-特寫鏡頭對抒情電影的渲染作用-以電影《如果蕓知道》為例

本科論文目錄TOC\o"1-2"\h\z\u13908摘要 I8513Abstract II4077引言 167241特寫鏡頭在抒情電影中的重要性 225862特寫鏡頭在抒情電影中的作用 561942.1特寫鏡頭在抒情電影中的渲染作用 5303502.2特寫鏡頭在抒情電影中的轉(zhuǎn)場作用 774882.3特寫鏡頭在抒情電影中的補充說明作用 942962.4特寫鏡頭在抒情電影中調(diào)節(jié)節(jié)奏的作用 10144733特寫鏡頭在抒情電影中的使用方法 12201373.1深化電影中的細節(jié)內(nèi)容 12263253.2放大電影中的人物形象 1318073結(jié)論 1618083參考文獻 1724560致謝 18本科論文摘要在任何一部影視作品中，特寫鏡頭都是必不可少的拍攝手法與剪輯技巧，它不僅能烘托氣氛使故事情節(jié)推向高潮，也更能讓觀眾感受到強烈的情感表達，尤其是在抒情電影里這樣的作用更為明顯。特寫鏡頭是整個畫面下邊框卡在人肩部以上的頭像，或拍攝對象的局部展示，特寫鏡頭能直觀的細微地表現(xiàn)人物面部表情，它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。在電影中主要用來描繪人物的內(nèi)心活動，或者讓被攝物體呈現(xiàn)的更加清晰，給觀眾留下深刻的印象，為劇情起到推波助瀾的作用。正因為特寫鏡頭在電影中不可或缺，無論是展現(xiàn)內(nèi)心的情感，還是烘托氣氛，還是留下線索，運用得非常廣泛，所以本文將主要對它在抒情電影中的運用進行分析，為抒情電影中合理運用特寫鏡頭提供借鑒。特寫鏡頭在影片中用的不能太多，也不能完全沒有，運用好了特寫鏡頭對于電影將是龍點睛的作用。關(guān)鍵詞：特寫鏡頭；視覺感受；抒情電影；烘托氣氛

AbstractInanyfilmandTVwork,close-upisanessentialshootingtechniqueandeditingskill.Itcannotonlysetofftheatmosphereandpushthestorytoaclimax,butalsomaketheaudiencefeelstrongemotionalexpression,especiallyinlyricmovies.

Aclose-upshotisanimageofthebottomborderabovetheshoulderofaperson,orapartialimageofanothersubjectbeingphotographed.Close-upshotscanshowthefacialexpressionsofthecharacterssubtly,andtheyhavesuperiorvisualfeelingsthatarenotcommoninlife.Close-upshotsareprimarilyusedfordepictingtheinneractivitiesofthecharactersortoclearlypresenttheobjectsbeingphotographed.Thiskindofshotnotonlyleavesadeepimpressionontheaudience,butalsoadvancestheplot.Itisbecauseclose-upshotsareindispensabletoshowone'sinnermostfeelings,setofftheatmosphereandleavecluesinfilmsthatarewidelyutilized.Thispaperwillmainlyanalyzeclose-upshots'applicationinlyricfilm,providingreferencefortherationaluseofclose-upshotsinlyricfilm.

