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2023年軍隊(duì)文職人員招錄考試《美術(shù)》備考
模擬題
學(xué)校:班級(jí):姓名:考號(hào):
一、單選題(40題)
1.藝術(shù)家在審美過(guò)程中對(duì)藝術(shù)活動(dòng)及其規(guī)律的認(rèn)識(shí)、領(lǐng)悟與把握,屬于
藝術(shù)創(chuàng)作心理要素中的()
A.審美感知B.審美想象C.審美情感D.審美理解
2.歐洲文藝復(fù)興時(shí)期雕塑家米開(kāi)朗基羅的代表作品《大衛(wèi)》,是美術(shù)史中
最為人們熟悉的不朽杰作.它屬于下面哪一個(gè)時(shí)期?()
A.16世紀(jì)B.17世紀(jì)C.18世紀(jì)D.19世紀(jì)
3.相傳墨梅繪畫(huà)始自北宋的(),被稱為“墨梅鼻祖”。
A.文同B.華光和尚C.蘇軾D.米芾
4.漢代書(shū)法家蔡邕書(shū)法著作是()
A.《書(shū)斷》B.《法言》C.《筆論》D.《書(shū)譜》
5.下列選項(xiàng)中對(duì)現(xiàn)代教學(xué)媒體的主要特點(diǎn)描述不正確的是0。
A.信息容量大B.智能化、虛擬化C.多媒體、網(wǎng)絡(luò)化D.操作性、創(chuàng)作
性
6.在“大寫(xiě)意荷花”一課教學(xué)目標(biāo)的設(shè)計(jì)中,“了解中國(guó)畫(huà)潑墨的獨(dú)特表現(xiàn)
手法''所屬的目標(biāo)維度是()。
A.知識(shí)與技能B.過(guò)程與方法C.情感、態(tài)度和價(jià)值觀D.體驗(yàn)與創(chuàng)造
7.下面都屬于畢加索作品的選項(xiàng)是()。
A.《和平鴿》《格爾尼卡》
B.《丑角家族》《溪山行旅圖》
C.《哭泣的女人》《最后的晚餐》
D.《吉他與啤酒瓶》《小公主》
8.以典雅細(xì)麗為主要特色的年畫(huà)是()。
A.天津楊柳青B.蘇州桃花塢C.山東濰縣楊家埠D.河北武強(qiáng)
9.對(duì)實(shí)用的或觀賞的人工制品進(jìn)行計(jì)劃和制作的活動(dòng)和出于實(shí)用的或觀
賞的目的,創(chuàng)造人工制品的技藝活動(dòng)。屬于()。
A.美術(shù)鑒賞B.繪畫(huà).雕塑C.設(shè)計(jì)?工藝D.書(shū)法.篆刻
10.“形式”事實(shí)上在()中,很難被抽離出來(lái)獨(dú)立思考
A.構(gòu)思B.創(chuàng)作C.創(chuàng)造D.想象
11.我國(guó)歷史上被尊稱為畫(huà)圣的畫(huà)家是()。
A.閻立本B.張擇端C.吳道子D.顧愷之
12.“明四家”中以工筆重彩聞名的畫(huà)家是()。
A.沈周B.文征明C.唐寅D.仇英
13.我國(guó)第一部繪畫(huà)斷代史著作是()。
A.《歷代名畫(huà)記》B.《唐朝名畫(huà)錄》C.《貞觀公私畫(huà)史》D.《續(xù)畫(huà)
品》
14.魏晉時(shí)期畫(huà)家顧愷之在繪畫(huà)理論方面的著作是()o
A.《畫(huà)山水序》B.《論畫(huà)》C.《畫(huà)品》D.《后畫(huà)品》
15.正確答案:A您的答案:本題解析:1603/86879.在下列美術(shù)
的形式規(guī)則中,哪一種規(guī)則引起心理與情緒的波動(dòng)?()
A.比例B.和諧C.韻律D.平衡
16.《竹林七賢圖》最初的材質(zhì)是()。
A.絹B.紙C.石D.fit
17.李思訓(xùn)的山水畫(huà)作品格局宏偉、堂皇華麗,確立了“青綠金碧”一派的
風(fēng)格面貌,但傳說(shuō)唯有()是他的真跡。
A.《游春圖》B.《江帆樓閣圖》C.《明皇幸蜀圖》D.《江山霽雪圖》
