圈長度和像距

C、原鏡頭的焦距和像距

D、光圈值、原鏡頭焦距和像距

124、在近距離拍攝時使用了近攝附件,原鏡頭焦距為50mm，附加皮腔為

100mm,那么

實際的曝光量應(yīng)該比未加皮腔前增加（C級曝光量。

A、1

B、2

C、3

D、4

125、仿擬效果的照片（C。

A、只是一種高調(diào)照片

B、只是一種低調(diào)照片

C、是將照片以某種繪畫的形式表現(xiàn)出來的一種方法

D、只是一種平調(diào)照片

126、（C幾種常見效果有:油畫效果、絹畫效果、白描效果、版畫效果及掛歷、

賀卡、海

報等效果。

A、偏色調(diào)婚妙照

B、重彩效果婚妙照

C、仿擬效果婚妙照

D、仿舊效果婚妙照

127、（D中重復曝光的技法要領(lǐng)是在正常的拍攝后，根據(jù)記憶的構(gòu)圖，選定底紋

或圖案素材再進行曝光,重復曝光時要注意在畫面里（尤其是人物臉部不宜有不妥的

符號。

A、淡彩效果婚妙照

B、重彩效果婚妙照

C、仿舊效果婚妙照

D、平調(diào)效果婚妙照

128、淡彩效果婚妙照的用光（B

A、可由顧客任意選擇

B、要用軟光,柔光箱的規(guī)格要大些

C、要用硬光，柔光箱的規(guī)格越小越好

D、既可以用硬光，選擇規(guī)格小些的柔光箱，也可以由攝影師任意選擇

129、進行單色調(diào)拍攝時，若變換不同數(shù)值的濾光卡，則單色照片（C

A、不可能出現(xiàn)不同的色相

B、只能最多表現(xiàn)出兩種色相

C、可以表現(xiàn)出任意色相

D、仍維持原來的色相

130、比較規(guī)范的現(xiàn)代婚紗攝影過程主要包括（D

A、姿態(tài)造型、拍攝、制作2個環(huán)節(jié)

B、服裝造型、姿態(tài)造型、拍攝3個環(huán)節(jié)

C、化妝造型、服裝造型、姿態(tài)造型、布光、選擇背景5個環(huán)節(jié)

D、交流、化妝和服裝造型、拍攝、選片制作等環(huán)節(jié)

131、（C的含義是以黑白攝影方式拍攝，制作時用黑白暗房工藝或電腦處理、彩

色擴印、放大手段，洗成只有一種顏色的婚妙照。

A、偏色調(diào)拍攝婚妙照

B、重彩效果婚妙照

C、單色調(diào)拍攝婚妙照

D、仿擬效果婚妙照

132、單色調(diào)婚妙照常見的單色是（A

A、淺紅、棕色、淺綠、淺黃、淺藍等

B、黃、藍、墨綠、大紅、棕色等

C、大紅、深黃、墨綠、棕色、深藍等

D、綠、紅、黃、藍

133、（D的主要偏色方法是改變光源色溫、用彩紙（或鏡片遮擋光源、故意用

與色溫平衡

要求不同的彩色膠卷。

A、冷光效果婚妙照

B、復古效果婚妙照

C、單色調(diào)婚妙照

D、偏色調(diào)婚妙照

134、（B的含義是運用加柔順光（避免深硬投影，過2級的曝光（化妝時深畫眼、

唇線和眉、眼、鼻影，在取景范圍回避純度較高顏色等手段拍攝的婚妙照效果。

A、偏色調(diào)婚妙照

B、淡彩效果婚妙照

C、單色調(diào)婚妙照

D、仿舊效果婚妙照

135、淡彩效果婚妙照的主光燈位范圍是（A。

A、順光位，燈位盡量靠近鏡頭主軸延長線

B、逆光位，燈位盡量靠近鏡頭主軸延長線

C、側(cè)光位，燈位與鏡頭主軸延長線保持較大距離,使被攝主體有立體感

D、側(cè)順光位，燈位與鏡頭主軸延長線保持較大距離,使被攝主體有立體感

136、（B婚妙照背景選擇的基本要求是無深重色塊和陰影。

A、仿舊效果

B、淡彩效果

C、低調(diào)

