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文檔簡(jiǎn)介

山西省晉城市2024-2025學(xué)年高三上學(xué)期9月月考語(yǔ)文試題

一、現(xiàn)代文閱讀(35分)

(一)現(xiàn)代文閱讀I(本題共5小題,19分)

閱讀下面的文字,完成1?5題。

材料一:

隨著西方藝術(shù)史研究的不斷深入,大量理論、研究方法被引入國(guó)內(nèi),對(duì)中國(guó)藝術(shù)史研究的發(fā)展產(chǎn)生了

一系列深刻的影響。

一方面,中國(guó)藝術(shù)史研究借鑒西方經(jīng)驗(yàn),引入了許多研究方法和理論,如社會(huì)歷史學(xué)、文化研究、后

現(xiàn)代主義等,這些方法和理論幫助中國(guó)藝術(shù)史研究者更好地分析和解讀藝術(shù)作品,關(guān)注藝術(shù)與社會(huì)、文化、

政治等方面的關(guān)系,研究領(lǐng)域不斷擴(kuò)大。受新藝術(shù)史研究的影響,中國(guó)藝術(shù)史研究者開(kāi)始關(guān)注非傳統(tǒng)的藝

術(shù)領(lǐng)域,如民間藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)、女性藝術(shù)等,這種拓展使中國(guó)藝術(shù)史的研究更加多元化和綜合化,進(jìn)一

步豐富了中國(guó)藝術(shù)史的研究?jī)?nèi)容。

例如,在分析繪畫(huà)中的女性形象時(shí),研究者會(huì)更多地結(jié)合作品的歷史背景和女性心理學(xué),分析作品的

精神內(nèi)涵,嘗試解釋其中的歷史、文化、政治因素,而不是僅僅停留在筆觸、品質(zhì)等層面,這顯示出我國(guó)

美術(shù)史研究發(fā)生的深刻變化。

另一方面,藝術(shù)史研究的對(duì)象范圍逐漸擴(kuò)大,現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)史研究的視野早已不再局限于研究?jī)?nèi)部藝

術(shù)變化,如風(fēng)格、樣式、語(yǔ)言、技法,而是擴(kuò)展外向型研究;藝術(shù)史的研究方法也不再局限于本學(xué)科的理

論方法,而是選擇跨學(xué)科的方法和理論體系,如符號(hào)學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)等。受西方藝術(shù)史研究的影響,

中國(guó)藝術(shù)史研究者與國(guó)際學(xué)術(shù)界進(jìn)行了更加廣泛的交流,這種跨文化的對(duì)話促進(jìn)了不同文化間的藝術(shù)交流

和相互借鑒,拓寬了中國(guó)藝術(shù)史研究的視野,促使中國(guó)藝術(shù)史研究者對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)史觀念和敘述進(jìn)行批判

和反思,推動(dòng)了中國(guó)藝術(shù)史研究的發(fā)展。

總之,西方藝術(shù)史研究包括新藝術(shù)史研究,對(duì)中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。它為中國(guó)藝術(shù)

史研究提供了新的研究方法和理論,拓展了研究領(lǐng)域,激發(fā)了中國(guó)藝術(shù)史研究者的理論創(chuàng)新和批判精神,

使中國(guó)藝術(shù)史研究更加多元化、綜合化和國(guó)際化。

(摘編自張健美《淺談現(xiàn)代藝術(shù)史研究的傳承與發(fā)展》)

材料二:

中國(guó)的藝術(shù)史(主要就美術(shù)層面而言)除了研究對(duì)象已延伸至更為廣闊的視覺(jué)領(lǐng)域,新理論與新方法

也不斷被引入,以視覺(jué)、審美、風(fēng)格為學(xué)科基礎(chǔ)的傳統(tǒng)藝術(shù)史研究,正在趨向于研究方法的多元化??脊?/p>

學(xué)、社會(huì)學(xué)、人類學(xué)、圖像學(xué)等學(xué)科與藝術(shù)史研究緊密地結(jié)合在一起,這些跨學(xué)科的研究取得了豐富的研

究成果。

跨學(xué)科雖然解決了某些難以單獨(dú)從藝術(shù)角度解答的問(wèn)題,但這種“合作研究”模式也出現(xiàn)了某種跨越

界限進(jìn)行重組和交叉的“急于求成”趨勢(shì)——“跨”本身成為研究的目的,而非研究的手段。

藝術(shù)史研究的魅力,就在于其對(duì)藝術(shù)現(xiàn)象的深刻解析,因而藝術(shù)作品無(wú)疑是藝術(shù)史研究的基石和核心,

它蘊(yùn)含著藝術(shù)家的創(chuàng)造力、文化發(fā)展成果以及人類審美體驗(yàn)。傳統(tǒng)的藝術(shù)史研究方法之所以經(jīng)久不衰,正

