《建筑學(xué)基礎(chǔ)》第四章-形態(tài)構(gòu)成

第四章形態(tài)構(gòu)成

概述形態(tài)現(xiàn)實(shí)形態(tài)抽象形態(tài)人造形態(tài)偶發(fā)形態(tài)抽象形態(tài)是不表現(xiàn)任何具體形象的形態(tài)，它往往表現(xiàn)出在自然形態(tài)中不易見到的力和動(dòng)的精神。自然形態(tài)

形態(tài)構(gòu)成就是形態(tài)要素以一定的方法、法則構(gòu)成各種千變?nèi)f化的形態(tài)，是一種純粹的抽象形態(tài)的構(gòu)成練習(xí)。第一節(jié)形的基本要素及特征1、在研究形態(tài)構(gòu)成時(shí)，應(yīng)從兩個(gè)方面入手研究符合審美要求的形態(tài)構(gòu)成的原則研究形態(tài)構(gòu)成的自身規(guī)律形態(tài)構(gòu)成的造型問題，是客觀規(guī)律形態(tài)構(gòu)成的審美問題，它隨社會(huì)審美價(jià)值取向的不同而變化。2、兩組概念基本要素基本形造型方法要素結(jié)構(gòu)（1）基本要素（2）基本形新形概念要素視覺要素一、形的基本要素1、概念要素抽象化的點(diǎn)、線、面、體稱為概念要素。四者之間的劃分是相對(duì)的。四者的劃分上根據(jù)人們對(duì)形的主觀感受而決定的。2、視覺要素視覺要素包括形狀、大小、色彩、肌理、位置、方向，在立體構(gòu)成中還包括材質(zhì)和材性等因素。由于視覺要素的限定，點(diǎn)、線、面、體可由原來的概念要素轉(zhuǎn)化為具有一定形態(tài)的基本要素。（1）點(diǎn)：點(diǎn)起標(biāo)明位置的作用點(diǎn)有具體的形態(tài)、大小（面積、體積）、色彩、機(jī)理。“線是點(diǎn)的延長(zhǎng)、塊是點(diǎn)的擴(kuò)大，……點(diǎn)是有體積的，點(diǎn)是力之積，積力成線?！?/p>

——畫家呂鳳子當(dāng)一個(gè)形與周圍的形相比較時(shí)，它就可以看成是一個(gè)點(diǎn)。各種形態(tài)的點(diǎn)：實(shí)的點(diǎn)、虛的點(diǎn)、線化的點(diǎn)、面化的點(diǎn)。（1）點(diǎn)：點(diǎn)起標(biāo)明位置的作用點(diǎn)有具體的形態(tài)、大?。娣e、體積）、色彩、機(jī)理。當(dāng)一個(gè)形與周圍的形相比較時(shí)，它就可以看成是一個(gè)點(diǎn)。各種形態(tài)的點(diǎn)：實(shí)的點(diǎn)、虛的點(diǎn)、線化的點(diǎn)、面化的點(diǎn)。一個(gè)點(diǎn)——有向心的性質(zhì)；二個(gè)點(diǎn)——二點(diǎn)中產(chǎn)生相互吸引力，有線的感覺，形成消極的線；多個(gè)點(diǎn)——多點(diǎn)會(huì)有面的感覺，形成消極的面。