18.卷軸畫(huà)是一種在紙和絹上畫(huà)成的藝術(shù)作品,歷史相當(dāng)悠久,經(jīng)過(guò)幾千
年來(lái)不斷演變、提高,形成了濃厚民族風(fēng)格和鮮明的時(shí)代特色。我國(guó)現(xiàn)
存最早的卷軸山水畫(huà)是()o
A.《村落圖》B.《游春圖》C.《春雨圖》D.《稷神崇拜圖》
19.()由莫奈所作的《日出.印象》一畫(huà)的標(biāo)題而來(lái),是西方繪畫(huà)史上
劃時(shí)代的藝術(shù)流派。
A.印象派B.新印象派C.后印象派D.點(diǎn)彩畫(huà)派
20.0是文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫(huà)派著名畫(huà)家喬爾喬納最成功的油畫(huà)作品。
A.《沉睡的維納斯》B.《斷臂維納斯》C.《無(wú)名女郎》D.《大浴女》
21.唐代《書(shū)譜》的作者是()。
A.褚遂良B.柳公權(quán)C.孫過(guò)庭D.歐陽(yáng)詢
22.《大碗島星期日的下午》是哪一位畫(huà)家的作品?()
A.修拉B.梵高C.莫奈D.雷諾阿
23.喬托是()畫(huà)派的創(chuàng)始人,也是意大利文藝復(fù)興的偉大先驅(qū)者之一。
A.佛羅倫薩B.威尼斯C.尼德蘭D.楓丹白露
24.藝術(shù)意境是指藝術(shù)形象或情境中呈現(xiàn)出的()、虛實(shí)結(jié)合、能蘊(yùn)含和
昭示深刻人生哲理及宇宙意識(shí)的至高境界。
A.詩(shī)情畫(huà)意B.藝術(shù)意蘊(yùn)C.情景交融D.象外之象
25.在不同的藝術(shù)作品中,美術(shù)家運(yùn)用藝術(shù)語(yǔ)言的方式是不同的。()的
目的在于真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)C
A.具象藝術(shù)B.意象藝術(shù)C.抽象藝術(shù)D.現(xiàn)代藝術(shù)
26.()是瓷器藝術(shù)發(fā)展的高峰時(shí)期,五大名窯分散南北各地。
A.唐代B.宋代C元代D.明代
27.古希臘雕塑《擲鐵餅者》的作者是()
A.無(wú)名氏B.米隆C.普拉克希特雷斯D.哈格森德羅斯
28.下列選項(xiàng)中屬于藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程三階段之一的是()。
A.藝術(shù)比賽B.尋求合作C.藝術(shù)批評(píng)D.藝術(shù)構(gòu)思
29.元代學(xué)識(shí)深厚的少數(shù)民族畫(huà)家是()。
A.錢(qián)選B.高克恭C.許道寧D.王淵
30.關(guān)于南宋謝赫“六法”論中“應(yīng)物象形”的正確描述是()o
A.合理地安排構(gòu)圖B.客觀地表現(xiàn)事物的色彩C.描繪物象要形似D.生
動(dòng)反映人物的精神狀態(tài)
31.根據(jù)視覺(jué)負(fù)后像的原理,在一張白紙上放上一個(gè)綠色方塊,讓你凝視
2分鐘后突然移走綠色方塊,你在白紙上能感覺(jué)到呈現(xiàn)出()。
A.黃色B.紅色C.灰色D.藍(lán)色
32.我國(guó)最早設(shè)立培養(yǎng)制圖專門(mén)人才,學(xué)生被稱為畫(huà)圖生的學(xué)堂是()。
A.馬尾船政學(xué)堂B.江南水師學(xué)堂C.天津電報(bào)學(xué)堂D.天津中西學(xué)堂
33.《游春圖》的作者是()。
A.閻立本B.張擇端C.郭熙D.展子虔
34.美術(shù)作品產(chǎn)生的來(lái)源()o
A.結(jié)合實(shí)際生活的表現(xiàn)B.美術(shù)家的臆想和創(chuàng)造C.需要?jiǎng)?chuàng)造性的構(gòu)圖
和獨(dú)特的表現(xiàn)技巧D.源于美的創(chuàng)作熱情
