第八章-明清美術(shù)

第八章明清美術(shù)中外美術(shù)簡史

明代繪畫

1第八章明清美術(shù)清代美術(shù)

2版畫、年畫和壁畫藝術(shù)3建筑與雕塑藝術(shù)4明清工藝美術(shù)5學(xué)習(xí)目標(biāo)內(nèi)容（12號字體）學(xué)習(xí)目標(biāo)明清是我國封建社會的最后兩個朝代，也是封建社會逐漸走向衰落的時期，本章的學(xué)習(xí)目標(biāo)是了解明清美術(shù)的整體風(fēng)貌，了解各個時期各門藝術(shù)的代表人物及其作品特色。重點(diǎn)了解海派繪畫及版畫在中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上有著重要的影響，以提高學(xué)生的民族自豪感和培養(yǎng)學(xué)生的審美素質(zhì)。

第一節(jié)明代繪畫

呂紀(jì)字廷振，浙江寧波人，擅長工筆重彩，也作水墨畫，以淡色寫意為其風(fēng)格。其工筆重彩研麗而沉穩(wěn)，花鳥敷色燦爛而不浮華，畫風(fēng)上承兩宋院體畫風(fēng)。作品流傳有《鷹雀圖》、《溪鶴圖》。一、明初畫院及浙派畫家圖8-1明呂紀(jì)《溪鶴圖》

第一節(jié)明代繪畫

林良，字以善，廣東南海人，擅長水墨寫意，也作工筆重彩。其作品構(gòu)圖氣魄恢宏，用筆剛健狂放，情境渲染較多，突出了畫面動感，尤其擅長畫鷹?！短J雁圖》生動刻畫了蘆雁從空中飛落的瞬間，生動而簡潔的墨色運(yùn)用的恰到好處。圖8-2明林良《蘆雁圖》

第一節(jié)明代繪畫

邊景昭，字文進(jìn)，福建沙縣人，是明代院體畫中最有影響力的工筆花鳥畫家。他的花鳥畫頗有南宋院體畫的風(fēng)韻，，注重神韻與動勢的描寫，畫風(fēng)工麗而又不死板，其工筆重彩也以端莊妍麗取勝，傳世作品《蘆雁圖》、《三友百禽圖》等。

第一節(jié)明代繪畫

戴進(jìn)的畫法上溯北宋下及元人，多取自南宋馬遠(yuǎn)、夏珪。他的山水畫，善于在山水實(shí)景中融入有情節(jié)的人物活動，場景豐富，造型簡明生動，筆力健勁，墨色酣暢，頗具生活氣息，如《溪邊隱士圖》圖8-3明戴進(jìn)《溪邊隱士圖》

第一節(jié)明代繪畫

吳偉（1459—1508）字士英，又字次翁，吳偉在畫法上學(xué)戴進(jìn)，但筆法上卻更加秀逸嫻熟，有書載“臨繪用墨如潑云，旁觀者甚駭，俄頃揮灑巨細(xì)曲折，各有條理，若宿構(gòu)成?！彼膫魇雷髌分饕小稘O樂圖》、《柳下讀書》、《灞橋風(fēng)雪圖》圖8-4明吳偉《灞橋風(fēng)雪圖》

第一節(jié)明代繪畫

沈周早期以“細(xì)筆”畫為主，晚期風(fēng)格呈現(xiàn)出“粗筆”的放逸，《廬山高》可以說是二者兼?zhèn)涞纳剿拮?，是其轉(zhuǎn)型時期的代表作，是沈周為其師陳寬所作的祝壽圖，堪稱山水中的精品。二、吳派的形成及“吳門四家”圖8-5明沈周《廬山高》

第一節(jié)明代繪畫

文徵明初名壁，字徴明，號衡山，遠(yuǎn)師郭熙、李唐，近追元四家，尤學(xué)沈周。人物畫用線工細(xì)流暢，花鳥畫的成就也很突出，是繼其師沈周之后的吳門派領(lǐng)袖，蘇州“風(fēng)雅”的中心人物?！毒G蔭清話圖》，為文徵明細(xì)筆山水的代表作。圖8-6文徵明《綠蔭清話圖》