Close-upshotscannotbeusedtoomuchornotatallinthemovie.Makinggooduseofclose-upshotswillbethemostimportanttouchofthemovie.Keywords:closeup;visualexperience;lyricfilm;foilatmosphere引言隨著時代的發(fā)展，人們思想的開化，影視劇、電影在人們的日常生活里起到了必不可少的“調(diào)味”作用，年輕人越來越多的走進影院社交，家里的長輩也要以影視劇來打發(fā)閑余時間，所以大家對影視作品的需求量越來越多，對質(zhì)量的要求也越來越高，導(dǎo)演對影視作品的產(chǎn)出也不再是簡單的記錄。近些年來，編導(dǎo)生、導(dǎo)演生越來越多，作為一名專業(yè)的影視工作者，分析影視作品是一個日常的習(xí)慣，在分析的時候發(fā)現(xiàn)，特寫鏡頭的拍攝和剪輯在影視作品中起到了畫龍點睛的作用，尤其在表達情感和烘托氛圍上，所以如何運用，如何剪輯，如何拍攝是值得我們?nèi)ヌ骄康摹Ｍㄟ^攝像機鏡頭對空間的操控，我們能體會到疏離感、親密感，或感覺與銀幕上的事物有情感上的牽扯[1]。表達強烈的情感，從而為影視劇或者電影的氣氛做出烘托，準確運用特寫鏡頭,在突出故事情節(jié)上起刻畫作用在電視專題片中,好的特寫鏡頭能夠引起受眾的強烈共鳴,具有很強的沖擊力，讓觀眾感受到強烈的情感表達。1特寫鏡頭在抒情電影中的重要性在任何一個影視作品中，特寫鏡頭都是必不可少的拍攝手法與剪輯技巧，它不僅能烘托氣氛使把故事情節(jié)推向高潮，也更能讓觀眾感受到強烈的情感表達，尤其是在抒情電影里這樣的作用更為明顯。近年來，國內(nèi)外一直對于影視作品的質(zhì)量要求越來越高，人們對于精神境界的追求也越來越嚴格，在古代只有貴族才能每天鉆研藝術(shù)，而在改革開放的今天，電影的產(chǎn)出滿足了老百姓對藝術(shù)的追求，電影是一種幻想的現(xiàn)象[2]。除了拍攝投資之外，拍攝手法和剪輯技巧都是一項很重要的組成部分，中國人比較含蓄，喜歡細膩暗喻的情感，猶如綿綿細雨連綿不絕的內(nèi)心變化，而特寫鏡頭功不可沒，比如馮小剛的《如果蕓知道》中男女主角的情感變化大多都用特寫鏡頭來表示。電影可以分為很多種，從形式的角度看，大概有歌舞片、喜劇片、悲劇片、驚悚片、動作片、動畫片、戲劇片、懸念片等十余種；以內(nèi)容為標準又可以劃分出愛情片、戰(zhàn)爭片、黑幫片、災(zāi)難片、神話片、西部片、警匪片等。而抒情電影是一大類，它是一種主要渲染情感的電影，平鋪直敘的情感，讓你感到非常的舒服，而根據(jù)表達的循矩漸進又能直擊你的心靈，外國抒情電影的代表《當幸福來敲門》講述的是一段根據(jù)真實故事改編的故事，一位普通的業(yè)務(wù)員在經(jīng)歷了瀕臨破產(chǎn)、老婆離婚的窘境，獨自一人承擔了撫養(yǎng)兒子的責任，經(jīng)過刻苦的學(xué)習(xí)努力成為了股市交易員，最后成為知名的金融投資家的勵志故事，引發(fā)了許多在這個社會上苦苦掙扎卻又積極生活的人。整個影片沒有聲嘶力竭過山車一般的劇情，而是靜靜的經(jīng)歷，靜靜的講述，你也漸漸地深入其中。影片最后男主在人群中為自己鼓掌的特寫鏡頭，直接帶動了氣氛，為之前所有的經(jīng)歷做了一個總結(jié)，你經(jīng)歷了男主的人生，你最后也清晰的看到了男主臉上的表情，觀眾的情緒一下就被帶動了起來。《當幸福來敲門》鼓掌鏡頭如圖1.1所示。