點(diǎn)用來標(biāo)志兩條軸線的交點(diǎn)中華世紀(jì)門拉維萊特公園，屈米，1988年（2）線：線在空間起貫穿空間的作用任何形的長(zhǎng)寬之比較大時(shí)，就可以視為線。各種形態(tài)的線：實(shí)線、虛線、面化的線、形體交接而形成的線、體化的線（3）面：面在空間中起分割空間的作用面可以看成線移動(dòng)的軌跡或圍合體的界面。直面和曲面各種形態(tài)的面：實(shí)面、虛面、線化的面、體化的面西班牙巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館面在空間中起分割空間的作用面在建筑形態(tài)構(gòu)成中的運(yùn)用別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強(qiáng)調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺(tái)高低錯(cuò)落，一層平臺(tái)向左右延伸，二層平臺(tái)向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯(cuò)著插在平臺(tái)之間，很有力度。溪水由平臺(tái)下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，象是由地下生長(zhǎng)出來似的。施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市，里特維德，1924年設(shè)計(jì)人G·里特維德是家居設(shè)計(jì)師兼建筑師，受荷蘭當(dāng)時(shí)“風(fēng)格派”的影響。風(fēng)格派藝術(shù)家倡導(dǎo)藝術(shù)作品應(yīng)該是幾何形體和純粹的色塊的組合構(gòu)圖。這座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)主張?jiān)诮ㄖI(lǐng)域的典型表現(xiàn)。由光光的墻板、簡(jiǎn)潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯(cuò)落，若即若離的構(gòu)圖，與當(dāng)時(shí)著名的荷蘭畫架蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三維的風(fēng)格派繪畫蒙德里安及其荷蘭“風(fēng)格派”，作為一種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，并不局限于繪畫。（4）體：體起占據(jù)空間的作用塊體、線體、面體直面體、曲面體各種形態(tài)的體：點(diǎn)化的體、實(shí)體、虛體、線化的體、面化的體等。英國(guó)某海濱小城的磚砌錐形建筑物巴西議會(huì)大廈以色列特拉維夫大學(xué)猶太文化中心（馬里奧.博塔，1999年），該對(duì)稱綜合體的頂部為兩個(gè)漏斗形塔英國(guó)皇家戰(zhàn)爭(zhēng)博物館——用于陳列杜克斯佛特戰(zhàn)斗機(jī)（福斯特，1999年）。其藝術(shù)造詣體現(xiàn)在屋頂明顯的曲線，以及90米長(zhǎng)、18.5米寬東南立面的突然升起。西班牙畢爾巴鄂市地鐵站（福斯特，1999年）——形如一個(gè)玻璃管道插入地面點(diǎn)、線與虛曲面（5）點(diǎn)、線、面、體的相互轉(zhuǎn)化和綜合應(yīng)用廣場(chǎng)略呈橢圓形，地面用黑色小方石塊鋪砌而成。兩側(cè)由兩組半圓形大理石柱廊環(huán)抱，形成三個(gè)走廊恢宏雄偉。德國(guó)慕尼黑寶馬公司總部大樓外形酷似四缸發(fā)動(dòng)機(jī)的建筑

二、形的心理感受特征1、點(diǎn)的心理感受特征2、線的心理感受特征由于線位置、形狀、方向的不同，給人不同的心理感受。直線一般使人感到嚴(yán)格、明快和男性化；曲線一般給人以溫和、緩慢的動(dòng)感，使人感到柔軟、豐滿和女性化。紐約環(huán)球航空公司航站樓，沙里寧，1962年華盛頓杜勒斯國(guó)際機(jī)場(chǎng)侯機(jī)樓，沙里寧，1962年法國(guó)里昂市機(jī)場(chǎng)鐵路車站，西班牙卡拉特拉瓦，1994年3、面的心理感受特征面的心理感受特征主要依據(jù)線的表情而定。平面有平整、光挺、簡(jiǎn)潔之感；曲面有柔軟、溫和、富有彈性之感。4、體的心理感受特征印度德里母親廟（1975-1987）——仿自荷花的造型，表達(dá)了圣潔與優(yōu)美的形象第二節(jié)基本形和形與形的基本關(guān)系一、基本形1、概念：是由形的基本要素點(diǎn)、線、面、體構(gòu)成的，具有一定幾何規(guī)律的形體。2、分類：體、面、線體、面、線的基本形之間可以通過分解或組合來實(shí)現(xiàn)相互間的轉(zhuǎn)化二、形與形的基本關(guān)系1、分離2、接觸3、覆蓋4、透疊5、聯(lián)合6、減缺7、差疊8、重合分離接觸覆蓋透疊聯(lián)合減缺差疊重合法國(guó)展覽中心音樂廳

