詩(shī)詞誦讀 《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》 課件統(tǒng)編版高中語(yǔ)文 選擇性必修上冊(cè) 古

蘇軾(1037-1101)字子瞻，號(hào)東坡居士。四川眉山人，北宋著名文學(xué)家。21歲中進(jìn)士，開始為宦生涯。這首詞作于宋神宗熙寧八年。當(dāng)時(shí)蘇軾因與王安石政見不和，自請(qǐng)外調(diào)，在密州做地方官。那時(shí)他已經(jīng)40歲了，二十年仕途奔波，妻子亡故。這一切的一切都令他感傷……李白蘇軾21歲：進(jìn)士及第聲名遠(yuǎn)播35歲：與王安石推行新法政見不合，自請(qǐng)外任，任杭州通判38歲：遷為密州太守，開始創(chuàng)作詞43歲：因?yàn)跖_(tái)詩(shī)案，責(zé)受黃州團(tuán)練副使1084年（元豐七年）:蘇軾離開黃州，奉詔赴汝州就任。由于長(zhǎng)途跋涉，旅途勞頓，蘇軾的幼兒不幸夭折。寫作背景蘇軾21歲中進(jìn)士，開始為宦生涯。宋神宗熙寧八年（乙卯年，公元1075年）因與王安石政見不和，自請(qǐng)外調(diào)，在密州做地方官。這時(shí)他已經(jīng)40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年?，F(xiàn)實(shí)里的境遇，對(duì)亡妻依舊的一往情深，這年正月二十日夜，蘇軾夢(mèng)見亡妻王氏，便寫下這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”（陳師道語(yǔ)）悼亡詞。此時(shí)詩(shī)人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年?！狙a(bǔ)充資料】公元1055年，一對(duì)新人結(jié)婚了。新郎是19歲的四川才子蘇東坡，新娘是16歲的王弗。一對(duì)新人可謂才子佳人，琴瑟和諧。王弗，四川青神縣鄉(xiāng)貢進(jìn)士王方之女，聰明沉靜，知書達(dá)禮?；楹螅慨?dāng)蘇軾讀書時(shí)，她便陪伴在側(cè)，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問(wèn)她其它書，她都約略知道。王弗對(duì)蘇軾關(guān)懷備至，二人情深意篤，恩愛有加。據(jù)記載，在一個(gè)正月夜里，王弗見庭前梅花盛開，月色清朗，對(duì)蘇軾說(shuō)：“春月勝與秋月。秋色讓人慘凄，春月令人和悅?？烧偾甯咧孙嫶嘶ㄏ隆！睎|坡聽了高興地說(shuō)：“此乃詩(shī)家語(yǔ)也?！薄狙a(bǔ)充資料】王弗賢淑端莊，曾對(duì)蘇軾的事業(yè)、為人處事進(jìn)行過(guò)多次有見識(shí)的告誡、囑咐?！稏|坡逸事》里有王氏“幕后聽言”的故事，是說(shuō)東坡每有客來(lái)，王弗總是躲在屏風(fēng)的后面屏息靜聽。待客人走后，她每每軟語(yǔ)相勸，說(shuō)得在理又每得印證。她是真正的賢妻內(nèi)助，因此蘇軾早年青云直上，除了有歐陽(yáng)修等先賢的掖助外，“妻賢夫少禍”的力量也不可小覷?？上於柿季墸t顏薄命，王弗26歲就去世了。這時(shí)蘇軾中年喪妻，其心中的沉痛是不言而喻的。中國(guó)文學(xué)史上，從《詩(shī)經(jīng)》開始，就已經(jīng)出現(xiàn)“悼亡詩(shī)”。從悼亡詩(shī)出現(xiàn)一直到北宋的蘇軾這期間，悼亡詩(shī)寫得最有名的有西晉的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隱亦曾有悼亡之作。他們的作品悲切感人?；?qū)憪蹅H去后，處孤室而凄愴，睹遺物而傷神；或?qū)懽髡呒雀磺屹F，追憶往昔，慨嘆世事乖舛、天命無(wú)常；或?qū)⒆约荷畛敛┐蟮乃寄詈妥窇浿?，用恍惚迷離的文字和色彩抒發(fā)出來(lái)，讀之令人心痛。而用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。悼亡詩(shī)品讀

