廣東省惠州市2025屆高三9月第二次模擬考試語文試題及參考答案

語文試題

考試時間：150分鐘試卷滿分：150分

注意事項：

1.答題前，考生先將自己的姓名、準考證號碼填寫清楚，將條形碼準確粘貼

在考生信息條形碼粘貼區(qū)。

2.請按照題號順序在各題目的答題區(qū)域作答，超出答題區(qū)域書寫的答案無效;

在草稿紙、試題卷上答題無效。

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）

（-）現(xiàn)代文閱讀I（本題共5小題，17分）

閱讀下面的文字，完成小題。

材料一：

中國古琴是一種具有高度文化屬性的古典樂器?！昂脱拧薄扒宓笔枪徘僮?/p>

求的審美情趣，“味外之旨、韻外之致、弦外之音”是古琴的深遠意境。陶淵明

詩“但識琴中趣，何勞弦上音”，白居易詩“入耳淡無味，愜心潛有情。自弄還

自罷，亦不要人聽”都生動地表現(xiàn)了古琴高雅淡泊的審美境界。

“琴者，禁也。禁止于邪，以正人心也?！保|漢班固）在儒家思想中，音

樂的首要功能是教化。以清微淡遠、平和雅正為意趣的古琴，被推為音樂中的典

范。儒家認為琴樂能洗滌心靈，端正人心，禁止淫邪之念侵蝕內(nèi)心。唐代薛易簡

在其所著《琴訣》中論述說：“琴為之樂，可以觀風(fēng)教，可以攝心魄，可以辨喜

怒，可以悅情思，可以靜神慮，……此琴之善者也?！庇纱丝梢姽徘倜缹W(xué)思想與

儒家思想的緊密關(guān)系。

道家崇尚自然，主張逍遙無為；道家音樂最理想、最崇高的境界是“大音希

聲”“至樂無樂”。莊子將音樂分為天籟、地籟和人籟三類，認為“天籟”是音

樂的最高境界，提倡音樂應(yīng)追求自然之趣。傳統(tǒng)的古琴制作采用的是絲弦，聲音

很小，但夜深人靜之時，卻能彈出真正的天籟之音。琴聲細膩、微妙，繞梁不絕，

令人思緒無限。彈奏者在彈撥古琴時會陷入沉思、冥想，心靈在琴聲中得到凈化

和升華，與萬物合和，進入“弦外之境”。由此可見古琴美學(xué)思想中所滲透的道

家哲學(xué)。

嵇康《琴賦》把古琴推崇為最適宜君子修身養(yǎng)性的器物，說“眾器之中，琴

德最優(yōu)”。確是如此。古琴之音，既淳和淡雅又清亮綿遠，樂而不淫，哀而不傷，

怨而不怒，溫柔敦厚，雅正平和，無過亦無不及。彈奏之人在古樸低緩而又沉靜

曠遠的琴聲之中，由躁入靜，進而物我兩忘。古琴所追求的高雅淡泊境界，是操

琴者平和閑適的內(nèi)心與清靜的外部環(huán)境合而為一之后“心物相合、心琴合一”的

一種藝術(shù)境界，體現(xiàn)了古人修身悟道的德行。

中國古琴音樂是一門具有深厚歷史文化內(nèi)涵的藝術(shù)，它以獨特的美學(xué)趣味，

引人無限向往和追求。在人心易于浮躁的今時，亟需古琴這般恬淡平和的音樂，

讓人心得以安住沉靜，回歸內(nèi)心本真的精神世界。

（摘編自魏育林《〈聽琴經(jīng)〉釋義》）

材料二：

“琴者，禁也”，是儒家古琴美學(xué)的主流思想。

“琴者，心也”，是道家古琴文化的主要命題。

中國古琴藝術(shù)與其他藝術(shù)一樣，由“器”逐步歸結(jié)到“道”的文化路途上，

堪為大道流行的最佳載體。“琴并不簡單地是一門樂器而已，而是某種文化之‘道'

的轉(zhuǎn)換策略”。古琴出現(xiàn)功能上的歷史位移。

《紅樓夢》第八十六回“寄閑情淑女解琴書”中，黛玉道：“琴者，禁也。

古人制下，原以治身，涵養(yǎng)性情，抑其淫蕩，去其奢侈。”黛玉這番話集中體現(xiàn)