35.“搜盡奇峰打草稿”是下列哪位畫(huà)家的名言?()
A.董其昌B.石濤C.弘仁D.八大山人
36.我國(guó)古代畫(huà)家作山水畫(huà),有“咫尺有千里之趣”是指()。
A.曹不興B.顧愷之C.展子虔D.黃公望
37.表現(xiàn)三維空間最簡(jiǎn)單的方法,通常只存在一個(gè)消失點(diǎn),并且視域范圍
是在60度角之中的是()c
A.平行透視B.散點(diǎn)透視C.成交透視D.兩點(diǎn)透視
38.17世紀(jì)的()畫(huà)派是歐洲風(fēng)俗畫(huà)代表。
A.威尼斯B.楓丹白露C.荷蘭D.佛羅倫薩
39.在文藝的社會(huì)功能方面,提出“凈化說(shuō)”的是()
A.柏拉圖B.賀拉斯C.亞里士多德D.康德
40.在形式美法則中,最重要的法則是()o
A.對(duì)稱與均衡B.變化與統(tǒng)一C.對(duì)比與和諧D.節(jié)奏與韻律
二、多選題(15題)
41.南朝時(shí)期畫(huà)家謝赫曾提出中國(guó)繪畫(huà)上的“六法”原則,下列屬于謝赫
“六法”的是()
A.精簡(jiǎn)第一B.氣韻生動(dòng)C.骨法同筆D.應(yīng)物象形
42.有一幅于1936年創(chuàng)作的油畫(huà),畫(huà)中人物的器官四分五裂,再組合成
一個(gè)觸目驚心的幻象,揭示出戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬和殘酷,其作品名稱和作者分
別是Oo
A.《格爾尼卡》B.《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)言》C.畢加索D.達(dá)利
43.優(yōu)秀的藝術(shù)作品的作用包括()。
A.幫助人們認(rèn)識(shí)生活B.培養(yǎng)人們美好的道德情操C操控人們的思想
D.教育人們對(duì)生活采取正確的態(tài)度和看法
44.下列發(fā)源于黃河流域的文化是()。
A.仰韶文化B.馬家窯文化C.河姆渡文化D.大汶口文化
45.印象主義盛行于十九世紀(jì)的六七十年代,其基本特征有()
A.重外光B.重瞬間C.重視覺(jué)D.重氣氛
46.下列哪幅繪畫(huà)不是米勒作品()o
A.《拾穗者》B.《篩谷的婦女》C.《即興31號(hào)》D.《麥田》
47.“藝術(shù)世界”是由彼得堡一群青年藝術(shù)家于1989年成立的一個(gè)藝術(shù)
團(tuán)體,下列是該組織成員的有()。
A.別努啊B.佳吉列夫C.索莫夫D.巴克斯特
48.“揚(yáng)州八怪”泛指代表?yè)P(yáng)州畫(huà)壇藝術(shù)個(gè)性鮮明、風(fēng)格怪異的一批畫(huà)家。
下列畫(huà)家中屬于“揚(yáng)州八怪”的有()。
A.鄭燮B.羅聘C.王原祁D.金農(nóng)
49.藝術(shù)的材料,基礎(chǔ)是(),目的是()
A.物質(zhì)B.精神C.道德D.美學(xué)
50.常用于說(shuō)明圖底轉(zhuǎn)換的圖形有()。
A.透視圖B.盧賓杯C.太極圖D.甲骨文
51.美術(shù)鑒賞的基本方式有()
A.感悟式鑒賞B.形式鑒賞C.社會(huì)學(xué)式鑒賞D.比較式鑒賞
52.下列關(guān)于“藝術(shù)典型”的敘述,正確的是()。
A.它同社會(huì)生活的本質(zhì)、實(shí)物和人物的普遍性、共性密切相關(guān)
B.必須具備鮮明生動(dòng)的形象、個(gè)性或特殊性
C.要體現(xiàn)美術(shù)家獨(dú)特的個(gè)性及獨(dú)特的造型
D.要與眾不同,讓人們不容易理解
53.下列作品屬于中國(guó)古代山水畫(huà)的有()。
A.《游春圖》B.《千里江山圖》C.《富春山居圖》D.《踏歌圖》