是因?yàn)樗鼈兩羁汤斫獠⑵饰鏊囆g(shù)作品的“本體”。而如今,隨著不同學(xué)科的交叉融匯,藝術(shù)史研究在“跨”

的過(guò)程中產(chǎn)生了一種傾向,就是研究藝術(shù)品背后的歷史多,而研究藝術(shù)品少。其實(shí)國(guó)外藝術(shù)史學(xué)科的發(fā)展

過(guò)程中也出現(xiàn)了跨學(xué)科研究削弱藝術(shù)本體研究的趨勢(shì),著名英國(guó)藝術(shù)史家貢布里希曾多次指出,“當(dāng)今的

藝術(shù)史研究一切東西,但就是不討論藝術(shù)本身”。

藝術(shù)史研究需要推陳出新,但這個(gè)“新”不是時(shí)髦的話語(yǔ)、前衛(wèi)的觀念、高新的技術(shù),而是對(duì)藝術(shù)作

品新的準(zhǔn)確的詮釋,是對(duì)藝術(shù)作品的新判斷和新認(rèn)知。只有真正理解和解析藝術(shù)作品的本體,才能更好地

研究藝術(shù)品背后的歷史與文化。因此,藝術(shù)史研究者不應(yīng)滿足于套用其他學(xué)科的理論和方法,而是要在學(xué)

科交叉的同時(shí),保持對(duì)藝術(shù)作品本體的洞察力。即使運(yùn)用其他學(xué)科的理論,也要將其融入對(duì)藝術(shù)作品的深

入解析中,使之為藝術(shù)史研究增光添彩,而非僅僅機(jī)械套用。

怎樣避免機(jī)械套用?一方面,研究者應(yīng)深入研究其他傳統(tǒng)學(xué)科的核心理論和方法,確立對(duì)語(yǔ)言學(xué)、歷

史學(xué)、人類學(xué)、考古學(xué)等學(xué)科的基礎(chǔ)認(rèn)知,充分理解它們?cè)谒囆g(shù)作品研究方面的獨(dú)特視角。另一方面,在

跨學(xué)科的整合中,研究者還需廣泛涉獵新興學(xué)科的觀點(diǎn)和方法,以提升對(duì)藝術(shù)作品的認(rèn)知水平。同時(shí),借

鑒其他學(xué)科的研究工具,如數(shù)字人文學(xué)、計(jì)算機(jī)視覺(jué)等技術(shù),有助于深度分析藝術(shù)作品。

(摘編自尚榮《藝術(shù)史研究要回歸本體》)

1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是(3分)

A.在新藝術(shù)史研究的深入影響下,民間藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)等非傳統(tǒng)的藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)入了我國(guó)藝術(shù)史研究者

的視野。

B.在我國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史研究中,分析繪畫(huà)中的女性形象不再只是分析筆觸、品質(zhì)等層面,這是我國(guó)美術(shù)

史研究出現(xiàn)的深刻變化之一。

C.一些藝術(shù)史研究的問(wèn)題單獨(dú)從藝術(shù)角度解答非常困難,但如果是進(jìn)行跨學(xué)科的“合作研究”,就有

可能得到順利解決。

D.藝術(shù)史研究和時(shí)髦的話語(yǔ)、前衛(wèi)的觀念、高新的技術(shù)無(wú)關(guān),關(guān)鍵是套用其他學(xué)科理論、方法的同時(shí),

做到學(xué)術(shù)交叉。

2.根據(jù)材料內(nèi)容,下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是(3分)

A.如果沒(méi)有社會(huì)歷史學(xué)等西方研究方法和理論的引入,中國(guó)藝術(shù)史研究者就不能研究藝術(shù)作品,分析

藝術(shù)與社會(huì)等的關(guān)系。

B.藝術(shù)史的研究方法選擇的是跨學(xué)科的方法和理論體系,如符號(hào)學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué),而不再使用本

學(xué)科的理論方法。

C.作者間接引用貢布里希的觀點(diǎn),旨在論述國(guó)外藝術(shù)史研究中也出現(xiàn)了跨學(xué)科研究削弱本體研究的趨

勢(shì),很有說(shuō)服力。

D.避免跨學(xué)科的機(jī)械套用,需要研究者提高自身的研究水平、認(rèn)知能力,還需要借鑒數(shù)字人文學(xué)等其

他學(xué)科的研究工具。

3.下列選項(xiàng),不適合作為論據(jù)來(lái)支撐材料一關(guān)于現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)史研究視野變化的觀點(diǎn)的一項(xiàng)是(3分)