了古琴文化內(nèi)涵之一的正統(tǒng)琴道——儒家的“樂教”思想，蘊涵了以樂成教的人

文精神，以音樂的教化作用實現(xiàn)人生意義與人格完善的終極目標。

黛玉所稱之古琴言“禁”，始自東漢桓譚的《新論?琴道》：“琴之言禁也，

君子守以自禁”，后被《白虎通》加以發(fā)展、深化，演變?yōu)榻袒⑿奚砗驼牡?/p>

傳統(tǒng)琴道，且由于儒家在中國古琴文化中占據(jù)極其重要的地位而成為古琴美學(xué)的

主流思想之一。在古代，琴被稱為“圣人”之作，“君子聽之，以平其心，心平

德和”。強調(diào)古琴的禮樂思想和修身之用這些經(jīng)世致用的功能成為儒家古琴美學(xué)

思想的一個重栗特征。但如果格外注重音樂與其外部關(guān)系的研究，將之視為音樂

的創(chuàng)作之本而忽視其藝術(shù)審美價值，就必然導(dǎo)致重德輕藝，就會使音樂異化，淪

為實現(xiàn)功利目的的工具。漢代《白虎通》以后，琴人、琴論大多言琴必禁，且范

圍不斷演變擴大。儒家“琴之言禁”的命題，正是以突出古琴的非藝術(shù)功能為目

的，于音樂審美中劃出諸多禁區(qū)，“禁”逐漸成為束縛古琴藝術(shù)發(fā)展的桂梏，并

形成古琴美學(xué)中的非美傾向。古琴從戰(zhàn)國時家喻戶曉的民間樂器到明清時知音者

稀的變化，“禁”在其中起到極大的消極作用。

《紅樓夢》中黛玉談琴除強調(diào)儒家“中和之道”、君子之質(zhì)的人格完善，又

深得其邃地描述了道家自然與人文交相輝映的人格修煉?！氨負耢o室高齋，或在

層樓的上頭，在林石的里面，或是山巔上，或是水涯上”，“天地清和”、“風(fēng)

清月朗”，“心不外想，氣血和平”，可謂“與神合靈，與道合妙”（八十六回），

如《莊周夢蝶》，“與天地俱化，與太虛同體”。古人撫琴，追求的是“操高山

流水之音于曲中，得松風(fēng)夜月之趣于指下”，林木扶蘇，清風(fēng)入弦，“目送歸鴻，

手揮五弦，俯仰自得，游心太玄”（嵇康《四言十八首贈史秀才入軍》），從而

產(chǎn)生心凝形釋、包容天地、與萬化冥合的心靈體驗和空間感受。“琴者，心也”

“獨得其心而知其深也”“舒緩者音調(diào)自然疏緩，曠達者自然浩蕩，雄邁者自然

壯烈，沉郁者自然悲酸，古怪者自然奇絕”。清人徐上瀛在《溪山琴況》中詮釋

的琴樂演奏與審美物證中的二十四個命題——二十四況，即為儒道互補，兼容并

蓄，承前代眾琴家之長，共同化育為自成一家的“淡和”的精神氣象?！鞍l(fā)乎情，

止乎禮”，入世與出世，道德風(fēng)范與藝術(shù)品格，古琴為儒道兩家“琴道”的二元

彌合構(gòu)筑起更為和諧的支點，完成了物質(zhì)與精神、心理與生理、現(xiàn)象與本質(zhì)、形

式與內(nèi)容的高度整合，以近于完美的“和諧”的存在，超越了一切時空和因果，

走向藝術(shù)、人生的永恒與不朽。

（摘編自祁冰《古韻幽蘭——古琴的文化內(nèi)涵與《紅樓夢》中黛玉琴心之探微》

材料三：

黛玉道：“琴者，禁也。古人制下，原以治身，涵養(yǎng)性情，抑其淫蕩，去其

奢侈。若要撫琴，必擇靜室高齋，或在層樓的上頭，在林石的里面，或是山巔上，

或是水涯上。再遇著那天地清和的時候，風(fēng)清月朗，焚香靜坐，心不外想，氣血

和平，才能與神合靈，與道合妙。所以古人說‘知音難遇'。若無知音，寧可獨

對著那清風(fēng)明月，蒼松怪石，野猿老鶴，撫弄一番，以寄興趣，方為不負了這琴。

還有一層，又要指法好，取音好。若必要撫琴，先須衣冠整齊，或鶴鱉，或深衣，

栗如古人的像表，那才能稱圣人之器，然后盥了手，焚上香，方才將身就在榻邊，

把琴放在案上，坐在第五徽的地方兒，對著自己的當心，兩手方從容抬起，這才

心身俱正。還要知道輕重疾徐，卷舒自若，體態(tài)尊重方好?！睂氂竦溃骸拔覀儗W(xué)