第一節(jié)明代繪畫

唐寅（1470—1523）字子畏，另字伯虎，晚號六如居士，吳縣人，與沈周、文徵明、仇英并稱為“吳門四家”，又因其詩書為“江南四才子”之一，且號稱為“江南第一風(fēng)流才子”，是由文人發(fā)展而成的職業(yè)畫家，擅長山水、人物及花鳥畫。圖8-7明唐寅《步溪圖》

第一節(jié)明代繪畫

《王蜀宮妓圖》為唐寅人物畫中工筆重彩畫風(fēng)的代表作品，仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，交錯而立，平穩(wěn)有序，削肩狹背，柳眉櫻唇，額、鼻、頷施以“三白”，體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。圖5-8唐寅《王蜀宮妓圖》

第一節(jié)明代繪畫

仇英文化修養(yǎng)雖比不上唐寅涉歷廣泛，但他專畫傳統(tǒng)題材，尤其擅長臨摹。幾乎達(dá)到難辨真假的地步。仇英擅畫仕女，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，在精美秀麗中又透露出文人畫的文雅妍潤，帶有一種雅俗共賞的格調(diào)。圖8-9明仇英《貴妃曉妝》

第一節(jié)明代繪畫

陳淳（1483—1544），字道復(fù)，號白陽山人。陳淳是文徵明門下聲譽(yù)最高的一位。陳淳除擅長米氏山水外，尤擅長寫意花卉，其作品雖表現(xiàn)一花半葉，卻疏爽淋漓，生動逼真，其畫法放逸而不恣縱，在表達(dá)感情上已少有溫雅平和而顯逸宕。三、寫意花鳥畫的“青藤，白陽”圖8-10明陳淳《溽暑花卉圖》

第一節(jié)明代繪畫

徐渭（1521—1593）字文長，浙江山陰人，號天池山人，又號青藤?！赌咸褕D》，純以飽含水分的潑墨寫意法寫葡萄，任乎性情的隨意涂抹點(diǎn)染葡萄枝葉，所寫藤條紛披錯落，自然低垂。葡萄晶瑩透徹淋漓酣暢，題字率性有致，是文人寫意畫中的精品。三、寫意花鳥畫的“青藤，白陽”圖8-10明陳淳《溽暑花卉圖》

第一節(jié)明代繪畫

董其昌（1555—1636）字玄宰，號思白，松江華亭人，“華亭派”的主要代表”。官至禮部尚書。他精于書畫鑒賞，擅長書法與繪畫，是晚明最杰出、影響力最大的書畫家。其注重師法傳統(tǒng)，但反對單純機(jī)械地模擬蹈襲。強(qiáng)調(diào)以自己獨(dú)創(chuàng)的形式再現(xiàn)古人的“風(fēng)神”。四、董其昌與南北宗論圖8-12董其昌山水扇面

第一節(jié)明代繪畫

陳洪綬（1598-1652）字章侯，號老蓮，一生坎坷，是明末清初繪畫、書法、詩文俱佳的藝術(shù)大師。《南生魯四樂圖》取自唐代詩人白居易《四樂圖》詩意，全圖分為四段五、繪畫史上的“南陳北崔”圖8-13明陳洪綬《南生魯四樂圖》

第一節(jié)明代繪畫

崔子忠（約1574-1644年），字青蚓，一字道母，山東萊陽人。畫史上稱他“儒者筆墨”，并記載其“善畫人物，規(guī)模顧、陸、閻、吳名跡，唐以下不復(fù)措手。所畫人物奇古不媚，用線、用墨、用色的感覺與手法不與當(dāng)時畫壇的常規(guī)畫風(fēng)相同，有自己獨(dú)特的風(fēng)格。代表作品有《云中玉女圖》，《伏生授經(jīng)圖》等。圖8-14明崔子忠《云中玉女圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