A.”超越的維度”藝術(shù)展是一次關(guān)于藝術(shù)、時(shí)間和代際傳承的探索。每件作品都是對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代的重

新解讀,是不同時(shí)代藝術(shù)家對(duì)世界獨(dú)特視角的展示。

B.邱振中的著作《書(shū)寫(xiě)性與圖形生成》視野開(kāi)闊,思想敏銳,能從他人不經(jīng)意處深入藝術(shù)的底奧;論

述深入作品的細(xì)節(jié),可觸可感。

C.“對(duì)話達(dá)?芬奇一一文藝復(fù)興與東方美學(xué)藝術(shù)特展”旨在通過(guò)文藝復(fù)興杰作與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)兩條線

索,呈現(xiàn)不同文明間的藝術(shù)對(duì)話。

D.2022年6月,上海人民出版社?世紀(jì)文景推出全新修訂的《中國(guó)藝術(shù)史》,對(duì)書(shū)法篆刻、女性藝術(shù)

家以及當(dāng)代藝術(shù)的研究成果有大量增補(bǔ)。

4.在當(dāng)代,應(yīng)如何做好中國(guó)藝術(shù)史的研究?請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要概括。(4分)

5.藝術(shù)史研究者對(duì)秦兵馬俑的研究是通過(guò)跨界新技術(shù)研究藝術(shù)品本體的例證。請(qǐng)結(jié)合材料內(nèi)容,解讀

下面的表格。(6分)

事件時(shí)間影響

學(xué)者將秦兵馬俑的雕塑風(fēng)格總結(jié)為“裝飾寫(xiě)實(shí)20在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里,國(guó)內(nèi)學(xué)者的研究

風(fēng)”,即基于秦人特殊審美風(fēng)格所創(chuàng)造的一種雕塑世紀(jì)都集中在造型風(fēng)格分析上。

創(chuàng)作手法,從寫(xiě)實(shí)的造型,過(guò)渡到幾何性、主觀性70

的有機(jī)形體,最后整合為具有裝飾意味的形象。年代

X光射線、超聲波、三位圖像等手段被應(yīng)用在考古近年藝術(shù)史研究者通過(guò)修復(fù)技術(shù)、數(shù)字技術(shù)

學(xué)上,再經(jīng)先進(jìn)的計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)分析和技術(shù)還原,兵來(lái)和化學(xué)材料研究成果等,可以研究秦王

馬俑原有彩繪形象被逐步修復(fù)并面世。朝的美學(xué)氣象、古代雕塑與彩繪結(jié)合藝

術(shù)手法、傳統(tǒng)雕塑著色藝術(shù)等許多問(wèn)

題,極大拓展了秦兵馬俑的研究范疇。

(二)現(xiàn)代文閱讀II(本題共4小題,16分)

閱讀下面的文字,完成6?9題。

傳彩筆

陳春成

葉書(shū)華是我們縣的作家。他是我爸的老友,我叫他老葉叔叔。我和他兒子是初中同學(xué)。

他在縣文化館工作,擅長(zhǎng)寫(xiě)老式散文。

一個(gè)秋雨綿綿的周末下午,偶然間在他的博客里看到一篇他的小說(shuō),他好像從沒(méi)寫(xiě)過(guò)小說(shuō),語(yǔ)言風(fēng)格

也大不一樣。我把原文貼在這里:

我不記得談話如何開(kāi)始。我不記得我怎么來(lái)到了一個(gè)亭子下面,聽(tīng)著一個(gè)老人娓娓而談。我正聽(tīng)得入

迷,忽然意識(shí)到這是一個(gè)夢(mèng)。因?yàn)樗昧艘痪湓?shī),這是我中學(xué)時(shí)寫(xiě)在課堂筆記背面的句子,連同那本子