著頑，若這么講究起來，那就難了?！?/p>

（節(jié)選自《紅樓夢》第八十六回）

1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（）

A.“和雅”，，清淡”的琴樂追求“味外之旨、韻外之致、弦外之音”，文中

陶淵明與白居易的詩都生動地表現(xiàn)了古琴高雅淡泊的審美境界。

B.古琴以清微淡遠、平和雅正為意趣，因此被推為音樂中的典范。唐代薛易

簡在其所著《琴訣》中的言論很好詮釋了這一點。

C.道家崇尚自然，強調(diào)無為和逍遙，提倡音樂應(yīng)追求自然之趣，推崇自然天

成的“天籟”，“清淡”的琴樂與道家追求正好合拍。

D.古琴追求高雅淡泊的韻味，要求彈琴者必須將外在環(huán)境與平和閑適的內(nèi)

在心境合二為一，才能達到人琴合一、物我兩忘的藝術(shù)境界。

2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（）

A.嵇康提出“眾器之中，琴德最優(yōu)”，對古琴的作用有高度的認同，作者也

認為古琴的平和能讓人回歸內(nèi)心本真。

B.古琴作為“圣人之器”首先擔(dān)負起禁止淫邪、端正人心的道德責(zé)任，但是

“禁”在一定程度上對古琴藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了消極作用。

C.《紅樓夢》中黛玉談琴既體現(xiàn)了儒家“音樂教化”的思想，又契合了道家

“追求自然”，“自然與人文”相結(jié)合的思想。

D.古琴集儒道兩家思想精髓于一身，為儒道兩家“琴道”的二元融合構(gòu)筑

起支點，對儒道兩家思想影響深遠。

3.根據(jù)材料內(nèi)容，下列選項不能體現(xiàn)儒家思想對古琴影響的一項是（）

A.昔伏羲氏作琴，所以修身理性，返天真也。（［漢］蔡邕《琴操》）

B.君子之近琴瑟，以儀節(jié)也，非以恒心也。（《左傳?昭公元年》）

C.八音廣博，琴德最優(yōu)。古者圣賢玩琴以養(yǎng)心。（［東漢］桓譚《新論?琴道》）

D.凡音之起，由人心生也。人心之動，物使之然也。感于物而動，故形于

聲。（［西漢］《樂記》）

4.材料一和材料二的內(nèi)容側(cè)重點有何不同？請簡要概括。

5.材料三“黛玉論琴”體現(xiàn)了哪些琴學(xué)主張？請結(jié)合材料一簡要分析。

（二）現(xiàn)代文閱讀n（本題共4小題，18分）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

邵伯閘①

徐則臣

老夏提醒，前面就是邵伯古鎮(zhèn)和邵伯閘。房屋和村鎮(zhèn)陸續(xù)出現(xiàn)在河兩岸。大

大小小的碼頭多起來。南方的建筑恍恍惚惚地倒映在水里，看不清的行人和動物

也在水里走動，仿佛運河里另有一個人間。按照計劃，他們得在邵伯鎮(zhèn)上置辦一

下給養(yǎng)，備足了再去等候過問。

河道悠長，拐個彎，果然看見遙遠處一片遼闊的水面。那片大水上密密麻麻

停著無數(shù)只船。

小波羅②知道遇到了傳說中的狀況，從椅子上站起來，很是興奮。邵伯閘是

運河上的重鎮(zhèn)，要害所在，南來北往的船只都經(jīng)過這里。只是大清國地勢南低北

高，此地水位南北落差明顯，邵伯閘只能采用三門兩室的方式分級提水，讓船只

通行。三道閘門，兩個閘室，提起，放下，再提起，再放下，如此反復(fù)。閘室又