減缺聯(lián)合接觸一、單元類1、主要特征以相同或相似的形或結(jié)構(gòu)作為造型的基本單元，重復(fù)運(yùn)用它們而形成新的形態(tài)。2、單元的含義指構(gòu)建新形的“細(xì)胞”，具有重復(fù)的性質(zhì)。第三節(jié)形態(tài)構(gòu)成的基本方法3、分類（1）骨架法——有明顯的、規(guī)律性較強(qiáng)的結(jié)構(gòu)方式。形的基本單元按照“骨架”所限定的結(jié)構(gòu)方式組織起來，形成新形。網(wǎng)格式：平面式、空間式線形式：直線、曲線（2）聚集法——無明顯的、確定的結(jié)構(gòu)方式?；締卧g通過聚集，以它們形式的相同或相似聯(lián)系起來，形成新形。向心—發(fā)散式：自由式、規(guī)則式集中式：如樹狀結(jié)構(gòu)干域章嘉公寓，查爾斯.柯里亞，印度，1983年柯里亞２０世紀(jì)７０年代設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)了通過剖面結(jié)構(gòu)錯(cuò)層來營(yíng)造出兩層高的室外平臺(tái)花園的做法，這樣不僅起到了遮風(fēng)擋雨的作用，同時(shí)兩層層高的“陽(yáng)臺(tái)”又有利于室內(nèi)通風(fēng)和將室外景觀引入室內(nèi)，花園的植物則將熱空氣進(jìn)行冷卻再放人室內(nèi)，起到了自然冷卻的作用阿拉伯世界文化中心，巴黎（1981-1987），讓·努維力