清朝早期繪畫（順治至康熙初年）繼承董其昌衣缽的“四王”畫派，受到皇室扶植，成為畫壇的正統(tǒng)派。他們的山水畫風(fēng)影響了整個清代。而在江南地區(qū)則出現(xiàn)了一批富于個性和力主創(chuàng)新的畫家，代表人物為“四僧”、“金陵八家”及“新安派”等。其中，以四僧的成就最為突出，對后世影響也最大。

一、清初畫派

第二節(jié)清代美術(shù)

（一）“清初六家”“四王畫派”主指王時敏、王鑒、王翚、王原祁四人，有時亦加上吳歷、惲壽平，人稱“四王吳惲”或“清初六家”。王時敏（1592—1680）字遜之，號煙客，作品《仙山樓閣圖》，是為祝壽所畫，他吸取了北宋大山大水的傳統(tǒng)模式，構(gòu)圖平穩(wěn)而深遠(yuǎn)，功力精到。正如方熏所評，頗得“深沉、渾穆之趣”。圖8-15清王時敏《仙山樓閣圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

王鑒（1598—1677）字圓明，自號湘碧又號染香庵王，與王時敏同族，家富書藏，故山水擅長臨摹，于元四家尤為精詣。《仿宋元山水》畫中較多借鑒了王蒙筆意，中鋒運(yùn)筆，墨色濃潤，構(gòu)思奇妙，樹木蔥郁而不繁，丘壑深邃而條理，白云環(huán)繞，氣韻生動，描繪了一奇特的情境。圖8-16清王鑒仿宋元山水

第二節(jié)清代美術(shù)

王翚（1632—1717）字石谷，號臞樵、耕煙散人，又號烏目山人，他傳世的作品很多，如《千巖萬壑圖》、《種松軒寫山水》、《溪山訪友圖》、《斷崖云氣圖》、《夏木垂蔭圖》、《重江疊嶂圖》、《唐人詩意圖》、《石泉試茗圖》等。圖8-16清王鑒仿宋元山水

第二節(jié)清代美術(shù)

王原祁（1642—1715）字茂京，號麓臺。作品《仿大癡層巒曉色圖》，構(gòu)圖憑高兼遠(yuǎn)，飄逸虛幻，墨色蒼潤，氣韻生動，可見其深厚的功力。王原祁在山水畫壇上威望很高。著有《染香庵集》圖8-17清王原祁《仿大癡層巒曉色圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

吳歷（1632—1718）本名啟歷，號漁山，桃溪居士，江蘇常熟人。家境貧寒，一生布衣，以賣畫養(yǎng)生。早年近佛，中年信奉天主教，50歲到澳門，成為修士，司神職，傳教三十余年。初學(xué)字畫于王時敏、王鑒，也對宋元各家下過功夫，山水遵從元代四家，筆墨富于變化。晚年繪畫多用短筆，畫法自然，變化豐富，虛實(shí)相映，構(gòu)圖多變，意境超凡，與“四王”、惲壽平并稱“清初六大家”。

第二節(jié)清代美術(shù)

惲壽平（1633—1690）原名格，字壽平，號南田，江蘇常州人，清代著名畫家?！逗苫ㄌJ草圖》是惲壽平以其特有的沒骨畫法描繪的花鳥畫作品。圖8-18清惲壽平《荷花蘆草圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

朱耷（約1626—1705）號彭祖、道郎等，南昌人，明宗室后裔，出生于貴胄之家。晚年取八大山人號并一直用到去世，書畫常署“八大山人”，四字連筆，似哭之笑之。圖8-19八大山人花鳥圖冊

第二節(jié)清代美術(shù)

石濤（1641—1724）本姓朱，名若極，小字阿長，廣西人，明朝宗室?！端缮矫┪荨?，構(gòu)圖獨(dú)特，用筆狂放恣肆，清新自然，有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力。圖8-20清石濤《松山茅屋》

第二節(jié)清代美術(shù)

