高中生魯迅電影觀后感

高中生魯迅電影觀后感從電影院回家的路上，思索著，魯迅一生都在為中國大眾的覺醒而奮斗不息。看完之后，大家都有什么樣的感受呢?直到那一天，我有幸觀賞了影片《魯迅》，從此，魯迅在我的世界里扮演者不一樣的角色，與我心中，占據(jù)了更多的分量。

電影魯迅選取了魯迅一生中最后三年的重要事件，展現(xiàn)了魯迅對(duì)中國共產(chǎn)黨的崇敬之情，對(duì)中華民族的赤膽之誠，對(duì)振興國家和民族的炙熱情懷，謳歌了魯迅在極其艱難險(xiǎn)惡的環(huán)境里以筆代刀，頑強(qiáng)戰(zhàn)斗的崇高品格和關(guān)心愛護(hù)年輕一代的寬廣胸懷，魯迅，一個(gè)20世紀(jì)中國先進(jìn)知識(shí)分子的代表人物，不僅是一位革命家，戰(zhàn)斗家，也是一個(gè)富有浪漫主義精神的，大恨大愛的人物，魯迅時(shí)時(shí)都在“橫眉冷對(duì)千夫指”，卻始終不忘“俯首甘為孺子?！?。面對(duì)白色恐怖，他不顧自己的安危，擔(dān)心的是革命青年。面對(duì)戰(zhàn)友的離去，他雖感苦悶，但依然奮起，用筆端來嘆息勞苦大眾的命運(yùn)。面對(duì)深愛的戀人，他感到自己的所惜與被惜。在生命的最后歲月，魯迅先生感到了前所未有的存在感，他洞悉了生活的本義。就在這對(duì)世界的感悟，對(duì)人生的反思中，一個(gè)民族魂在靈柩中安息了……

用120分鐘的電影描繪魯迅最后幾年的日子并非易事，“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”背后隱藏的是文豪繁復(fù)的思緒和感情。本部電影是通過用寫實(shí)和寫意相結(jié)合的手段拍攝傳記，能給人更多的思考空間，更耐人尋味，影片中的魯迅也用生活的語言道出了人生的哲理。

在真實(shí)與虛幻間穿越

影片開始，魯迅在江南空曠昏暗的石子路上漫步?；秀遍g，祥林嫂走上前問魯迅，“人死了有沒有靈魂?”“或許有吧?！薄澳且灿械鬲z了……”接著，魯迅又被喊著“救救孩子”的“狂人”拉住，而身邊的高唱著“手執(zhí)鋼鞭將你打”的阿Q卻頭也不回地沖進(jìn)黑暗……魯迅筆下人物就這樣在真實(shí)和虛幻間與他會(huì)面。

特殊的光影效果，巧妙地展現(xiàn)了魯迅頭腦中的夢(mèng)境，寥寥幾個(gè)畫面勝過了千言萬語。雖然是傳記影片，但是作者沒有拘泥于單一的白描，卻用和筆下人物會(huì)面的“虛擬夢(mèng)幻”方式，展現(xiàn)了魯迅內(nèi)心的精神生活和文學(xué)創(chuàng)作，虛實(shí)相濟(jì)地把文豪的作品和他的生活融合在了一起。

戰(zhàn)斗精神有沖擊力

影片抽出了與瞿秋白交往、擔(dān)憂楊杏佛安危、幫助蕭紅蕭軍等幾個(gè)片斷，展示了魯迅“橫眉冷對(duì)千夫指”的一面。白色恐怖、楊杏佛遇刺幾個(gè)外部動(dòng)作戲份較多的片斷，烘托出魯迅的演講、論戰(zhàn)的激昂。風(fēng)雨交加間，魯迅帶病參加楊杏佛的追悼會(huì)，出門時(shí)把家門鑰匙塞給了許廣平，傘都不拿就大踏步離開了。雖然沒有對(duì)白，但是風(fēng)雨交加間，外景的浮躁喧嘩，是時(shí)局動(dòng)蕩的寫照。而葬禮上焦點(diǎn)的虛實(shí)、鏡頭的縱深，也營造出了紀(jì)實(shí)的感覺。這種真實(shí)感賦予了魯迅戰(zhàn)斗精神更多的沖擊力。