一并遺失了,不可能有人知道。

老人穿著略顯破舊的燈芯絨夾克,微微禿頂,眼袋有點(diǎn)大。好像是他提議,我們來(lái)聊聊文學(xué)吧。他說(shuō),

無(wú)論一部作品在文學(xué)史上的地位如何,如果作者自己不滿意,那么對(duì)他來(lái)說(shuō),這作品就是失敗的。我點(diǎn)頭

同意,說(shuō)“可以驚四座,不可適獨(dú)坐”。他說(shuō),是的,反倒是作者越用心得意處,越不容易被人留意到。

他說(shuō),我覺(jué)得像你寫(xiě)的“興到閑拈筆,詩(shī)成懶示人”,這個(gè)狀態(tài)就很好,介于“不示人”和“欲示人”之

間,有個(gè)微妙的平衡。這時(shí)一縷奇異感讓我寒毛直豎,這年少時(shí)的詩(shī)句我早已忘記。

意識(shí)到是夢(mèng)后,周圍的一切都暗下來(lái),行將瓦解冰消?!叭绻?一”老人的聲音響起,又把我牽扯回來(lái)。

他沒(méi)來(lái)由地問(wèn):“如果你可以寫(xiě)出偉大的作品,但只有你自己能領(lǐng)受,無(wú)論你生前或死后,都不會(huì)有人知

道你的偉大——你愿意過(guò)這樣的一生嗎?”

我問(wèn)道:“你說(shuō)的偉大,是那種孤芳自賞的意思嗎?”

“不是,是絕對(duì)的偉大、宇宙意義上的偉大,偉大到任何人看到你的作品都會(huì)傾倒、折服、迷醉。但

沒(méi)有人會(huì)看到,這就像一個(gè)交換條件?!?/p>

我已到人生的中途寫(xiě)作三十個(gè)余年自認(rèn)為天分并無(wú)多少但對(duì)文學(xué)的度成卻少有人及。何況,這是個(gè)假

設(shè)。我故作曠達(dá)地一笑,說(shuō):“當(dāng)然了。為什么不愿意?”

他點(diǎn)點(diǎn)頭,從懷中掏出一物,緩緩地說(shuō):“這支筆是你的。拿好了。”我端詳起來(lái)。這筆只略具一個(gè)筆

的樣子,一頭鈍一頭尖,材質(zhì)不明,卻像有虹霓在里邊流轉(zhuǎn)不停,光色莫定,絢爛極了。亭子溶解在霧中,

我醒來(lái)。

起床后,我走到書(shū)桌前,拿出昨夜的稿紙。才看了幾行便已羞愧難當(dāng),我敏銳地覺(jué)察到其中的雜質(zhì)、

裂痕和磨損之處。

經(jīng)過(guò)一番修改后輸入電腦,再發(fā)郵件給當(dāng)?shù)貓?bào)刊的編輯。一小時(shí)后,他說(shuō),葉老師你是不是選錯(cuò)附件

了,是空白的。不祥的預(yù)感在上空盤旋。我拿著稿紙去廚房找妻子。在遞給她的一瞬間,我看到紙上的字

盡數(shù)消失了,像蓮葉上失蹤的朝露。她問(wèn)我干嗎。我失魂落魄地走開(kāi),才走了幾步,字跡又布滿了稿紙。

我猛然領(lǐng)悟了昨夜的夢(mèng)境。

但這些都不重要。重要的是文章。我不知這狀態(tài)能持續(xù)多久,于是立即開(kāi)始寫(xiě)新的,或者說(shuō)舊時(shí)想寫(xiě)

卻沒(méi)能夠?qū)懗龅奈恼隆?/p>

頭幾年中,練習(xí)越多,我的筆力提升得越是驚人。我能精確地形容出草葉的脈絡(luò)、流水的紋理、夜半

林中的聲響……沒(méi)多久,我就厭倦了描摹現(xiàn)實(shí)。讓我傾心的自然景觀差不多寫(xiě)盡了,故鄉(xiāng)和回憶都已拓印

在紙上。情懷得到滿足后,技巧上的野心就騷動(dòng)起來(lái)。我先是試著寫(xiě)了一秒鐘。蜻蜓與水面將觸未觸,一

截灰燼剛要脫離香煙,子彈緊貼著一個(gè)人的胸膛……我試圖立足于有限的時(shí)間里,用文字籠絡(luò)住無(wú)窮的空

間。

這幾年里,一個(gè)我在紙上勇猛精進(jìn),另一個(gè)我在現(xiàn)實(shí)中卻耐著諸般苦惱。首先,我變得太過(guò)敏銳,任

何感觸在我這都像洞穴中的呼喊,無(wú)端被放大數(shù)倍。另外是構(gòu)思時(shí)的渾渾噩噩、文章寫(xiě)成后的自鳴得意,

雖這兩者我寫(xiě)作多年來(lái)已習(xí)慣,但人間文字和天仙辭句終究不同,反應(yīng)強(qiáng)了數(shù)倍,我花了不少時(shí)間來(lái)適應(yīng),