江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。本詞題為“記夢(mèng)”—寫“夢(mèng)”，圍繞“夢(mèng)”怎樣概括這首詞的文思？以“夢(mèng)”為線索，按照時(shí)間順序：夢(mèng)前――夢(mèng)中――夢(mèng)后

記夢(mèng)夢(mèng)前思量（懷念）十年生死兩茫茫，……塵滿面，鬢如霜。夢(mèng)中相逢夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，……惟有淚千行。夢(mèng)醒悲涼料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。如何理解“兩茫?！?？傳達(dá)了怎樣的情思？“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。”

直接抒情：傾訴了作者對(duì)亡妻十年來(lái)的深摯懷念和哀悼。為全文奠定下了傷感哀痛的感情基調(diào)。“不思量，自難忘”——“此情無(wú)計(jì)可消除”“不思量”不是真的不去思量，而是因?yàn)橄嗨紝?shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，說(shuō)不思量，即是思量?！嗨继?、舊情難忘?！扒Ю锕聣灒瑹o(wú)處話凄涼。”你的墳?zāi)惯h(yuǎn)在千里之外的眉山，我連跟你訴說(shuō)心中的凄涼悲傷的地方都沒有?！扒Ю铩焙汀笆辍睂懗隽松吲c死者在時(shí)間與空間上的隔離，表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不能再相逢的遺憾?！捌鄾觥?，不只是思念亡妻，同時(shí)政治仕途不順，生活困苦，都是凄涼之因。表達(dá)了作者內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞、凄涼無(wú)助。詞作明明是寫了詞人對(duì)亡妻的深切懷念，應(yīng)該“常思量”才對(duì)，為什么詞人又說(shuō)“不思量”，這樣寫是否矛盾？“不思量，自難忘”，寫生者對(duì)死者的思念?！安弧背蹩醋韵嗝?，仔細(xì)領(lǐng)會(huì)，卻是詩(shī)人的更深一層的情懷。說(shuō)不思量，即是思量。因?yàn)檫@種思念，既是一種有意識(shí)的每時(shí)每刻的思念，也是一種難以中斷的無(wú)意識(shí)的思念，可謂“此情無(wú)計(jì)可消除”（李清照《一剪梅》）所以是“不思量，自難忘”?！安凰剂俊辈皇钦娴牟蝗ニ剂?，而是因?yàn)橄嗨紝?shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，說(shuō)不思量，即是思量?！嗨继?、舊情難忘?！翱v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜?！鼻楦械娘L(fēng)塵（思念亡妻的苦楚）人生的風(fēng)塵（仕途坎坷的艱辛）虛實(shí)結(jié)合：表現(xiàn)了作者對(duì)亡妻的深切懷念，從想象中的亡妻的反應(yīng)方面，來(lái)襯托作者十年來(lái)所遭遇的不幸和世事的巨大變化。即使相逢你也該認(rèn)不出我了，因?yàn)樗奶幈疾?，我早已灰塵滿面，鬢發(fā)如霜。這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭(zhēng)愈演愈烈的時(shí)候。蘇軾因反對(duì)王安石變法，在朝中受到排擠打壓，因而請(qǐng)求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭際不幸，轉(zhuǎn)徙外地，艱辛備嘗。可以說(shuō)，跟妻子死別十年來(lái)的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊(yùn)在這六個(gè)字之中了。作此詞時(shí)，蘇軾年僅四十，說(shuō)"鬢如霜"不無(wú)夸張，但我們也由此可見其生活之遭際挫折和心境之凄涼?！翱v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜?！鄙详I：死別之痛和相思之苦――寫景、記事、抒情小結(jié)（上）首先三個(gè)長(zhǎng)短句，把死別后的個(gè)人憂憤，包括在蒼老衰頹之中，妻子辭別人世已十年，“縱使相逢”恐怕也認(rèn)“我”不出了。這個(gè)不可能的假設(shè)，感情深沉悲痛，表現(xiàn)了對(duì)愛侶的深切懷念，也寄寓了自己的身世之感。

