試析《荷花淀》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色

試析《荷花淀》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色孫犁是解放區(qū)小說創(chuàng)作中獨樹一幟的作家。他的代表作品《荷花淀》透著鮮明的時代特色和獨特的美學(xué)價值，成為我國現(xiàn)代小說史上短篇小說的佳作。《荷花淀》以他的家鄉(xiāng)冀中平原為背景，具體描寫了抗日根據(jù)地人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，進行艱苦抗戰(zhàn)的斗爭生活，反映了他們升上德爾人性美和人情美，表現(xiàn)了抗日根據(jù)地人民熱愛生活，熱愛祖國的偉大精神。在藝術(shù)手法上，孫犁講究語言的清新、自然、明快，講究構(gòu)思的靈巧絕妙，創(chuàng)造了一種詩情畫意之美。1通過日常生活反映時代風(fēng)貌《荷花淀》這篇小說，反映的是抗日戰(zhàn)爭時期冀中人民與日本侵略者斗爭的題材，表現(xiàn)的是根據(jù)地人民積極樂觀，英勇頑強的愛國精神，以及敢愛敢恨，無私無畏的偉大氣魄。但作者并沒有寫刀光劍影、縱橫廝殺的戰(zhàn)斗場面，只是從戰(zhàn)爭側(cè)面給我們講述了一段老百姓的日常生活。作品雖然寫了一次戰(zhàn)斗，但重點是寫男女村民齊心協(xié)力，互相配合，共同對敵的場面，而且將故事情節(jié)放在如詩書畫的荷花淀這個背景中。這種以小見大的寫法，讓我們從這朵生活的浪花看出時代的激流，通過日常生活畫面展現(xiàn)時代風(fēng)貌。1.1普通的人物，平凡的生活說它寫的是普通的人物，平凡的生活，是因為小說主人公不是叱咤風(fēng)云的英雄，而是普通平凡的百姓。在那個團結(jié)戰(zhàn)斗的集體里，我們只知道有個叫水生的；在那一群聰明能干的青年婦女中，我們只知道其中一個是水生女人。我們根本不知道他們姓什么，叫什么，長得什么樣。但正是普通的他們用勤勞、智慧、果敢、能干，才創(chuàng)造出那個充滿時代特色的生活。小說雖然表現(xiàn)的是抗日題材，但真正用來寫戰(zhàn)爭（伏擊戰(zhàn)）的，只有十分之一左右的篇幅。大多筆墨用來寫月夜編席、夫妻話別、借故尋夫、探親遇敵等場面，這些充滿生活情趣的場面，凸顯了那個特定時代的人物的精神風(fēng)貌，“著力表現(xiàn)戰(zhàn)爭年代人民樸素簡單的美好心靈和剛強果敢的高尚情操?！?.2普通人物的平凡思想和感情作者描寫的恰是這些普通、平凡的人的普通平凡的思想、感情和生活。小說一開篇給我們展現(xiàn)的是平靜、溫馨的勞動生活場景。水生嫂月夜織席：“柔滑修長的葦眉子，在她懷里跳躍著，不久，在她身下就編成一大片?！倍嗝疵赖囊环鶆趧由顖D畫！白洋淀有多少“水生嫂”在勞動？“六月里，無數(shù)的船只運輸銀白雪亮的席子出口，各地的城市、村莊就有了花紋細密、又精致的席子用了?！笨梢?，他們沒有因戰(zhàn)爭而消沉，沒有因敵人的侵略、騷擾而驚惶失措。相反地，身處惡劣的戰(zhàn)爭環(huán)境，卻保持正常、健康、美好的人格，有著普遍正常的勞動生活。這樣看來，我們更加佩服作者采用這樣以日常生活來表現(xiàn)重大主題的高妙之處。你看，女人一邊織席，一邊等丈夫歸來，結(jié)果丈夫報名參了軍，明天就走了。在艱苦的戰(zhàn)爭年代，這意味著什么？但水生嫂畢竟是那種明大義、顧大局，富有自我犧牲精神的人，她具有中國勞動婦女共有的光榮品質(zhì)——勤勞、善良、勇敢、體貼?！逗苫ǖ怼肥且黄獞?zhàn)爭題材的小說，但作者卻運用獨特的藝術(shù)構(gòu)思和充滿抒情、詩意的語言，另辟蹊徑，開創(chuàng)了戰(zhàn)爭小說的新局面?！逗苫ǖ怼返乃囆g(shù)之新突出表現(xiàn)在小說運用詩情畫意的筆調(diào)給人一種詩情畫意的美感。有研究者稱本文為詩化小說，我以為并不過分。