日常舉止仍不免有些古怪。

自從那場(chǎng)夢(mèng)后,我不再有作品示人。有一天朋友開(kāi)玩笑說(shuō)我是不是江郎才盡了,我恍然大悟,第一次

明白了這個(gè)成語(yǔ)的含義。江淹曾在夢(mèng)中得到一支彩筆,從此文采俊發(fā),后又在夢(mèng)中將筆交還,此后再無(wú)佳

作,世稱才盡。

動(dòng)了這念頭之后,我又開(kāi)始做關(guān)于那支筆的怪夢(mèng)。夢(mèng)中我懷揣著彩筆,飄蕩在夜空中,像幽靈一樣,

俯瞰人間的屋頂。我尋找那些手指間有光的人,穿進(jìn)那個(gè)人的夢(mèng)里。我挨個(gè)問(wèn)他們當(dāng)初那老人問(wèn)過(guò)我的問(wèn)

題。他們都表示不愿意。后來(lái)我遇到一個(gè)少女。她戴著圓形眼鏡,五官看起來(lái)很溫婉,但眉眼間有一點(diǎn)執(zhí)

拗?!叭绻憧梢浴蔽沂炀毜貑?wèn)出來(lái)?!班?,我愿意?!彼悬c(diǎn)怯怯地說(shuō)。這回答來(lái)得猝不及防。像

特工對(duì)上了暗號(hào),齒輪合上了齒輪,我似乎聽(tīng)到黑暗中咔嗒一響,有什么開(kāi)始運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)。我把筆給了她,

不舍又釋然。

醒來(lái)后,我打開(kāi)即將完成的起筆很久的組詩(shī)。筆記本上,一字也無(wú)。我只是動(dòng)了不想要筆的念頭,并

沒(méi)有決意要舍棄,卻已在夢(mèng)中誠(chéng)實(shí)地交了出去。仿佛那筆容不得一絲不虔誠(chéng)。我試圖回憶那些詩(shī)句,腦中

空空蕩蕩。當(dāng)時(shí)那種通靈般的筆力蕩然無(wú)存,我忍耐著把這個(gè)故事記錄下來(lái)。

我不再寫(xiě)作,甚至也不再閱讀了,我知道真正偉大的文字都存放在我們目光無(wú)法觸及的地方,古往今

來(lái)都如此。我對(duì)不從事寫(xiě)作的人肅然起敬,因?yàn)樗麄兌加锌赡茉?jīng)擁有,正擁有,或?qū)⒁獡碛心侵ЧP,在

無(wú)人知道的地方書(shū)寫(xiě)各自的杰作。因此那支筆無(wú)處不在。它正在某個(gè)人的夢(mèng)里發(fā)光從一個(gè)人的夢(mèng)里傳到另

一個(gè)人的夢(mèng)里。人會(huì)死文明也可能覆滅唯獨(dú)它是永生的。

我并非一無(wú)所獲,我還有這些年用過(guò)的筆記本,一抽屜,一書(shū)架都是。打開(kāi)來(lái),全是空白的。但我知

道,當(dāng)本子閉合時(shí)隔絕開(kāi)所有目光那些字句會(huì)重新現(xiàn)。黑暗中,它們自顧自地。我把本子放在枕下,臨睡

前摩攣一番,枕著我?guī)缀蹙鸵獡碛械恼麄€(gè)宇宙,然后墜入日常的、瑣碎的夢(mèng)中。

老葉叔叔的這篇文章發(fā)表于2011年11月,也就是他去世前兩年左右。偶然的機(jī)會(huì),我找到老葉叔的

兒子聊到了這篇小說(shuō)他說(shuō),是?他還會(huì)寫(xiě)小說(shuō)?我以為他只會(huì)寫(xiě)那種老套的散文。又說(shuō)道,其實(shí)我爸去世

前好幾年,腦子就有點(diǎn)不太清楚了,一下班就把自己關(guān)在房里,說(shuō)在寫(xiě)一個(gè)厲害的東西,我偷偷翻了他的

本子,卻全是空白;后來(lái)他好像突然好了,不悶在房里;誰(shuí)想到心臟有毛病……

(有刪改)

6.下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解,不正確的一項(xiàng)是(3分)

A.“我”在葉書(shū)華的博客中發(fā)現(xiàn)了一篇與他此前寫(xiě)作體裁和風(fēng)格迥異的小說(shuō),這部小說(shuō)似乎構(gòu)筑了他