圖1.1《當幸福來敲門》鼓掌鏡頭無論是新聞類節(jié)目、綜藝類節(jié)目,還是文化知識、紀實訪談類節(jié)目,遠景、全景、中景、近景、特寫這五個景別一定會出現(xiàn)，通過不同角度不同景別的鏡頭切換，才能更好的表現(xiàn)主題、突出主題,進而達到理想的傳播效果?！墩J識電影》的書里說：只要有用，什么技巧都是對的[3]。這就證明了藝術(shù)的呈現(xiàn)形式本就是百花齊放的。關(guān)于鏡頭的距離，卓別林曾經(jīng)說過一句名言“喜劇要用遠景，悲劇要用特寫?！蓖瑯幼鳛槭闱殡娪暗鸟T小剛導(dǎo)演的新片《如果蕓知道》也是一部真實故事改編的電影，講述了馮小剛導(dǎo)演的朋友隋東風(fēng)和\t"/item/%E5%8F%AA%E6%9C%89%E8%8A%B8%E7%9F%A5%E9%81%93/_blank"羅蕓之間平淡又恩愛的生活，跨越了15年的真實愛情故事，整部影片也沒有強烈的矛盾點，也是靜靜的敘述，你靜靜地感受的類型。這樣的電影更需要對觀眾情緒的帶動，更需要情感的烘托，所以影片中運用了大量的特寫鏡頭，來對故事情節(jié)層層遞進，影片的一開始就用特寫為我們介紹了影片的基調(diào)，戒指、蠟燭、人像照片，和男主滄桑的臉，這就是一位悲情男主懷念他逝去妻子的基調(diào)。影片中蠟燭照片特寫如如圖1.2所示。影片中戒指特寫如圖1.3所示。圖1.2影片中蠟燭照片特寫圖1.3影片中戒指特寫2特寫鏡頭在抒情電影中的作用2.1特寫鏡頭在抒情電影中的渲染作用電影真正的功能在于原貌的表現(xiàn)了客觀現(xiàn)實生活的真實流動[4]。通俗的說就是藝術(shù)來源于生活又高于生活，它讓客觀的生活在短時間內(nèi)變得更加戲劇性，而特寫鏡頭就經(jīng)常在電影中起到渲染氣氛的作用，使影片變得更具有戲劇性，更有藝術(shù)性，對故事情節(jié)中的情感層層遞進，渲染周圍的環(huán)境，或是悲傷或是開心，能讓人一下就進入氛圍中。這樣的作用很多電影里都有運用，比如《如果蕓知道》中一開始的戒指、蠟燭、照片的特寫加上偏暗的基調(diào)一下就讓人覺得這是一個悲傷的片子，戒指、蠟燭、人像照片，通過常識我們可得知這是一個已經(jīng)故去的人。而到了后面兩個人坐在草坪上談話，兩人洋溢著燦爛笑容臉的部特寫，加上明亮的基調(diào)，一下又讓人覺得這是一個幸福明朗的電影。這都是電影里很常見的使用手法，為奠定影片基調(diào)起到了很大的作用。影片中兩人草坪談話部分如圖2.1所示。圖2.1影片中兩人草坪談話部分除了影片基調(diào)的渲染，還有就是影片中人物情感的渲染，片中二十七分鐘左右時，兩個人面部親吻特寫，暗調(diào)的燈光使得男女情感瞬間達到巔峰，片中導(dǎo)演還特意運用了剪影的特寫，讓觀者的感受更深，這是導(dǎo)演的“小心機”，他明白想象的總比看到的多這一道理。所以特意特寫了手部特寫，背部特寫，來增強氛圍，也推動了后面的劇情。我一直覺得特寫是最能直接表達兩個人情感的鏡頭，他會讓人覺得兩個人的關(guān)系很近，表達得很直觀。同樣都是渲染兩個人之間的氣氛，男主女主在得知失掉了自己的孩子的時候，車上寥寥幾語，男主牽強的笑容，女主擔心的神情，幾個特寫的切換就瞬間讓人感受到了他們的遺憾和悲傷。影片中剪影特寫如圖2.2所示。影片中車上談話特寫如圖2.3所示。圖2.2影片中剪影特寫圖2.3影片中車上談話特寫同樣的場景和同樣的物體，也可做不同的渲染氣氛，除了考驗演員的功力，還可將特寫的部位稍作改變。