弘仁（1610-1663）俗姓江名韜，字大奇，號漸江，又號無智、梅花古衲，安徽歙縣人。他的《黃山松石圖》構(gòu)圖別致，筆墨簡潔，山石多呈方形，險中顯穩(wěn)，石崖上松樹枝葉稀少，卻顯示出了頑強(qiáng)的生命力。圖8-21清弘仁《黃山松石圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

龔賢，字半千、號柴丈人。江蘇昆山人。一生坎坷，明亡后漂泊10年，晚年以賣畫為生，飽受艱辛，死不能具館入殮。他的作品一般都經(jīng)過多遍勾染皴擦，層層點(diǎn)染，墨色濃郁，被稱為“黑龔”，如《云嶺殘曛圖》圖8-22清龔賢《云嶺殘曛圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

（三）宮廷繪畫與郎世寧郎世寧（1688—1766），意大利人。《松鶴圖》是郎世寧與唐岱合作的設(shè)色工筆畫。體現(xiàn)了中西合璧中以中為主的繪畫方法。圖8-23清郎世寧《松鶴圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

（四）

揚(yáng)州八怪鄭燮（1693—1765）字克柔，號板橋，江蘇興化人。構(gòu)圖上奇中寓險，拙中藏巧，“六分半”題字如亂石鋪路，清秀勁逸，頗得瀟灑豪爽之氣，使畫面顯得更加完美。圖8-24清鄭燮《竹石圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

金農(nóng)，字壽門，號冬心，別號甚多，浙江仁和人。山水與花鳥富于生活情趣，畫面深秀雋永。人物形象則放筆寫意，推拙古樸，別開生面。其作品有《自畫像》、《月華圖》、《寄人籬下》、《采菱圖》、《墨竹》等。圖8-25清金農(nóng)《采菱圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

黃慎（1687—1770）原名盛，號癭瓢，福建寧華人。功名寒苦，但能刻苦力學(xué)，勤奮習(xí)畫。黃慎的《捧花老人圖》，畫中捧花老人似醉而神情專注，衣褶勾染兼施，行筆兼方帶園，面部細(xì)筆復(fù)線隨意寫出，體現(xiàn)了畫家靈活多變，不拘成法的繪畫風(fēng)格。圖8-26清黃慎《捧花老人圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

羅聘（1733—1799）號金牛山人，云衣道人等，他師承金農(nóng)，以畫《鬼趣圖》諷刺現(xiàn)實(shí)著名。華喦（1682—1762）字秋月，號新羅山人，福建上杭人。作小寫意花鳥，巧妙空靈，妙趣橫生，用氣細(xì)挺，設(shè)色清麗，在清中葉影響很大。圖8-27清羅聘《湘潭秋意圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

董棨，字石農(nóng)，號梅溪老農(nóng)。其作品《貓蝶圖》，構(gòu)圖別致，設(shè)色濃郁而雅致，意態(tài)繁縟而筆致淸脫。圖8-28清董棨《貓蝶圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

（五）晚清繪畫趙之謙（1829—1884）字益甫、撝叔，號悲盦，無悶，浙江紹興人。曾進(jìn)京會試不取，賣畫為生。他能大膽吸取民間繪畫的色彩優(yōu)點(diǎn)，敢于創(chuàng)新，改變了傳統(tǒng)繪畫柔媚的形式主義圖8-29清趙之謙花鳥冊頁

第二節(jié)清代美術(shù)

虛谷（1824—1896）原姓朱，安徽新安人擅寫動物、花果，尤長于松鼠、金魚，造型夸張，格調(diào)清新，人謂其“畫有內(nèi)美”。其山水畫閑適恬淡，清遠(yuǎn)空靈，筆簡而意足圖8-30清虛谷山水畫

第二節(jié)清代美術(shù)

任頤（1840—1895）初名潤，字小摟，后改字伯年，浙江山陰人。三十余年的創(chuàng)作生涯，留下了數(shù)以千計(jì)的繪畫遺作。其肖像畫創(chuàng)作，既注重形似，又注重神韻，衣紋線條勁挺古拙。他的花鳥畫則用氣爽朗壯簡，筆力色彩皆美，如《沒骨花鳥圖冊》。圖8-31清任頤人物畫

