剪輯的歷史早期活動(dòng)圖畫裝置

講授人：田維《動(dòng)畫后期剪輯》課程早期活動(dòng)圖畫裝置剪輯的歷史1、視覺(jué)暫留原理

2、活動(dòng)圖畫裝置

目錄《動(dòng)畫后期剪輯》課程1、視覺(jué)暫留原理剪輯的歷史

-早期活動(dòng)圖畫裝置-1、視覺(jué)暫留

視覺(jué)暫留現(xiàn)象又稱“余暉效應(yīng)”，1824年由英國(guó)倫敦大學(xué)教授皮特.馬克.羅杰特在他的研究報(bào)告《移動(dòng)物體的視覺(jué)暫留現(xiàn)象》中最先提出。人眼在觀察景物時(shí)，光信號(hào)傳入大腦神經(jīng)，需經(jīng)過(guò)一段短暫的時(shí)間，光的作用結(jié)束后，視覺(jué)形象并不立即消失，這種殘留的視覺(jué)稱“后像”，視覺(jué)的這一現(xiàn)象則被稱為“視覺(jué)暫留”。

剪輯的歷史

-早期活動(dòng)圖畫裝置-1、視覺(jué)暫留基本含義視覺(jué)暫留現(xiàn)象是光對(duì)視網(wǎng)膜所產(chǎn)生的視覺(jué)在光停止作用后，仍保留一段時(shí)間的現(xiàn)象，其具體應(yīng)用是電影的拍攝和放映。原因是由視神經(jīng)的反應(yīng)速度造成的。是動(dòng)畫、電影等視覺(jué)媒體形成和傳播的根據(jù)。

視覺(jué)實(shí)際上是靠眼睛的晶狀體成像，感光細(xì)胞感光，并且將光信號(hào)轉(zhuǎn)換為神經(jīng)電流，傳回大腦引起人體視覺(jué)。感光細(xì)胞的感光是靠一些感光色素，感光色素的形成是需要一定時(shí)間的，這就形成了視覺(jué)暫停的機(jī)理。剪輯的歷史

-早期活動(dòng)圖畫裝置-1、視覺(jué)暫留

物體在快速運(yùn)動(dòng)時(shí),當(dāng)人眼所看到的影像消失后，人眼仍能繼續(xù)保留其影像0.1-0.4秒左右的圖像，這種現(xiàn)象被稱為視覺(jué)暫留現(xiàn)象。

是人眼具有的一種性質(zhì)。人眼觀看物體時(shí)，成像于視網(wǎng)膜上，并由視神經(jīng)輸入人腦，感覺(jué)到物體的像。但當(dāng)物體移去時(shí)，視神經(jīng)對(duì)物體的印象不會(huì)立即消失，而要延續(xù)0.1-0.4秒的時(shí)間，人眼的這種性質(zhì)被稱為“眼睛的視覺(jué)暫留”。剪輯的歷史

-早期活動(dòng)圖畫裝置-1、視覺(jué)暫留

視覺(jué)暫留現(xiàn)象首先被中國(guó)人運(yùn)用，走馬燈便是據(jù)歷史記載中最早的視覺(jué)暫留運(yùn)用。宋時(shí)已有走馬燈，當(dāng)時(shí)稱“馬騎燈”。隨后法國(guó)人保羅·羅蓋在1828年發(fā)明了留影盤，它是一個(gè)被繩子在兩面穿過(guò)的圓盤。盤的一個(gè)面畫了一只鳥，另一面畫了一個(gè)空籠子。當(dāng)圓盤旋轉(zhuǎn)時(shí)，鳥在籠子里出現(xiàn)了，這證明了當(dāng)眼睛看到一系列圖像時(shí)，它一次保留一個(gè)圖像。剪輯的歷史

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局限性：剪輯的歷史

-早期活動(dòng)圖畫裝置-1、視覺(jué)暫留

這被認(rèn)為是電影和動(dòng)畫電影中運(yùn)動(dòng)感知的解釋，但這一理論早已被科學(xué)家拋棄。在威廉·本杰明·卡彭特1868年的一篇文章中，人們質(zhì)疑所謂的“光學(xué)玩具”中的運(yùn)動(dòng)效應(yīng)，如phénakisticope和zoetrope，是由于視網(wǎng)膜上殘留的圖像引起的。他認(rèn)為幻覺(jué)“相當(dāng)于精神而不是視網(wǎng)膜現(xiàn)象”。剪輯的歷史