小，一次進不下多少條船，兩邊的船只積壓得就很多。淡季當天通航還有可能，

漕運和水運旺季，或者趕上天旱水位上不來，憋個十天半月都不在話下。積壓這

么多船，一想到接下來漫長的等待，大家都著急。小波羅不急，既然等待是經(jīng)行

運河的必由之路，為什么不好好感受一下這個等待呢。

他們的船排在最后。如此壯觀的場面小波羅從沒見過。威尼斯的渦湖里船也

不少，城里的河道中也穿梭著很多貢多拉，但跟這里沒法比。有的平底貨船一支

船隊就二三十條船，船頭連接船尾，浩浩蕩蕩甩出去三四里地。船的種類也多，

漕船、商船、官船、客船、一般的貨船、民用的大船小船；有搖櫓的、撐籬的、

劃槳的、張帆的，還有兩艘蒸汽動力的小火輪。船的長相也各不相同，有的龍骨

高得像個笑話；有的船底平如盤碟，兩斤重的魚甩個尾巴，水花也能濺到船里；

還有雕梁畫棟的短途游船，就算堆在船閘前等候，船主也要履行承諾，絲竹管弦

嘈嘈切切還在演奏，這也成了一景，引得四周船上等待的人伸長腦袋圍觀；也有

威嚴的船、不知道艙房里待著的是達官還是巨賈，或者是顯赫人家的小姐、親眷，

總之所有門窗都緊閉，窗簾也遮住，外人窺不見其中的細節(jié)，連船上伺候人的丫

頭小廝也極少見到走動，整條船沉默得像一座建在水上的房屋。

小波羅要把整個停泊的場面拍下來，上上下下，前后左右，拍個遍。等他忙

活完，拍照的激情耗得差不多，天也黃昏了。水面上升起連綿的炊煙，整個邵伯

閘籠罩在晚飯的香氣里。

晚飯后，前方有人喊，動了動了。過半個時辰，他們前面的船才開始緩慢地

移動。別人動他們也得跟著動，可剛往前挪了不足三丈，又停下來。視野里的其

他船也都停下。閘前重新成了一片泊船的大碼頭。老夏跟小波羅說，困了就可以

睡了，下一次再往前挪，恐怕得半夜了。

第二天醒來，小波羅又爬上桅桿，他為他們的船被淹沒在前后浩蕩的大軍中

大加贊嘆?！疤珘延^了！”他說，全維羅納人只有他一個人如此幸運，見證了中

國運河的強大。不是全維羅納人，而是全意大利人，全歐洲人。

太陽在東方，霧氣繼續(xù)從水面上升起。距閘室還很遠，水面就開始收縮，仿

如一個漏斗。擠擠挨挨的船慢慢排成兩列往前挪?？勺龅氖路捶磸?fù)復(fù)做過了幾遍，

岸也上了三次，到第三天上午，小波羅的好奇和耐心終于用盡，他第四次上岸。

從一條船跳到另外一條船上，直到攀上堤岸。上了岸，小波羅突然想看看到底是

什么樣的船閘竟能慢成這樣。

河堤上長滿矮小的旱蘆葦、青草和很多種野花。一條路被無數(shù)雙腳光亮地踩

出來。他們往遠處走，越走越高，最高處是三道閘門和兩個閘室。在第一道閘門

之前，他們看見了一頭伏臥的大鐵牛，通體散發(fā)著鋼鐵的幽亮黑光。

繼續(xù)往前走，站到最高處，整個船閘的構(gòu)造一目了然，三門兩室盡收眼底。

當時正趕上一支運磚瓦的船隊準備過閘。該船隊有船十八艘，漫長的一支隊伍。

進船閘之前，先解散船隊，第一道閘門提起后，一艘接一艘進入第一個閘室。閘

門嵌在兩個大石墩子之間。幾十個人力光著膀子推動絞盤，油亮的汗珠在繃緊的

脊背上滾動，陽光照過來，每個人的身體都在閃閃發(fā)光。閘門緩緩地提升起來。

一支船隊就占滿了整個閘室的一邊。全進來后，每艘船靠著閘室墻壁，首尾各有

一根粗大的纜繩，把船拴牢在墻壁上一個個方框里的鐵鉤子上，固定的同時，第

一道閘門放下，第二道閘門開啟。第二個閘室的高水位注入進來，第一閘室水位

升高，把船一點點抬起。等第一閘室的水位和第二閘室持平，船駛出閘室，重新

進入了運河，然后船隊再次進發(fā)。當它們駛出第二閘室，開啟的閘門又關(guān)上。而