夜談?wù)劤鲈娨?/p>

除了緊張的戰(zhàn)斗，影片在處理魯迅“俯首甘為孺子?！睍r(shí)卻十分詩意。魯迅的家庭生活有聲有色，許多鮮活的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了他作為父親和丈夫的一面。魯迅拒絕出國療養(yǎng)之后，許廣平哭了，這時(shí)魯迅和海嬰一樣，躺在地板上想不出安慰的方法，夾著上海方言的對(duì)話，平實(shí)卻也感人。而在與朋友的相處中，影片采用了超現(xiàn)實(shí)的畫面展現(xiàn)忘年交的深情，魯迅與瞿秋白秉燭夜談，聊到魯迅的詩《雪》，說話間，在魯迅的臥室里竟然下起了飄飄灑灑的大雪。這些富有詩意的處理給人印象頗深。

從電影院回家的路上，我在思索，魯迅一生都在為中國大眾的覺醒而奮斗不息。以他審視時(shí)代的睿智，其實(shí)他很清楚自己的理想在他的生前是無法實(shí)現(xiàn)的，然而他卻為這個(gè)理想不停地工作，“肩住黑暗的閘門，放年輕人到光明的地方去”，即使是失敗了，即使是被黑暗勢(shì)力威脅，即使是被背叛了，他仍然信奉“趕快做”的人生哲學(xué)，在生命的最后幾個(gè)小時(shí)里還在戰(zhàn)斗，還在關(guān)心著中國新一代青年的思想啟蒙。影片就是在一個(gè)個(gè)生動(dòng)的場景中，把貫穿魯迅一生的信條“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子?！毙蜗蟮赝癸@在銀幕上。

魯迅電影觀后感2

“魯迅完全應(yīng)該是一個(gè)很好玩的人。”

魯迅先生的孫子周令飛如是說。

作為魯迅的扮演者，濮存昕也說過類似的話：“最重要的是我覺得我塑造出來的魯迅太‘緊’了一點(diǎn)，魯迅應(yīng)該是個(gè)更幽默、更好玩一些的人?！蹦囚斞妇烤故莻€(gè)什么樣的人?政客、摯友、論敵、親人有著各自的描述，每個(gè)讀者和觀眾心中也有著屬于自己的那個(gè)魯迅。只是我不喜歡很多人站在某種意識(shí)形態(tài)的立場上去褒揚(yáng)或者詆毀他，正如陳獨(dú)秀1937年在《我對(duì)于魯迅之認(rèn)識(shí)》中所寫的那樣：“世之毀譽(yù)過當(dāng)者，莫如對(duì)于魯迅先生。……真實(shí)的魯迅并不是神，也不是狗，而是個(gè)人，有文學(xué)天才的人。”當(dāng)年原本要在那部夭折的《魯迅傳》中扮演魯迅而癡迷的琢磨過他的戲骨趙丹也在《角色自我設(shè)計(jì)》中這么寫道：“我無論如何不能抱著主席夸贊魯迅的幾個(gè)偉大去創(chuàng)造角色，那就糟了，必須忘掉那幾個(gè)偉大?！?/p>

是的，在我看來，這部電影就是給我們還原了一個(gè)接近真實(shí)的那個(gè)被官方宣傳已經(jīng)臉譜化了的迅哥兒。他不僅僅是個(gè)革命者，也不僅僅是個(gè)戰(zhàn)士，他還是一個(gè)生活有著情調(diào)的男人、愛著女人的丈夫、疼著孩子的父親、講得了笑話的長者、喝得起咖啡的知識(shí)分子!他告訴蕭紅怎么搭配衣服，他開導(dǎo)蕭軍怎么談戀愛，他教巴金如何欣賞版畫，他還陪許廣平一塊兒看電影。影片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了魯迅一生中的最后三年，插入了七個(gè)夢(mèng)境貫穿其跌宕起伏的一生，并將魯迅生平最具有影響力的作品串連在電影中。很多場景和臺(tái)詞都來自魯迅的小說詩文或者真實(shí)生活，有些則作了些許改編。