-早期活動(dòng)圖畫裝置-1、視覺(jué)暫留

狹義定義，視覺(jué)暫留論認(rèn)為人類對(duì)運(yùn)動(dòng)的感知（以大腦為中心）是視覺(jué)持續(xù)性（以眼睛為中心）的結(jié)果。這個(gè)理論的版本在電影發(fā)明之前就被拋棄了，并且在Wertheimer于1912年在電影的背景下被反駁，但在許多經(jīng)典和現(xiàn)代電影理論文本中仍然引用。一個(gè)更合理的解釋運(yùn)動(dòng)知覺(jué)的理論（至少在描述層面）是兩種截然不同的感知幻覺(jué)：phi現(xiàn)象和beta運(yùn)動(dòng)。被稱為標(biāo)志性記憶的視覺(jué)形式的記憶被描述為這種現(xiàn)象的原因。雖然心理學(xué)家和生理學(xué)家已經(jīng)拒絕了這種理論與電影視覺(jué)的相關(guān)性，但電影學(xué)者和理論家通常都沒(méi)有?，F(xiàn)在一些科學(xué)家認(rèn)為整個(gè)標(biāo)志性記憶理論是一個(gè)神話。當(dāng)將視覺(jué)持久性理論與phi現(xiàn)象的理論進(jìn)行對(duì)比時(shí)，會(huì)產(chǎn)生一種理解，即眼睛不是攝像機(jī)，也沒(méi)有幀數(shù)這個(gè)概念。大腦必須理解眼睛提供的視覺(jué)數(shù)據(jù)并構(gòu)建一個(gè)連貫的現(xiàn)實(shí)圖景。約瑟夫·安德森和芭芭拉·費(fèi)舍爾認(rèn)為，這些現(xiàn)象特別是電影中的建構(gòu)主義方式，而視覺(jué)的持久性則是現(xiàn)實(shí)主義的方法。剪輯的歷史

-早期活動(dòng)圖畫裝置-1、視覺(jué)暫留

實(shí)驗(yàn)操作利用Flashcs6軟件，將幀頻調(diào)至100，即1幀0.01秒的播放速度（flash8以前的版本調(diào)不到100）1、在第一幀插入一張圖片，第二幀插入空白關(guān)鍵幀，讓第一張圖像消失。2、在第六幀插入另一張圖片，第七幀插入空白關(guān)鍵幀，并延長(zhǎng)至第十幀。3、循環(huán)播放，并觀看畫面，此時(shí)無(wú)法同時(shí)看到兩張圖片。4、每張圖片后刪除一幀，再進(jìn)行觀看，此時(shí)已有同時(shí)看到兩張圖片的狀況，但并不是每次。此時(shí)從第一張圖片消失到第二張出現(xiàn)，共經(jīng)過(guò)4幀，由此得出結(jié)論，視覺(jué)暫留約0.4s。2、活動(dòng)圖畫裝置剪輯的歷史

-早期活動(dòng)圖畫裝置-2、活動(dòng)圖畫裝置16世紀(jì)以來(lái)，西方社會(huì)不斷出現(xiàn)各種能夠產(chǎn)生活動(dòng)圖畫的裝置。這些裝置正是依據(jù)人眼的視覺(jué)暫留功能，將連續(xù)動(dòng)作的固定畫面運(yùn)動(dòng)起來(lái)，成為電影的雛形。

魔燈17世紀(jì)

阿塔內(nèi)休斯基歇爾發(fā)明魔燈。

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幻盤（ThauCmatrope）

1825年

帕里斯【英國(guó)】發(fā)明的幻盤

，是在圓盤的一面畫有鳥籠，另一面畫有一只鳥，由于人的眼睛具有視覺(jué)暫留的功能，圓盤旋轉(zhuǎn)時(shí)

會(huì)產(chǎn)生“鳥在籠中”的感覺(jué)。

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詭盤又稱“費(fèi)奇納鏡”（Phenakistiscope）

1832年，比利時(shí)物理學(xué)家約瑟夫·普拉托和奧地利大學(xué)教授丹普佛爾利用"視象殘留"原理先后發(fā)明了"詭盤"(Phenakistiscope)。這種玩具由固定在一根軸上的兩塊圓形硬紙盤構(gòu)成，在前面紙盤的圓周中間刻上一定數(shù)目的空格，后面紙盤繪上一個(gè)個(gè)人的連續(xù)動(dòng)作畫面。用手旋轉(zhuǎn)后面的紙盤，透過(guò)空格觀看，就使靜止的分解圖象產(chǎn)生了動(dòng)感。這個(gè)就是詭盤前身。

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詭盤又稱“費(fèi)奇納鏡”（Phenakistiscope）

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走馬盤又稱“戴達(dá)鏡”

