【課件】程式與意蘊(yùn)-中國(guó)傳統(tǒng)繪畫《南宋山水-殘山剩水憶難休長(zhǎng)》課件高中美人美版（2019）必修美術(shù)鑒賞

▲揚(yáng)州▲紹興▲▲▲鎮(zhèn)江《千里江山圖》局部

王希孟《萬壑松風(fēng)圖》

李唐中國(guó)的山水繪畫藝術(shù)中心由北方轉(zhuǎn)向南方之后，南宋的畫家們將會(huì)描繪出什么樣的景色呢？猜一猜江南美景

南宋畫家們會(huì)選擇什么樣的風(fēng)格來描寫這些山川之景呢？欣賞南宋畫家王洪筆下的山水畫作品《漁村夕照?qǐng)D》。想一想播放視頻（《漁村夕照?qǐng)D》3D動(dòng)畫）秀美淡雅清新靈動(dòng)畫家筆下的南宋山水給你一種什么樣的風(fēng)格感受呢？《漁村夕照?qǐng)D》王洪李唐

李唐(約1066-1146)，字晞古，河陽三城(河南孟縣)人。是北宋后期至南宋初期最杰出、最有影響力的全能式畫家。其在南北交替的變化中形成了兩種不同的山水畫法，也成了兩宋時(shí)期獨(dú)具特色的山水畫大家。是南宋“水墨蒼勁”派的開創(chuàng)者，與劉松年馬遠(yuǎn)、夏珪并稱為“南宋四大家”。

他擅長(zhǎng)山水，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄偉，猶存北宋風(fēng)范，山水造型章法以及筆墨上都明顯更加概括簡(jiǎn)練。存世作品有《萬壑松風(fēng)圖》《清溪漁隱圖》等。播放視頻（畫家李唐人物簡(jiǎn)介）《萬壑松風(fēng)圖》

北宋·李唐《清溪漁隱圖》

南宋·李唐探究章法圖式壹筆墨趣味貳審美意境叁探究對(duì)比賞析

·小組探究構(gòu)圖：將所有的美景，一覽無余的匯聚到一幅作品之中“以大觀小”的繪畫形式稱之為全景式構(gòu)圖。章法圖式壹《萬壑松風(fēng)圖》

北宋·李唐188.7cm*139.8cm《溪山行旅圖》

北宋·范寬206.3cm*103.3cm松林云霧淺灘溪流山石章法圖式壹《清溪漁隱圖》

南宋·李唐構(gòu)圖：以寫描寫特定的局部景象為主要內(nèi)容，構(gòu)圖精簡(jiǎn)，“以小見大”的構(gòu)圖形式，我們稱之為截景式構(gòu)圖（邊景式構(gòu)圖）。漁夫小橋草屋樹林山坡遠(yuǎn)灘河流山石為什么在構(gòu)圖上會(huì)有這樣的轉(zhuǎn)變呢？

北宋時(shí)期，經(jīng)濟(jì)文化快速發(fā)展，社會(huì)整體高度繁榮，所以在這樣的環(huán)境下《萬壑松風(fēng)圖》運(yùn)用相對(duì)寫實(shí)的手法，描繪出高大雄偉、氣勢(shì)磅礴的景象。

南宋靖康之亂后，百?gòu)U待興，加之南方社會(huì)環(huán)境因素，描繪出的是偏安一隅、清新秀美的截景式山水?！鐣?huì)政治因素《萬壑松風(fēng)圖》

北宋·李唐筆墨趣味貳《清溪漁隱圖》

南宋·李唐《萬壑松風(fēng)圖》

北宋·李唐筆墨趣味貳刮鐵皴釘頭皴斧劈皴小斧劈皴《清溪漁隱圖》

南宋·李唐筆墨趣味貳大斧劈皴觀《清溪漁隱圖》，作品表面上給人以靜止的觀感，但無形中有一股自如的“氣”縈繞于畫面空間，給人無限的意想。由此可見，北宋到南宋的筆墨技法，由寫實(shí)轉(zhuǎn)向表意。為什么在筆法上會(huì)有這樣的轉(zhuǎn)變呢？地理位置、社會(huì)風(fēng)貌、氣候環(huán)境、植被生長(zhǎng)等的差異。

南移后，由高原轉(zhuǎn)移到水鄉(xiāng)，所以用闊筆濕墨的畫法，氣韻生動(dòng)的表現(xiàn)煙雨蒙蒙的畫面，正是南方山水的在現(xiàn)?！乩憝h(huán)境因素《萬壑松風(fēng)圖》