鋪墊作用上闕闡明了“自難忘”，但是“十年”漫長(zhǎng)的時(shí)間，“千里”廣闊的空間，在這漫長(zhǎng)廣闊的時(shí)空之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，時(shí)、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢(mèng)中相會(huì)了。作者又怎能不倍增“無(wú)處話凄涼”的感嘆呢？所以，上闕這四句為“記夢(mèng)”作好了鋪墊。這首詞是記夢(mèng)，可文已至半?yún)s還沒有寫到夢(mèng)境，為什么？上闕的內(nèi)容在詞中有什么作用？詞人期盼與亡妻相見，為什么在夢(mèng)中見了，卻又“相顧無(wú)言”？“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行?！蓖砩虾鋈辉趬?mèng)境中又回到了家鄉(xiāng)，只見你正在小窗前對(duì)鏡梳妝。你我默默相望，千言萬(wàn)語(yǔ)不知從何說(shuō)起，只有無(wú)言的淚水落下千行。“小軒窗，正梳妝”——白描，實(shí)際是夫妻二人生前甜蜜幸福生活的真實(shí)寫照?！跋囝櫉o(wú)言，惟有淚千行?！薄按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”

別后十年，夫妻相見，雖有千言萬(wàn)語(yǔ)，卻不知從何說(shuō)起，使夢(mèng)境更添一絲凄涼。夢(mèng)醒了，展現(xiàn)在作者腦海中的又是什么呢？“明月夜，短松岡”營(yíng)造了悲涼腸斷的環(huán)境氛圍?！傲系媚昴昴c斷處，明月夜，短松岡?！痹?shī)人的思緒又回到了上闋的“千里孤墳”處。短松岡，即指王弗的墓地。詩(shī)人推想妻子的亡靈在年年的明月之夜，在遍植松樹的墳地上，該是何等傷心斷腸！“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”料想那明月照耀著的長(zhǎng)著小松樹的墳山，是你年復(fù)一年地思念我而痛欲斷腸的地方。對(duì)寫，寫自己懷念亡妻，卻料想對(duì)方為懷念自己而柔腸寸斷，語(yǔ)言平易質(zhì)樸，將對(duì)亡妻的思念表達(dá)得深沉哀婉，催人淚下。用凄涼的環(huán)境襯托悲涼的心情。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。——納蘭性德《虞美人》下闕：夢(mèng)中相逢之喜和醒后之悲――寫人、記事、抒情小結(jié)（下）思考題雖為記夢(mèng)，實(shí)際是以記夢(mèng)來(lái)抒寫對(duì)亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。請(qǐng)用一句詩(shī)小結(jié)夢(mèng)前、夢(mèng)境、夢(mèng)后的情感？此情無(wú)計(jì)可消除此時(shí)無(wú)聲勝有聲此恨綿綿無(wú)絕期

記夢(mèng)夢(mèng)前思量（懷念）夢(mèng)中相逢夢(mèng)醒悲涼現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)寫作手法鑒賞1.以虛映實(shí)，虛中見實(shí)。夢(mèng)是虛幻的、縹緲的，然而夢(mèng)中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在?；蛘呖梢哉f(shuō)，正是因?yàn)榻柚趬?mèng)境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。2.情感真摯，以情動(dòng)人。感情的表現(xiàn)，在夢(mèng)前和夢(mèng)中，前后一致；而隨著入夢(mèng)和夢(mèng)醒，又一步步深化：死別相思苦；相思不見，無(wú)處話凄涼苦；積思成夢(mèng)，幽夢(mèng)話凄涼亦苦；夢(mèng)醒而只剩得冷月松岡，則更苦。全詞凄婉哀傷，出語(yǔ)悲苦，真可說(shuō)是一字一淚！其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力就在于：以情動(dòng)人。寫作手法鑒賞3.想象豐富、構(gòu)思精巧。作者從漫長(zhǎng)的時(shí)間與廣闊的空間之中來(lái)馳騁自己的想象，并把過(guò)去，眼前，夢(mèng)境與未來(lái)融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四字展開描寫。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成，又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢(mèng)前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢(mèng)中的悲喜，末三句述夢(mèng)后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。寫作手法鑒賞4.語(yǔ)言爽快，純系白描。這是一首抒寫真情實(shí)感的詞作，語(yǔ)言極其樸素自然，真情實(shí)境，毫無(wú)雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語(yǔ)言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯(cuò)使用相結(jié)合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。文化常識(shí)白描是詩(shī)歌的表現(xiàn)手法之一，即用最樸素最簡(jiǎn)練的文字描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫對(duì)象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。白描手法一去二三里，煙村四五家。亭臺(tái)六七座，八九十枝花。方宅十余畝，草屋八九間。

狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。明月松間照，清泉石上流。文化常識(shí)—白描手法1、描寫人物，不寫背景，只突出主體。從寫人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個(gè)主要特點(diǎn)：“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”（《賣炭翁》白居易）十四個(gè)字的肖像描寫，不僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)了賣炭翁的職業(yè)和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。用白描手法刻畫人物，三言兩語(yǔ)就能揭示人物的外貌、情態(tài)等，使讀者如見其人。文化常識(shí)—白描手法2、敘寫事件，不求細(xì)致，只求傳神。從寫人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個(gè)主要特點(diǎn)：“父耕原上田，子屬山下荒；六月禾未秀，官家已修倉(cāng)”（《田家》聶夷中）全詩(shī)客觀敘事，沒有半句議論與抒情，卻深刻地提示了農(nóng)民深受苦難的根源。文化常識(shí)—白描手法3、狀寫景物，不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)。從寫人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個(gè)主要特點(diǎn)：“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”（《逢雪宿芙蓉山主人》劉長(zhǎng)卿）蒼山，風(fēng)雪，白屋，柴門，犬吠，歸人，層次分明，有遠(yuǎn)有近，有聲有色，形成了“風(fēng)雪夜歸人”的畫境；“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”?！斞?/p>

江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾〔宋代〕十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。ang,江陽(yáng)韻，后鼻音口腔共鳴，讀來(lái)蕩氣回腸，豪情獨(dú)創(chuàng)詩(shī)歌是聲韻、語(yǔ)言、形式和情感的統(tǒng)一。補(bǔ)充：韻腳與情感練習(xí)夏夜追涼楊萬(wàn)里夜熱依然午熱同，開門小立月明中。竹深樹密蟲鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。①這一句運(yùn)用了白描、襯托的手法。以淡淡的筆墨描繪出一幅樹蔭密密、竹林深深、蟲鳴唧唧的夏夜圖。竹深林密襯托出環(huán)境的清幽，蟲鳴更見其靜謐。②與下句形成因果關(guān)系，引出結(jié)句“時(shí)有微涼不是風(fēng)”，這一真切、細(xì)微的體驗(yàn)為突出靜中生涼的主旨作鋪墊。第三句運(yùn)用了什么手法？在詩(shī)中的作用是什么？結(jié)合全詩(shī)賞析?！疤搶憽薄跋胂蟆迸c“對(duì)寫”虛寫是文藝創(chuàng)作的一種表現(xiàn)方法﹐與實(shí)寫相對(duì)?！皩?shí)寫”是指寫客觀存在的實(shí)象、事實(shí)、實(shí)境?！疤搶憽辈皇菍懷矍暗膶?shí)景，而是寫想象中的景象。虛寫，狀不在眼前的事物如在眼前，引起讀者的想象?！疤摗卑ㄈN類型一、虛幻世界和夢(mèng)境。辛棄疾《破陣子?醉里挑燈看劍》中夢(mèng)中勝利的虛幻之景與醒來(lái)時(shí)的白發(fā)現(xiàn)實(shí)形成鮮明的對(duì)比，讓讀者體味出詩(shī)人空有大志，報(bào)國(guó)無(wú)門的悲哀。全詞以虛寫為主、實(shí)寫為輔，用虛寫的夢(mèng)境來(lái)表現(xiàn)作者抗敵復(fù)國(guó)的雄心壯志，用實(shí)寫的現(xiàn)實(shí)來(lái)表現(xiàn)作者報(bào)國(guó)無(wú)門的悲憤和無(wú)奈之情。這種虛實(shí)并寫的手法使作者虛寫與實(shí)寫的兩種思想感情之間構(gòu)成一種對(duì)比和反襯，從而使這兩種思想感情都得到了更加強(qiáng)烈和充分的表現(xiàn)。二、想象和回憶虞美人南唐李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少?小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。三、設(shè)想之境例如，柳永的《雨霖玲》一詞，上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”外，寫的都是眼前實(shí)景實(shí)事實(shí)情