的一個(gè)夢(mèng)境,卻又無(wú)比真實(shí)。

B.老人認(rèn)為即便作者對(duì)作者本人的作品不滿意,但只要他的作品受讀者追捧,對(duì)該作者來(lái)說(shuō)這些作品

就算是成功的,葉書(shū)華贊同這一觀點(diǎn)。

C.受到“點(diǎn)化”后的葉書(shū)華再看昨夜寫(xiě)的文章,粗陋到無(wú)法忍受,就將文章重新修改后再發(fā)給出版社,

對(duì)方收到的卻是空白郵件。

D.葉書(shū)華在夢(mèng)中把“傳彩筆”給了少女之后就不再寫(xiě)作,這一情節(jié)和文末葉書(shū)華兒子對(duì)他父親“他好

像突然好了”的回憶片段相呼應(yīng)。

7.下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是(3分)

A.小說(shuō)用一種寫(xiě)意的方式抓住人物最突出的特征來(lái)對(duì)人物進(jìn)行描寫(xiě),人物性格沒(méi)有明顯的軌跡脈絡(luò),

形象顯得有些模糊。

B.小說(shuō)中有些情節(jié)具有虛幻色彩,如傳彩筆的傳遞要舉行一系列如宗教祭祀般的儀式,通靈的力量才

能夠發(fā)生轉(zhuǎn)移。

C.小說(shuō)中的神筆按葉書(shū)華的講述僅出現(xiàn)在他的夢(mèng)中,葉書(shū)華從獲得傳彩筆到舍棄傳彩筆,皆因夢(mèng)而起,

因夢(mèng)而散。

D.《傳彩筆》汲取了中國(guó)古代傳說(shuō)的一些敘事資源,將現(xiàn)實(shí)與神話相融合,來(lái)表達(dá)人類的某種孤絕和

虛無(wú)的存在境遇。

8.小說(shuō)采用了第一人稱的敘述方式,請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其具體表現(xiàn)和使用效果。(4分)

9.作者以“傳彩筆”作為標(biāo)題,有什么作用?(6分)

二、古代詩(shī)文閱讀(35分)

(-)文言文閱讀(本題共5小題,20分)