身后，新的一撥船只已經(jīng)進入了第一閘室。如此反復(fù)。與此同時，南下的船只也

循同樣程序，與北上的船只相向而行。在閘門升降之間，在閘室注水、水位持平、

船只行駛之間，只有閘門前指揮員的令旗在揮動，只有推動絞盤的漢子們齊聲的

號子在響。運河上的航船得以上下通行。

小波羅咂嘴搖頭，感嘆不已：自然的偉力不可抗拒，不過是因為沒有及時遇

到科學(xué)合理的人類智慧。如果沒有邵伯閘，他將永遠不可能坐船沿運河北上，因

為沒有船閘有效地調(diào)節(jié)控制水位，運河只會從高至低一瀉千里，成為一條無法北

上的單向行駛的河流。在世界任何的別一處，他都沒見過這般智慧的水利工程。

他對打旗語的年輕人豎起大拇指，大叫“Great”。

（節(jié)選自《北上》，有刪改）

【注】①邵伯閘是京杭大運河在江蘇省內(nèi)的一座船閘。②小波羅是意大利人，

原名“保羅?迪馬克”，忠實的運河愛好者，因仰慕馬可?波羅，且深受《馬可?波

羅游記》影響，自稱“小波羅”。

6.下列對本文相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.開篇描寫邵伯鎮(zhèn)的環(huán)境，突出了水鄉(xiāng)的特點，“仿佛運河里另有一個人間”

表現(xiàn)了運河重鎮(zhèn)的活力和熱鬧。

B.“不是全維羅納人，而是全意大利人，全歐洲人”，語意層層遞進，體現(xiàn)

了小波羅目睹盛況的激動之情。

C.鐵牛是中國古代的鎮(zhèn)水神物之一，閘門前散發(fā)“幽亮黑光”的大鐵牛為邵

伯閘增添了歷史人文氣息。

D.小波羅“好奇和耐心終于用盡“，心理變化推動著情節(jié)發(fā)展，最后的“感

嘆不已”使情節(jié)突轉(zhuǎn)，走向高潮。

7.下列對邵伯閘相關(guān)內(nèi)容的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.小說描寫了漢子們推動絞盤的細節(jié)，生動地展現(xiàn)了勞動人民的力量之美，

為后文小波羅情感的抒發(fā)蓄勢。

B.小說前后兩次介紹了邵伯閘三門兩室分級提水的工作方式，詳略不同，目

的在于強調(diào)邵伯閘設(shè)計的巧妙。

C.小說敘述了運磚瓦的船隊進閘出閘的過程，結(jié)構(gòu)緊湊，環(huán)環(huán)相扣，與前半

部分舒緩的敘事形成反差。

D.小說采用紀實手法，介紹了邵伯閘的結(jié)構(gòu)和工作原理，真實地展現(xiàn)了中

國古代水利工程的智慧。

8.本文在記邵伯閘時，花費了不少筆墨寫停泊等待的船只，對此你如何理

解？

9.本文記的是中國大運河上的船閘，卻主要選取意大利人“小波羅”的視角

來展開敘述，這樣處理有什么好處？

二、古代詩文閱讀（35分）

（-）文言文閱讀（本題共5小題，20分）

閱讀下面的文言文，完成下面小題。

齊宣王見顏斶，曰：“斶前！”斶亦日：“王前！”宣王不悅。左右日：“王，

人君也。斶，人臣也。王日'斶前‘，亦日'王前'，可乎？"斶對日：“夫斶

前為慕勢，王前為趨士。與使斶為慕勢，不如使王為趨士?！蓖醴奕蛔魃眨骸巴?/p>

者貴乎？士貴乎？"對曰：“士貴耳，王者不貴?！毙跄徊粣偂?/p>

左右皆曰：“斶來，斶來！大王據(jù)千零之地，天下之士，仁義皆來役處；辯

士并進，莫不來語；東西南北，莫敢不服。求萬物無不備具，而百姓無不親附。

今夫士之高者，乃稱匹夫，徒步而處農(nóng)畝，下則鄙野、監(jiān)門、閭里，士之賤也，

亦甚矣！”