試想讀過《荷花淀》后，你很難記出幾個面目真切的人物，更不會對其中的戰(zhàn)斗場面有什么深刻的印象，但你絕不會忘記那長著茂密蘆葦?shù)陌籽蟮恚绕涫悄恰帮h著新鮮的荷葉荷花香”的荷花淀。孫犁先生本人談過：“這篇小說引起延安讀者的注意，我想是因為同志們常年在大西北工作，習(xí)慣于那里的大風(fēng)沙氣候，忽然見到白洋淀水鄉(xiāng)的描寫，刮來的是帶有荷花香味的風(fēng)，于是情不自禁地感到新鮮吧?！边@就非常中肯地道出了小說吸引人的根本原因。小說開頭，在我們面前鋪開了一幅被作者充分詩化的，如同仙境般的“荷花圖”水生嫂便在這樣的環(huán)境中編者席，“她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上”這是個多么清新、靜美的世界，多么富有詩意的勞動場景。開篇這段婦女月夜織席歷來被認為最富有詩意而膾炙人口的一段。這里既有白洋淀明麗的地方色彩，也有濃郁的生活氣息，甚至還彌漫著荷花清新的香味，應(yīng)該說這一場景的描寫，本身就是一首詩、一幅畫。作者運用充滿詩情畫意的筆調(diào)，來描寫普通的勞動生活，為全篇定下了活潑歡快的抒情基調(diào)，這在描寫戰(zhàn)爭的小說中，當(dāng)然令人耳目一新。作者不僅把勞動生活寫得那么富有詩意，更難能可貴的是把戰(zhàn)斗生活也同樣寫得富有詩意。請看“伏擊戰(zhàn)”一段。當(dāng)女人們心驚膽戰(zhàn)的探出頭來，竟然發(fā)現(xiàn)，荷花突然變成了人，變成了女人們到處尋找的心上人，這是一個多么富有戲劇性的情節(jié)。仗打完令了，戰(zhàn)士們的心情多么愉快呀，他們玩著水底撈魚的拿手戲，泅到水底打撈戰(zhàn)利品；他們嬉笑著，用荷葉頂在頭上，檔住正午的太陽。透過這幅圖景，我們發(fā)現(xiàn)作者將這場戰(zhàn)斗設(shè)在荷花叢中，把人與淀中的荷葉荷花融為一體，相互映襯，寫得有聲有色，富有情趣，因此用充滿詩意的筆調(diào)來描寫、歌頌白洋淀人民的勞動和戰(zhàn)斗的生活，確是本篇小說的顯著特色。而追求這種抒情的詩意，也就成了孫犁創(chuàng)作的明顯風(fēng)格。這種風(fēng)格，還可見于孫犁的其他作品中。如《紀念》中寫母女夜談：“月亮也落下去，我望一望那明亮的三星，很像一張木梨，它常年在天空游動，密密層層的星星，很像是它翻起的土花，播撒的種子?！边@里與其說語言清新優(yōu)美，抑或是想象豐富、自然，倒不如說充滿一種抒情的詩意。2.2巧2.2.1結(jié)構(gòu)安排巧妙?！皩O犁小說的結(jié)構(gòu)既嚴謹縝密，又輕巧靈活，他不注重故事的完整和情節(jié)的曲折離奇，常由一連串的生活畫面連綴而成一幅幅美好的畫面?！毙≌f以水生嫂她們的活動為明線，以水生等戰(zhàn)士的活動為暗線，兩線既平行推進，又互相交織，巧妙地構(gòu)成故事發(fā)展的情節(jié)，富有藝術(shù)魅力。小說從明線開始，寫水生嫂在月下織席，等丈夫回來，通過夫妻談話，我們知道暗線中的水生他們正在開會，討論成立地區(qū)隊。原來兩條線同時展開了活動。夫妻話別，兩條線交織在一起，這一絕妙的構(gòu)思，既使人了解了當(dāng)時的時代背景，又推動了故事情節(jié)的發(fā)展，也反映了人物性格、心理、覺悟等。女人們尋夫的情節(jié)是明線的進一步發(fā)展，強化。通過女人尋夫不著的失望、傷心、說笑，反映出暗線的戰(zhàn)士們認真訓(xùn)練，秘密轉(zhuǎn)移等一系列活動，當(dāng)“明線”的女人們搖船回家，遇到敵人逃命時，而暗線的戰(zhàn)士們已在荷花淀里布下天羅地網(wǎng)，專等敵人來送死。荷花淀里的那場激戰(zhàn)，兩條線再度交織在一起，打完仗，戰(zhàn)士轉(zhuǎn)移，暗線消失而明線中的婦女又說笑起來。小說結(jié)尾，寫青年婦女們學(xué)射擊，敵人圍剿百頃葦塘?xí)r，她們配合子弟兵作戰(zhàn)呢！這一結(jié)尾，既點明了暗線戰(zhàn)士們一直不畏生死、跟敵人斗爭，又反映婦女們既辛勤勞動，又直接投身于戰(zhàn)斗的氣概。