2024年大學試題(文學)-中國近代文學史考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學試題(文學)-中國近代文學史考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.曾孝谷、李叔同等也為中日文學的交流作出過貢獻。他們于（）在日本東京創(chuàng)辦我國早期話劇的演出團體——（）。2.為什么說林紓是我國近代文學翻譯界有相當建樹的人物？3.何謂“宋詩運動”（或什么叫“宋詩派”）？4.新時期小說創(chuàng)作的整體特點和主要成就。5.張愛玲小說處女作《沉香屑——第一爐香》發(fā)表于（）A、1942年B、1943年C、1946年D、1947年6.女作家馮沉君的代表作（）與（）表現(xiàn)了毅然向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)的精神歷程。7.曾國藩曾經(jīng)選編（）一書，用以擴充桐城派的《古文辭類纂》.A、《古文觀止》B、《經(jīng)史百家雜鈔》C、《討粵匪檄》D、《唐宋文醇》8.梁啟超《飲冰室詩話》有言：“以民間流行最俗最不經(jīng)之語入詩，而能雅馴溫厚乃爾，得不謂詩界革命巨子耶？”這里他所贊譽的是（）A、黃遵憲B、丘逢甲C、夏曾佑D、蔣智由9.李陵碑這一人物形象出自（）A、郭沫若的《屈原》B、田漢的《南歸》C、夏衍的《上海屋檐下》D、陳白塵的《升官圖》10.如何評價曾樸對《孽?；ā返男薷模?1.簡述秋理詩歌的前后期特點。12.指出下列名單中不是南社創(chuàng)始人的一位（）A、柳亞子B、蘇曼殊C、陳去病D、高旭13.王國維“詞以境界為最上．有境界則自成高格，自成名句”之言，出自他的（）.A、《蕙風詩話》B、《藝概詞典概》C、《人間詞話》D、《宋元戲曲考》14.辛亥革命后，近代文學出現(xiàn)低潮，表現(xiàn)在哪些方面？15.簡述近代文學的“多樣性”特點。16.在中國文壇從晚清開始到五四，小說實現(xiàn)了（）的移動。A、從邊緣向中心B、從中心向邊緣C、從中心向中心D、從邊緣向更邊緣17.狹邪小說有（）.在狹邪小說中，《海上花列傳》用吳語方言寫的，是中國第一部方言小說。他的作者是韓邦慶，字子云。18.在近代詞壇，（）享有崇高地位，著名詩人陳三立稱譽他為“近世詞宗”。A、王鵬運B、鄭文焯C、況周頤D、朱祖謀19.20年代中期出現(xiàn)了法對新文化運動的“甲寅派”，其主要代表是（）A、章士釗B、胡適C、吳宓D、陳源20.龔自珍1839年寫的（）共315首。黃遵憲1899年的《己亥雜詩》共89首。21.白話文運動有哪些主張？提出了怎樣的口號？代表人物是誰？22.簡述秋瑾詩歌的前后期特點。23.王統(tǒng)照1922年創(chuàng)作的（），是新文學史上最早的長篇小說之一。24.戲劇小工具篇》是哪個國家哪位戲劇家的論著？25.傾向于法國象征派的三個詩人穆木天、王獨清、馮乃超屬于（）A、文學研究會B、新月社C、前期創(chuàng)造社D、后期創(chuàng)造社26.試析黃遵憲“詩外有事，詩中有人”詩學理想在其創(chuàng)作中的體現(xiàn)。27.我國最早用白話翻譯外國小說的周桂簽，曾翻譯了一篇外國小說（），被公認是我國最早的一部直譯小說.A、《巴黎茶花女遺事》B、《四日》C、《默》D、《毒蛇圈》28.《湘月[壬申夏泛舟西湖]》一詞的作者是（）。A、龔自珍B、魏源C、王國維D、嚴復29.汪二是（）的小說《拜堂》中的人物。A、臺靜農(nóng)B、廢名C、張愛玲D、蕭紅30.下列屬于“東北作家群”代表作家的是（）A、舒群B、柔石C、葉紫D、丁玲31.蘇曼殊愛情小說的認識價值和審美價值體現(xiàn)哪些方面？32.林則徐《赴戍登程口占示家人》中的名句上聯(lián)是“茍利國家生死以”，下聯(lián)是（）.A、“百無聊賴以詩鳴”B、“豈因禍福趣避之”C、“不拘一格降人材”D、“留得家園五十春”33.小說《兒女英雄傳》又叫（）。A、《金玉緣》B、《新石頭記》C、《日下新書》D、《正法眼藏五十三參》E、《俠女奇緣》34.近代小說繁榮的原因？35.朱自清的長詩（）是最早的抒情長詩之一，帶有朱自清當時遵奉的（）的思想投影。36.近代翻譯家嚴復在《天演論》凡例中提出了著名的（）三點論，是近代最具影響力的翻譯理論.A、美B、雅C、信D、善E、達37.中國近代社會的主要特點是什么？38.馮桂芬的政論散文集名（）。A、《校邠廬抗議》B、《復莊衛(wèi)生書》C、《定庵集》D、《弢文錄外編》39.《江南好[詠梅]》一詞的作者是（）。A、周濟B、魏源C、況周頤D、王鵬運40.在丁西林的話劇《酒后》中，丈夫是一個（）。A、理想主義者B、頹廢者C、浪漫主義者D、現(xiàn)實主義者41.南社的性質(zhì)和詩學思想的主要內(nèi)容是什么？42.簡述“新文體”最后完成的標志。43.胡適的《文學改良芻議》于哪一年發(fā)表于《新青年》雜志（）A、1917年B、1918年C、1921年D、1923年44.張賢亮小說創(chuàng)作的思想和藝術(shù)特色。45.在近代文學領(lǐng)域中，出現(xiàn)了古代文學當中所沒有的許多新題材，如（）。A、婚姻題材B、資產(chǎn)階級維新與革命運動題材C、反帝題材D、華僑題材E、外國現(xiàn)代生活題材46.趙樹理小說的思想意義、人物形象塑造和評書體的小說形式的創(chuàng)造。47.