第二節(jié)清代美術(shù)

吳昌碩（1844—1929）初名俊，后改名俊卿，字昌碩，亦署倉碩，蒼石，別號缶廬，老缶、苦鐵等，其中《三千年結(jié)實(shí)之桃》（見圖8-32）是他1918年前后作品中最多見的題材。寫桃粗枝大葉，風(fēng)格熱烈昂揚(yáng)，用筆真率放縱，淋漓奇古。圖8-32清吳昌碩《三千年結(jié)實(shí)之桃》

第二節(jié)清代美術(shù)

胡璋（1848-1899）字鐵梅，安徽桐城人，工山水及人物、花卉，久居上海，畫名甚噪。圖8-33清胡璋《安居樂業(yè)圖》

第三節(jié)版畫、年畫和壁畫藝術(shù)

明代版畫藝術(shù)的大發(fā)展，與文人畫家直接參與版畫創(chuàng)作有直接關(guān)系，文人畫家中又以陳洪綬為代表人物。陳洪綬是明遺民畫家，也是版畫高手。他先后創(chuàng)作了《九歌圖》、《水滸葉子》、、《西廂記》等繡像插圖，親自由情深誼厚的名刻工黃建中、項(xiàng)南洲等操刀。一、明代版畫藝術(shù)圖8-34明代畫家陳洪綬版畫《水滸》

第三節(jié)版畫、年畫和壁畫藝術(shù)

清代前期版畫創(chuàng)作仍然興盛。由宮廷制作的殿版版畫，場面恢宏，繪制精細(xì)，鐫刻優(yōu)良，不足之處是往往缺乏藝術(shù)靈性。最有代表性的作品是《乾隆平定回部準(zhǔn)部戰(zhàn)圖》。一、明代版畫藝術(shù)圖8-35清版畫《乾隆平定回部準(zhǔn)部戰(zhàn)圖》

第三節(jié)版畫、年畫和壁畫藝術(shù)

蕭云從是中國版畫史上堪與陳老蓮相比肩的又一位重要的文人版畫家，所作《離騷圖》能跨越前人藩籬，寄以浩然正氣，畫得古雅深沉。落筆寫意，寓意深遠(yuǎn)。圖8-36清民間版畫《離騷圖》

第三節(jié)版畫、年畫和壁畫藝術(shù)

印制木板年畫，藝術(shù)風(fēng)格大眾化，人物刻畫簡潔而又深刻。重視典型人物特征的概括，色彩明快，對比強(qiáng)烈，感染力強(qiáng)。如《慈容五十三現(xiàn)》表現(xiàn)善才童子五十三次參訪，墨石白衣，神靈活現(xiàn)。三、木版年畫圖8-37清木版年畫《慈容五十三現(xiàn)》之一

第三節(jié)版畫、年畫和壁畫藝術(shù)

蘇州桃花塢年畫，明代已有印行，及至乾隆時期堪比楊柳青。鴉片戰(zhàn)爭以后，桃花塢接受西方石印之長處，用紙用色采自西洋，對中國的版畫創(chuàng)作發(fā)展產(chǎn)生了不小的影響。圖8-38清蘇州桃花塢年畫

第三節(jié)版畫、年畫和壁畫藝術(shù)

十九世紀(jì)末，歐洲的石印技術(shù)傳到中國，促生了畫報這一新的美術(shù)形式。上海還出現(xiàn)了“月份牌畫”的新畫種，最有成就的作者是鄭曼陀，用擦筆加水彩的新技巧，真實(shí)又有生氣，促進(jìn)了通俗美術(shù)復(fù)制品進(jìn)入尋常人家。圖8-39清月份牌廣告

第三節(jié)版畫、年畫和壁畫藝術(shù)