斶對日：“不然。斶聞古大禹之時，諸侯萬國。何則？德厚之道，得貴士之

力也，非得失之策與！是故《易傳》不云乎：'居上位未得其實，以喜其為名者，

必以驕奢為行。倨慢驕奢，則兇從之。是故無其實而喜其名者削，無德而望其福

者約，無功而受其祿者辱，禍必握。‘故曰：'冷功不立，虛愿不至。'此皆幸

樂其名，華而無其實德者也。自古及今而能虛成名于天下者，無有。是以君王無

羞亟問，不愧下學(xué)，成其德而揚功名于后世。故曰：'無形者，形之君也；無端

者，事之本也。'夫上見其原，下通其流，至圣人明學(xué)，何不吉之有哉！老子曰：

'雖貴，必以賤為本；雖高，必以下為基。'是以侯王稱孤、寡、不轂，是其賤

之本與？夫孤寡者，人之困賤下位也，而侯王以自謂，豈非下人而尊貴士與？夫

堯傳舜，舜傳禹，周成王任周公旦，而世世稱日明主，是以明乎士之貴也。”

宣王日：“嗟乎！君子焉可侮哉，寡人自取病耳！及今聞君子之言，乃今聞

細人之行，愿請受為弟子。且顏先生與寡人游，食必木半，出必乘車，妻子衣服

麗都?！?/p>

顏斶辭去日：“夫至生于山制則破面韭弱寶貴矣然夫璞丕完士生坐鄙野推選

則揉最韭丕得尊逐也然而彩迷丕全9—斶愿得歸,晚食以當肉，安步以當車，無罪

以當貴，清靜貞正以自層。制言者王也，盡忠直言者斶也。言要道已備矣，愿得

賜歸，安行而反臣之邑屋?！眲t再拜而辭去也。斶知足矣，歸反于樸，則終身不

辱也。

（節(jié)選自《戰(zhàn)國策?齊策四》，有刪改）

［注］①顏斶（chfi）：齊國隱士。

10.下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是（）

A.夫玉生于山/制則破焉/非弗寶貴矣/然夫璞不完士/生乎鄙野/推選則祿焉

/非不得尊遂也/然而形神不全

B.夫玉生于山制/則破焉/非弗寶貴矣/然夫璞不完/士生乎鄙野/推選則祿焉

/非不得尊遂也/然而形神不全

C.夫玉生于山/制則破焉/非弗寶貴矣/然夫璞不完/士生乎鄙野/推選則祿焉

/非不得尊遂也/然而形神不全

D.夫玉生于山制/則破焉/非弗寶貴矣/然夫璞不完士/生乎鄙野/推選則祿

焉/非不得尊遂也/然而形神不全

11.下列對文中加點詞語的相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項是（）

A.千乘，古代用四匹馬拉的一輛兵車叫一乘，諸侯國的大小以兵車的多少來

衡量。千乘可形容兵車很多，也常常被用來指代大軍。

B.“矜功不立，虛愿不至”與“自矜者不長”（《老子?第二十四章》）兩

句中“矜”字的意思不相同。

C.太牢，古代帝王或諸侯祭祀社稷時，所用的犧牲，行祭前需先飼養(yǎng)于牢,

故這類犧牲稱為牢，牛、羊、豕三牲全備為“太牢”。

D.“清靜貞正以自虞”與“有不虞之譽，有求全之毀”（《孟子?離婁上》）

兩句中“虞”字的意義不相同。

12.下列對原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是（)

