文藝復興時期的美術北方畫派

文藝復興時期的美術

北方畫派

一尼德蘭文藝復興時期的美術二德國文藝復興時期的美術三法國文藝復興時期的美術四西班牙文藝復興時期的美術概述文藝復興時期的美術凡是文藝復興藝術，性質(zhì)都是相同的，都以人為主體的人文主義世界觀與以神為主體的世界觀間的斗爭。但不同民族在不同的文化傳統(tǒng)背景下，有著自己獨特的藝術創(chuàng)造個性。在15世紀尼德蘭美術中繪畫方面的成就便顯得非常突出了。尼德蘭畫派的藝術家們創(chuàng)作了大量祭壇畫與獨幅木板畫，因為尼德蘭美術脫胎于中世紀的哥特式藝術，使得尼德蘭文藝復興初期的繪畫有比較濃郁有宗教氣息?？偟睦L畫傾向是：嚴肅、靜穆，人物形象不夠生動自然。另一方面，盡管這些作品大多表現(xiàn)了傳統(tǒng)的宗教題材，卻由于畫家對描寫世俗生活和周圍環(huán)境的興趣大大增長，作品中便不時體現(xiàn)出現(xiàn)實主義傾向。

意大利文藝復興借助于豐厚的古希臘、羅馬文明遺產(chǎn)來突破中世紀宗教藝術的束縛，而尼德蘭只有中世紀哥特藝術的傳統(tǒng)，又沒有意大利先進的科學與尼德蘭地勢潮濕，哥特式教堂的窗多，不宜畫壁畫。因空間小尼德蘭流行架上畫(畫于木板等平面材料上，可移動)。畫面小制作精密，形成細密精致的畫風，類似工筆畫，精細到能在鈕扣大小的面積上繪制人物的肖像。這種細密畫最初采用膠粉畫法，后來畫家們在追求精細的色彩表現(xiàn)中，又在膠粉底上罩以油彩，稱之為膠粉油彩畫。后來畫家凡·艾克兄弟改革了油畫彩畫材料，運用恰當?shù)恼{(diào)色油調(diào)和顏色作畫，從此油畫問世。所以后人稱凡艾克兄弟是發(fā)明油畫的始祖。哲學的支持與配合，所以藝術家的觀念更新緩慢，文藝復興藝術發(fā)展曲折。

代表人物揚·凡·?？耍s1390—1441）胡伯特·凡·埃克（？——1426）羅伯特·康賓（1378——1444）羅吉爾·凡·德·維登(l399—1464)彼得·勃魯益爾(1625—1569)個人介紹尼德蘭畫派的主要奠基人揚·凡·埃克（約1390—1441）于1422年成為獨立畫家，1425年擔任勃艮第公爵的宮廷畫家。揚·凡·?？说拇蟛糠肿髌肥亲诮坍?，他卻突破了宗教畫的傳統(tǒng)技法，非常重視對人物性格與心理的刻畫，非常注意寫實，細心研究了光和色的表現(xiàn)，還對油畫方法做了重要改進，在他的筆下展示了現(xiàn)實世界豐富多彩的景象和現(xiàn)世人生的生活，沖破中世紀的禁欲主義，體現(xiàn)了人文主義觀念，為尼德蘭文藝復興開辟了道路。

根特祭壇畫《根特祭壇畫(局部)》（圣羊的禮贊）

《根特祭壇畫(局部)》《凡·德爾·巴利以圣母子》《瑪格利特肖像》《阿爾諾芬尼夫婦像》十字磔刑、最后的審判(木板聯(lián)畫)個人介紹胡伯特·凡·?？耍?？——1426）所畫的根特祭壇畫是現(xiàn)存最早的帶有簽名的尼德蘭繪畫作品。于1415年應根特市長約多庫斯·威德之邀繪制的。1426年胡伯特去世，由其弟繼續(xù)完成。個人介紹羅伯特·康賓（1378——1444）尼德蘭畫派的主要奠基人?？蒂e長期在圖爾奈工作，當時在尼德蘭還沒有形成獨立的風景畫。羅伯特·康賓的藝術曾給予揚·凡·?？伺c維登以很大的影響。但正是由于他眷戀于中世紀的藝術，特別是對人物的性格和特征的刻畫還不夠深刻和生動?！痘秸Q生》《受胎告知》

《授乳的圣母》

《圣女巴巴拉》

圣母子個人介紹羅吉爾·凡·德·維登(R．V．Weydenl399—1464)是一位比凡·艾克兄弟稍晚的有影響的尼德蘭畫家。他是羅伯特·康賓的學生，曾去過意大利，主要在布魯塞爾從事創(chuàng)作。尼德蘭畫家在歐洲的影響，也得力于威登的活動。威登的作品往往流露出哥特式藝術那種悲壯情感，而不像凡·艾克的作品那么平靜?！断率旨堋?/p>

《圣路加畫圣母》

《婦女肖像》

個人介紹彼得·勃魯益爾(1625—1569)是16世紀尼德蘭最偉大的畫家，也是歐洲獨立風景畫的開創(chuàng)者，同時被譽為專畫農(nóng)民生活題材的天才。由于他的兩個兒子也是畫家。并有一子與他同名，故我們稱他為老勃魯蓋爾。他喜歡表現(xiàn)農(nóng)民，描繪尼德蘭的民間風貌和習俗，農(nóng)家的男婚女嫁，鄉(xiāng)間的宴會和質(zhì)樸的農(nóng)村生活，因此許多人稱他為農(nóng)民畫家。勃魯蓋爾是與意大利藝術風格相區(qū)別的最后一位尼德蘭畫家，因為在他之后尼德蘭藝術已同意大利逐步趨于一致?！赌岬绿m的寓言》

