《分鏡設(shè)計(jì)》課件-第三章 分鏡設(shè)計(jì)的工作標(biāo)準(zhǔn)與表現(xiàn)方法

分鏡設(shè)計(jì)分鏡設(shè)計(jì)的工作標(biāo)準(zhǔn)與表現(xiàn)方法分鏡設(shè)計(jì)的工具1分鏡畫紙的樣式和規(guī)格2分鏡設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)步驟3在過去，傳統(tǒng)的分鏡設(shè)計(jì)工作很簡單，只需要畫圖用的分鏡紙、鉛筆和橡皮即可。其中，鉛筆需要準(zhǔn)備繪圖2B、6B鉛筆或者自動(dòng)鉛筆，以及紅、藍(lán)色彩色鉛筆。3.1分鏡設(shè)計(jì)的工具分鏡紙繪圖鉛筆繪圖橡皮隨著動(dòng)畫制作技術(shù)的改變，電腦軟件和手繪板的使用也早已加入到分鏡設(shè)計(jì)的繪制中來。常用的繪畫軟件有AdobePhotoshop、CorelPainter、Sai等，它們都需要配合手繪板的使用。繪畫時(shí)，將掃描好的或者軟件排版好的分鏡畫紙單獨(dú)存儲(chǔ)，以備常用，然后在軟件中建立新的繪畫圖層就可以開始進(jìn)行分鏡設(shè)計(jì)了，所以，本質(zhì)上它依然要求我們具備扎實(shí)的繪畫基本功，電腦和軟件只是一種工具，圖片以電子格式保存、傳輸和修改更加方便，僅此而已。3.1分鏡設(shè)計(jì)的工具手繪板AdobePhotoshop軟件3.1分鏡設(shè)計(jì)的工具CorelPainter軟件Sai軟件3.1分鏡設(shè)計(jì)的工具數(shù)字形式的分鏡紙分鏡設(shè)計(jì)必須用分鏡畫紙進(jìn)行創(chuàng)作，市面上的分鏡紙主要有橫幅和縱幅兩種規(guī)格，其中縱幅較為多見（圖3-9，3-10））。分鏡畫紙又因?yàn)殡娪爱嫹壤?、制作需求等方面的不同，在排版和設(shè)計(jì)上有所區(qū)別，并沒有絕對(duì)嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。通常，一張分鏡畫紙主要包含標(biāo)題、鏡頭號(hào)、鏡頭畫面、臺(tái)詞和內(nèi)容說明、聲效、時(shí)間等幾個(gè)要素構(gòu)成。明確標(biāo)明片名、集號(hào)、頁目、鏡號(hào)、規(guī)格、秒、背景、畫面、內(nèi)容、對(duì)白、處理、音效等，使人看了畫面和各項(xiàng)目的文字說明后，就會(huì)非常清楚地了解這個(gè)鏡頭的意思和導(dǎo)演的要求。3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格縱幅分鏡紙橫幅分鏡紙3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格標(biāo)題欄用來填寫電影或動(dòng)畫作品的名稱，如果是電視劇，它還包含集數(shù)的填寫。有的電影分一場(chǎng)場(chǎng)戲繪制分鏡，那么它還需要場(chǎng)數(shù)的填寫。3.2.1標(biāo)題3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格將劇本以電影和動(dòng)畫的表現(xiàn)方式分解成一系列可攝制的鏡頭，是將文字轉(zhuǎn)換為可視畫面的第一步。它包括人物的移動(dòng)、鏡頭的移動(dòng)、視角的轉(zhuǎn)換等，并要配上相關(guān)文字進(jìn)行闡述，是我們?cè)O(shè)計(jì)每個(gè)鏡頭都要做的工作，因此，鏡頭是電影的基本單位。鏡頭即鏡頭順序號(hào)，按鏡頭先后順序，用數(shù)字標(biāo)出。分鏡設(shè)計(jì)和劇本一樣，按照鏡頭的順序進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作。不過，電影和動(dòng)畫在拍攝制作的過程中則并不按照順序進(jìn)行拍攝，它會(huì)根據(jù)場(chǎng)地、演員檔期以及特效等部門的安排制作通告，打亂情節(jié)的順序進(jìn)行拍攝。