A.齊宣王召見顏斶，顏斶主動到齊宣王跟前，他語出驚人，特立獨行地提出

了“士貴王輕”的觀點，震驚了群臣，同時也激怒了齊宣王。

B.齊宣王左右的侍從認為齊宣王身份高貴顯赫，令四方鄰國敬服，使仁人志

士投奔，并指出士人的身份才是卑微貧賤，對顏斶的輕蔑溢于言表。

C.顏斶引經(jīng)據(jù)典，不卑不亢地闡述了“得士者昌、失士者亡”的道理，折服

了齊宣王。宣王深思反省后，提出要隆重禮遇他，卻遭到了他的拒絕。

D.顏斶主張清靜正直，知足不辱，所以他不求士進，舍棄功名利祿，乞求

回鄉(xiāng)過那種安步當車，晚食當肉，無拘無束，自得其樂的生活。

13.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。

（1）與使斶為慕勢，不如使王為趨士。

（2）夫孤寡者，人之困賤下位也，而侯王以自謂，豈非下人而尊貴士與？

14.本文是如何表現(xiàn)顏斶的“隱士風(fēng)骨”的？請舉一例簡要分析。

（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）

閱讀下面這首宋詩，完成下面小題。

徐孺子祠堂

黃庭堅

喬木幽人三畝宅，生芻一■束①向誰論？

藤蘿得意干云日，簫鼓何心進酒尊。

白屋可能無孺子，黃堂②不是欠陳蕃。

古人冷淡今人笑，湖水年年到舊痕。

【注】①生芻一束：郭泰母喪，徐孺子往吊，置生芻一束于廬前而去。人不

知其意，泰曰：“此必南州高士徐孺子也?！对姟凡辉坪酰?生芻一束，其人如

玉。'吾無德以堪之。”生芻，新采的草。②黃堂：太守辦事的廳堂。

15.下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是（）

A.首句點題，“喬木”寫出了祠堂周邊的環(huán)境，直接刻畫出徐孺子的形象。

B.第二句使用問句，使語氣起伏，敘事之中也寫出了詩人來祠祭奠的心情。

C.五六句中“白屋”“黃堂”兩相對照，引人思考，在議論之中抒發(fā)感慨。

D.本詩融景情議于一爐，有對歷史的評說，又含現(xiàn)實的寓托，得老杜遺韻。

16.吊古詠懷詩通常借對古人古跡之題詠而“自吐胸臆”，這首詩表達了作

者什么樣的思想感情？請簡要概括。

（三）名篇名句默寫（本題共1小題）

17.補寫出下列句子中的空缺部分。

（1）《諫太宗十思疏》中魏征認為當文武大臣爭相效力時，君王就能在玩

樂養(yǎng)生的同時達到“,”的理想政

治境界。

（2）“雨水”是二十四節(jié)氣之一，當我們在校園里聽雨賞花時，會聯(lián)想到

陸游《臨安春雨初霽》中的“,”

的詩句。

（3）生活在自然之中，“清風(fēng)”二字常會撩動古人心弦，化作佳句融入詩

文之中，其中令你印象深刻的兩句是“,

三、語言文字運用

（一）語言文字運用I

閱讀下面的文字，完成小題。

“二兩黑土一兩油，插根筷子能發(fā)芽?！币恢币詠?，人們都這樣描述黑土地

的肥沃，稱其為“耕地中的大熊貓”。我國的黑土區(qū)主要分布在黑龍江省、吉林

省、遼寧省大部分地區(qū)和內(nèi)蒙古自治區(qū)東部地區(qū)，糧食產(chǎn)量約占全國的四分之一，

調(diào)出量占全國的三分之一?？梢哉f，中國用占世界9%的耕地養(yǎng)活了世界近20%

的人口，黑土區(qū)—①；把中國人的飯碗牢牢端在自己手中，黑土地責(zé)任重大。

三"由于長期高強度開發(fā)利用，加上風(fēng)蝕、水蝕等侵害影響，導(dǎo)致黑土層厚度

和有機質(zhì)含量下降，黑土地變“薄”、變“瘦”、變“硬”。保護黑土地，—

②—o我們一定要采取有效措施，保護好黑土地這一“耕地中的大熊貓”。

近年麥，——我周.1繞黑土把保一正利用為史1工采.眼工.二系列措施,一關(guān)施東北黑土.