電影的開篇，昏黃的夜燈下，魯迅獨(dú)自一人在江南空曠昏暗的石子路上漫步，烏篷船、咸亨酒店、孔乙己、阿Q……一個(gè)個(gè)熟悉的場景和人物向我們走來?；秀遍g，祥林嫂走上前去問魯迅：“人死了有沒有靈魂?”“或許有吧?！薄澳且灿械鬲z了?！庇谑墙酉聛恚齻€(gè)人的死亡便組成了影片的一個(gè)內(nèi)在結(jié)構(gòu)：楊杏佛之死、瞿秋白之死和魯迅之死。在影片的結(jié)尾，幾乎是完全再現(xiàn)了當(dāng)年萬人空巷的那場葬禮，鏡頭甚至沒有向我們展示一滴眼淚，但當(dāng)看到那浩浩蕩蕩的為“民族魂”默默送殯的黃包車隊(duì)時(shí)，我差點(diǎn)兒就落淚了。

作為一部小眾化的藝術(shù)電影來講，《魯迅》各個(gè)方面都挺好的，多年不見的中國藝術(shù)片啊，大概有幾個(gè)年頭沒看到這樣的國產(chǎn)小眾藝術(shù)電影了，手法上構(gòu)思上技巧上都是用了心的。唯一的毛病我覺得是過于舒緩，剪掉20分鐘去就應(yīng)該更好了!

之所以有緣得以看到這部傳說中的小眾電影，是因?yàn)椤遏斞浮纷鳛榱说诙梦錆h大學(xué)生電影節(jié)的開幕影片，而開幕式是在武大舉行的，這部電影也還真和武大扯得上一點(diǎn)關(guān)系。開場的“1933年5月14日，丁玲在上海寓所和潘梓年一道被秘密逮捕”那場戲里的潘梓年，就是后來代表中共接管國立武漢大學(xué)的武漢軍事管制委員會(huì)文教接管部部長，算是行使過一段校長的職能。不過遺憾的是，魯迅卻實(shí)在是沒有和武大發(fā)生過任何直接的關(guān)系，但他卻和武大的很多人通過文字聯(lián)系了起來，這些人里面，既有被他罵過的比如陳西瀅，也有罵了他大半輩子的比如蘇雪林。1936年魯迅去世后，武大亦舉行了悼念魯迅的活動(dòng)。

魯迅永遠(yuǎn)是個(gè)另類，是個(gè)超離孤獨(dú)的孤獨(dú)者，“是中國遍地奴才意識(shí)的思想荒原上的一個(gè)異數(shù)”。國民黨時(shí)代是這樣，共產(chǎn)黨時(shí)代也會(huì)一樣。毛澤東在1957......

魯迅電影觀后感3

學(xué)校里組織學(xué)生去魯迅電影城觀看電影《魯迅》。早在這之前，我通過媒體對(duì)《魯迅》這部電影已有了點(diǎn)兒了解，知道它是由著名影星濮存晰主演。對(duì)于這樣一個(gè)長得高高大大的帥氣的男演員能否好魯迅這個(gè)角色，我持有懷疑的態(tài)度。

進(jìn)入電影院，安排好學(xué)生的座位，沒多久電影就開場了。

黑白的布景，江南某鎮(zhèn)的一條碎石小路上。魯迅身著長衫，圍著長圍巾，從深巷中走來了。如潮的眾人表情麻木、迷茫、惶恐，他們流水般地從魯迅身邊走過，匆忙的腳步散雜而茫無目的。滿臉凄苦、頭發(fā)的蓬亂的祥林嫂來了，她喃喃自語地向魯迅要著“我的孩子，我孩子”;口喊“殺人了!殺人了”的瘋子來了，他緊拽著魯迅的衣服似乎在向魯迅追討著什么;把鞭子甩得啪啪作響嚷著要革命的阿Q來了，他嚷了一陣后就循著石拱橋消失在漆黑的深巷中了;舞水袖的戲子也來了，她揮著浮云般的長袖仿佛要把世間綿綿的仇恨與悲悵都甩了去……這些魯迅作品中的人物雜沓紛來，在魯迅眼前晃動(dòng)，糾纏，又如煙般地去了……