D、冷暖對比調(diào)

137、重彩效果婚妙照的含義是（B

A、以淡彩畫成的背景，加投影光線拍攝而成的婚妙照

B、運用反轉(zhuǎn)片負沖來獲得高反差和飽和度較高的顏色，運用諸如紅蠟燭、紅蓋

頭、紅燈

籠、紅喜字等濃重色塊點綴畫面，烘托婚妙照的喜慶氣氛

C、運用反轉(zhuǎn)片負沖來獲得反差較低的顏色

D、運用反轉(zhuǎn)片負沖的方法洗成照片，再用濃重油彩著色

138、反轉(zhuǎn)負沖技法的含義是用反轉(zhuǎn)片拍攝,用沖洗（B工藝沖洗正片，以獲得高

反差和飽

和度較高的顏色。

A、負片的K-14

B、負片的C-41

C、反轉(zhuǎn)片的K-14

D、反轉(zhuǎn)片的C-41

139、拍攝仿舊效果婚妙照時被攝者（B

A、神情要非常熱烈、開放

B、不要顯得過于親昵，姿態(tài)要莊重，神情要端莊

C、表情要冷漠、嚴肅

D、動作、表情要顯得越親昵越好

140、①場景設(shè)計的基本要求是能體現(xiàn)年代和民俗的特點，例如閨房場景、洞

房場景、轎

子場景、百子圖帷帳的場景等等。

A、偏色調(diào)婚妙照

B、重彩效果婚妙照

C、單色調(diào)婚妙照

D、仿舊效果婚妙照

141、（D的基本色調(diào)是棕黃色調(diào)。

A、仿舊效果婚妙照

B、重彩效果婚妙照

C、淡彩調(diào)婚妙照

D、仿舊效果婚妙照

142、產(chǎn)品照草圖的基本內(nèi)容包括（B三項內(nèi)容。

A、相機位置、燈光位置、反光板角度

B、物品怎樣擺放、文字部分加在什么地方、如何表現(xiàn)

C、相機位置、燈光位置和物品怎樣擺放

D、物品怎樣擺放、相機位置和燈光位置

143、產(chǎn)品表面質(zhì)感的復合型是指（A等三種質(zhì)感類型分別組合成的多類復合性

物體表面質(zhì)

感類型。

A、吸收型、反射型和傳導型

B、光滑型、亞光型和粗糙型

C、吸收型、反射型和透明型

D、透明型、亞光型和不透明型

144、要想把吸收型粗糙質(zhì)感產(chǎn)品的質(zhì)感最好地表現(xiàn)出來,最有利的主光光源性

質(zhì)是（DA、間接照明的光源B、散射光源

C、方向性較弱的軟光源

D、方向性強的硬光

145、拍攝吸收型平滑質(zhì)感產(chǎn)品時,（C都不宜作為主光光位。

A、順光或前側(cè)光

B、逆光或側(cè)逆光

C、順光或逆底光

D、逆光或頂光

146、拍攝吸收型平滑質(zhì)感產(chǎn)品時，主光宜用（B性質(zhì)的光源。

A、方向性明顯的硬光

B、方向性明顯的較軟光源

C、直射光

D、沒有方向性的散射光

147、反射型質(zhì)感的產(chǎn)品最適合用（A性質(zhì)的主光表現(xiàn)。

A、大面積的散射光

B、集中的直射光

C、方向感強烈的擴散光

D、中性偏軟

148、用暗線條表現(xiàn)玻璃器皿時,一定要將背景處理成（A。

A、殼調(diào)子

B、暗調(diào)子

C、灰調(diào)子

D、漸變的調(diào)子

149、無論用什么材質(zhì)作背景，欲用暗線條表現(xiàn)玻璃器皿，主光的布光目的是為了

（A。

A、使背景發(fā)出大面積的散射光以照亮被攝體

B、使背景足夠暗

C、使被攝物正面夠亮D、使被攝物邊緣夠亮150、在玻璃器皿的亮線條表現(xiàn)