此時，兩條線又合而為一。雖然這種雙線結(jié)構(gòu)的文章不乏其例，但像本文這樣，兩條線各自發(fā)展，共同推進，水乳交融在一起，比較少見。2.2.3巧設(shè)出人意料的情節(jié)作者善于用巧，制造懸念，創(chuàng)設(shè)一些出人意料的情節(jié)，使本來平淡、簡單的故事，變得跌宕起伏，曲折動人，真正達到“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”的境界。夜深人靜，水生嫂等丈夫回來，可是等呀等，等到很晚，沒想到丈夫回來卻是與家人辭行；女人們?nèi)ヱR莊尋夫，可來得不巧，昨晚還在，半夜里不知開到哪里去了；尋夫撲空，本來掃興，可又那么“湊巧”，歸途遇上日軍的大船；女人搖船逃進荷花淀，卻無意把敵人引入了戰(zhàn)士們的伏擊圈，女人們不僅絕處逢生，還在此時此地見到各人丈夫的臉。2這些巧，推動了情節(jié)發(fā)展，豐富了人物形象，使作品變得耐人尋味，搖曳多姿。2.3美每個作家都有自己的藝術(shù)境界，孫犁追求的是善與美的世界。孫犁認為：“文學(xué)應(yīng)反映真、善、美，宣揚真、善、美”。在以抗戰(zhàn)為題材的文學(xué)作品中，《荷花淀》雅致秀美，而不失莊重與樸素的風(fēng)格，本身就令人著迷。孫犁對題材的藝術(shù)處理，對人物的審美關(guān)照，對情節(jié)的自然構(gòu)造，對意蘊的深入開掘，對語言的從容駕馭都顯示了他與眾不同的藝術(shù)才華和美學(xué)追求。作家把樸質(zhì)純情的鄉(xiāng)土生活作為審美的基點，正如他自己所說：“每人有每人的起點，只能沿著起點前進，而不必改變自己基本的東西。”孫犁正是沿著這個這個審美的起點，選擇了以家鄉(xiāng)白洋淀為背景刻畫出獨特的鄉(xiāng)土生活情態(tài)。作者用詩一般的格調(diào)，執(zhí)著地表現(xiàn)美的人，美的景，美的事。2.3.1美在意境的創(chuàng)造上。小說留給人印象最深的美感，就是那一片片充滿生機，充滿活力，象征人的美好追求的荷花淀。它飄著荷花荷葉的香，讓人神往，使人陶醉。而在這幅如詩如畫的境界里，人便融入其間。如小說開篇所描繪的那幅絕美的圖畫，一下子就把讀者帶入了美的境界。中間和結(jié)尾部分對荷花淀的描寫，是前文的補充和延續(xù)，全部畫面融為一體，層次分明，顯得意境縱深而高遠。請看下面的畫面：“她們搖的船飛快，小船活像離開了水皮的一條打跳的梭魚。她們從小跟這小船打交道，駛起來就像織布穿梭，縫衣繡針一般快。”“她們奔著不知道有幾畝大小的荷花淀去，那一望無際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。”作者就這樣善于運用奇妙的比喻來展示人物的精神風(fēng)貌，展現(xiàn)出優(yōu)美的意境。在這里，白洋淀婦女機智、果敢、能干表現(xiàn)了出來，而白洋淀養(yǎng)育的兒女正如那滿淀的荷花、荷葉蓬勃挺拔，像銅墻鐵壁一樣保衛(wèi)著自己的家園，這正是《荷花淀》所創(chuàng)造的全部純美的境界。2.3.2美在質(zhì)樸無華，含蓄蘊藉的語言。孫犁的語言樸素清新，含蓄雋永，自然而不淺露，樸實而又深遠。如：“你能明白家里的難處就好了?！边@是水生嫂在丈夫就要上前線時含淚說的一句話。它表現(xiàn)了一個普通女人對丈夫的眷戀和依靠，也寫出了對丈夫安危的牽掛，體現(xiàn)了忍痛分別的復(fù)雜心理。丈夫這一走，說不定就是生離死別，而家里上有老，下有小，擺在她面前的擔(dān)子是多么重啊，但丈夫確是個好丈夫，他不僅事事走在前面，而且能體諒家里的難處，這就夠了。千斤重擔(dān)她也能挑，再大的困難也能克服，總之蘊含著許多可意會的言外之意。它為讀者創(chuàng)造了聯(lián)想，想象的空間，具有感人的藝術(shù)魅力。類似這樣深沉含蓄的語言，文中比比皆是。除了夫妻話別一場對話外，女人相約探夫，雖然各自的理由都很充分，不還是讓我們體味出她們的“藕斷絲連”嗎？作家