這就是影片的開頭，沉重、壓抑、令人窒息。那種迷茫、痛苦、絕望的感覺從影片彌漫到我的周圍，仿佛那個(gè)時(shí)代活生生地再現(xiàn)了，站在街頭的不是魯迅，而是我，是我對(duì)著滿街的人，對(duì)著黑暗的社會(huì)憤慨憂慮。接著，色彩一下子明亮了。鏡頭轉(zhuǎn)到了一所大學(xué)，魯迅對(duì)著成千上萬的學(xué)子慷慨激昂，他的演講鼓舞了臺(tái)下的學(xué)子，也鼓舞了我。“我是誰?”“我為什么而活?”“活著的意義又在何處?”魯迅給了我這個(gè)晚他一個(gè)多世紀(jì)出生的后輩很好的解答，讓我從他的話語中重新審視自己活著的意義和價(jià)值。

我沒見過魯迅，但從濮存晰扮演的角色中，我認(rèn)識(shí)了魯迅。是的，那個(gè)言詞鋒利、憂國憂民、留著胡子的個(gè)性剛毅的男子就是魯迅，濮存晰把他演活了，濮存晰把他連同他的那個(gè)時(shí)代一起帶到了我眼前，讓我有幸看一眼文壇巨匠魯迅，有幸走進(jìn)文壇巨匠魯迅的生活，走進(jìn)他的家庭，他的妻兒。

魯迅電影觀后感4

一個(gè)彷徨又無助的身影，一個(gè)單薄又模糊的身軀，無力地向前，最終又無力的倒下，永久的倒下?！叭怂篮缶烤褂袥]有魂靈?”這句話時(shí)而盤旋耳邊，真切刺骨，時(shí)而遙遠(yuǎn)渺茫，漂浮虛幻……是誰在黑暗中嘆息，是誰在彷徨中掙扎?一個(gè)身影的逝去，卻帶來了無盡的深思。人道是黃河十曲，畢竟東流去，漂浮其間，無奈獨(dú)流水……

祥林嫂——一個(gè)舊社會(huì)的典型代表，平凡的人生經(jīng)歷了不平凡的傷痛，弱小的身軀支持著沉重的壓力，經(jīng)歷著時(shí)代輪回，四季交替，在凜凜寒風(fēng)中，走向了生命的盡頭——死亡，永遠(yuǎn)沉睡在厚厚的積雪之下。祥林嫂懷著對(duì)世界的渴望來到了人世，卻帶著無盡的愁苦古都離開了。憐憫之心，固然有志，但更多是對(duì)社會(huì)的評(píng)判。這是我想起了孔乙己，同樣是生活在舊社會(huì)，同樣是受盡煎熬，同樣是艱難的朝向遠(yuǎn)方，滿滿的逝去，留下一個(gè)沉痛的身影。這與祥林嫂驚人的相同。封建社會(huì)的腐朽，還有那艱苦掙扎的農(nóng)民，一聲聲無奈的嘆息，隨著一個(gè)王朝的滅亡，一同消逝，找不到半點(diǎn)蹤跡。當(dāng)清晨的風(fēng)刮起第一粒沙的時(shí)候，整個(gè)世界都像電視畫面一樣，不自然扭動(dòng)了一下，立即轉(zhuǎn)向原貌，云依舊飛。

風(fēng)依舊吹，但我們都隱隱約約地感到這一不是原來的那個(gè)世界了。朝露曇花，咫尺天涯，祥林乙己，已為虛無，東流水去無從返，倚心驚回往，八千年玉老，一夜枯榮，問蒼天此生何必?悵然若失，仰觀前路，人生希望重重在，何必閉塞阻明月。一飲壺觴千滴醉，點(diǎn)滴心頭，一語憂傷歸空盡，只留一顆晶瑩淚，懸在空中，留在感人心。

魯迅電影觀后感5

4月18號(hào)晚上在大學(xué)生綜合素質(zhì)拓展課上我們觀看了電影《魯迅》。整部影片表現(xiàn)了魯迅先生非凡的勇氣、堅(jiān)毅的品質(zhì)。“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子?！?。這是魯迅先生一生的真實(shí)寫照，面對(duì)白色恐怖，他不顧自己的安危，擔(dān)心的是革命青年。面對(duì)戰(zhàn)友的離去，他雖感苦悶，但依然奮起，用筆端來嘆息勞苦大眾的命運(yùn)。面對(duì)深愛的戀人，他感到自己的所惜與被惜。在生命的最后歲月，魯迅先生感到了前所未有的存在感，他洞悉了生活的本義。就在這對(duì)世界的感悟，對(duì)人生的反思中，一個(gè)民族魂在靈柩中安息了??