中，背景一定要深暗或者全黑是為了①。A、被托出玻璃器皿的大面積光澤C、避

免雜光干擾鏡頭條。A、直射光C、大面積散射光B、聚光燈D、帶標準燈罩的

閃光燈B、使玻璃有通透感D、被托出玻璃器皿的明亮線條151、在玻璃器皿的側(cè)

上方方向用（C照明，可以使被攝體兩側(cè)外輪廓和頂面出現(xiàn)明亮的線152、拍攝復合

型產(chǎn)品時用光的原則是（A。A、光位和光性都要以重點質(zhì)感為中心布置，可以適

當兼顧次要質(zhì)感B、光位以重點質(zhì)感為中心，光性照顧次要質(zhì)感C、光位以重點質(zhì)

感為中心，光位照顧次要質(zhì)感D、光位要“順”，光性要“柔”153、影室①設(shè)計的基

本原則是設(shè)計風格符合企業(yè)定位和當?shù)氐膶徝狼槿?、與拍攝風格統(tǒng)一、裝飾新穎

簡潔、美觀大方、空間利用率高、杜絕安全隱患。A、道具B、照明C、背景D、

環(huán)境154、①設(shè)計要求將照明靠近照相機處適當布置亮些，便于操作：將拍攝者

的位置布置暗些，便于觀察布光效果，又有利于被攝者集中注意力。A、大型影

室B、兒童影室C、影室攝影光源D、影室基礎(chǔ)照明155、攝影室照明光線不可太

亮，一般應(yīng)控制在（DA、10EV值以上B、7EV值以上C、5EV值以上D、3EV值

左右156、影室中（D應(yīng)安裝在被攝者右前方或正前方的墻壁上。A、照明燈B、主

光C、輔光D、固定光源157、為保證拍攝大型合影照片的均勻度，在進行剖面測

量時，要求該剖面任何位置的光照度不能相差（DEV值。A、8B、7C、3.5D、

0.5158、攝影室內(nèi)所有鏡頭的視角（D。A、不小于人眼睛的視野范圍B、全部等于

人眼睛的視野范圍眼睛的視野范圍D、全部小于人眼睛的視野范圍159、攝影藝術(shù)

作品的內(nèi)容指（B。A、畫面形象的形體、影調(diào)、色調(diào)等要素的組合方式B、畫面形

象中各種因素的內(nèi)在聯(lián)系與組合C、全部大于人

C、畫面形象的影調(diào)和色調(diào)D、畫面形象的線條和形體、影調(diào)、色調(diào)、結(jié)構(gòu)等

要素的組合方式160、攝影藝術(shù)作品的形式指（D。A、畫面的情節(jié)B、畫面形象所

體現(xiàn)的線條造型和色彩效果D、畫面形象新借以傳達的物質(zhì)媒介的組成方式二、

判斷題（每題0.5分，滿分20分）161、（4職業(yè)道德對企業(yè)起到增強競爭力的作

用。162、（4事業(yè)成功的人往往具有較高的職業(yè)道德。163、（4攝影術(shù)的誕生日為

1839.8.19。164、（x可見光按波長從長到短是：紅外線、紅、橙、黃、綠、青、

藍、紫、紫外線。165、N透鏡的種類分為凸透鏡和凹透鏡兩類。166、（x光軸是

經(jīng)過透鏡兩球面中心的直線，即光束的中心軸線。167、（4顯影液中若忘了添加促

進劑按正常顯影條件沖洗出的膠卷將導致密度偏小。168、（4正確存放照相機的方

法：放于陰涼、干燥、通風的地方。169、（x135照相機的畫幅尺寸規(guī)格為

36mmx36mm。170、（x常用的120照相機標準鏡頭的焦距在50mm左右。171、

（x光圈系數(shù)大小與快門速度快慢的關(guān)系是：光圈系數(shù)大，快