北宋·李唐《清溪漁隱圖》

南宋·李唐審美意境叁為什么在意境上會(huì)有這樣的轉(zhuǎn)變呢？《萬壑松風(fēng)圖》畫家采用“以大觀小”的方式，從不同視角將景物組合在一個(gè)畫面中，全景式大山大水是對(duì)自然的宏觀審視，給人氣象萬千之感。《清溪漁隱圖》采用“以小觀大”的視角，認(rèn)真品味微觀世界里的奇妙景象。以一角之“有”，反襯出全境之“無”，以有限通向無限，來表達(dá)作者心中情感，展現(xiàn)出一種悠遠(yuǎn)、空曠的意境?！軐W(xué)因素

由此可見，從北宋到南宋，山水畫不論是從構(gòu)圖、筆墨還是意境上都有很大的變化。李唐作為兩宋時(shí)期的山水畫大家，奠定了南宋山水畫風(fēng)的形成，馬遠(yuǎn)、夏圭繼承發(fā)揚(yáng)了李唐的繪畫風(fēng)格，并將其進(jìn)一步發(fā)展為特點(diǎn)更加獨(dú)特和鮮明的“邊角式”構(gòu)圖。邊角之風(fēng)

《梅石溪鳧圖》馬遠(yuǎn)《雪溪放牧圖》

夏圭《松溪泛月圖》夏圭《山坡論道圖》馬遠(yuǎn)馬一角，夏半邊

馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山。原籍河中(今山西永濟(jì)附近)，僑寓錢塘(今杭州)。南宋時(shí)期杰出的山水畫家，其作品構(gòu)思巧妙，精于布局，筆法細(xì)微，清遠(yuǎn)空靈。

初師李唐，卻能獨(dú)辟蹊徑，自成一家兼畫人物、花鳥，作人物有軒昂閑雅之氣。與同時(shí)的夏圭，號(hào)稱“馬夏”，他善作平視或仰視構(gòu)圖?！短じ鑸D》馬遠(yuǎn)仰視俯視邊景式構(gòu)圖稻田山石人小路《踏歌圖》局部

馬遠(yuǎn)樹溪流《踏歌圖》局部

馬遠(yuǎn)松樹樓閣仙山云氣《踏歌圖》馬遠(yuǎn)對(duì)比探究1、虛——實(shí)2、動(dòng)——靜3、疏——密4、雅——俗問：在整幅畫面中，你發(fā)現(xiàn)了哪些對(duì)比手法？

馬遠(yuǎn)的畫不是借由筆墨對(duì)客觀場(chǎng)景的再現(xiàn)，而是在有選擇的布局中，反復(fù)推敲，實(shí)現(xiàn)筆墨、畫境、詩(shī)意三位一體，真正實(shí)現(xiàn)了詩(shī)書畫印的結(jié)合，使中國(guó)畫的藝術(shù)表達(dá)更為完整。總結(jié)變化到這里我們是否對(duì)南宋山水有了初步的認(rèn)識(shí)呢？他具體有哪些變化呢？總結(jié)變化南宋山水畫整體給我們的感受是清新、秀美、詩(shī)意的，他的意境表達(dá)主要體現(xiàn)在哪里呢？留白

《荻岸停舟圖斗方》馬遠(yuǎn)

《山水圖》馬遠(yuǎn)《松溪泛月圖》局部

夏圭《松崖客話圖》夏圭?留白《松崖客話圖》夏圭空白不僅僅是為了表現(xiàn)白色的效果，而是為了營(yíng)造一種空靈清秀的氛圍，沒有任何裝飾和色彩就能讓人感受到一種純凈的美感。為白而白——是為空白。留白

《荻岸停舟圖斗方》馬遠(yuǎn)

《山水圖》馬遠(yuǎn)

虛白不同于空白，他不是純粹的白色，而是一種似白非白的色彩，能營(yíng)造出一種深遠(yuǎn)朦朧的氛圍，給人一種虛無縹緲的意境美感。似白非白，以虛入白——此為虛白?！逗?dú)釣圖》馬遠(yuǎn)漁船、垂釣老者、水波紋留白白是一種超越了空白和虛白的境界，沒有固定的色彩和形狀，而是通過心靈的感受和領(lǐng)悟表現(xiàn)美的存在。見白非白，自由心生——此為無白。傾獨(dú)愛，空一白，悟我；見天地，虛一白，見物；現(xiàn)萬物，無一白，依心?？瞻祝摪?，無白，是中