《瞎子引路》

農(nóng)民的舞蹈農(nóng)民的婚禮雪中獵人伯利恒的戶口調(diào)查

絞刑架下的舞蹈尼德蘭文藝復興時期其他一些畫家的作品魔西井克勞斯·斯留特爾五一的郊游(祈禱書上裝飾畫)保羅·德·蘭布爾塔爾博家族一少女像彼得魯斯·克里司圖斯

波蒂納里祭壇畫［尼德蘭］雨果·凡·德·古斯馬丁·凡·紐溫霍夫像漢斯·梅姆林干草車包西丹娜埃揚·戈塞特概述文藝復興美術的繁榮德國的文藝復興美術發(fā)端于15世紀，在上半期以建筑為主，雕刻和繪畫占次要地位，到了中期以后，繪畫作為更敏銳、更方便的宣傳手段，得到了迅速的發(fā)展，超越了建筑。在這個時期，建筑仍嚴守哥特式傳統(tǒng)。繪畫與哥特式傳統(tǒng)還保持著聯(lián)系，仍然沿用金色背景和平面裝飾手法。由于哥特式建筑限制了壁畫的發(fā)展，因而導致了祭壇畫極為發(fā)達。當時在祭壇畫中發(fā)生了引人注目的變化，就是對世俗生活的現(xiàn)象和自然環(huán)境的描繪出現(xiàn)了，畫家的構圖和形象塑造開始超越平面和裝飾性，著力于空間感與物象體積感的探索與表現(xiàn)。

阿爾布雷特·丟勒AlbrechtDurer(1471－1528)，

1471年5月21日生于紐倫堡，1528年4月6日卒于同地。祖籍匈牙利，自幼隨父學習金銀工藝，后拜版畫家M.沃爾格穆特為師。成年后出游意大利威尼斯和尼德蘭，與C.貝利尼等友誼甚篤，充分吸收文藝復興美術的技藝和理論，一生創(chuàng)作甚為豐富，油畫、版畫皆達到當時最高水平，對德國和西歐16世紀美術產(chǎn)生過很大影響，恩格斯把他與L.達·芬奇并提，稱贊他是“多才多藝和學識淵博方面的巨人”。

自畫像自畫像《四使徒》

亞當與夏娃三圣賢的朝拜漢斯·荷爾拜因

HansHolbein,theYounger(1497～1543年)他自幼從父學畫，18歲時遷居瑞士的巴塞爾，后又游歷意大利，他曾訪問過米蘭，他在那里見識了達芬奇的作品。荷爾拜因一生主要成就是描繪肖像，他在繼承丟勒奠定的現(xiàn)實主義基礎上更加深刻地理解和描繪人物性格的復雜性、矛盾性和精神氣質(zhì)的特殊性1536年，荷爾拜因成為英國國王亨利八世的宮廷畫家，可悲的是倫敦流行的鼠疫，奪去了這位年僅46歲的大師生命。《大使們》

《埃拉斯穆斯像》

《尼克勞斯·克勞策爾》

波尼法西烏斯·阿莫巴赫像維納斯和偷蜜的丘比特

克拉納赫概述文藝復興時期美術的繁盛15世紀時，政治、宗教動亂和英國入侵使法國分裂，法國早就在建筑上賦予過宗教藝術最崇高的表現(xiàn)力。15、16世紀法國雕塑的普遍特點是極強的裝飾性，它們是為建筑而創(chuàng)作的，并與建筑物的線條融為一體。法蘭西君主們幾乎無一例外地喜愛和庇護藝術，終使佛蘭德斯文藝復興浪潮沿塞納河南下，并在第戎、里昂、阿維尼翁擴展開來。讓·古戎（1510—1572）

十六世紀法國著名的雕塑家，法國文藝復興雕塑的代表人物。1510年生于諾曼底，1540－1542年間在里昂工作，1544年到巴黎，1547年成為“國王雕刻師”。他的作品在藝術思想上深受意大利人文主義思想的影響，精美典雅，有古典風格，并富有人情味。古戎對美的理解和對美的追求，在當時達到了一個前所未有的高度，對以后幾個世紀法國雕刻都產(chǎn)生了巨大的影響。代表古戎最高藝術成就的是其浮雕作品，其中最著名的是為《無辜者之泉》所作的浮雕，并以其中的《仙女》最為出色?！断膳凡薜诠魪R墓雕塑

法蘭西斯一世肖像

（讓·克魯埃）法國皇后伊麗莎白

（讓·克魯埃）維納斯梳妝肖像畫

格芮奈

加百麗·德斯特里與妹妹

楓丹白露派

獵神狄安娜

（楓丹白露派）概述文藝復興時期美術的繁榮14到15世紀是西班牙文藝復興的早期。16世紀上半期，有不少西班牙畫家赴意大利學習，國內(nèi)的條件，這就是長達數(shù)百年的反抗阿拉伯人的斗爭逐漸取得了勝利，這一勝利為西班牙的文藝復興藝術提供了有利的環(huán)境；另一個是國外的條件，意大利和尼德蘭的文藝復興藝術對西班牙產(chǎn)生的影響。大約在14世紀就有意大利的畫家來西班牙訪問，進入15世紀后，尼德蘭的著名畫家揚·凡·埃克在西班牙曾受到加泰羅尼亞國王的熱情招待。

埃爾·格列柯（1541—1614）在格列柯的作品中經(jīng)常反映出苦悶、沉思、懷疑、騷動不安的情調(diào)，這與他所處的時代、社會有關。格列