閱讀下面的文言文,完成10?14題。

田疇,字子泰,右北平無(wú)終人也。好讀書(shū),善擊劍。初平元年,義兵起,董卓遷帝于長(zhǎng)安。幽州牧劉

虞嘆日:“賊臣作亂,朝廷播蕩。身備宗室遺老,不得自同于眾。今欲奉使展效臣節(jié),安得不辱命之士

乎?”眾議咸稱疇。虞乃備禮請(qǐng)與相見(jiàn)大悅之遂署為從事具其車騎。將行,疇目:“今道路阻絕,寇虜縱

橫,稱官奉使,為眾所指名。愿以私行,期于得達(dá)而已?!庇輳闹?。虞自出祖而遣之。既取道,疇乃更上

西關(guān),出塞,傍北山,直趣朔方,循間徑去,遂至長(zhǎng)安致命。詔拜騎都尉。疇以為天子方蒙塵未安,不可

以荷佩榮寵,固辭不受。朝廷高其義。三府并辟,皆不就。愿歸侍虞。得報(bào),馳還,未至,虞已為公孫瓚

所害。疇至,謁祭虞墓,陳發(fā)章表,哭泣而去。瓚聞之大怒,購(gòu)求獲疇,謂曰:“汝何自哭劉虞墓,而不送

章報(bào)于我也?"疇答日:“漢室衰頹,人懷異心,唯劉公不失節(jié)。章報(bào)所言,于將軍未美,恐非所樂(lè)聞,故

不進(jìn)也。且將軍方大事以求所欲,既滅無(wú)罪之君,又仇守義之臣,誠(chéng)行此事,則燕、趙之士將皆蹈東海而死

耳,豈忍有從將軍者乎?”瓚壯其對(duì),釋不誅也。拘之軍下,禁其故人莫得與通?;蛘f(shuō)瓚,瓚乃縱遣疇。

疇得北歸,率舉宗族他附從數(shù)百人,掃地而盟目:“君仇不報(bào),吾不可以立于世!”遂入徐無(wú)山中,

營(yíng)深險(xiǎn)平敞地而居,躬耕以養(yǎng)父母。百姓歸之,數(shù)年間至五千余家。疇乃為約束相殺傷、犯盜、律訟之法,

又制為婚姻嫁娶之禮,興舉學(xué)校講授之業(yè),眾皆便之,至道不拾遺。袁紹數(shù)遣使招命,又即授將軍印,因

安輯所統(tǒng),疇皆拒不受。紹死,其子尚又辟焉,疇終不行。

疇常忿烏丸昔多賊殺其郡冠蓋,有欲討之意而力未能。太祖北征烏丸,疇獻(xiàn)掩其不備之計(jì),遂大斬獲。

以功封侯賜邑,疇固讓。太祖知其至心,許而不奪。遼東斬送袁尚首,令“三軍敢有哭之者斬”。疇以嘗

為尚所辟,乃往吊祭。太祖亦不問(wèn)。疇盡將其家屬及宗人三百余家居鄴。太祖賜疇車馬谷帛,皆散之宗族

知舊。

(選自《三國(guó)志?魏書(shū)》,有刪改)

10.文中畫(huà)波浪線的部分有三處需要斷句,請(qǐng)用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號(hào)涂黑,每涂對(duì)一處

給1分,涂黑超過(guò)三處不給分。(3分)

虞乃備禮國(guó)請(qǐng)與國(guó)相見(jiàn)?大悅之回遂署同為國(guó)從事團(tuán)具其回車騎。

11.下列對(duì)文中加點(diǎn)的詞語(yǔ)及相關(guān)內(nèi)容的解說(shuō),不正確的一項(xiàng)是(3分)

A.期,指希望,與“終期于盡”(《蘭亭集序》)中“期”的意思不同。

B.間,指從小路,與“彼節(jié)者有間”(《庖丁解?!罚┲小伴g”的意思不同。

C.誠(chéng),指如果,與“誠(chéng)不得已”(《六國(guó)論》)中“誠(chéng)”的意思相同。

D.舉,指全,與“舉家慶賀”(《促織》)中“舉”的意思相同。

12.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概述,不正確的一項(xiàng)是(3分)

A.幽州牧劉虞想找不辱使命的壯士出使,以表達(dá)他效忠朝廷的節(jié)操,下屬全都推舉了田疇。

B.田疇沒(méi)有接受三公官府的征召,希望回去為劉虞做事,最終因劉虞被殺而未能如愿。

C.田疇所管轄的聚居地路不拾遺,只是因?yàn)樗麨闅w附他的百姓制定了相關(guān)的法律和禮儀。

D.田疇因獻(xiàn)計(jì)之功被封侯賜地,他堅(jiān)決謝絕;而太祖了解他的心志,并沒(méi)有強(qiáng)迫他改變。

13.把文中畫(huà)橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。(8分)

(1)疇以為天子方蒙塵未安,不可以荷佩榮寵,固辭不受。(4分)

(2)袁紹數(shù)遣使招命,又即授將軍印,因安輯所統(tǒng),疇皆拒不受。(4分)

14.田疇去拜謁劉虞墓后受到公孫瓚的責(zé)問(wèn),田疇回復(fù)公孫瓚的話有哪幾層意思?(3分)

(-)古代詩(shī)歌閱讀(本題共2小題,9分)

閱讀下面這兩首詩(shī),完成15?16題。

讀書(shū)

皮日休

家資是何物,積帙列梁相。

高齋曉開(kāi)卷,獨(dú)共圣人語(yǔ)。

英賢雖異世,自古心相許。

案頭見(jiàn)蠹魚(yú),猶勝凡侍侶。

秋夜讀書(shū)每以二鼓盡為節(jié)①

陸游

腐儒碌碌嘆無(wú)奇,獨(dú)喜遺編②不我欺。

白發(fā)無(wú)情侵老境,青燈有味似兒時(shí)。

高梧策策傳寒意,疊鼓冬冬迫睡期。

秋夜?jié)u長(zhǎng)饑作祟,一杯山藥進(jìn)瓊糜。

[注]①這首詩(shī)寫(xiě)于乾道元年(1165年)秋天作者初任隆興通判時(shí),孤寂無(wú)侶,郁郁寡歡,公務(wù)之余

肆力讀書(shū)。②遺編,遺留后世的著作,泛指古代典籍。“獨(dú)喜”句含有不屑與世浮沉,而要堅(jiān)持得自“通

編”的“濟(jì)世”理想之意。

15.下列對(duì)這兩首詩(shī)的理解與賞析,不正確的一項(xiàng)是(3分)

A.皮詩(shī)首聯(lián)用設(shè)問(wèn)交代家中積書(shū)滿架,尾聯(lián)用借代的手法,照應(yīng)標(biāo)題,表明詩(shī)人志趣所在。