片中男主女主養(yǎng)了一只愛犬名叫BLUE，它剛見到男主的時候年輕又健康，為了表現(xiàn)它活潑可愛，對它搖晃的尾巴，可愛吐舌頭的臉進行了特寫，圓圓的充滿朝氣的眼睛，來表達BLUE活潑健康，而在后期它生病馬上要去世的時候，對陽光灑在它身上的光斑進行了特寫，對比之前活潑的形象，不再活潑的臉，再也睜不開的眼睛，暗調(diào)的氣氛，讓我們知道它已經(jīng)老矣去矣，這樣的渲染手法不僅在動物在人在物體上也是一樣的。BLUE展示活潑部分如圖2.4所示。BLUE生病時特寫如圖2.5所示。圖2.4BLUE展示活潑部分圖2.5BLUE生病時特寫2.2特寫鏡頭在抒情電影中的轉(zhuǎn)場作用特寫鏡頭有很多用途，在影視劇中的情節(jié)達到情感爆發(fā)，或者是情緒頂點時，突然切換或者“淡入”“淡出”會使畫面變得不夠流暢，轉(zhuǎn)接的地方也會很生硬，這時就可以用特寫鏡頭進行轉(zhuǎn)場切換，有時這樣的鏡頭在鏡頭語言里也被攝影師稱為空鏡頭，現(xiàn)在的空鏡頭比以前的空鏡頭在運用上意義更加深刻，運用更加廣泛。新時期空鏡頭運用的藝術(shù)特征是比過去十七年里空鏡頭運用的藝術(shù)特征更加明顯的[5]。以前的空鏡頭是不被大家所認可的，所以運用的很少?，F(xiàn)在它多用于拍攝一些與劇情相關(guān)的物品，或者是景色，穿插到影片中直接就轉(zhuǎn)換到了下一場景，這樣的用法不僅會使劇情更加流暢，與劇情有關(guān)的物品還會使觀眾進行思考，也是剪輯上一種稱為“留白”的剪輯技巧，有一些影視劇、影片中會出現(xiàn)回憶的場景，通過拍攝物品的特寫，也可以直接切到回憶的內(nèi)容。明喻也是隱喻，二者的差別是很小的[6]。影視劇中多有呈現(xiàn)，比如在得知BLUE將要去世時，男主女主為它用爪子做了一個墓碑，然后男主送它去注射了安樂死，回到餐館見到女主之后，女主特意說了與之無關(guān)的話分散精力，最后一幕就是女主手里的春卷特寫，而下一個鏡頭就是男主女主在樹下埋葬BLUE的鏡頭，雖然看似毫無關(guān)聯(lián)，實則我們在看的時候會思考很多，給我們留下了很多思考的空間，而這個毫無關(guān)聯(lián)的特寫就是轉(zhuǎn)場。它整個影片變得更加流暢。BLUE的爪子墓碑如圖2.6所示。圖2.6BLUE的爪子墓碑片中還多次出現(xiàn)了風(fēng)鈴的特寫，每次都是轉(zhuǎn)場的作用，這個風(fēng)鈴是男主女主家里的物品，給每次的轉(zhuǎn)場交代了地點，配合窗外的天氣，也顯示出了影片的氛圍和男主女主的心情。在男主女主得知餐館被燒毀的時候，給了窗外樹的特寫，一是承接之前的極光劇情，使轉(zhuǎn)場不會生硬，二也是交代環(huán)境，天還沒亮，樹的整體還看不清。風(fēng)鈴特寫如圖2.7所示。圖2.7風(fēng)鈴特寫2.3特寫鏡頭在抒情電影中的補充說明作用在劇情發(fā)展中，除了故事大的框架和走向，片中的細節(jié)也是影片是否成功里很重要的一點，人們總說：細節(jié)決定成敗。影片也是一樣的，小小的細節(jié)會讓觀眾覺得影片質(zhì)量很高，也會讓劇情更加清晰合理。我們往往給特寫鏡頭賦予了很多意義，比如宮斗片里特寫了某一位娘娘身邊的茶杯，那么可能這杯茶就是有問題的。因為特寫鏡頭的直觀性，它給觀眾帶了得強烈視覺感受，所以我們更不能濫用，用得精可起強調(diào)作用，用的太多也會導(dǎo)致觀眾的視覺錯亂，倒觀眾的胃口，每一個鏡頭都要有意義，都要經(jīng)得起推敲，要用的精，用的恰到好處，才能讓影片起到畫龍點睛的作用。影片中也出現(xiàn)了很多細節(jié)供我們參考。前面的劇情提到BLUE非常愛吃的零食是餅干，而女主擔心它的身體不讓多吃，在得知BLUE已經(jīng)是無藥可救時，男主給它用自己的爪子做了墓碑，在BLUE安樂死之后女主特意用餅干盒子放了它的骨灰，而它的墓碑也是之前男主用爪子給做的那個。