3.2.2鏡頭號(hào)鏡號(hào)、規(guī)格的填寫3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格在規(guī)格區(qū)內(nèi)把規(guī)格號(hào)填寫上去，如10、6等。另外還必須清楚，鏡頭規(guī)格是采用7或是10等，如是橫移鏡頭10→10，箭頭表示移動(dòng)方向；如是推拉10→6或6→10，箭頭表示推拉方向；同時(shí)在畫面上畫出規(guī)格，并標(biāo)好箭頭方向。3.2.3鏡頭規(guī)格3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格指鏡頭畫面的時(shí)間，表示該鏡頭的長短，一般時(shí)間是以“秒”去標(biāo)明。分鏡設(shè)計(jì)時(shí)，并不需要嚴(yán)格計(jì)算每個(gè)鏡頭的描述，用估計(jì)的時(shí)間即可，這樣也好把控整場(chǎng)戲或整部電影的時(shí)長。3.2.4時(shí)間3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格背景即動(dòng)畫場(chǎng)景，二維動(dòng)畫背景畫面需要單獨(dú)繪制，為了能夠多次利用，會(huì)進(jìn)行編號(hào)，而電影拍攝和三維動(dòng)畫則不需要，所以背景欄一般為二維動(dòng)畫分鏡設(shè)計(jì)所專用，按順序一樣填寫。如果這個(gè)鏡頭是重復(fù)使用前面某景時(shí)，就填寫“同XX鏡背景號(hào)”，如SC30同用SC15的背景。那么，在SC30鏡頭的“景”框格內(nèi)填寫上“同SC15”的背景號(hào)就可以了。3.2.5背景3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格畫面欄是分鏡設(shè)計(jì)最主要也是最重要的內(nèi)容，關(guān)于鏡頭的一切視覺要素皆在此欄目內(nèi)體現(xiàn)，是我們真正需要繪制和設(shè)計(jì)的部分，我們想象中的鏡頭拍攝出的畫面是什么，就在這一欄內(nèi)進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。對(duì)動(dòng)畫來說，通過繪畫此欄內(nèi)容，直接決定了動(dòng)畫鏡頭的景別、角度、構(gòu)圖、以及人物和動(dòng)作，而對(duì)真人電影來說，它也為攝影機(jī)的拍攝和后期剪輯提供重要的參考和依據(jù)。我們分鏡設(shè)計(jì)的工作，主要就是在這里，而其他欄目，只是圍繞此欄進(jìn)行文字解說。3.2.6畫面3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格在畫分鏡時(shí)，有時(shí)同一鏡頭內(nèi)人物的動(dòng)作比較復(fù)雜，例如：人物先入鏡，再坐下，然后突然跳起來，逃離出鏡。這一系列動(dòng)作僅靠一張畫面是難以描述清楚的，那么就需要明確交代關(guān)鍵動(dòng)作，分成數(shù)個(gè)畫面來進(jìn)行描繪，也就是在片中稱為“POSE”的畫面。這些“POSE”畫面包括人物的調(diào)度和人物的動(dòng)作過程。“POSE”鏡頭的標(biāo)注，在具體處理時(shí)是很靈活的，可以在原鏡號(hào)的后面加一個(gè)帶圈的數(shù)字就可以了，如SC10-①，SC10-②等，亦或者SC10-A、SC10-B等，甚至，也可以依主鏡頭直接一個(gè)個(gè)POSE鏡頭畫下去，什么提示也不用給出，制作人員也可以明白這些鏡頭的作用。3.2.7POSE畫面pose鏡頭3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格需要注意，不同的電影其分鏡設(shè)計(jì)的語言標(biāo)準(zhǔn)可以不一致，其主旨是讓導(dǎo)演、攝影師和演員能看懂就行了，但同一部電影的分鏡設(shè)計(jì)，其所用語言標(biāo)準(zhǔn)必須是一致的。