影片的一開頭讓人覺得有點(diǎn)恐怖，頭發(fā)蓬亂凄苦的祥林嫂，嚷著要革命的阿Q??這些魯迅作品中的人物雜沓紛來，在魯迅先生眼前晃動(dòng)，正當(dāng)我們的思想還在小說里那一情一景中徜徉時(shí)，影片回到了現(xiàn)實(shí)之中。

《魯迅》擷取魯迅一生中最后三年作為背景，展現(xiàn)了他對(duì)中國共產(chǎn)黨的崇敬之情，對(duì)中華民族的赤膽忠誠，謳歌了魯迅在極其艱難險(xiǎn)惡的環(huán)境里以筆代刀、頑強(qiáng)戰(zhàn)斗的崇高品格。當(dāng)魯迅身邊的革命志士〈丁玲，潘梓年，楊杏佛〉一個(gè)個(gè)被抓，一個(gè)個(gè)被殺，他根本不因民黨政府的殘暴而感到絲毫畏懼，反而說出了“民黨是世界上最要面子的政府，你說它壞是為它好，是為促其進(jìn)步，然而它卻會(huì)還你一顆帶毒的子彈”的話，可見他面對(duì)死亡的威脅依然是正氣凜然，毫不退縮。

魯迅是一個(gè)既偉大又平凡的人，片中通過對(duì)一個(gè)良師、丈夫和父親的形象塑造，表現(xiàn)了魯迅的愛，因?yàn)橛辛藧郏斞覆艜?huì)有戰(zhàn)斗的精神和力量，還有魯迅與瞿秋白交往、擔(dān)憂楊杏佛安危、幫助蕭紅、蕭軍等幾個(gè)片斷，都表現(xiàn)了憤怒激昂之中的魯迅不僅是一個(gè)無畏的戰(zhàn)斗者，還是一個(gè)與常人一樣會(huì)感到生命脆弱的有呼吸的凡人。而在與朋友的相處中，令我感動(dòng)和贊嘆的是他們所展現(xiàn)出的忘年交的深情，魯迅與瞿秋白秉燭夜談，聊到魯迅的詩《雪》，說話間，在魯迅的臥室里竟然下起了飄飄灑灑的大雪。這些富有詩意的處理給人印象頗深。影片充分表現(xiàn)了魯迅先生作為偉大的文學(xué)家、思想家、革命家的頑強(qiáng)風(fēng)格、戰(zhàn)斗品質(zhì)和博大情懷，反映了他對(duì)戰(zhàn)友的熱忱關(guān)愛、對(duì)青年一代的無私奉獻(xiàn)、對(duì)親人的赤誠之心和對(duì)國家民族命運(yùn)的憂慮與深情，也讓觀眾更全面的了解了這位偉人，讓這位偉人更貼近觀眾的心。最令我感動(dòng)的情節(jié)是在無情的病魔吞噬著魯迅的生命時(shí)，他拒絕出國療養(yǎng)，也許魯迅如果出國療養(yǎng)，就不會(huì)死去。在他病情很嚴(yán)重的時(shí)候去醫(yī)院檢查，醫(yī)生說他最多活半年，魯迅看玩笑說五年以前就有人這么說過，泰然處之。在病魔纏身時(shí)，他依然堅(jiān)持為革命而奮斗，為青年做領(lǐng)路人。

最終，魯迅還是死了，他沒有被反動(dòng)派擊倒，而是病魔奪去了他的生命。對(duì)于我們這沒有經(jīng)歷過風(fēng)雨硝煙的一代人來說，為自由為革命而奮斗是想象中的事，無法與實(shí)