給出墓碑的特寫讓觀眾明白，之前的爪子印的作用，也是做到了前后文呼應(yīng)。BLUE愛吃零食的截圖如圖2.8所示。餅干盒子特寫如圖2.9所示。圖2.8BLUE愛吃零食的截圖圖2.9餅干盒子特寫在得知餐館被毀之前，女主反復(fù)在問：我們一定要在這開一輩子餐館么。此時特寫女主的表情就很鎮(zhèn)定，而男主則是有點疑惑，男主希望有穩(wěn)定的生活，而女主一直希望生活是多變的，希望可以到處走一走。在得知餐館被毀之后，特寫男主的表情是難過、驚訝過多，而特寫女主的表情則是淡然、解脫過多。這與前文的表現(xiàn)相呼應(yīng)，使劇情更加合理。2.4特寫鏡頭在抒情電影中調(diào)節(jié)節(jié)奏的作用電影、影視劇的時長是有要求的，但要求并不是絕對的，比如《大象席地而坐》這樣的影片就長達四個小時，普通的抒情影片拍得太長，一是不能上映，二實在是在挑戰(zhàn)觀眾們的耐心，所以現(xiàn)在的電影一般都在兩個半小時到三個小時之間。而特寫鏡頭在其中就起到了縮短時長的作用，加快影片的節(jié)奏不僅可以調(diào)動觀眾的氣氛，也會讓影片顯得不那么乏味，如果電影一直都是一個節(jié)奏，那么觀眾早就昏昏欲睡了。國外的電影一般節(jié)奏都很快，比如《速度與激情》系列，通過車的特寫部位和人的特寫鏡頭反復(fù)切換，就會讓觀眾有一種暈車的感受。國內(nèi)的紀錄片也多有用到，比如《舌尖上的中國》系列，通過各種食材特寫的反復(fù)切換，讓大家間接感受到了餐廳的繁忙，給觀眾一種身臨其境的感覺。調(diào)節(jié)節(jié)奏不僅是在新時期的電影中運用，在老派的電影《女性的吶喊》里也有呈現(xiàn)，通過不斷切換雞籠與工人宿舍的鏡頭，暗喻了當時那個年代工人沒有任何人身自由，節(jié)奏加快更能引起觀眾心中的憤懣[7]。本部影片是一部慢節(jié)奏的影片，不需要大量的特寫鏡頭剪輯，但是中間也夾雜了需要調(diào)節(jié)節(jié)奏的地方，比如：男主女主的餐館剛開業(yè)時，為了表現(xiàn)出餐館的火爆，梅琳達飛快的語速和著急的洗盤子的身影，加上男主炒菜的聲音不斷切換，給人一種非常忙亂的視覺感受，節(jié)奏感也非常快。也給觀眾表達了男主女主剛到這個小鎮(zhèn)時開心的神情，對待生活積極向上，日子也蒸蒸日上的感受，為后面的劇情也做出了鋪墊。梅琳達飛快的語速截圖如圖2.9.1所示。圖2.9.1梅琳飛快的語速3特寫鏡頭在抒情電影中的使用方法3.1深化電影中的細節(jié)內(nèi)容在刻畫細節(jié)上，我覺得更像是一種對比，要想使人物刻畫的更加立體、豐滿讓物質(zhì)環(huán)境更加真切，就需要刻畫細節(jié)，對細節(jié)形成重視，因此就需要想要表達的內(nèi)容用特寫鏡頭反復(fù)表達，比如：片中女主反復(fù)問道是不是要開一輩子餐館的問題，每次看到梅琳達都會告訴她很羨慕她，非常向往自由爛漫的生活，所以在餐館被燒毀的時候，女主的表情很淡然，甚至有一些解脫，女主把餐館視為束縛靈魂的地方，每次問到男主時表情都非常認真，而不是隨便問問的。這就為后文埋下了伏筆。每次女主的特寫，沒有過情緒表情變化特別大的時候，但你卻能從中感受到不同，這就是特寫鏡頭的魅力，直觀且細微，這在塑造人物上起到了很大的作用，女主表面上是一個安于現(xiàn)狀的人，但心確是渴望改變的。餐館被毀時女主淡然表情如圖3.1所示。圖3.1餐館被毀時女主淡然表情在一部人物影片中，人物就是整部影片的靈魂所在，要想拍好影片，人物形象必須立體，個性必須鮮明區(qū)分開來，特寫鏡頭強調(diào)的是動作神情的刻畫，尤其是對細微之處的聚焦。