不僅僅是POSE畫面的標(biāo)注處理，在運(yùn)動(dòng)鏡頭、人物運(yùn)動(dòng)等鏡頭描述的格式上，也是如此。分鏡設(shè)計(jì)臺(tái)本是導(dǎo)演對(duì)影片整體構(gòu)思的體現(xiàn)，是設(shè)計(jì)稿繪制的主要基礎(chǔ)，也是各項(xiàng)工作順利進(jìn)行的藍(lán)本，這就要求導(dǎo)演必須在鏡頭畫面上明確地表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖。3.2.7POSE畫面pose鏡頭也可以依主鏡頭畫下去不用提示，制作人員也可以明白3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格3.2.7POSE畫面導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖皆要通過分鏡稿體現(xiàn)3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格導(dǎo)演在內(nèi)容欄里用簡明扼要的文字?jǐn)⑹銮宄@個(gè)鏡頭的背景、時(shí)間，角色在做什么，是何表情，想要怎樣與其他一些角色發(fā)生什么關(guān)系以及畫面效果和氣氛的提示等等?？梢蕴崾井嬅嫔嗜绾危h(huán)境怎樣，時(shí)間是白天還是黑夜，人物的光影如何，還可以把一些特效也寫清楚。3.2.8內(nèi)容導(dǎo)演在分鏡中的動(dòng)作提示內(nèi)容3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格對(duì)白欄顧名思義是填寫鏡頭畫面內(nèi)角色之間的對(duì)白或獨(dú)白。分鏡設(shè)計(jì)時(shí)，把角色對(duì)話的內(nèi)容在“對(duì)白”欄里寫清楚，并要在對(duì)話前注明是誰在說。如果對(duì)白較長，必須延到下一鏡頭，那么在這一鏡頭對(duì)白的最后加上省略號(hào)，表示順延到下一鏡頭，在下一鏡頭的對(duì)白欄中，再加上角色的名字，繼續(xù)寫清對(duì)話內(nèi)容。如果鏡頭不出現(xiàn)講話角色形象，是屬于畫外音，寫上畫外音角色名字和對(duì)話內(nèi)容。另外，對(duì)白可以用來推斷一個(gè)鏡頭的大致時(shí)長。人的正常語速是為每秒4個(gè)字，根據(jù)此來計(jì)算一段話的鏡頭長度，但要注意要在對(duì)白開始前和結(jié)束后要分別多空出1-2秒的時(shí)間，一般不能在對(duì)白剛開始或結(jié)束時(shí)立刻切鏡頭。同時(shí)，對(duì)白太長的話，應(yīng)盡量減少文字，或分切其他鏡頭，把人物講話作為畫外音，隨后再切回到人物講話的鏡頭。中間插入短鏡頭也是為了便于鏡頭的調(diào)動(dòng)。3.2.9對(duì)白3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格3.2.9對(duì)白分鏡的對(duì)白3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格此欄主要是導(dǎo)演要把有關(guān)這個(gè)鏡頭畫面的具體技術(shù)處理和藝術(shù)處理的要求寫清楚，如鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式是推、拉、搖還是橫移等等。對(duì)鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)和特技效果的處理，如閃光振動(dòng)、抖動(dòng)、淡入淡出、疊入疊出等等，也在處理欄進(jìn)行說明。對(duì)音效的要求一般也在此欄。除此之外，導(dǎo)演對(duì)這個(gè)鏡頭的一些特殊要求同樣需要寫清楚。