梁啟超在《論小說與群治之關(guān)系》論文中，是如何論述人們“何以嗜他書不如其嗜小說”的原因的？48.沙葉新劇作的主耍思想和藝術(shù)成就。49.《春末閑談》在文體上屬于（）A、雜文B、散文詩C、談話記錄D、寓言故事50.什么叫“小說界革命”？51.王國維的“境界說“是從哪些方面充實傳統(tǒng)意境說的？52.“桐城一湘鄉(xiāng)派”的盟主是（）。53.文學與抗戰(zhàn)關(guān)系論爭54.俠義公案小說的代表作品與思想傾向。55.“詩界革命”的口號是怎樣提出來的？內(nèi)容和意義是什么？56.什么叫“信、達、雅”？57.在近代文學史上，最先強調(diào)文學與時代關(guān)系的是（）。58.“五四”文學大致經(jīng)歷的三個階段。59.姚永樸的《文學研究法》與林紓的（）都是要在桐城派韶華未盡之時，將桐城派古文辭理論作一總結(jié)，并以大學講壇作為布道之所。A、《韓柳文研究法》B、《春覺齋論文》C、《桐城派古文說》D、《文微》60.我國近代戲劇創(chuàng)作革新和演變的主要內(nèi)容與特征如何？61.何謂“文界革命”？62.人心思變，要求（）成為近代中國人的心理特征之一。63.梁啟超的文學批評的前后期及其主要論著有哪些？64.在“小說界革命”浪潮中涌現(xiàn)的最具影響的小說，莫過于被（）稱為“譴責小說”的《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》、《孽海花》四部作品。65.中國近代社會的性質(zhì)。66.林紓早年翻譯的外國文學作品，大多是接近于（）的早年，目的非常明確。A、樂觀主義B、悲觀主義C、批判現(xiàn)實主義D、浪漫主義67.而作為精通中、日、英、梵幾種語言的（），他曾把英國拜倫、雪萊、彭斯，德國的歌德以及印度詩人陀露。多等人的作品譯成中文，介紹給國內(nèi)讀者。68.黃遵憲詩學思想的主要特征是什么？其主要內(nèi)容有哪些？69.近代散文的發(fā)展和演變有哪些特點？70.分析陳三立《曉抵九江作》“藏舟夜半負之去，搖兀江湖便可憐。合眼風濤移枕上，撫膺家國逼燈前。鼾聲鄰榻添雷吼，曙色孤逢漏日妍。咫尺琵琶亭畔客，起看啼雁萬峰巔?！?1.代表郭沫若歷史劇最高成就的劇作是（）A、《高漸離》B、《南冠草》C、《屈原》D、《孔雀膽》72.九年后（1896年），梁啟超受黃遵憲的委托，主編《時務(wù)報》，散文改革就緊鼓密鑼地進行起來，《時務(wù)報》遂成為（）的主要陣地。73.梁啟超在《飲冰室詩話》中，他正是通過對同時代詩人（）的詩歌評論，指出詩歌必須反對“以堆積滿紙新名詞為革命”的錯誤傾向。74.“新文體”在近代散文發(fā)展中的地位與影響。75.《邊城》的文化意蘊和獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。76.近代散文的發(fā)展和演變有哪些特點？它在創(chuàng)作上有哪些基本特征？77.簡述《海上花列傳》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點。78.革命派小說家陳天華創(chuàng)作的（）（未完稿），以舟山的民權(quán)村為背景描寫革命黨人的革命活動。79.在“文界革命”中做出巨大貢獻，除梁啟超外，當推裘廷梁。他創(chuàng)辦《無錫白話報》。他是中國近代白話文運動的主要先驅(qū)者之一。1897年，他在（）上發(fā)表了《論白話為維新之本》，正式提出“崇白話而廢文言”的口號。80.1898年，梁啟超在他主辦的《清議報》上開辟了第一個公開的詩歌園地（），專門發(fā)表新派詩人的詩作.A、“詩界潮音錄”B、“詩文辭隨錄”C、“雜歌謠”D、“詩界革命”81.鴉片戰(zhàn)爭前后，以張惠言、周濟為代表的（），乘浙西詞派衰頹之機，以（）相號召，響應(yīng)者風從，遂有常州詞派的崛起。82.馮至20世紀20年代對中國新詩發(fā)展所作的獨到貢獻是（）A、敘事詩B、格律詩C、白話詩D、自由詩83.簡述柳亞子詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。84.光緒十八年（1892年），上海出現(xiàn)了一個刊登小說的期刊，這個期刊名叫（）。A、《瀛寰瑣記》B、《海上奇書》C、《月月小說》D、《小說林》85.簡述三十年代中國現(xiàn)代派詩歌出現(xiàn)的原因。86.太平天國革命時期頒布過哪些涉及文學思想方面的文告？其主要內(nèi)容有哪些？87.簡述中國近代文學發(fā)展期文學創(chuàng)作的主要成就。88.在中國近代文學史上，有不止一位詩人以《已亥雜詩》為題，創(chuàng)作了思想成就與藝術(shù)成就都相當出色的詩篇。下列詩人中，曾寫過《已亥雜詩》的有（）。A、張維屏B、魏源C、龔自珍D、康有為E、黃遵憲89.梁啟超在《論小說與群治之關(guān)系》中是從哪四方面論述小說的社會作用的？90.《玩偶之家》是哪國哪位劇作家的作品？91.近代白話詩是怎樣產(chǎn)生的？92.梁啟超的文學批評的前后期及其主要論著有哪些？93.鄭現(xiàn)應(yīng)的政論文章多發(fā)表在（）上。A、《循環(huán)日報》B、《南赿報》C、《新民叢報》D、《蘇報》94.《宇宙風》雜志的創(chuàng)辦者是（）A、郁達夫B、林語堂C、周作人D、茅盾95.1904年，南社詩人柳亞子、陳去病與著名戲劇家（）一道創(chuàng)辦《二十世紀大舞臺》雜志.A、梁啟超B、梅蘭芳C、譚鑫培D、汪笑儂96.