片中的男主女主看似都是溫柔淡定的人，其實在人物刻畫上，兩人還是不同的，男主更尋求穩(wěn)定，更希望生活平穩(wěn)安定，遇到事情心里的波動會比較大，而女主是渴望自由的靈魂的，遇到事情也會淡定許多，而且女主一直是生病的狀態(tài)，生病的人看待世界是和健康的人不一樣的，所以明顯對待生活也比男主豁達很多。片中女主喜歡鯨魚一直貫穿整個故事，女主反復(fù)提到鯨魚，無論是夢里還是現(xiàn)實，她都非?？释姷?，而自己卻又一直解釋不清原因，這種細節(jié)的刻畫，其實能反映出女主是一個非常沒有安全感的人，鯨魚是一種體積特別龐大的動物，然而它卻不會輕易攻擊別人，在“鯨落”的時候卻又能造福整個海洋。女主男主剛搬到小鎮(zhèn)上的時候，還是兩名熱血沸騰的年輕人，他們渴望向往新鮮的生活，特寫了兩位的臉，時刻洋溢著幸福的樣子，而搬走時已經(jīng)是十五個年頭過去了，餐館被毀他們被迫改變了自己的生活，和新搬來的情侶相比，他們的臉上多了一些滄桑，新搬來的情侶和他們剛搬來的時候一樣年輕熱血，形成了前后強烈的對比。特寫時你能發(fā)現(xiàn)他們的裝束打扮都和以前都有區(qū)別，臉上也不是燦爛的笑容，反倒是多了一些生活的打磨。搬家時只特寫了男主不舍的臉，而女主則是沒有留戀的上了車，這樣的劇情也表達了，男主是不愿意改變現(xiàn)有生活的，他更希望生活是穩(wěn)定的。影片中男主女主離開時表情如圖3.2所示。圖3.2男主女主離開時表情3.2放大電影中的人物形象從電影語言的角度看，象征擁有更大的價值[8]。一位戰(zhàn)地攝影師曾經(jīng)說過：“如果你的畫面拍攝的不夠好，那一定是你離得不夠近?！边@句話就從側(cè)面表達出了特寫鏡頭的重要性，詳細的描述是一些微妙和富有表現(xiàn)力的典型情節(jié)被生動而微妙的描述，即小動作或表情，句子等被特寫鏡頭擴大化?？赡茉诂F(xiàn)實生活中，細微的動作不會被發(fā)現(xiàn)，可能是你接觸了這個人很久你才會發(fā)現(xiàn)，而藝術(shù)就是來源于生活，讓生活更戲劇化，所以短時間內(nèi)去塑造一個人，就只能通過擴大細節(jié)來表現(xiàn)。比如：在男主剛到奧克蘭租房時，男主提到他在文工團待過，又考上了音樂大學(xué)，可惜交不上學(xué)費，特寫了他的笛子，他彈鋼琴的手，隨后和女主一起演奏了笛子，還教女主彈了鋼琴，能表現(xiàn)出男主是一個又陽光又很有才華的人，但是提到?jīng)]有錢交學(xué)費語氣里并沒有表現(xiàn)出特別可惜的樣子，這和后文他希望穩(wěn)定的生活做出了鋪墊，因為沒錢所以他一直在奔波，一直在努力掙錢，所以他更希望自己能有一個穩(wěn)定的家去收留他無處安放的靈魂，而這里的女主雖然也不是大富大貴的人家，但是她和男主相比要幸福很多，她在向男主求婚時去了賭場，證明她的性格是很灑脫的，很直接的，她比我們想象的更堅強豁達一些，所以她的骨子里就不是安于現(xiàn)狀的人，她更希望自己的生活是多變的。賭幣特寫如圖3.3所示。彈鋼琴手部特寫如圖3.4所示。圖3.3賭幣特寫圖3.4彈鋼琴手部特寫銀幕上近景鏡頭總是比遠景出現(xiàn)的時間要短得多[9]。特寫鏡頭這一感性的手法的發(fā)明者是格里菲斯，他想表達在《愛諾克阿登》里的妻子等待丈夫歸來的殷切心情，插入了一個臉部特寫，剛開始這種手法是不被人接受的，遭到了很多人的質(zhì)疑，但是沒過多久這一手法就成了通用手法。無論是電影還是電視劇，缺少特寫鏡頭的畫面，就像一潭沒有波濤的死水，觀眾們看著一攤死水內(nèi)心風(fēng)平浪靜，心底自然也激不起水花，眼前的畫面也變成了過客，心里留不下任何印象。

