蘇少版七年級(jí)上冊(cè)美術(shù)第一課《抒情與寫(xiě)意-中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)》課件2

抒情與寫(xiě)意

——中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)蟲(chóng)、

花鳥(niǎo)畫(huà)就是畫(huà)花和鳥(niǎo)嗎？魚(yú)、走獸……什么是花鳥(niǎo)畫(huà)？在中國(guó)畫(huà)中，以花草、竹石、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)為題材的作品都屬于花鳥(niǎo)畫(huà)范疇。它是以動(dòng)、植物為主要描繪對(duì)象的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)科。自然界中的植物中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中的植物現(xiàn)實(shí)中的雞與寫(xiě)意國(guó)畫(huà)中的雞現(xiàn)實(shí)中的櫻桃與寫(xiě)意國(guó)畫(huà)中的櫻桃現(xiàn)實(shí)中的荷花與寫(xiě)意國(guó)畫(huà)中的荷花中國(guó)畫(huà)分為：

人物山水

花鳥(niǎo)

中國(guó)畫(huà)的分類(lèi)人物畫(huà)表現(xiàn)人與人和社會(huì)；山水畫(huà)表現(xiàn)人與自然；花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)與人相處的動(dòng)植物；完整的世界

芙蓉錦雞圖你了解宋朝皇帝趙佶嗎？整幅作品的色彩有何特點(diǎn)？畫(huà)面表現(xiàn)了哪些內(nèi)容？有何寓意？構(gòu)圖有何特點(diǎn)？

芙蓉錦雞圖《芙蓉錦雞圖》，絹本設(shè)色，縱81.5厘米，橫53.6厘米?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。全圖設(shè)色艷麗，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動(dòng)地描寫(xiě)了錦雞的動(dòng)態(tài)。這種表現(xiàn)形式，在宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中很是流行。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，但如此構(gòu)圖便不同于一般裝飾，而充滿(mǎn)了活趣。加以雙勾筆力挺拔，色調(diào)秀雅，線(xiàn)條工細(xì)沉著；渲染填色薄艷嬌嫩，細(xì)致入微。錦雞、花鳥(niǎo)、飛蝶，皆精工而不板滯，實(shí)達(dá)到了工筆畫(huà)中難以企及的形神兼?zhèn)洹⒏挥幸蓓嵉木辰?。?huà)上有趙佶瘦金書(shū)題詩(shī)一首，并有落款。畫(huà)中的五種品德：頌揚(yáng)儒家文、武、勇、仁、信宋徽宗趙佶畫(huà)芙蓉錦雞圖軸，目的即借雞的五種自然天性宣揚(yáng)人的五種道德品性。比如一，雞身上的花紋表示有文化。二，雄雞的模樣很英武。三，雄雞打架很勇猛。四，母雞護(hù)小雞很仁慈。五，雄雞報(bào)曉很守時(shí)，表示守信用。這些都是他對(duì)大臣的要求。畫(huà)家的表現(xiàn)手法十分生動(dòng)，一只錦雞縱身上攀，壓彎了芙蓉枝，表現(xiàn)出了錦雞的重量感。寫(xiě)生珍禽圖寫(xiě)生珍禽圖資料：【文物等級(jí)】國(guó)寶級(jí)文物寫(xiě)生珍禽圖——圖卷，，設(shè)色畫(huà)，縱：41.5cm，橫：70.8cm?！秾?xiě)生珍禽圖》乃其傳世珍品，圖中畫(huà)了鹡鸰、麻雀、鳩、龜、昆蟲(chóng)等動(dòng)物二十余件，排列無(wú)序，但每一件動(dòng)物都刻畫(huà)得十分精確、細(xì)微，甚至從透視角度觀之也無(wú)懈可擊。標(biāo)志著中國(guó)畫(huà)中的花鳥(niǎo)畫(huà)從早期的粗拙至此已經(jīng)臻于精美，中國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)家已經(jīng)具備完善的寫(xiě)實(shí)能力。勾廓填彩，本是中國(guó)畫(huà)的一種獨(dú)具特色的繪畫(huà)方法，但與早于此圖的唐代人物畫(huà)與山水畫(huà)相比較，此圖勾輪廓的墨線(xiàn)大都非常輕細(xì)，似無(wú)痕跡，所賦色彩，也明顯區(qū)別于唐畫(huà)的濃烈艷麗，而是以淡墨輕色，層層敷染，更重質(zhì)感。這種繪畫(huà)風(fēng)格，注重表達(dá)物象的精微、逼真，似乎有些接近于現(xiàn)代的照相再現(xiàn)。畫(huà)面中24只小動(dòng)物均勻地分布，它們之間并無(wú)關(guān)聯(lián)，亦無(wú)一個(gè)統(tǒng)一的主題。畫(huà)幅的左下角有一行小字：“付子居寶習(xí)”，由此可知，這幅《寫(xiě)生珍禽圖》只是作者為創(chuàng)作而收集的素材，是交給其子黃居寶臨摹練習(xí)用的一幅稿本。僅從這幅稿本上即可了解黃筌的作品之精妙，可以想象到黃氏其它作品的巨大魅力。從繪畫(huà)手法上分類(lèi)：工筆寫(xiě)意工筆畫(huà)與寫(xiě)意畫(huà)的區(qū)別：