墻面——光敏“鏡頭”簾墻面外部是玻璃幕墻，幕墻后面是不銹鋼的方格構(gòu)架，構(gòu)架上有數(shù)百個(gè)一米見方的金屬圖案，組合起來，好像是阿拉伯清真寺的圖案，其實(shí)全部是光敏“鏡頭”簾，作為遮光的窗簾用的。細(xì)細(xì)看每個(gè)構(gòu)架圖案，是一個(gè)金屬鏡頭結(jié)構(gòu)，上面有非常精巧的電子設(shè)備，通過光敏傳導(dǎo)器來控制“鏡頭”的開合，鏡頭的張合完全與光照的強(qiáng)弱程度相關(guān)，因此是一個(gè)全自動(dòng)的電子遮光幕墻。蒙特利爾’67年住宅之一，加拿大，蒙特利爾蒙特利爾’67年住宅之二，加拿大，蒙特利爾正該住宅曾是1967年蒙特利爾世界博覽會(huì)的一個(gè)重要主題展示項(xiàng)目。其不僅造型前衛(wèi),而且開創(chuàng)了三維預(yù)制居住單元的先河。365個(gè)結(jié)構(gòu)模塊通過拼接,創(chuàng)建出158套住宅。住宅面積從56m2的一居室到167m2的四居室,總共有15種不同的戶型。設(shè)計(jì)者通過結(jié)構(gòu)模塊的上下退臺(tái)式擺放,使得每套住宅都擁有自己的屋頂花園,為青少年和兒童設(shè)置的游樂區(qū)遍布整個(gè)項(xiàng)目其間。日本綜合藝術(shù)畫廊安川房子，日本4、注意事項(xiàng)注意形的基本單元的數(shù)量與結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系；注意單元與整體之間的關(guān)系。二、分割類1、主要特征：通過對(duì)原形進(jìn)行分割及分割后的處理，分割產(chǎn)生的部分稱為子形，子形重新組合后形成新形。2、分類（1）等形分割——分割后的子形相同；（2）等量分割——分割后的體量、面積大致相當(dāng)，而形狀卻不一樣；（3）比例-數(shù)列分割——通過子形之間的相似性來形成統(tǒng)一的新形；（4）自由分割——分割后的子形缺乏相似性。3、子形的處理（1）消減：減缺、穿孔（2）移位：移動(dòng)、錯(cuò)位、滑動(dòng)等減缺處理手法的運(yùn)用博塔設(shè)計(jì)的斯塔比奧獨(dú)戶住宅，瑞士，1980-1982這一圓形住宅的首層開放，用作庫(kù)房以堆放木料等。二層為一個(gè)大空間，也是餐廳和廚房，另一邊是起居室。三層為臥室。中間是一段“裂縫”，頂有玻璃坡頂采光。這種垂直向的對(duì)稱的裂痕構(gòu)圖是博塔建筑的一個(gè)顯著特征。建筑物的基本輪廓——一個(gè)順應(yīng)環(huán)境的梯形，梯形的對(duì)角相連，分割出一等腰三角形，一直角三角形，前者是藝?yán)?，后者是研究中心。在?gòu)思階段，貝氏擬將等腰三角形對(duì)分成兩相等的空間，在第四街配置一個(gè)圓環(huán)，經(jīng)再三琢磨，決定以三角形作為模矩，首先將直角三角形與等腰三角形略加分開，以彰顯出個(gè)別的特殊的機(jī)能，這是貝氏忠誠(chéng)表現(xiàn)的一貫手法。等腰三象形的三個(gè)角配置四邊形的空間，作為展覽室，以實(shí)踐“館中館”的構(gòu)想，藝?yán)扰c研究中心間以一個(gè)三角中庭結(jié)合，使兩似分實(shí)合，而為了打破研究中心南側(cè)朝向陌區(qū)筆直單調(diào)的立面，他用心地的設(shè)計(jì)三角的造型，以創(chuàng)造出虛實(shí)對(duì)應(yīng)的豐富變化。法國(guó)巴黎德方斯大拱門，1989年。大拱門如同一個(gè)兩面開敞的大方匣子，高110米，方匣子兩側(cè)面為36層的政府機(jī)構(gòu)辦公樓，頂板部分內(nèi)部也有辦公樓。大拱門與巴黎的盧浮宮及凱旋門在一條長(zhǎng)軸線上。穿孔處理手法的運(yùn)用西班牙音樂廳移位處理方法實(shí)例印度某辦公樓，里瓦爾德國(guó)托毫斯建筑北京世界貿(mào)易中心，臺(tái)灣李祖原建筑師事務(wù)所博帕爾邦國(guó)民議院，查爾斯.柯里亞，印度，1996年Ｋoehler住處，加拿大

三、空間法1、主要特征：利用空間的作用來組織形體。2、兩種空間的比較（1）形態(tài)構(gòu)成中空間法中的空間：僅僅是形與形之間的組織的“粘合劑”，重點(diǎn)在形體。（2）空間設(shè)計(jì)中的空間：形體只是圍合空間的工具，重點(diǎn)在空間。3、場(chǎng)：即每一個(gè)形在其周圍存在的一個(gè)我們能心理感受到的控制范圍。4、“場(chǎng)感”的規(guī)律故宮宮殿是沿著一條南北向中軸線排列，三大殿、后三宮、御花園都位于這條中軸線上。并向兩旁展開，南北取直，左右對(duì)稱。這條中軸線不僅貫穿在紫禁城內(nèi)，而且南達(dá)永定門，北到鼓樓、鐘樓正門“午門”，俗稱五鳳樓。東西北三面以12米高的城臺(tái)相連，環(huán)抱一個(gè)方形廣場(chǎng)。有1組建筑。正中有重樓，是9間面寬的大殿，重檐廡殿頂，在左右伸出兩闕城墻上，建有聯(lián)檐通脊的樓閣四座，明廊相連，兩翼各有13間的殿屋向南伸出，四隅各有高大的角亭，輔翼著正殿。這種形狀的門樓稱為“闕門”，是中國(guó)古代大門中最高級(jí)的形式。這組城上的建筑，形勢(shì)巍峨壯麗，是故宮宮殿群中第一高峰。午門是皇帝下詔書、下令出征的地方。每遇宣讀皇帝圣旨，頒發(fā)年歷書，文武百官都要齊集午門前廣場(chǎng)聽旨。午門當(dāng)中的正門平時(shí)只有皇帝才可以出入，皇帝大婚時(shí)皇后進(jìn)一次，殿試考中狀元、榜眼、探花的三人可以從此門走出一次。文武大臣進(jìn)出東側(cè)門，宗室王公出入西側(cè)門。北京故宮午門威尼斯圣馬可廣場(chǎng)圣馬可廣場(chǎng)東側(cè)是圣馬可大教堂和四角形鐘樓，西側(cè)是總督府和圣馬可圖書館