一方面導(dǎo)演可以把設(shè)想寫好，以免以后制作遺忘；另一方面，也是關(guān)照其他制作人員要特別引起注意，要按要求制作。3.2.10處理3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格3.2.10處理分鏡的處理欄總之，分鏡設(shè)計(jì)畫紙雖然規(guī)格有這樣那樣的區(qū)別，有的分鏡畫紙還會(huì)把對(duì)白和內(nèi)容合成一個(gè)欄目，有的分鏡畫紙則會(huì)多出一些更多的欄目細(xì)化文字描述的類別，但是，不論何種形式的分鏡畫紙，功能都是相同。對(duì)分鏡設(shè)計(jì)師來說，用生動(dòng)的圖案、準(zhǔn)確的構(gòu)圖、簡潔精確的文字，將每一個(gè)鏡頭的設(shè)計(jì)理念和所需要的技術(shù)手段以及藝術(shù)處理描述清楚，讓攝影師、演員以及后期剪輯等全體拍攝人員能夠充分理解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，做到盡可能接近百分百地去執(zhí)行，最后成就優(yōu)秀的作品，是工作的唯一目的。圍繞這項(xiàng)工作所做的繪圖和文字書寫，并無特別嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)和指標(biāo)，在滿足分鏡設(shè)計(jì)的說明作用的基礎(chǔ)上，分鏡設(shè)計(jì)師有較大的自由。（下頁圖為網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫《時(shí)弦體》的分鏡，形式較為簡單，但是能夠讓三維動(dòng)畫制作人員清晰明了地理解每個(gè)鏡頭的表現(xiàn)意圖）3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格動(dòng)畫《時(shí)弦體》分鏡草圖（編者繪）3.2分鏡畫紙的樣式和規(guī)格動(dòng)畫《時(shí)弦體》分鏡草圖（編者繪）分鏡設(shè)計(jì)師在著手繪制分鏡臺(tái)本前，首先要考慮的是怎樣運(yùn)用分鏡講故事，而故事生動(dòng)與否，要看導(dǎo)演如何去講了。一個(gè)再好的故事，沒有好的敘述方法，很難讓人覺得精彩。運(yùn)用分鏡講故事是一個(gè)復(fù)雜的綜合問題，在進(jìn)行系統(tǒng)的分鏡設(shè)計(jì)知識(shí)學(xué)習(xí)之前，我們先了解一下分鏡設(shè)計(jì)的步驟和要點(diǎn)。3.3分鏡設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)步驟3.3分鏡設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)步驟拿到劇本后，如何把文字劇本變成生動(dòng)的畫面，需要導(dǎo)演認(rèn)真地構(gòu)思，確立一個(gè)特定的、適合劇情表現(xiàn)的方案。分鏡設(shè)計(jì)的過程實(shí)際上是整理劇本的過程，是對(duì)劇本的再創(chuàng)作。所以，首先要把握影片的整體風(fēng)格，依據(jù)劇本的主題思想、題材樣式和劇情內(nèi)容，明確影片類型風(fēng)格，然后確定敘述故事的方式。這些都準(zhǔn)備就緒后，才可以確定分鏡設(shè)計(jì)的思路和方法。要對(duì)整部影片的總體節(jié)奏處理做到心中有數(shù)，整個(gè)故事的高潮在哪里，怎么一波一波地向高潮推進(jìn)，哪些情節(jié)舒緩，哪些情節(jié)緊張，這些都要明確。導(dǎo)演如何掌握劇情的整體性非常重要，在把握重點(diǎn)的同時(shí)，協(xié)調(diào)處理好每一個(gè)局部與整體的關(guān)系。對(duì)故事高潮的處理，更要特別重視，把戲做足，鋪墊要到位，對(duì)分鏡的設(shè)計(jì)要詳實(shí)、充分。對(duì)一些不重要的過場(chǎng)戲既要盡量精簡處理，又不能顯得敷衍，妨礙劇情發(fā)展的情節(jié)則要果斷舍棄，這樣，故事才能具有節(jié)奏感和感染力。