結(jié)論通過以上分析，特寫鏡頭在影片中的運用是有獨到之處的，在任何一個影視作品中，特寫鏡頭都是必不可少的拍攝手法與剪輯技巧，它不僅能烘托氣氛使把故事情節(jié)推向高潮，也更能讓觀眾感受到強烈的情感表達，尤其是在抒情電影里這樣的作用更為明顯。本文通過兩大板塊來討論特寫鏡頭，用電影《如果蕓知道》作參考，來討論特寫鏡頭的作用和特寫鏡頭的獨特魅力是怎樣運用的，在電影里最常用到的就是渲染氛圍，第二就是轉(zhuǎn)場，通過特寫鏡頭來使得畫面更加流暢，第三為補充說明，這一點在懸疑片里尤為突出，在抒情電影里不經(jīng)常用到，加快節(jié)奏在紀錄片里經(jīng)常出現(xiàn)，為了調(diào)動觀眾們的興趣有必要適當?shù)恼{(diào)節(jié)節(jié)奏。第二大板塊討論如何運用特寫鏡頭，攝像拍出了鏡頭，讓剪輯師們二次創(chuàng)作，鏡頭用的不能太多，也不能沒有，運用好了特寫鏡頭對于電影將是龍點睛的作用。

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論文的研究方法和手段有哪些

（1）調(diào)查法

調(diào)查法是科學(xué)研究中最常用的方法之一。它是有目的、有計劃、有系統(tǒng)地搜集有關(guān)研究對象現(xiàn)實狀況或歷史狀況的材料的方法。一般是通過書面或口頭回答問題的方式獲得大量數(shù)據(jù)，進而對調(diào)查中收集的大量數(shù)據(jù)進行分析、比較、總結(jié)歸納，為人們提供規(guī)律性的知識。

（一）典型例子

調(diào)查法中最典型的例子是問卷調(diào)查法。它是通過書面提問收集信息的一種方法，即調(diào)查人員編制調(diào)查項目表，分發(fā)或郵寄給相關(guān)人員，詢問答案，然后收集、整理、統(tǒng)計和研究。