54.藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程,通常分為()三個(gè)階段。
A.藝術(shù)體驗(yàn)B.藝術(shù)構(gòu)思C.藝術(shù)表現(xiàn)D.藝術(shù)鑒賞
55.同類(lèi)色的配合可使人感到協(xié)調(diào)柔和、含蓄雅致,但也易于產(chǎn)生過(guò)于單
調(diào)平淡的感覺(jué),在同類(lèi)色的運(yùn)用中要有意識(shí)地加強(qiáng)色彩之間的()對(duì)比。
A.明度B.冷暖C厚薄D.純度
三、判斷題(10題)
56.好的藝術(shù)家,通常就是一個(gè)好的思想家。()
A.正確B.錯(cuò)誤
57.對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的重視,就是對(duì)藝術(shù)本身的重視。()
A.正確B.錯(cuò)誤
58.空間是與時(shí)間相對(duì)的一種物質(zhì)存在形式,對(duì)空間的呈現(xiàn)有平面的和立
體的兩種。()
A.正確B.錯(cuò)誤
59.清代山東濰坊年畫(huà)《女十忙》描繪了當(dāng)時(shí)婦女從事軋棉、彈花、紡紗、
織布等情景。()
A.正確B.錯(cuò)誤
60.我國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家中徐悲鴻畫(huà)的馬、齊白石畫(huà)的蝦、黃胄畫(huà)的牛、李可染
畫(huà)的驢都極具特色。()
A.正確B.錯(cuò)誤
61.古希臘把藝術(shù)分為“通俗藝術(shù)”咀”自由藝術(shù)”兩種。()
A.正確B.錯(cuò)誤
62.藝術(shù)欣賞的態(tài)度,其實(shí)是一種專注。()
A.正確B.錯(cuò)誤
63.彩陶、青銅器上均常見(jiàn)的紋飾有花卉紋、雷紋、人物、魚(yú)紋等。()
A.正確B.錯(cuò)誤
64.在美術(shù)活動(dòng)中基本上不存在標(biāo)準(zhǔn)答案,在某些活動(dòng)中也不存在“對(duì)”
與“錯(cuò)”,美術(shù)活動(dòng)是一種極富個(gè)性與想象力的創(chuàng)造性活動(dòng)。()
A.正確B.錯(cuò)誤
65.清初專攻花卉創(chuàng)立沒(méi)骨畫(huà)法的畫(huà)家是朱杳。()
A.正確B.錯(cuò)誤
參考答案
1.D本題考查了藝術(shù)創(chuàng)作心理中的審美理解°【應(yīng)試指導(dǎo)】審美理解,即
作為主體的人(藝術(shù)家)在審美過(guò)程中對(duì)其與客體世界的關(guān)系、藝術(shù)活
動(dòng)及其規(guī)律的認(rèn)識(shí)、領(lǐng)悟或把握。
2.A《大衛(wèi)》是意大利文藝復(fù)興時(shí)期偉大的雕塑家(畫(huà)家)米開(kāi)朗基羅
的代表作,創(chuàng)作于16世紀(jì)初。
3.B在宋代的著名畫(huà)家中,衡州畫(huà)僧釋仲仁有“墨梅始祖”之稱,偶爾創(chuàng)
作平遠(yuǎn)小景,也很受人推崇,并始創(chuàng)了歲寒三友圖(松、竹、梅)這類(lèi)
題材。“因住華光,人以為號(hào)”。
4.C蔡邕著作有《大篆贊》、《隸書(shū)勢(shì)》、《筆論》,這是我國(guó)最早的書(shū)法理
論。
5.D操作性和創(chuàng)作性是多媒體課件的特點(diǎn)。
6.A“了解中國(guó)畫(huà)潑墨的表現(xiàn)手法”屬于知識(shí)與技能范疇。
7.A《和平鴿》《格爾尼卡》《丑角家族》《哭泣的女人》《吉他與啤酒瓶》
均為畢加索創(chuàng)作。《溪山行旅圖》的作者是范寬?!蹲詈蟮耐聿汀纷髡呤?/p>
達(dá)?芬奇?!缎」鳌肥莾和捁适录?。
8.A楊柳青年畫(huà)題材廣泛,包括神明、生活風(fēng)俗、歷史故事、風(fēng)景花卉
