第四節(jié) 潛在寫作的開(kāi)端：《五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》

第四節(jié)潛在寫作的開(kāi)端：《五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》一、一篇奇異的手記式散文的寫作背景：1949年5月30日。當(dāng)時(shí)，北平（北京）城里已經(jīng)云集來(lái)自全國(guó)各地的文藝工作者，人們正在籌備第一次文代會(huì)。可是，30年代京派文學(xué)的代表作家、《邊城》、《湘行散記》的作者沈從文卻陷入了異常困惑的精神危機(jī)中。政治上的烏云重重地壓在他的心頭，摧殘了他并不堅(jiān)強(qiáng)但很敏感的神經(jīng)系統(tǒng)。他終止了文學(xué)事業(yè)，也走下了北大中文系講臺(tái)，一月起，陷入精神失常。這篇作品就是當(dāng)時(shí)留下的文字材料之一。

二、手記的內(nèi)容。它不僅是作者在病中的“囈語(yǔ)狂言”，也富有象征意味地記錄了知識(shí)分子在一個(gè)大轉(zhuǎn)型的時(shí)代里呈現(xiàn)出來(lái)的另一種精神狀態(tài)。1、病中的沈從文敏銳地感受到時(shí)代的變化：“世界在動(dòng)，一切在動(dòng)”，但他卻被拋出了運(yùn)動(dòng)軌跡，心中充滿恐懼和委屈。2、他的感覺(jué)非常清醒、逼真，他要大聲地宣布：“我沒(méi)有瘋”！他還要進(jìn)一步地反復(fù)追問(wèn)：這“究竟為什么”？一個(gè)善良而怯懦的靈魂畢現(xiàn)在讀者的眼前。

三、鮮明的文字特點(diǎn)：結(jié)構(gòu)松弛、內(nèi)涵豐富、語(yǔ)言有節(jié)奏感。文章從“靜中有聲”開(kāi)始寫起，寫了各種各樣的聲音，及其喚起的情緒變化。文中插入了三段不同時(shí)間向度的敘事文字：歷史的回憶、現(xiàn)實(shí)的抒情和對(duì)未來(lái)的幻想，并各蘊(yùn)涵了三個(gè)女性：歷史上的丁玲，現(xiàn)實(shí)生活中的張兆和，和幻覺(jué)中的翠翠。首先，從一張舊照片引出了丁玲的故事。青年時(shí)代，沈從文與丁玲夫婦是極好的朋友，在丁玲的丈夫胡也頻犧牲以后，他曾冒著危險(xiǎn)護(hù)送丁玲和遺孤回家鄉(xiāng)，當(dāng)丁玲被秘密逮捕后，他又公開(kāi)發(fā)表長(zhǎng)篇散文《記丁玲》來(lái)喚起民眾的關(guān)注。丁玲張兆和翠翠

十九年過(guò)去了，丁玲成了新時(shí)代的文藝官員和風(fēng)云人物，可是他卻“游離于群外”；對(duì)于妻子張兆和，沈從文是充滿了感激和愧疚。他用兩句話來(lái)描寫自己的家庭：“兆和健康且正直，孩子們極知自重自愛(ài)”.眼看著這樣一個(gè)在溫馨熟睡中的幸福家庭將會(huì)因?yàn)樗木壒识獾狡茐?，他的恐懼和絕望是可以想象的；最后，沈從文想到了家鄉(xiāng)--他時(shí)刻魂縈夢(mèng)繞之地，本能地想回到土地的懷抱之中，翠翠是他小說(shuō)里的人物，也許象征了作家歸隱民間的理想。

1923年，丁玲與母親在湖南常德丁玲與胡也頻

四、手記的意義：如果說(shuō)，魯迅當(dāng)年以石破天驚的《狂人日記》揭開(kāi)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)大幕，宣布了現(xiàn)代知識(shí)分子與傳統(tǒng)徹底決裂的大無(wú)畏精神，奠定了以啟蒙為特征的現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng)，那么，沈從文的這篇新“狂人日記”則代表了當(dāng)代文學(xué)史上一直若隱若現(xiàn)地流淌著的一股創(chuàng)作潛流的濫觴。許多被剝奪了寫作權(quán)利的知識(shí)分子留下大批沒(méi)有公開(kāi)發(fā)表的私人性文字：日記、書(shū)信、札記、詩(shī)歌，以及有意識(shí)的文學(xué)創(chuàng)作，真實(shí)地表達(dá)了他