B.皮詩(shī)頷聯(lián)運(yùn)用簡(jiǎn)筆勾勒,寫(xiě)詩(shī)人在書(shū)房晨讀時(shí)的情景,表現(xiàn)了詩(shī)人讀書(shū)的寧?kù)o和喜悅之情。

C.陸游早年就胸懷報(bào)國(guó)壯志,陸詩(shī)首聯(lián)稱自己為“腐儒”與“嘆無(wú)奇”,含有老來(lái)與世浮沉之慨。

D.陸詩(shī)頸聯(lián)運(yùn)用疊音詞,生動(dòng)形象地描寫(xiě)了樹(shù)葉的搖落聲和重復(fù)敲打的更鼓聲,情景逼真。

16.這兩首詩(shī)都是談讀書(shū),側(cè)重點(diǎn)有何不同?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(6分)

(三)名篇名句默寫(xiě)(本題共1小題,6分)

17.補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。(6分)

(1)小強(qiáng)來(lái)到草原策馬奔馳,十分喜悅,眼前的景象讓他想起荀子在《勸學(xué)》中所提到的關(guān)于駿馬與

堅(jiān)持的句子“,”。

(2)魏征在《諫太宗十思疏》中提出的“,

”的“用人納諫”的觀點(diǎn)與《論語(yǔ)》中所說(shuō)的“君子不以言舉人,

不以人廢言”相一致。

(3)中國(guó)古代文人常用扁舟來(lái)寄托各類情感,形成了獨(dú)特的扁舟情結(jié),如“扁舟空老去,無(wú)補(bǔ)圣明

朝",又如“,(?)“

三、語(yǔ)言文字運(yùn)用(20分)

(一)語(yǔ)言文字運(yùn)用I(本題共2小題,9分)

閱讀下面的文字,完成18?19題。

火藥是我國(guó)古代四大發(fā)明之一,火藥技術(shù)的發(fā)展,催生出浪漫的焰火藝術(shù)。一般認(rèn)為,用于燃放焰火

的煙花起源于唐代,從宋代開(kāi)始大規(guī)模使用,而后傳承至今。文獻(xiàn)里有很多關(guān)于焰火的記載,這些內(nèi)容與

科學(xué)探索、文化藝術(shù)緊密聯(lián)系在一起,印證了焰火設(shè)計(jì)是一門“交叉學(xué)科”。點(diǎn)燃的煙花,經(jīng)由化學(xué)反應(yīng)

在空中綻放不同顏色、不同形狀,給人以美的享受。這樣富有儀式感的美,文人墨客一旦為之抒懷,怎能

不留下許多名篇佳句?“東風(fēng)夜放花千樹(shù),更吹落,星如雨”,辛棄疾詞作《青玉案?元夕》中寥寥數(shù)字,

就借焰火渲染出元宵節(jié)的熱鬧場(chǎng)面,令人仿佛身臨其境。

如今借助數(shù)字技術(shù),焰火表演可以實(shí)現(xiàn)各種藝術(shù)創(chuàng)意。數(shù)字技術(shù)幫助設(shè)計(jì)師進(jìn)行燃放控制和燃放編程,

使焰火成為時(shí)間和空間的藝術(shù)。(1)從藝術(shù)角度來(lái)說(shuō),(2)不僅焰火設(shè)計(jì)是為了烘托熱鬧氛圍,(3)更

是以焰火為媒介,(4)傳揚(yáng)藝術(shù)觀念和時(shí)代氣息。(5)焰火設(shè)計(jì)為何如此打動(dòng)人心?(6)我想,這歸功

于其調(diào)動(dòng)情緒的藝術(shù)特質(zhì)的原因。每一顆煙花都有自己的能量和生命力,點(diǎn)燃后,光、色、聲、煙布滿夜

空,不僅具有視覺(jué)沖擊力,也有聽(tīng)覺(jué)上的震撼力。

18.下列各句中的引號(hào),和文中“東風(fēng)夜放花千樹(shù),更吹落,星如雨”處的引號(hào)作用相同的一項(xiàng)是(3

分)

A.鯨輕而易舉地就超過(guò)了海輪,這是為什么呢?科學(xué)家通過(guò)仔細(xì)研究發(fā)現(xiàn),它的外形是一種極為理想

的“流線型”。

B.我常常問(wèn)李小林:“你爸爸好嗎?最近除了治病,還想些什么?你有沒(méi)有可能記錄一點(diǎn)什么?”

C.這五個(gè)人像五個(gè)等待論文答辯的學(xué)生一樣,畢恭畢敬地坐在臺(tái)上,

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