等。在畫(huà)法風(fēng)格上,明顯受到殿版版畫(huà)與西洋宮廷繪畫(huà)的影響,比較追
求繪畫(huà)效果,單色版印刷后,再輔以人工填色開(kāi)臉,線刻精工細(xì)膩,色
彩鮮艷輝煌,以典雅細(xì)麗為主要特色。
9.C設(shè)計(jì),指對(duì)實(shí)用的或觀賞的人工制品進(jìn)行計(jì)劃和制作的活動(dòng)。工藝,
通常被稱為工藝美術(shù),主要指出于實(shí)用的或觀賞的目的,創(chuàng)造人工制品
的技藝活動(dòng)。
10.B
11.C唐代著名畫(huà)家吳道子是中國(guó)山水畫(huà)的祖師,被后人尊稱為“畫(huà)圣”,
其繪畫(huà)風(fēng)格豪邁奔放、變化豐富,錯(cuò)落有致的“無(wú)菜條”線條描法有“吳
帶當(dāng)風(fēng)”之稱。代表作有《地獄變相圖》、《送子天王圖》、《鐘尷捉鬼圖》
等。
12.D明四家有沈周、文征明、唐寅、仇英。其中仇英以青綠山水、工筆
重彩聞名,風(fēng)格濃麗典雅;沈周的山水畫(huà)以粗筆為多,筆豐墨健、渾厚
沉郁、意態(tài)軒昂;文征明的山水畫(huà)以細(xì)筆為主,筆墨則于干枯中見(jiàn)秀潤(rùn),
于熟練中顯生澀,設(shè)色清麗雅潔;唐寅畫(huà)風(fēng)筆墨細(xì)秀,色彩清雅。
13.B《唐朝名畫(huà)錄》又名《唐畫(huà)斷》,亦作《唐朝名畫(huà)錄》,是我國(guó)已知
最早的一部斷代畫(huà)史?!稓v代名畫(huà)記》是我國(guó)第一部繪畫(huà)通史,故A項(xiàng)
不選?!敦懹^公私畫(huà)史》又名《公私畫(huà)錄》,中國(guó)畫(huà)著錄書(shū),《續(xù)畫(huà)品》
是南朝謝赫《古畫(huà)品錄》的補(bǔ)遺之作。
14.B顧愷之在《論畫(huà)》中的理論主張,強(qiáng)調(diào)人物畫(huà)的“傳神”,重視刻畫(huà)
人物的精神面貌與性格氣質(zhì),并提出了“以形寫(xiě)神”、“遷想妙得”的創(chuàng)作
思想?!逗螽?huà)品》的作者是唐朝李嗣真,《山水畫(huà)序》的作者是宗炳。
15.C郭沫若認(rèn)為,詩(shī)的精神在于其內(nèi)部的韻律,這種韻律是“情緒的自
然消漲”,訴諸心而不訴諸耳,同樣在美術(shù)形式規(guī)則中,引起心理與情
緒波動(dòng)的自然也是有節(jié)奏感的韻律。
16.D《竹林七賢圖》指的是在南京西善橋考古發(fā)現(xiàn)的《竹林七賢和榮啟
期》磚畫(huà),此畫(huà)作是現(xiàn)存最早的竹林七賢的組畫(huà)。
17.B青綠山水的代表畫(huà)家有李思訓(xùn)I、李昭道父子。李思訓(xùn)傳世作品是《江
帆樓閣圖》。
18.B隋代展子虔的《游春圖》是今傳最早的山水畫(huà),反映了我國(guó)早期山
水畫(huà)的風(fēng)格與技巧特色,開(kāi)創(chuàng)了青綠山水的端緒。
19.A19世紀(jì)下半葉興起的印象主義因莫奈的作品《日出?印象》而得名。
20.A喬爾喬納,是文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯第一位大畫(huà)家,威尼斯畫(huà)派成熟
時(shí)期的代表人物。代表作是《沉睡的維納斯》。
21.C書(shū)譜卷,紙本,縱26.5公分,橫900.8公分,現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
本卷卷首題:“書(shū)譜卷上。吳郡、孫過(guò)庭撰“,卷尾題:“垂拱三年寫(xiě)記”。
內(nèi)容主要為書(shū)學(xué)體驗(yàn)、書(shū)譜撰寫(xiě)要旨及學(xué)習(xí)書(shū)法的一些基本原則。一般