（二）研究步驟

1.確定調(diào)查課題

確定題目時要注意選題是否具有研究的必要性和可能性，同時要注意選題切忌太大，也要避免無意義的重復(fù)勞動。

2.制定調(diào)查計劃

要明確調(diào)查課題、調(diào)查目的、調(diào)查對象、調(diào)查范圍、調(diào)查手段、調(diào)查步驟、時間安排。

3.收集材料

收集材料時要盡可能保持材料的客觀性，盡可能采取多種手段或途徑。

4.整理材料

將收集到的材料進行整理，以便后續(xù)總結(jié)歸納、形成結(jié)論。

5.總結(jié)研究

對整理完的材料進行分析、總結(jié)、歸納，得出一般性的結(jié)論。

（三）特點

調(diào)查法相對其他研究方法來說較為耗時耗力，但也有其優(yōu)勢，即獲得的一手資料信息真實具體，能夠?qū)ρ芯繉ο笥懈訙蚀_、清晰的認識。

（2）觀察法

觀察法是指人們有目的、有計劃地通過感官和輔助儀器，對處于自然狀態(tài)下的客觀事物進行系統(tǒng)考察，從而獲取經(jīng)驗事實的一種科學(xué)研究方法。

（一）典型例子

皮亞杰的兒童認知發(fā)展理論就是通過觀察法提煉總結(jié)出來的；兒童心理學(xué)創(chuàng)始人——普萊爾，也是在一次次地使用觀察法后，提出了兒童心理學(xué)領(lǐng)域中的諸多理論。

（二）研究步驟

1.明確觀察對象

在選擇和確定研究問題的基礎(chǔ)上確定觀察者與觀察對象。

2.制定觀察計劃

在觀察計劃中要規(guī)定明確的觀察目的、重點、范圍以及要搜集的材料。

3.做好觀察準備

觀察準備是否充分，往往影響觀察的成敗。

4.做好記錄

在觀察過程中要時時記錄，不放掉任何一個關(guān)鍵信息。

（三）特點

觀察法具有拓展人們的感性知識、啟發(fā)思想等優(yōu)點，但是由于其強調(diào)研究要在自然環(huán)境下進行，且不允許摻雜個人的偏見，確為實際操作帶來了一定困難。

（3）實驗法

實驗法是指經(jīng)過精心設(shè)計，在高度控制的條件下，通過操縱某些因素，從而發(fā)現(xiàn)變量間因果關(guān)系以驗證預(yù)定假設(shè)的研究方法。核心在于對所要研究的對象在條件方面加以適當?shù)目刂疲懦匀粻顟B(tài)下無關(guān)因素的干擾。

（一）典型例子

采取實驗法的一個典例是羅森塔爾效應(yīng)的提出，美國心理學(xué)家羅森塔爾和L.雅各布森通過對小學(xué)生進行“未來發(fā)展趨勢測驗”，發(fā)現(xiàn)人們對他人行為的期望通?？梢詫?dǎo)致他人向期望方向改變。

（二）研究步驟

1.發(fā)現(xiàn)并提出問題

2.收集與問題相關(guān)的信息

3.作出假設(shè)

4.設(shè)計實驗方案

5.實施實驗并記錄

6.分析實驗現(xiàn)象

7.得出結(jié)論

（三）特點

1、主動變革性

觀察法與調(diào)查法都是在不干預(yù)研究對象的前提下去認識研究對象，發(fā)現(xiàn)其中的問題。而實驗卻要求主動操縱實驗條件，人為地改變對象的存在方式、變化過程，使它服從于科學(xué)認識的需要。

2、控制性

根據(jù)科學(xué)實驗要求、研究的需要，借助各種方法技術(shù)，減少或消除各種可能影響科學(xué)的無關(guān)因素的干擾，在簡化、純化的狀態(tài)下認識研究對象。

3、因果性

實驗是發(fā)現(xiàn)、確認事物之間的因果聯(lián)系的有效工具和必要途徑。

（4）定量分析法

定量分析是對事物或事物的各個組成部分進行數(shù)量分析的一種研究方法。依據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)，建立數(shù)學(xué)模型，并用數(shù)學(xué)模型計算出研究對象的各項指標及其數(shù)值。常見的定量分析法包括比率分析法、趨勢分析法、數(shù)學(xué)模型法等等。

（一）典型例子

企業(yè)管理中時常采用定量分析法，比如企業(yè)信用結(jié)果的得出，就是采用定量分析法，以企業(yè)財務(wù)報表為主要數(shù)據(jù)來源，按照某種數(shù)理方式進行加工整理的結(jié)果。

（二