在馮文炳早期的小說創(chuàng)作集（）中，表現(xiàn)出他對現(xiàn)實社會問題的關(guān)注，對鄉(xiāng)民命運的同情。97.如何評價曾國藩在“桐城中興”中的作用及其散文創(chuàng)作？98.魏源在林則徐主編的《四洲志》基礎(chǔ)上編著的（）曾在日本產(chǎn)生了很大的影響.99.1933年，年僅23歲就讀于清華大學的曹禺在畢業(yè)前夕完成了處女作《（）》。這是一部糾纏著復雜的血緣關(guān)系和聚集著許多的巧合但又透露著必然的悲劇。100.馮桂芬的《校邠廬抗議》和王韜的（）實開近代政論散文的先例。第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：1906年；春柳社2.參考答案： 因為： （1）最早翻譯長篇小說。林紓參與翻譯的第一部小說《巴黎茶花女遺事》，是我國第一部有影響的長篇翻譯小說。 （2）對外國小說的看法有過人之處。晚清士大夫階層，大多數(shù)鄙薄小說，而且盲目自大，認為中國文學便是世界上最高最美的文學。林紓則不為傳統(tǒng)觀念所囿，走在一些能讀外國小說原文者的前頭，大量譯介外國小說。 （3）翻譯數(shù)量多、名著多。在他20多年的譯書生涯中，共翻譯外國文學作品有184種之多（包括未刊22種），其中世界名著40多種。 （4）翻譯目的明確。他并非僅僅是向人們介紹外國名著，更重要的是為了“喚醒國人，起而救國”。他想通過翻譯小說，向中國人民介紹外國政治、經(jīng)濟、社會狀況，以警醒同胞，使人們認識到亡國來種的危險，從而發(fā)出怒吼，奮起救國。3.參考答案： 第一，“宋詩運動”（又稱“宋詩派”），是鴉片戰(zhàn)爭前后一個較有代表性的詩派。 第二，道、咸年間，由樸學家程恩澤、祁？藻等加以提倡，形成了宋詩運動。 第三，他們崇尚以文字訓詁為詩，強調(diào)博學根低，注重讀書和反對模擬盛唐的俗濫之風。強調(diào)學習江西詩派黃庭堅，進而學杜、韓等唐宋名家，提出作詩要有“性情”、“學問”。第四，宋詩運動的理論為后來“同光體”詩派所繼承。4.參考答案：（1）新時期小說擁有一支陣容強大且不斷補充新的血液的作家隊伍。老、中、青三代作家，他們之間在文學觀念等方面雖然不乏差異，甚至偶有交鋒，但他們共同為我國新時期小說創(chuàng)作的發(fā)展與繁榮作出了重大貢獻。（2）新時期小說創(chuàng)作的題材領(lǐng)域不斷開拓和突破，反映了廣闊的生活領(lǐng)域。（3）新時期的小說創(chuàng)作流派紛呈，氣象萬千。（4）新時期小說的藝術(shù)表現(xiàn)方式豐富多樣。：一是縱向繼承我國古代文學的表現(xiàn)手段；二是橫向繼承和學習西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)技巧。比較而言，這一傾向更為突出，實踐者最眾，成就也最大，對于文學觀念的解放和使我國文學適應(yīng)改革開放的現(xiàn)代化歷史進程，縮短和世界文學的差距有著不可低估的意義。尚需指出的是，新時期小說創(chuàng)作中的現(xiàn)實主義方法已經(jīng)更趨開放，它通過對現(xiàn)代主義以至后現(xiàn)代主義某些藝術(shù)技巧的廣泛吸納獲得了新的表現(xiàn)形態(tài)，具有更加旺盛的生命活力。（5）作為一種社會意識形態(tài)，新時期小說對于振奮民族精神、批判民族“痼疾”、重鑄民族靈魂以及人道主義的復歸，無疑在一定程度上起到了思想啟蒙的歷史作用。5.參考答案：B6.參考答案：《隔絕》；《旅行》7.參考答案：B8.參考答案：B9.參考答案：C10.參考答案： 《孽?；ā返淖髡咴鴺?，字孟樸，號銘珊，筆名東亞病夫，江蘇常熟人。作品除《孽?；ā吠?，還有自傳體小說《魯男子》第一部《戀》，《雪縣夢》院本，譯作有雨果《九十三年》、《笑面人》、《歐那尼》等。 《孽海花》初由革命派作家金一（松岑）寫作了六回，后交給曾樸續(xù)寫。曾樸于1904年11、12月間，寫成了《孽海花》20回，1905年以東亞病夫筆名由小說林社出版。至1907年，又完成了5回。根據(jù)曾樸手擬的60回的回目，此書以歌頌民族民主革命運動為主，兼對墮落為?；庶h的維新派有所批判，貫穿了一條反對封建專制、鼓吹民主共和的主線，晚清近30年間發(fā)生的重大歷史事件都包括了進去。20年后，即1927年，曾樸著手修改已經(jīng)發(fā)表的25回，并新撰26至35回，到35回發(fā)表時已是1930年4月了。第35回寫到戊戌變法前夕。這次改動，不僅調(diào)整了章節(jié)，內(nèi)容也有所增刪。 中心思想變了，由反對君主立憲、鼓吹民族民主革命，變成先立憲、后民主共和。小說的布局也變了，把革命派只作為一個派別，而不是以民族民主革命運動作為小說的綱來寫了。內(nèi)容也相應(yīng)有了較大的改動，最能體現(xiàn)小說反帝反封建的革命性的文字都作了刪改。內(nèi)容的修改，完全改變了小說的基調(diào)，從反對帝國主義侵略、批判科舉、批判封建專制變成為科舉張目，為封建專制張目。11.參考答案： 秋理詩歌以1904年東渡日本為界分為前后兩期。前期多是風花雪月、離愁別緒，表現(xiàn)閨秀生活，多用托物言志的藝術(shù)手法。后期則洋溢著憂國憂民的感慨，推翻滿清的誓言，表現(xiàn)了一個革命者的英雄形象，直抒胸臆，慷慨豪放，想象奇麗。12.參考答案：B13.參考答案：C14.