1834年威廉姆喬治霍爾曼[英國(guó)]發(fā)明了戴達(dá)鏡，又稱走馬盤，也叫活動(dòng)連環(huán)畫轉(zhuǎn)筒。它在一只圓桶狀的內(nèi)壁中貼上畫有一系列分解動(dòng)作的圖畫，圓通旋轉(zhuǎn)時(shí)可以從縫隙中看到連續(xù)活動(dòng)的圖像，這也是我們所說(shuō)的“西洋鏡”的原型。

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活動(dòng)視鏡影戲機(jī)

1879年埃米爾雷諾[法國(guó)]發(fā)明了活動(dòng)視鏡影戲機(jī)。1888年，埃米爾·雷諾經(jīng)過(guò)不懈的努力，終于制作出了“光學(xué)影戲機(jī)”。這種光學(xué)影戲機(jī)，主要的改進(jìn)就在于在“膠片”的上下兩側(cè)打了孔，通過(guò)一個(gè)大平臺(tái)上四個(gè)角的齒輪狀的軸體傳送。與活動(dòng)視鏡投影機(jī)相比，大大的解決了投射動(dòng)畫時(shí)間過(guò)短的問(wèn)題。而且在膠片上打孔的想法，也大大促進(jìn)了電影機(jī)的發(fā)明。需要注意的是，他使用的膠片并不是現(xiàn)在傳統(tǒng)意義上需要曝光的膠片，而是通過(guò)手工繪畫上去圖案。而同一時(shí)期的愛(ài)迪生、盧米埃爾兄弟、路易斯·普林斯等人以及開始嘗試制作攝影機(jī)，以及利用真正的膠片來(lái)拍攝影片了。但是當(dāng)時(shí)閉門造車的雷諾，沉浸在巨大成功喜悅之中，并沒(méi)有注意到攝影術(shù)的重要性。

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光學(xué)影戲機(jī)

光學(xué)影戲機(jī)的發(fā)明，標(biāo)志著動(dòng)畫電影的誕生。1892年，埃米爾·雷諾和巴黎葛萊凡蠟像館簽訂了放映合同，開始進(jìn)行商業(yè)公開放映并大獲成功。初期放映的動(dòng)畫主要有《丑角和他的狗》、《一杯可口的啤酒》、《可憐的比埃洛》三部。可惜的是，目前只有《可憐的比埃洛》這部動(dòng)畫得以保存下來(lái)，成為世界上現(xiàn)存的最早一部動(dòng)畫電影。這部動(dòng)畫電影情節(jié)簡(jiǎn)短，人物繪畫甚至有些可怖，但是瑕不掩瑜，絲毫不影響其在電影史上的偉大。另外值得一提的是，相比于盧米埃爾兄弟在巴黎大咖啡館的首次公映，雷諾早了足足三年。但是由于雷諾的設(shè)備過(guò)于復(fù)雜，制作成本高，盧米埃爾的攝影放映一體機(jī)顯然更接近于現(xiàn)代電影。所以人們?cè)谡劦诫娪暗陌l(fā)明時(shí)，更多的人傾向于盧米埃爾兄弟。

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光學(xué)影戲機(jī)

1895年，盧米埃爾兄弟的橫空出世，大大的打擊了埃米爾·雷諾。盧米埃爾兄弟制作的影片成本低廉，他們派出大量的攝影師在大街上四處拍攝，這使得他們的影片可以說(shuō)是花樣繁多且時(shí)間較長(zhǎng)。而埃米爾·雷諾的動(dòng)畫電影，因?yàn)橹谱髻M(fèi)時(shí)費(fèi)力，終其一生成品也沒(méi)有超過(guò)十部。所以喜歡獵奇的觀眾開始大量的流失，這讓埃米爾·雷諾也不得不開始重視攝影技術(shù)，并在后來(lái)的歲月里也曾努力研究，企圖跟上技術(shù)的革新。但是他始終無(wú)法擺脫自己曾經(jīng)的光環(huán)，在與各路人馬的競(jìng)爭(zhēng)中漸漸談出。

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埃米爾·雷諾于1892年10月28日使用其發(fā)明的光學(xué)影戲機(jī)在巴黎格雷萬(wàn)蠟像館首次公開放映了三部動(dòng)畫電影《可憐的比埃洛》、《丑角和他的狗》和《一杯可口的啤酒》。在這三部作品中，除了《可憐的比埃洛》，其他兩部均被雷諾棄于塞納河中。

1888年至1893年間，埃米爾·雷諾為他的“光學(xué)影戲機(jī)”制作了5部動(dòng)畫短片，并在巴黎格雷萬(wàn)蠟像館放映。它們分別是：1.一杯可口的啤酒Unbonbock(1892)2.小丑和他的狗LeClownetseschiens(1892)3.可憐