住宅庭院空間的圍合斯扎瑪杜街公寓住宅樓，布達(dá)佩斯，弗倫茨，匈牙利建筑師充分利用格勒爾山的自然景觀條件，將該建筑綜合體平面取自然的“S”形布設(shè)，并面向其周圍的山體環(huán)境敞開，凹進(jìn)的部分則自然圍合成半封閉的內(nèi)部空間，形成一個(gè)圍合感極好的較大的花園。建筑與自然的和諧統(tǒng)一小巷中的圍合鄰里和連橋景觀5、空間法與聚集法的主要區(qū)別在于形體之間的距離6、影響空間感的因素距離和方位圍合數(shù)量的多少體量（大小、高度）四、變形類1、主要特征：將原形進(jìn)行變形（寫形），使之產(chǎn)生要瓦解原形的傾向。2、變形類的構(gòu)成方法具體有：（1）扭曲（2）擠壓、拉伸（3）膨脹蓋里的華盛頓科克倫美術(shù)館蓋里的維特拉家具博物館美國(guó)德克薩斯州達(dá)拉斯高層住宅（蓋里），1999年美國(guó)耶魯大學(xué)冰球館，1958年——形如海龜大倫敦政府市政廳大樓,2002年，諾曼.福斯特毛科鎮(zhèn)小劇院，匈牙利，馬科韋茨（匈），1998年庫(kù)格利科斯住宅，布達(dá)佩斯，匈牙利，1991年，薩拉明（匈）美國(guó)某垃圾處理中心，烏特體斯研究所五、四類基本造型方法的聯(lián)系與區(qū)別1、聯(lián)系通過對(duì)簡(jiǎn)單的基本形的處理，形成豐富的新形。2、區(qū)別單元類小結(jié):分割類空間法變形類骨架法聚集法消減移位第四節(jié)形態(tài)構(gòu)成中的心理和審美一、形態(tài)的視知覺1、單純化原理形的要素變化越小，數(shù)量越少，就越容易被人識(shí)別、把握，把復(fù)雜的形體分解、抽象成為簡(jiǎn)單的形和構(gòu)造去理解、認(rèn)識(shí)的方法就是單純化原理。形的復(fù)雜程度的比較大倫敦政府市政廳大樓,2002年2、群化法則指的是部分和整體的關(guān)系，即各部分之間由于在形狀、大小、顏色、方向等方面存在著相似或?qū)Ρ?，并且各部分的間距較小，空間感弱，實(shí)體感強(qiáng)，使部分之間聯(lián)系起來形成整體。3、圖底關(guān)系人們?cè)谟^察某一范圍時(shí)，把部分要素突出作為圖形而把其余部分作為背景的視覺方式?！耙住弊炙鶑?qiáng)調(diào)的正是圖與底、空間與實(shí)體的相互依賴性，兩者相互補(bǔ)充而存在。圖底關(guān)系形成圖形的條件大阪光的教堂，日本，安藤忠雄，1989年