工筆畫(huà)注重細(xì)節(jié)，用筆細(xì)膩寫(xiě)實(shí)一些，畫(huà)起來(lái)費(fèi)時(shí)。寫(xiě)意畫(huà)注重意境，用墨用筆隨意性強(qiáng)，一氣呵成。徐熙《雪竹圖》

本幅描繪兩只山喜鵲，向一只野兔鳴叫示警。山喜鵲屬鴉科鳥(niǎo)類(lèi)，有衛(wèi)護(hù)領(lǐng)域的習(xí)性。一只騰空飛來(lái)助陣，一只據(jù)枝俯向鳴叫，并向闖入者張翅示威，野兔知道這是威脅性不太大的鳥(niǎo)類(lèi)，無(wú)需像遇到鷹隼那樣緊張，故佇足回首張望。三者動(dòng)態(tài)與呼應(yīng)之關(guān)系，恰構(gòu)成似有「S」型之律動(dòng)感。還有樹(shù)木的枝葉、竹、草均受風(fēng)而有傾俯之姿，更增添了活潑生動(dòng)的聲勢(shì)與神韻。崔白是開(kāi)始發(fā)揮寫(xiě)生精神的畫(huà)家，靠超越前人的觀察研究、及描繪能力，探索花木鳥(niǎo)獸的「生」意，擺脫花鳥(niǎo)屬裝飾圖案的遺影，開(kāi)創(chuàng)新的發(fā)展方向。樹(shù)干上有崔白款：「嘉祐辛丑（1061）年崔白筆?！巩?huà)幅上尚有宋理宗的「緝熙殿寶」、明太祖時(shí)「司印」半印等收藏印記。文同《墨竹圖》絹本墨筆縱131.6厘米橫105.4厘米現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院

全圖呈“S”形構(gòu)圖，文同在《墨竹圖》中將這種構(gòu)圖稱(chēng)之謂“俯而仰”。此圖竹竿曲屈而勁挺，似竹生于懸崖而掙扎向上的動(dòng)畫(huà)如其人茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成。表現(xiàn)手法別出心裁，水墨酣暢。風(fēng)格疏放，不求形似但無(wú)處不神似，代表徐渭大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的風(fēng)格.八大山人有幾人？2人

4人

8人

1人八大山人——朱耷朱耷，寡身孤居，絕交于世。二十三歲時(shí)，不甘心明朝的滅亡，抱著憤世嫉俗的心情，裝聾作啞，裝瘋賣(mài)傻，出家為僧。朱耷后來(lái)須發(fā)還俗，常登山游水，七十五歲時(shí)，身體健康，登山如飛，年八十而終。其繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)后世影響很大，朱耷作品多著“八大山人”，筆形似“哭之”或“笑之”。八大山人——朱耷關(guān)于八大山人的瘋癲，陳鼎《留溪外傳》中有過(guò)記載：“初則伏地嗚咽，已而仰天大笑，笑已，忽跿跔踴躍，叫號(hào)痛哭，或鼓腹高歌，或混舞于市，一日之間，顛態(tài)百出?！币灿腥苏f(shuō)八大山人并沒(méi)有瘋，只是裝瘋而已，以求得內(nèi)心世界的平穩(wěn)。不管是真是假，八大山人的確是一個(gè)人格不完善的奇人。這種人格的不完善不僅僅表現(xiàn)在日常俗態(tài)上，更重要的是體現(xiàn)在他的畫(huà)作中。他的魚(yú)鳥(niǎo)勝于山水，因?yàn)樵谒劾?，滿(mǎn)目青山綠水已被外族“霸占”，他只是這山中的鳥(niǎo)，水中的魚(yú)。他離不開(kāi)這山，他忘不了那水，但他又不愿與這些易主的山水合作，所以他的筆墨極其簡(jiǎn)練。惲壽平—花鳥(niǎo)冊(cè)絹本。設(shè)色。共計(jì)八開(kāi)。多為沒(méi)骨畫(huà)法，也有雙勾法畫(huà)。莊重雍容的牡丹花貌，果實(shí)累累的櫻桃、花枝錯(cuò)落的秋海棠、霜后傲然挺立的叢菊等，都能形神兼?zhèn)?，設(shè)色明麗高雅，不同凡響。每葉均自題五、七絕一首，并有清張英題詩(shī)和跋。惲壽平—花鳥(niǎo)冊(cè)惲壽平(1633—1690)，初名格，字壽平，以字行，又字正叔，別號(hào)南田，一號(hào)白云外史、云溪史、東園客、巢楓客、草衣生、橫山樵者。江蘇人