此外還要把握好每場(chǎng)戲的環(huán)境氣氛、人物情緒、情節(jié)的起伏跌宕等。3.3.1構(gòu)思上世紀(jì)30年代迪士尼動(dòng)畫工作照3.3分鏡設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)步驟上海美術(shù)電影制片廠的著名導(dǎo)演王樹忱曾說過：“在落筆繪制動(dòng)畫分鏡頭臺(tái)本之前，導(dǎo)演先要把這一段戲反復(fù)思考，要把文字內(nèi)容理解成畫面形象并在腦中浮現(xiàn)，然后要在腦中‘過電影’?！彼^“過電影”就是把文字劇本轉(zhuǎn)化為畫面形象，在腦海中想看電影一樣，每個(gè)鏡頭，包括鏡頭的推拉搖移處理，均要像一部已經(jīng)完成的電影在腦海中浮現(xiàn)，并反復(fù)幾次，直至感覺連貫。這時(shí)，就可以以較快的速度，用類似火柴盒大小的構(gòu)圖，簡單地勾畫形象，對(duì)鏡頭以及人物位置進(jìn)行合理處理。當(dāng)感覺這些鏡頭能較好地講述故事，影視語言也比較通順量時(shí)，就可以以這些小構(gòu)圖為依據(jù)，用較快的速度在分鏡畫紙上大體勾畫出來。這種方式主要是讓導(dǎo)演把握畫面的整體感，處理劇情的總體構(gòu)思，而不至于落入局部細(xì)節(jié)而忘記整體。正如繪畫本身一樣，先有框架，再有結(jié)構(gòu)，最后才有細(xì)節(jié)，對(duì)分鏡設(shè)計(jì)同樣如此。3.3.2連續(xù)起草構(gòu)圖3.3分鏡設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)步驟3.3.2連續(xù)起草構(gòu)圖故事草圖故事草圖的細(xì)化3.3分鏡設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)步驟初稿出來后，導(dǎo)演就要進(jìn)一步推敲畫面與敘事之間的關(guān)系。

首先，導(dǎo)演需要把握好主觀鏡頭與客觀鏡頭的關(guān)系（詳見第四章）。一般來講，客觀鏡頭用來抒發(fā)情感、表達(dá)某種意圖以及介紹景物，主觀鏡頭則是畫面中角色的視線所看到的景和物。例如表現(xiàn)兩個(gè)人爬山時(shí)相遇，導(dǎo)演可以先用客觀鏡頭表現(xiàn)山和景色，山中一條小路，兩個(gè)人在小路行走的情景，直至相遇。這樣，運(yùn)用客觀鏡頭就把環(huán)境和人物活動(dòng)、位置交待清楚，讓觀眾了解山的環(huán)境以及人物的行為。然后，按照情節(jié)的發(fā)展，兩人相遇的場(chǎng)合、說話的情景可以用主觀鏡頭和客觀鏡頭相互交替的方式，采用各個(gè)景別、各個(gè)角度、正反打等各種鏡頭技巧（詳見第四章、第五章），使鏡頭間的調(diào)度和轉(zhuǎn)換有序而不呆板，把這一段戲敘述清楚。3.3.3反復(fù)推敲故事和敘事3.3分鏡設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)步驟3.3.3反復(fù)推敲故事和敘事導(dǎo)演與分鏡設(shè)計(jì)人員溝通3.3分鏡設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)步驟其次，導(dǎo)演在畫分鏡設(shè)計(jì)時(shí)，不管畫面怎樣變化角度，都要受到軸線規(guī)律制約（詳見第五章）。也就是說，上面例子中兩人在山中小路相遇并交談，他們?cè)诟髯缘奈恢煤瓦\(yùn)動(dòng)方向上，隨著情節(jié)的發(fā)展導(dǎo)演換了不同的角度去敘述，但兩人的既定位置和方向不變，這樣，當(dāng)鏡頭連接以后，不會(huì)產(chǎn)生方向上的混亂。在畫分鏡時(shí)，軸線是一個(gè)非常重要的概念，需要嚴(yán)格把握，這在后面的學(xué)習(xí)過程中會(huì)詳細(xì)講解。