山西繁峙公主寺明代壁畫，風(fēng)格清秀、俊逸。云南、青海等多民族聚居區(qū)的佛寺壁畫，畫法則融合了漢藏兩族的藝術(shù)風(fēng)格，代表作品有云南省麗江白沙、束河大寶積宮與大覺宮壁畫、青海西寧塔爾寺壁畫等四、明清壁畫圖8-40山西繁峙公主寺明代壁畫

第三節(jié)版畫、年畫和壁畫藝術(shù)

西藏布達(dá)拉宮靈塔殿東的集會大殿內(nèi)的《五世達(dá)賴見順治圖》，以連環(huán)畫的手法記載了五世達(dá)賴率領(lǐng)3000人的使團(tuán)進(jìn)京朝見順治的史實(shí)，堪稱清代壁畫的杰作。四、明清壁畫圖8-41清壁畫《五世達(dá)賴見順治圖》

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

宮城以內(nèi)以太和殿、中和殿、保和殿為主。前面有太和門，兩側(cè)有文華殿和武英殿，是朝會大典的所在。內(nèi)廷乾清宮、交泰宮、坤寧宮為帝王居住之所。一、明清故宮與皇城圖8-42北京故宮太和殿

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

壇廟是中國古代的祭祀建筑，壇是露天階臺，廟是屋宇殿堂，壇的最高等級是天壇和太社。位于宮城正陽門外街東側(cè)的天壇是一例有名的祭祀性建筑的代表，始建于明朝永樂八年（1420年）它的規(guī)模很大，原占地約四千畝，由內(nèi)外兩重墻環(huán)繞。圖8-43清建筑天壇

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

古典園林，明清時期遺留至今的以建于明代蘇州的拙政園、留園、五峰園和清代的怡園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊，承德避暑山莊，北京的頤和園為代表。二、私家古典園林圖8-44清建筑拙政園圖8-45清建筑留園

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

（一）建筑雕刻明洪武二十五年（1392）山西大同代王朱桂府前的琉璃九龍壁及清乾隆二十一年(1756)建于北海的九龍壁以及故宮皇極門前的九龍壁，都以龍的絢麗多姿而著稱于世。三、明清雕塑藝術(shù)圖8-46清建筑雕刻北海的九龍壁

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

山西洪洞縣明代的飛虹塔通高47.31米,內(nèi)部青磚砌成，外部包砌五彩琉璃磚瓦，各層塔身均置琉璃佛像、菩薩、金剛力士、塔龕、蟠龍、鳥獸及各種動植物圖案花紋，整個塔身保存完整，金碧輝煌。圖8-47明建筑雕刻飛虹塔

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

（二）陵墓雕刻明清皇陵，地面上都有大量的雕刻。陵前的神道兩側(cè)多設(shè)有左右相對的人物、動物雕刻行列。明十三陵神道長一千二百米，皆用巨石雕成，風(fēng)格寫實(shí)，不求華麗。圖8-48明清皇陵動物雕刻圖8-49明清皇陵石雕

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

（三）宗教雕塑

明清佛教雕塑造像風(fēng)格有所變化者，部分作品融合了西藏喇嘛教雕塑樣式，另一些則完全是喇嘛雕塑樣式。其中清朝官府主持修建寺廟里的佛、菩薩、明王等形象最為明顯。體量小的鎏金銅佛、菩薩像幾乎全是喇嘛教造像樣式。明清佛教雕塑也有不少生動而有特色的創(chuàng)造。

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

（四）陶俑、木俑山東鄒城明魯荒王朱檀墓、江西南城明益莊王朱厚燁墓以及河南陜縣王韓墓等貴族、官僚地主的墓葬，隨葬的陶俑、木俑,少者數(shù)十,多者數(shù)百圖8-50明魯荒王檀墓陶俑

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

（五）裝飾雕塑小型裝飾雕刻，從制作材料可分為木雕、磚雕、竹雕玉石雕、骨角牙雕、果核雕和泥塑、陶瓷塑等多種。圖8-51清鄧孚嘉竹根雕陶淵明

第五節(jié)明清工藝美術(shù)

斗彩的燒制成功標(biāo)志著景德鎮(zhèn)彩繪瓷進(jìn)入