參考答案： 辛亥革命后，由于思想文化上出現(xiàn)了倒退，尊孔復古思想大肆泛濫，在文學上隨之出現(xiàn)了低潮。表現(xiàn)在： （1）小說創(chuàng)作的墮落。黑幕小說大行其道，它是軍閥用來揭露與攻擊政敵的工具，也是少數(shù)文化流氓用來調(diào)皮榨錢財?shù)氖侄?。此外，翻譯的外國偵探小說大量流行以及新武俠小說興起。這些小說情節(jié)荒誕離奇，投合無力反抗現(xiàn)實、幻想奇跡出現(xiàn)的小市民口味。 （2）詩文創(chuàng)作出現(xiàn)逆流?！巴怏w”統(tǒng)消費品了詩壇，“南社”逐漸解體；桐城古文與駢文沉渣泛起。 （3）戲劇走向沒落。京劇改良未獲發(fā)展；脫離現(xiàn)實的古裝戲盛行于北方；宣傳色情兇殺的“新戲”遍及南方舞臺；話劇也迎合庸俗趣味而失去正確方向。15.參考答案： 多樣性、包括了文學題材的多樣性和文學體裁的多樣性。 題材上，從空間范圍來看出現(xiàn)了古代中所沒有的許多新題材； 體裁上繼承了古代文體的同時，增加了新式文體等。16.參考答案：A17.參考答案：《花月痕》、《青樓夢》、《海上塵天影》、《海上花列傳》、《九尾龜》、《風月樓》18.參考答案：D19.參考答案：A20.參考答案：《己亥雜詩》21.參考答案： 19世紀末20世紀初資產(chǎn)階級維新派為適應(yīng)政治宣傳需要，在文化領(lǐng)域里掀起的一場改革運動。主張以白話文代替文言文，視白話為維新之本，并提出“崇白話而廢文言”的口號。代表人物及主要報刊有裘廷梁的《無錫白話報》、林白水的《杭州白話報》、《中國白話報》、陳獨秀的《安微白話報》，還有《寧波白話報》、《蘇州白話報》、《伊犁白話報》等不下數(shù)十種。白話文運動在戊戌變法和辛亥革命時期對制造革命輿論、傳播愛國主義思想方面，起了進步作用。22.參考答案： 秋瑾詩歌以1904年東渡日本為界分為前后兩期，前期多是風花雪月、離愁別緒，表現(xiàn)閨秀生活，多用托物言志的藝術(shù)手法。后期則洋溢著憂國憂民的感慨，推翻滿清的誓言，表現(xiàn)了一個革命者的英雄形象，直抒胸臆，慷慨豪放，想象奇麗。23.參考答案：《一葉》24.參考答案： 德國，布萊希特25.參考答案：C26.參考答案： “詩外有事，詩中有人”詩學理想的形成及實踐，為“別創(chuàng)詩界”選擇了一條面向現(xiàn)實世界，走出復古擬古泥潭的詩歌創(chuàng)新之路。“詩外有事，詩中有人”是黃遵憲詩學理想的概括性描述?！度司硰]詩草》中，寫太平天國，甲午戰(zhàn)爭，庚子事變被稱為“詩史”的詩作之所以為人所看重，是因為此類詩描寫了“今人所遭之時勢”；寫輪船、電報等海外風情詩所以為人所珍視，是因為所寫為“今人所用之器”，“所歷之境”。詩人頻頻以立憲、變法、國會、帝制入詩，其所言又是“今人所見之理”，此皆是“詩外有事”。詩人徘徊于科舉與功名、漢宋之學與詩學之間的苦悶，走出國門，親歷世界，觸見異域文明的驚奇與喜悅，由尊王攘夷的士大夫立場，到“人言廿世紀，無復容帝制”的維新派境界，其心路歷程于詩中脈絡(luò)可見。此可謂“詩中有人”。27.參考答案：D28.參考答案：A29.參考答案：A30.參考答案：A31.參考答案： 蘇曼殊愛情小說都是描寫青年男女的愛情悲劇，具有對愛情自主的追求和屈從封建秩序的雙得性，從愛情悲劇的角度觸及反封建主題，這一悲劇基調(diào)既是時代的迷茫和企求，也是作者的迷茫和企求，揭示了封建秩序給人的枷鎖和社會非人性的劣根。32.參考答案：B33.參考答案：A,C,D,E34.參考答案： 近代小說的繁榮原因有以下： 1.印刷業(yè)的發(fā)達，為近代小說的發(fā)展提供了物質(zhì)條件。 2.中國古代小說，經(jīng)明清兩個朝代的發(fā)展，題材、品種、創(chuàng)作方法、藝術(shù)技巧等都已經(jīng)成熟，并形成了具有中國特點、民族氣派的小說模式。 3.西方文學的影響改變了人們視小說為“小道”、鄙夷小說的傳統(tǒng)觀念，提高了小說的地位。 4.城市的商業(yè)化和作家的職業(yè)化。 5.近代小說理論的崛起和繁榮，對小說創(chuàng)作也起著促進作用。35.參考答案：《毀滅》；“剎那主義”36.參考答案：B,C,E37.參考答案： 動蕩與危機。近代80年，中國社會一直處于前所未有的動蕩與危機之中，這突出地表現(xiàn)在政治和經(jīng)濟方面，也表現(xiàn)為近代社會嚴重的階級對立。 民族憂患意識與探索。鴉片戰(zhàn)爭以后，由于帝國主義的侵入，西方列強與封建中國的強弱之勢表現(xiàn)得日益明顯?！疤斐髧币估勺源蟮拿詨舯粴埧岬默F(xiàn)實所粉碎，有識之士紛紛起而探求中國的出路。一部中國近代史，就是一部先進的中國人懷著深刻的憂患意識探尋民族出路的歷史。 從封閉到開放，向西方學習。中國近代社會的歷史，從某種意義上說，也可以看作是中國社會由長期的封建閉關(guān)到走向開放的歷史，是向西方學習的歷史。這種開放，是由不自覺、被迫走向自覺、主動的，這種學習，也經(jīng)歷了一個逐漸明確、深化的認識過程。38.參考答案：C39.參考答案：C40.參考答案：D41.參考答案： 性質(zhì)：它是一個反清革命的文學團體。 詩學思想的主要內(nèi)容： 第一，在文學與政治的關(guān)系上，更強調(diào)文學的現(xiàn)實性和戰(zhàn)斗性。 第二，在文學與時代的關(guān)系上，更注重創(chuàng)作的時代精神，強調(diào)詩歌應(yīng)因時而變。 