認(rèn)為本(上)卷為「序」,宋元明時(shí)分為兩卷,入嚴(yán)嵩之手時(shí),裝為一
卷。下卷為「譜」,作者生前未能完成。
22.A《大碗島星期日的下午》是新印象主義的創(chuàng)始人和主要代表修拉的
作品。
23.A佛羅倫薩畫(huà)派的創(chuàng)始人喬托,是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的偉大先驅(qū)者
之一。他的藝術(shù)是中世紀(jì)與文藝復(fù)興的分水嶺。他不僅表現(xiàn)出卓越的繪
畫(huà)技巧,同時(shí)也奠定了文藝復(fù)興藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)。
24.C藝術(shù)意境是指藝術(shù)形象或情境中呈現(xiàn)出的情景交融、虛實(shí)結(jié)合、能
蘊(yùn)含和昭示深刻人生哲理及宇宙意識(shí)的至高境界。是藝術(shù)家的思想審美
觀念及審美理想與客觀景物的有機(jī)統(tǒng)一。
25.A具象美術(shù)的主要特征是,藝術(shù)家所表現(xiàn)的形象基本上是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界
中人或事物的一種較為客觀的反映。
26.B宋代陶瓷處于高度繁榮與發(fā)展時(shí)期,出現(xiàn)分散南北的官、哥、汝、
定、鈞五大名窯。
27.B米隆是公元前5世紀(jì)上半期古希臘著名的雕刻家。他善于運(yùn)用寫(xiě)實(shí)
手法創(chuàng)造性地刻畫(huà)人物在劇烈運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)態(tài)?!稊S鐵餅者》便是他在這
方面最重要的代表作。
28.D藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程,它通常分為藝術(shù)積累、藝術(shù)構(gòu)思、藝
術(shù)表現(xiàn)三個(gè)階段。
29.B元代畫(huà)家高克恭,回鶻后裔,曾官至刑部尚書(shū)。他學(xué)識(shí)淵博,在繪
畫(huà)領(lǐng)域尤精山水和墨竹。
30.C六法論的應(yīng)物象形“應(yīng)物象形”或“應(yīng)物,象形是也”,是指畫(huà)家的描
繪要與所反映的對(duì)象形似c
31.B這是視覺(jué)上的一個(gè)補(bǔ)色效應(yīng),紅色與綠色互補(bǔ)、藍(lán)色與橙色互補(bǔ)、
紫色與黃色互補(bǔ)。
32.A1866年,左宗堂在福州設(shè)馬尾船政局,內(nèi)設(shè)船政學(xué)堂,其教學(xué)科目
除數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)、天文學(xué)、地質(zhì)學(xué)之外,還包括畫(huà)法。1867年又設(shè)
馬尾繪事院,培養(yǎng)制圖專門(mén)人才、內(nèi)分兩部:一部學(xué)習(xí)船圖,一部學(xué)習(xí)
機(jī)器圖,學(xué)生被稱為“畫(huà)圖生”。隨后,開(kāi)設(shè)有圖畫(huà)(制圖)科的新式學(xué)
校日漸增多,其中主要有:天津電報(bào)學(xué)堂(1880年創(chuàng)辦)、江南水師學(xué)
堂(1890年創(chuàng)辦)和天津中西學(xué)堂(1895年創(chuàng)辦)。
33.D隋代展子虔的《游春圖》是我國(guó)現(xiàn)存最早的卷軸山水畫(huà)。該畫(huà)以青
綠勾填法描寫(xiě)山川、人物,樹(shù)木直接用粉點(diǎn)染,體現(xiàn)出樸拙而真切的描
繪自然的能力,展示出山水畫(huà)已經(jīng)由六朝以來(lái)的萌芽狀態(tài)趨向成熟。