3.3.3反復(fù)推敲故事和敘事3.3分鏡設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)步驟再次，在繪制分鏡設(shè)計(jì)時(shí)要根據(jù)劇情的發(fā)展，在一段戲和一組鏡頭中，合理地選擇各種景別，使情節(jié)自然流暢。尤其是在處理一大段對(duì)話鏡頭時(shí)，更要很好地去推敲，講主觀鏡頭和客觀鏡頭交替使用，將不同視距和角度的鏡頭、空鏡頭、畫外音等進(jìn)行穿插，是鏡頭組接生動(dòng)、自然。如果只是采用連續(xù)數(shù)個(gè)近景畫面處理，就會(huì)顯得單調(diào)呆板，使整個(gè)影片平庸粗糙，缺乏藝術(shù)性。但是不同的景別和角度，是不能毫無章法地去亂用的，否則會(huì)讓觀眾產(chǎn)生紊亂和捉摸不定的感覺。為了使鏡頭組接看起來自然、流暢、舒服，最好依據(jù)情節(jié)的發(fā)展和變化，采用合適的景別，采用過渡比較平緩的搭配，充分運(yùn)用我們即將學(xué)習(xí)的全景、中景、近景、特寫等方法，從觀眾的角度出發(fā)，研究景別的搭配，運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用。3.3.3反復(fù)推敲故事和敘事3.3分鏡設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)步驟最后，為了讓整個(gè)影片更有節(jié)奏感，對(duì)一些抒情、追憶、回憶等富有感情的段落，可以運(yùn)用一些緩慢的鏡頭處理手法，把感情戲做足，給與更多的時(shí)間，同時(shí)適當(dāng)拉慢節(jié)奏，往往會(huì)獲得較好的效果。這種節(jié)奏感的變化會(huì)使敘事更生動(dòng)，更多打動(dòng)觀眾，在情感上容易獲得共鳴。電影拍攝是一門時(shí)間和空間的藝術(shù)，它需要我們充分運(yùn)用鏡頭語言和技巧去改變現(xiàn)實(shí)的時(shí)間空間規(guī)律，已達(dá)到最優(yōu)的表現(xiàn)目的。而分鏡設(shè)計(jì)是電影拍攝的藍(lán)本，某種程度上來說，對(duì)我們分鏡設(shè)計(jì)者而言，電影在實(shí)際拍攝完成前，已經(jīng)先在我們腦海里完成了。3.3.3反復(fù)推敲故事和敘事3.3分鏡設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)步驟分鏡設(shè)計(jì)對(duì)畫面的精細(xì)程度并不像美術(shù)作品那樣高要求，但是它也要求每個(gè)鏡頭的畫面構(gòu)圖、元素是否沒有問題，鏡頭的技術(shù)處理是否滿意、恰當(dāng)、合理，鏡頭之間的銜接是否流暢自然，整部戲的節(jié)奏是否張弛有度，這些，都需要在完成分鏡設(shè)計(jì)的基本畫面后反復(fù)檢查和修飾。同時(shí)，依照角色造型細(xì)化分鏡設(shè)計(jì)中的角色形象，調(diào)整透視的角度和準(zhǔn)確性，以盡可能交代鏡頭的空間感。3.3.4畫面精細(xì)處理3.3分鏡設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)步驟完成畫面部分后，就要對(duì)比劇本及畫面內(nèi)容，把畫面說明文字填寫在內(nèi)容欄里，把角色的對(duì)白語言填寫在對(duì)白欄里。根據(jù)畫面情況，添加內(nèi)容和對(duì)白，并進(jìn)行一些文字上的調(diào)整。另外，鏡頭的特效處理、音樂處理、鏡頭順序號(hào)、規(guī)格等都要填寫清楚。3.3.5填寫內(nèi)容和對(duì)白3.3分鏡設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)步驟最后，還要對(duì)每個(gè)鏡頭的時(shí)間進(jìn)行計(jì)算并填寫。計(jì)算時(shí)間往往比較麻煩。首先要確定整體的片長，確定以后每個(gè)鏡頭的疊加時(shí)間最好比原定時(shí)間多30-60