圖底分析方法始于18世紀(jì)諾利地圖——可推斷出羅馬當(dāng)時(shí)的開放空間是作為組織內(nèi)外空間的連續(xù)建筑實(shí)體群而塑造的。用圖底關(guān)系圖分析不同時(shí)間同一地段中城市建設(shè)的發(fā)生頻率，可以分析出城市建設(shè)的發(fā)展方向。4、圖形層次重疊透疊分離相聯(lián)二、形態(tài)的心理感受1、量感2、力感和動(dòng)感3、空間和場(chǎng)感4、質(zhì)感和肌理5、錯(cuò)覺和幻覺6、方向感新馬路澳門市政廳前地三、形式美法則1、秩序是美的造型的基礎(chǔ)。2、在形態(tài)構(gòu)成的過程中，對(duì)于形式秩序的把握是以能否辨認(rèn)為基礎(chǔ)的，也就取決于人們的視知覺。3、有序和無序4、以秩序?yàn)樵淼臉?gòu)成法則有：（1）對(duì)稱（2）均衡（3）比例（4）對(duì)比（5）節(jié)奏（6）多樣統(tǒng)一

西班牙首都馬德里的“歐洲大門”（1999年）是一對(duì)傾斜塔樓，這兩棟斜塔樓均30多層高．建筑高度約107m，其平面約40m，寬約36m。兩棟塔樓，相對(duì)傾斜，傾角達(dá)14度，即屋頂中心投影離開首層地坪中心約26米。每幢傾斜塔樓塔下，可容納千人避雨，斜塔樓位于卡斯梯拉廣場(chǎng)北側(cè)，中間是通往法國(guó)、荷蘭、德國(guó)的國(guó)道，故稱“歐洲大門”。英國(guó)consulante指揮部駐香港理事會(huì)英國(guó)consulante指揮部駐香港理事會(huì)德國(guó)科隆市塞弗林橋設(shè)計(jì)方案示意圖左側(cè)科隆教堂的尖塔與右側(cè)斜拉橋的主塔形成對(duì)景，對(duì)稱而協(xié)調(diào)。德國(guó)科隆美術(shù)館從萊茵河往上看，美術(shù)館采取了側(cè)向科隆大教堂遞減的手法，新建筑群的構(gòu)形大膽單純，以條狀1/4弧形屋頂前后退進(jìn)、高低錯(cuò)落，既有豐富變化，卻又趨于簡(jiǎn)樸大方，避免了與科隆大教堂要爭(zhēng)“個(gè)性表現(xiàn)”之弊，新建筑的屋頂韻律與高直教堂向上的動(dòng)勢(shì)又似有“微弱和聲”之妙。皮阿諾的特杰堡文化中心（法國(guó)）該中心位于海邊，包含三個(gè)村落，沿著村落小徑有10間小屋，它們的骨架為木結(jié)構(gòu)，可以抵御颶風(fēng)，并且內(nèi)外暴露，這一建筑的通風(fēng)良好，利用盛行風(fēng)在建筑物上部形成低壓以便抽取下部空氣。這些小屋以未完工的姿態(tài)表現(xiàn)出對(duì)卡納克文化還在形成中這一事實(shí)的詮釋。在這一設(shè)計(jì)中，皮阿諾充分表達(dá)了現(xiàn)代建筑與當(dāng)?shù)匚幕膮f(xié)調(diào)。孟買湖城公寓，印度，哈菲茲該住宅由四個(gè)單元組成，樓梯和電梯井構(gòu)成每單元的核心。每層樓的平面劃分都不盡相同，出挑的陽(yáng)臺(tái)和平臺(tái)均不規(guī)則地布置，大落地窗為主面上重復(fù)出現(xiàn)的特征元素。第五節(jié)學(xué)習(xí)方法及實(shí)例分析一、學(xué)習(xí)方法1、形態(tài)構(gòu)成內(nèi)容主要涉及兩個(gè)方面形自身的問題：客觀規(guī)律；人的主觀反映：形態(tài)構(gòu)成的審美問題。2、學(xué)習(xí)方法掌握形態(tài)構(gòu)成的基本知識(shí)和方法，學(xué)會(huì)用純粹抽象的形去思考問題。要注意生活中的各種造型。二、實(shí)踐步驟1、