地保護規(guī)劃綱要和行動計劃、國家黑土地保護工程等，純籌推進土壤侵蝕防治、

農(nóng)用基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、月巴沃耕層培直。加大法治宣傳力度，讓依法保護黑土地的觀

念—③—、深入人心。過去，不少地方對于黑土地的保護意識不強也導(dǎo)致私挖

濫采黑土現(xiàn)象不同程度存在。要形成全民保護意識，保護黑土地不僅是國家的事，

更是每個人的責(zé)任。一方面要形成對盜挖、濫采和非法買賣等破壞黑土地行為人

人喊打的氛圍；另一方面更要讓盡心呵護、科學(xué)使用黑土地的人獲得相應(yīng)的回報，

推動黑土地保護蔚然成風(fēng)。

18.請在文中橫線處填入恰當?shù)某烧Z。

19.指出文中畫橫線的句子使用的修辭手法，并簡要分析其表達效果。

20.文中畫波浪線的句子有語病，請進行修改，使語言表達準確流暢?？缮?/p>

量增刪詞語，不得改變原意。

（二）語言文字運用n（本題共2小題）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

你有沒有遇到過下面這些情況？每月月初，你信心十足地制定了嚴密的學(xué)習(xí)

計劃，但到月末時，卻沮喪地發(fā)現(xiàn)你不知道怎樣才能完成？你一直很希望做好某

件事，可不知道為什么總也開始不了？我們往往以為這是因為自己缺乏時間管理

能力，但事實上，①o每個人每天都有24小時，但是不同的精力狀態(tài)，

會帶來完全不同的結(jié)果。在體力勞動的時代，勞動時間和效率幾乎成正比；而在

腦力勞動的時代，精力代替時間成為了更重要的資源。

精力管理金字塔可以分為四種相互獨立又彼此關(guān)聯(lián)的精力，依次是體能、情

感、思維、意志。這意味著身體不好的時候，心情也不好；②,做判斷

容易失誤；強大的思維能力背后，往往是堅定的意志力。③,我們做事

才能“全情投入“o了解了精力金字塔后，當我們重新看待很多人說的“狀態(tài)不

好”，就明白這實際上意味著很多東西。比如,腦力活動者的疲倦是思維疲倦，

對他們來說，需要的不是體力休息，而是精力補充，他們應(yīng)當散步、讀書、聽音

樂、看電影，以這樣的方式“換個腦子”。

21.下列句子中的“我們”和文中畫橫線處的“我們”，用法相同的一項是

（）

A.小麗呀，明天是教師節(jié)，我們送老師一張自己繪制的漂亮賀卡吧。

B口老校長說：“我相信，我們每一位同學(xué)都會陣厲奮發(fā)，不負韶華！”

C.我們要照顧好各自學(xué)校的“小菜園”，勞動基地不能虛有其表啊。

D.有了我們這位小皓歌手，你想聽歌太容易了，要多少，就有多少。

22.請在文中橫線處補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切,

邏輯嚴密，每處不超過15個字。

四、寫作

23.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。

費孝通在《鄉(xiāng)土中國》中論及“文字下鄉(xiāng)”時提到，“鄉(xiāng)下孩子在教室里認

字認不過教授們的孩子，教授們的孩子在田野里捉蚱蟋捉不過鄉(xiāng)下孩子。教授們

的孩子日常并不在田野里跑慣，要分別草和蟲，須費一番眼力，蚱蟋的保護色因

之易于生效。鄉(xiāng)下孩子不像教授們的孩子到處看見書籍，到處接觸著字，這不是

他們?nèi)粘Ｋ焓斓沫h(huán)境。”由此可知，環(huán)境既培養(yǎng)了人的能力，也限制了人的認

知。

以上材料對你有著怎樣的思考與啟示。請結(jié)合材料寫一篇文章，體現(xiàn)你的感

悟與思考。

要求：選準角度，確定立意，明確文體，自擬標題；不要套作，不得抄襲;

不得泄露個人信息；不少于800字。

參考答案

1.B

2.D

3.D

4.①材料一著重闡述古琴美學(xué)思想與中國儒家、道家思想的關(guān)系。②材料

二主要以《紅樓夢》的“黛玉論琴”為例，論述古琴是儒道兩家“琴道”完美的

融合，儒道互補，兼容并蓄。

5.①琴樂可以正人心，止淫邪，涵養(yǎng)性情，教化民眾。②古琴追求高雅淡

泊的境界，操琴者的內(nèi)心須平和閑適，撫琴時的環(huán)境須清靜高雅。③古琴追求“心

物相合、心琴合一”的藝術(shù)境界。

6.D

7.B

8.（1）寫船就是寫邵伯閘，寫船的數(shù)量之多，船的種類之多，突出了邵伯

閘運河重鎮(zhèn)的地位；（2）寫船的數(shù)量