第三，在文學反映的對象上，他們突出詩歌的民眾性，公開號召詩歌要面向“下等社會”，面向“販夫走卒”。 第四，在文學的表現(xiàn)形式上，他們反對宗派，強調(diào)詩人的主體意識，提出要敢于突破傳統(tǒng)形式的束縛，創(chuàng)作具有“足以驚天地泣鬼神”的風格的詩。42.參考答案： “新文體”最后完成，以梁啟超從《時務(wù)報》到《新民叢報》時期所發(fā)表的大量散文為重要標志。43.參考答案：A44.參考答案： 思想：張賢亮是一個喜歡將自己苦苦思索的人生哲理融會到作品之中的作家。從《靈與肉》開始，作者就試圖用唯物主義的觀點去解釋一個生活中的重大命題——知識分子在與體力勞動者的接觸中，以及在他自身的體力勞動過程中所引起的一系列心靈變化究竟給人們帶來了什么樣的啟示。因此.他的作品理性色彩很濃，當然，這個理性色彩是建立在現(xiàn)實主義的感性生活的描寫之上的。 藝術(shù)特色： （1）作者在描寫中糅進了風俗畫的描寫，使之與環(huán)境、人物心理形成一個詩意化的境界，增強了作品的感染力與可讀性。如他小說中反復出現(xiàn)的大西北高原風光與風土人情，充滿著各種情調(diào)和詩意。 （2）人物心理世界的剖示具有多層次的立體效果，這主要是作者采用了多種藝術(shù)手法所致：如旁白、自白、對白，更重要的是作者有深入人的潛意識和性意識層面進行藝術(shù)表現(xiàn)的膽識，這不僅豐富了作品的表現(xiàn)技巧，同時開掘了人的心理新層面，給以后的當代中國小說描寫提供了新鮮經(jīng)驗。45.參考答案：B,C,D,E46.參考答案： ①趙樹理的小說多取材于他所熟悉的生活，多以反映農(nóng)村社會中存在的問題為主題，大多是“問題小說”。他小說的主題，往往是他“在作群眾工作的過程中，遇到了非解決不可而又不是輕易能解決的問題”。 ②趙樹理的小說成功地塑造了一系列傳神的人物形象?！缎《诮Y(jié)婚》中寫得最傳神的是二諸葛和三仙姑這兩個落后的人物形象。二諸葛老實、善良、膽小怕事，然而封建思想、家長作風嚴重。這是一個在封建思想統(tǒng)治、封建勢力壓迫下十分軟弱、迂腐的農(nóng)民形象。三仙姑也是封建社會的受害者，但她義不同于二諸葛，她是一個被封建糟粕嚴重腐蝕、已沾染了許多惡習的女性形象。她游手好閑，貪圖享樂，生活作風輕浮，競還和女兒爭風吃醋，固然她也是封建包辦婚姻的受害者，但她變態(tài)的性格又給家人帶來更大的傷害。二諸葛、三仙姑是趙樹理給中國新文學的兩個獨特的人物形象。 ③趙樹理對中國傳統(tǒng)的評書體形式加以改造，創(chuàng)造了一種新的評書體的小說形式，推進了中國現(xiàn)代小說的民族化。在小說寫法上，趙樹理的小說借鑒了中國傳統(tǒng)的評書或章回體小說中注重故事連貫和完整的寫法，拋棄了呆板的套式，加以革新，這在較大程度上適應(yīng)了中國農(nóng)民的欣賞習慣。在人物塑造上，趙樹理既注重在敘述故事中介紹人物。又注意以人物的行動來揭示人物的心理和性格，尤其注重將人物放到具體的情境中去加以表現(xiàn)，用人物自己的語言、行為動態(tài)地展現(xiàn)人物的性格，這也正是中國傳統(tǒng)小說表現(xiàn)手法的重要特點。趙樹理的小說無論是在形象體系還是在情節(jié)結(jié)構(gòu)上，往往其有明顯的對稱性。47.參考答案：梁啟超認為，原因有三：（1）能“常導人游于他境界，而變換其常觸常受之空氣者”，即表現(xiàn)異境和理想，讓讀者開闊眼界，了解“身外之身，世界外之世界”；（2）能把人們的懷抱經(jīng)歷，喜怒衰樂，“和盤托出，徹底而發(fā)露之”，使人們對“行之不知，習矣不察”的思想行為，不僅“知其然”而且能“知其所以然”；（3）小說能真實而細致地描繪人生，讓人們了解世界和了解自己的本性恒情。指出：“諸文中能極其妙而神其技者，莫小說若。故曰：小說為文學之最上乘也?！?8.參考答案：沙葉新是一個敢于直面生命真實的作家，“寄深情于現(xiàn)實”是他一貫的藝術(shù)準則，而選擇一個新穎的方式或者角度，表達自己對于生活現(xiàn)實的獨特理解，更是沙葉新的話劇一直具有生命力的原因之所在。沙葉新的《陳毅市長》以一種巧妙的結(jié)構(gòu)方式將這位革命家的形象塑造得鮮明生動、真實豐滿，這種結(jié)構(gòu)就是他自己所謂的“冰糖葫蘆式”的戲劇形式。同時，一個非常重要的改變在于，沙葉新在對偉人“陳毅”的表現(xiàn)中，避免了神圣化和某種人為的拔高傾向，而是把陳毅的世俗意味用生活細節(jié)作出了傳達。這種生活化的表現(xiàn)非但不會抹殺陳毅的個性。相反，一個平凡而又偉大的人物因此躍然紙上。這種人物表現(xiàn)方式在沙葉新的另外一部劇作《馬克思秘史》中，再一次得到成功體現(xiàn)。沙葉新創(chuàng)作的《尋找男子漢》帶有一種幽默喜劇的色彩，但在那種看似現(xiàn)實感極強的生活事件背后，正是作者對于民族文化底蘊的審視與反思。在此之后，沙葉新開始以輕喜劇的方式，去表現(xiàn)某種關(guān)于宏觀整體文化的思索，從而在一定程度上兼顧了話劇的通俗意味和哲學深度。他的《耶穌·孔子·披頭士列儂》，在走向低谷的話劇寫作現(xiàn)象中顯示了它的實力。在這部充滿著絢麗的想象和哲理意味的劇作中，作者顯然是付出了他的激情與心血。無論如何，在這個戲劇的艱難生存期.沙葉新的藝術(shù)選擇為話劇創(chuàng)作提供了新的可能性。在這個意義上，《耶穌·孔子·披頭士列依》當成為新時期話劇史上不可忽略的一筆。