34.A藝術(shù)作品的內(nèi)容是作品中表現(xiàn)出來(lái)的具體的、生動(dòng)的生活和情感內(nèi)
涵。藝術(shù)源于生活又高于生活,是藝術(shù)家結(jié)合實(shí)際生活的創(chuàng)作表現(xiàn)。
35.B石濤是清初畫(huà)壇四僧之一,他認(rèn)為書(shū)畫(huà)作品應(yīng)多采素材,多觀事物,
才能迸發(fā)靈感,創(chuàng)出奇妙之作。因而應(yīng)“搜盡奇峰”。但畫(huà)作亦應(yīng)多磨多
練,于反復(fù)磨煉中不斷摸索,以便將“搜盡奇峰''所產(chǎn)生的創(chuàng)作靈感和意
境能夠淋漓盡致地展現(xiàn)于作品當(dāng)中。這是在“打草稿”的過(guò)程中逐漸凝練
出的境界。懂得搜奇峰是懂得妙理,多打草圖是能用苦功;妙理、苦功
相結(jié)合,畫(huà)乃大成。
36.C隋朝展子虔的《游春圖》標(biāo)志著中國(guó)山水畫(huà)的逐漸成熟。在此之前,
山水畫(huà)大多是作為人物的背景而出現(xiàn)的,《游春圖》貝卜寫(xiě)江山遠(yuǎn)近之勢(shì)
尤工,故咫尺有千趣。”
37.A焦點(diǎn)透視分為平行透視、成角透視和傾斜透視,其中最為簡(jiǎn)單的是
平行透視,滅點(diǎn)只有一個(gè),由此也稱為一點(diǎn)透視。
38.C17世紀(jì)荷蘭畫(huà)家勇敢地掙脫了千余年以來(lái)神話和宗教題材的束縛,
把現(xiàn)實(shí)生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,絕大多數(shù)畫(huà)家都以現(xiàn)實(shí)生活為題材。
這一時(shí)期,肖像畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)都獲得了極大的發(fā)展。
39.C本題考查了藝術(shù)鑒賞的相關(guān)內(nèi)容「凈化說(shuō)”是西方著名美學(xué)理論之
一,由古希臘哲學(xué)家亞里士多德提出。亞里士多德認(rèn)為悲劇可以喚起人
們悲憫和畏懼之情,并使這類(lèi)情感得以凈化,獲得無(wú)害的快感,從而達(dá)
到某種道德教育的目的。
40.B形式美法則是人類(lèi)在創(chuàng)造美的形式、美的過(guò)程中對(duì)美的形式規(guī)律的
經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括。變化與統(tǒng)一是構(gòu)成形式美諸法則中最基本、也是
最重要的一條法則。變化是指相異的各種要素組合在一起時(shí)形成了一種
明顯的對(duì)比和差異的感覺(jué),變化具有多樣性和運(yùn)動(dòng)感,而差異和變化通
過(guò)相互關(guān)聯(lián)、呼應(yīng)、襯托達(dá)到整體關(guān)系的協(xié)調(diào),使相互間的對(duì)立從屬于
有秩序的關(guān)系之中,從而形成了統(tǒng)一,具有同一性和秩序感。變化與統(tǒng)
一是相互對(duì)立又相互依存統(tǒng)一的,缺一不可。
41.BCD“六法”最早出現(xiàn)在南齊謝赫的著作《畫(huà)品》中。一氣韻生動(dòng),二
骨法用筆,三應(yīng)物象形,四隨類(lèi)賦彩,五經(jīng)營(yíng)位置,六傳移摹寫(xiě)。
42.BD《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)言》是西班牙籍超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家達(dá)利的作品。達(dá)利和
畢加索、馬蒂斯一起被
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