49.參考答案：A50.參考答案： 小說界革命，系19世紀末資產(chǎn)階級維新派發(fā)動的文學改革運動的重要組成部分。1897年，嚴復、夏為佑在開津《國聞報》上發(fā)表了《本報館附印說部緣起》的長篇論文，進一步糾正了視小說為“小道”的偏見。1898年，梁啟超的《譯印政治小說序》的發(fā)表，以歐洲各國為例，論述了小說促進政治變革的社會作用，主張翻譯外國政治小說，作為宣傳政治改良的工具。 1902年，梁啟超在《新小說》創(chuàng)刊號發(fā)表《論小說與群治之關(guān)系》，明確提出“小說界革命”的口號說：“故今日欲改良群治，必自小說界革命始；欲新民，必自新小說始?！贝撕螅箝_研究小說理論和創(chuàng)作新小說之風。于20世紀初在《鄉(xiāng)像小說》、《月月小說》、《小說林》等小說雜志發(fā)表了一系列有關(guān)小說的論文，使資產(chǎn)階級維新派的小說理論更加系統(tǒng)、完整，推動了新小說創(chuàng)作的繁榮?！靶≌f界革命”對“五四”新文學理論的建樹和現(xiàn)代小說的創(chuàng)作發(fā)展均起了先導作用。51.參考答案： 造境與寫境，有我之境與無我之境，詩人之境與常人之境，隔與不隔，入乎其內(nèi)與出乎其外。52.參考答案：曾國藩53.參考答案： 文學與抗戰(zhàn)關(guān)系的論爭發(fā)生于抗戰(zhàn)初期，是針對梁實秋的“于抗戰(zhàn)有關(guān)的材料，我們最為歡迎，但是與抗戰(zhàn)無關(guān)的材料，只要真實流暢，也是好的，不必勉強把抗戰(zhàn)截搭上去。至于空洞的抗戰(zhàn)八股，那是對誰都沒有益處的”言論而發(fā)生的。羅蓀、宋之的、張?zhí)煲淼茸呐u梁實秋的觀點。郁達夫的文章很中肯，既充分肯定文學為抗戰(zhàn)服務(wù)，也批評分析了八股病的原因。54.參考答案： 俠義公案小說在鴉片戰(zhàn)爭前后頗為盛行，而且一直延續(xù)到咸豐、同治、光緒年間。作品數(shù)量眾多，其中影響最大的是《施公案》、《彭公案》和《三俠五義》。鴉片戰(zhàn)爭前后流行的俠義公案小說，一是側(cè)重寫清官的忠君思想，二是增加一群效命清官、為朝廷盡忠、甘當鷹犬奴才的所謂俠義人物。中心內(nèi)容總離不開“有道明君，天降良臣”。書中還充斥著濃厚的封建迷信色彩，因果報應(yīng)、宿命論思想比比皆是。所以有人將這類公案小說的思想傾向歸結(jié)為宣揚忠君的封建道德、提倡奴才思想、鼓歡投降變節(jié)行為?？傊瑐b義公案小說到了晚清，又大大發(fā)展了明代俠義公案小說的封建性，而且封建性成了這類小說的主要思想傾向。55.參考答案： 第一，1899年梁啟超在《夏威夷游記》中正式提出了“詩界革命”的口號。 第二，要求作詩要有新發(fā)現(xiàn)、新創(chuàng)造，即“第一要新意境，第二要新語句，而又須以古人之風格入之，然后成其為詩。” 第三，詩界革命為傳統(tǒng)詩歌的近代轉(zhuǎn)型奠定了基礎(chǔ)，積累了經(jīng)驗。56.參考答案： （1）這是近代翻譯文學一種標準，最早由嚴復提出；（2）信，即譯文要忠實可靠；（3）達，即暢達，譯者要能彌補原著語言和中國語言之間的差距；（4）雅，譯著語言要淵雅；（5）三者之間相輔相成，互為表里。57.參考答案：龔自珍和魏源58.參考答案： 一、1917年至1920年新文學的萌芽期。 二、1921年到1926年文體大解放的創(chuàng)作活躍期。 三、1926到1927年沉寂。59.參考答案：B60.參考答案： 我國近代戲劇創(chuàng)作的革新和演變： （1）首先是從昆曲的衰落開始的，19世紀末20世紀實創(chuàng)作的劇本，雖仍沿用傳奇雜劇的名稱，但已沖破了原有的戲曲體制格局，以強烈的愛國熱情和民族民主意識，審視社會和反映現(xiàn)實生活，形成了以宣傳愛國主義和民族解放為主體的近代戲劇創(chuàng)作潮流； （2）近代地方戲和亂彈得到興盛和發(fā)展。近代地方戲曲由于題材內(nèi)容要植于人民群眾的生活土壤中，一開始興起，就以其內(nèi)容清閑和形式的活潑，博得了群眾的喜愛和歡迎； （3）隨著資產(chǎn)階級民族民主革命運動的高漲，辛亥革命前后，僵范圍內(nèi)開展了一場戲曲改良運動，內(nèi)容包括理論宣傳、創(chuàng)作實踐、戲曲社團的成立等方面。涌現(xiàn)出了象春柳社、進化團等戲劇社團； （4）在西方文化和外來戲劇的影響下，20世紀初出現(xiàn)了以說白和分幕表現(xiàn)現(xiàn)實生活題材的文明戲，形成我國早期話劇的新形式，進一步推動了我國戲劇創(chuàng)作的發(fā)展演變過程。61.參考答案： 文界革命是梁啟超在1899年提出的口號，要求打破桐城派古文藩籬，推廣平易暢達的新文體。梁啟超在1899年提出文界革命的口號，要求打破桐城派古文藩籬，推廣平易暢達的新文體。力求借鑒日本和西方的思想內(nèi)容和語言形式，創(chuàng)造出一種“新文體”。其特點是思想新穎，文白夾雜，平易暢達，筆鋒飽含感情，具有很強的鼓動力的文體。以把文辭從古文的“義理、考據(jù)、辭章”中解放出來，以西方近代思潮替代圣賢經(jīng)典章句的義理，以豐富的世界維新史實突破拘謹?shù)目紦?jù)，以俗語、外來語入文以豐富文章的表達方法。“文界革命”催生了大量政論散文的誕生。62.參考答案：以變應(yīng)變63.參考答案： 梁啟超的文學批評，大致可以分為前后兩個時期： 第一個時期是戊戌變法前后，即19世紀末至“五四”運動之前，這一時期的主要論著有《譯印政治小說敘》（1989）、《廣詩中八賢歌》（1902）、《論小說與群治之關(guān)系》（1902）、《飲冰室詩話》（1902—1907）等。其中以發(fā)表在《新小說》雜志創(chuàng)刊號的《論小說與群治之關(guān)系》一文影響最大。 第二個時期，是“五四”運動后的幾年間，梁啟超主要致力于學術(shù)研究與講學，這一時期的主要文學理論批評著作有《晚清兩大家詩鈔題詞》（1902）、《中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感》（1922）、《美術(shù)與生活》、（1922）、《科學精神與東西文化》（1922）、《什么是新文化》（1922）、《屈原研究》（1922），以及《桃花扇·注》（1922）等等。64.參考答案：魯迅65.參考答案： 毛澤東在《中國革命和中國共產(chǎn)黨》中指出：“自從1840年的鴉片戰(zhàn)爭以后，中國一步一步地變成了一個半殖民地半封建的社會?！边@是中國近代社會性質(zhì)的恰切概括。近代社會的80年，是中國二千余年的封建政治制度動搖山崩潰和自給自足的自然經(jīng)濟形態(tài)解體的時期，也是中國半殖民地半封建社會形成和新興資產(chǎn)階級領(lǐng)導的旨在反抗外來侵略、反對封建專制的民族民主革命運動高漲的時期。66.參考答案：C67.參考答案：蘇曼殊；68.參考答案： 如果說梁啟超的詩學思想體現(xiàn)了“詩界革命”的總體構(gòu)想，那么黃遵憲的詩學思想則是詩歌革新的創(chuàng)作實踐的總結(jié)，均對近代詩歌的革新起著啟發(fā)和引導的作用。黃遵憲的詩學思想體現(xiàn)了鮮明的時代性和針對性。 黃遵憲詩學思想的主要內(nèi)容： （1）在詩歌表現(xiàn)手法上，黃遵憲主張把古典詩歌的表現(xiàn)方法和古文的表現(xiàn)方法相結(jié)合，所謂“嘗于胸中設(shè)一詩境：一曰復古人比興之體；一曰以單行之神，運排偶之體；一曰取離騷樂府之神理而不襲其貌；一曰用古文家伸縮離合之法以入詩”； （2）提倡把散文表現(xiàn)方法入詩，以利于詩歌從嚴格的格律化中解放出來，使詩歌創(chuàng)作進入一個更為廣闊的領(lǐng)域； （3）在語言運用上，主張語文合一，年青時期就提出了“我手寫吾口，古豈能拘牽”的主張； （4）主張融古今語言于一爐，重視語言的口語化，以及對民歌的搜集、整理，注意從民歌中吸收養(yǎng)料，以客家方言入詩。69.參考答案： 特點是： （1）雙向性。在近代散文的發(fā)展和演變的過程中，既有代表進步文學方向，立足于創(chuàng)新的散文創(chuàng)作流派，又有代表守舊的散文流派，這兩個流派是同時并存，雙向發(fā)展的。但立足于創(chuàng)新，走向近代化是近代散文創(chuàng)作的主流。 （2）交錯性?！皠?chuàng)新”與“守舊”乃是相對而言的，不是嚴格的劃分，新多舊少，即謂之“新”，“新”少舊多，即謂之“舊”，往往是新中有舊，舊中有新。求變求新是近代散文作家的共識，只是“變”與“新”的內(nèi)容與方式不同而已。因此新與舊之間既相互對立，又相互補充，互為消長，交錯發(fā)展的?？偟内厔菔切碌闹饾u占上風，舊的消亡。盡管如此，進步的散文流派在文學史上作出貢獻的同時，“守舊”的散文“流派”也作出過成績，它同樣是文學史上不可或缺的一翼。只有這樣看待，才能完整地認識近代散文發(fā)展的全貌。 （3）時代性。就內(nèi)容方面來說，近代散文為社會變革與政治斗爭服務(wù)，而這種趨向隨著近代散文的發(fā)展越來越明顯與強烈，至維新派“文界革命”和革命派以散文為武器進行革命宣傳，發(fā)展到極致，散文成為政治斗爭的一種工具或手段。在形式上，近代散文為適應(yīng)思想啟蒙、政治變革的需要，形式不斷解放，逐漸沖破傳統(tǒng)古文的種種束縛，語言亦逐漸趨向通俗化、口語化，從而使散文在近代文學的發(fā)展歷程中，逐漸從古代文章學的“散文”走向具有現(xiàn)代意義的文學“散文”，為“五四”以后散文的大發(fā)展做了很重要的鋪墊、過渡的工作。近代散文在形式上也同樣是指向未來的。 （4）開放性。在近代散文的發(fā)展和演變的進程中，不管是思想內(nèi)容還是藝術(shù)形式上，都受到了西方文化的影響，這是中西文化的交融，以及散文作家的開放心態(tài)，使近代散文逐漸納入散文現(xiàn)代化的軌道。70.參考答案： 第一，《曉抵九江作》這篇詩文創(chuàng)作于1901年，清政府與列強簽訂了喪權(quán)辱國的“辛丑條約”期間，這年底，滿腔激憤的詩人乘舟由南昌至九江，夜不能寐，寫下了他的名作。 第二，詩人獨自一人，思緒連翩，難以入睡，眼前風濤四起，國恨家仇，一起涌上心頭?！昂涎埏L濤移枕上，撫膺家國逼燈前”一聯(lián)極為生動傳神，集中凝煉地表現(xiàn)了作者的愛國情懷，給人以深刻印象。 第三，這首詩流露了個人的身世之憂，但斗爭的風濤縈于心頭，國恨家仇迫于眼前，臥榻之側(cè)強鄰侵擾，更多的仍然是對國家民族前途命運的深沉系念。71.參考答案：C72.參考答案：“文界革命”73.參考答案：黃遵憲、康有為、譚嗣同、夏曾佑、蔣智由、丘逢甲74.參考答案： 第一，“新文體”是資產(chǎn)階級維新派在近代散文變革中一種創(chuàng)造；第二，它是適應(yīng)宣傳維新變法主張的歷史要求而產(chǎn)生，它力求沖破古文家法，融駢文、散文、單句、偶句于一爐，自由活潑，富于鼓動性；第三，內(nèi)容上直接宣傳維新變法與愛國主義思想；第四，中國傳統(tǒng)文言文一次解放，并且在文壇上取代了桐城派的統(tǒng)治地位，是文言文發(fā)展為白話散文進程中一種過渡性質(zhì)的新體散文。75.參考答案： ①沈從文的大量作品構(gòu)成了一個表現(xiàn)人性之“?！钡莫毩⒆宰愕乃囆g(shù)系統(tǒng)，《邊城》是這方面的代表作。沈從文小說在探索理想的人生形式時灌注了關(guān)于人的改造的思想，這觸及了20世紀中國文學改造民族性格的基本命題。他企盼通過民族品德的重造，進而探索“中國應(yīng)當如何重新另造”。這些是他作品中最富于積極意義的現(xiàn)代思想。正是這一點使其作品題材偏離時代文藝主潮的同時，又保持了它的現(xiàn)代品格。這正是沈從文小說意蘊的復雜性所在。 ②《邊城》的故事時間是靜止的。它的敘述是獨特的：小說的大部分內(nèi)容是以概述的方式敘述的，如傳統(tǒng)國畫的散點透視，隨物賦形，移步換形。靜止的時間與共時性的敘述決定了小說語言的特殊性。一方面，敘述者利用概述的權(quán)力架構(gòu)了一個價值體系，并且隨時對筆下人物予以褒貶；另一方面，適應(yīng)敘述的需要，常常使用“皆”、“必”、“從”、“從不”等語詞，以實現(xiàn)對于敘述頻率的調(diào)整，營造出悠然淡遠的意味。76.參考答案： 第一，雙向性。指新舊流派是同時并存，雙向發(fā)展的。 第二，交錯性。新與舊之間既相互對立，又相互補充，交錯發(fā)展的。 第三，時代性。就內(nèi)容方面說，散文為社會變革和政治斗爭服務(wù)。在形式上，形式不斷解放。語言也逐漸趨向通俗化、口語化。 第四，開放性。受到了西方文化的影響，近代散文向現(xiàn)代散文發(fā)展過渡。 在創(chuàng)作上的基本特征： 第一，在思想傾向上，散文愈來愈貼近時代，變革思想愈來愈強烈。 第二，在文體樣式上，顯示出空前的多樣性、豐富性。 第三，語言朝著白話化、通俗化、口語化方向發(fā)展。 第四，在審美觀念上，表現(xiàn)出以慷慨激昂、大氣磅礴為主導的美學風格。77.參考答案： 《海上花列傳》的作者韓邦慶，字子云，松江府（今屬上海）人。小說主要寫妓院冶游子弟與青樓女子之間的風流關(guān)系和沉浮悲歡，旁及官場和商界的社會生活。小說以趙樸齋、趙二寶兄妹為主要線索，寫他們從農(nóng)村來到上海后，為生活所迫而墮落的故事。趙氏兄妹的遭遇和經(jīng)歷，在近代上海下層社會生活中，有一定的典型性。書中廣泛地描寫了官僚、名士、商人、買辦、紈绔子弟、地痞流氓等的狎妓生活以及妓女的悲慘遭遇。內(nèi)容雖然以寫妓院生活為主，但也旁及官場和商界，反映了日益殖民地化的城市上海的部分社會面貌。具有一定的認識價值。 小說比較重視性格的塑造，比較形象地刻畫了眾多不同性格的青樓女性，她們有好有壞，個個不同，近于寫實、描摹人情世態(tài)，細膩傳神，頗有特色。關(guān)于小說的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，作者說是從《儒林外史》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)脫化出來的“藏閃之法”。全書五個故事在情節(jié)上雖然并不相關(guān)聯(lián)，但彼此之間卻相互鉤聯(lián)，處處布置懸念，一波未平，一波又起，前后呼應(yīng)，相互映襯。此書是中國第一部方言小說，對話全用蘇州話，運用方言寫作，雖然受一不定限制，難于普及，但運用吳語敘事狀物，細膩入微，聲情并茂，讀來如見其人，如聞其聲，表現(xiàn)了較強的駕馭語言的能力。78.參考答案：《獅子吼》79.參考答案：《蘇報》80.參考答案：B81.參考答案：常州詞派；比興寄托82.參考答案：A83.參考答案： 柳亞子原名慰高，字安如，后改名棄疾，字亞子。江蘇吳江人。南社發(fā)起人之一。他是一位跨三個時代的詩人，堅持革命，不斷前進，是他一生的追求。詩詞編為《磨劍室詩詞集》，散文編為《磨劍室文錄》。 柳亞子一生詩歌創(chuàng)作數(shù)量眾多，五四運動以前的詩歌主要包括以下內(nèi)容： 一、政治抒情詩。柳亞子是一個以詩歌為武器的人。他的詩，緊密結(jié)合資產(chǎn)階級民主革命的發(fā)展，洋溢著強烈的愛國主義、民主主義激情，批判封建制度的腐朽沒落，揭露人權(quán)蹂躪、民氣不揚的可悲現(xiàn)實。 二、懷友悼亡詩。在廣泛的革命交游中，柳亞子寫下了大量的懷人詩和贈友詩，表現(xiàn)了對革命勝利的信心和對光明未來的期待。另一些詩或痛心于革命派屢次武裝起義的失敗，或哀悼死難烈士，反映了現(xiàn)實的殘酷和詩人對革命同志的深情。 三、反清討袁詩。柳亞子從年輕時代起就有明確的反清思想，詩歌中往往將詠史和對現(xiàn)實的諷諭結(jié)合在一起，通過抒寫南宋、明末清初的史事、人物，寄寓詩人對滿清統(tǒng)治的批判。辛亥革命后，他的詩轉(zhuǎn)為對這次革命不徹底性的批判。袁世凱演出復辟帝制的丑劇，柳亞子予以痛斥，討伐這種倒行逆施的行為。 柳亞子詩歌的藝術(shù)特點： 第一，激昂慷慨之氣與沉郁蒼涼之風相結(jié)合，形成一種悲壯美。他的詩受宋代陸游、明代陳子龍、夏完淳影響較大，也頗受龔自珍的啟發(fā)。 第二，語言、風格多樣，富于變化，大多清新典麗，也有