“漸霜風(fēng)凄緊-關(guān)河冷落-殘照當(dāng)樓”柳永《八聲甘州》翻譯賞析

7/7“漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓〞柳永《八聲甘州》翻譯賞析篇一：八聲甘州

今晚無聊，翻看柳永的詞時(shí)，因他的《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》而特意查了下這個(gè)曲牌的來歷，居然真的和張掖有關(guān)。

百度關(guān)于曲牌《八聲甘州》的來歷是：《八聲甘州》簡(jiǎn)稱《甘州》。是唐玄宗時(shí)教坊大曲，是唐邊塞曲，因以邊塞地甘州為名，又名《甘州》、《瀟瀟雨》、《宴瑤池》，后用為詞牌。因全詞前后片共八韻，故名八聲，屬慢詞，雙調(diào)九十七字，平韻，以柳永詞為正體。柳永《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》全詞如下：

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋

漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。

是處紅衰翠減，苒苒物華休，

惟有長(zhǎng)江水，無語東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故土渺邈，歸思難收。

嘆年來蹤跡，何事苦淹留？

想佳人妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟。

爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁?

曾經(jīng)很喜歡古詩詞的我，正好今夜有點(diǎn)小小的郁悶和無聊，而這樣的時(shí)刻最適合拼湊酸文，不如就來一次無病呻吟附庸下風(fēng)雅好了。

我也步這個(gè)韻仿一首《八聲甘州》抒抒情，吧友們不愛看也別扔磚頭哈，婆婆我人雖老了還是會(huì)很容易沖動(dòng)滴……

憑窗七度雪雨風(fēng)霜，哪曾化心愁!

看東西南北，當(dāng)街顧影，誰更煩憂?

也羨紅妝富貴，也慕神仙游，

怎奈紅顏老，又臨清秋。

流年堪傷故事，蓮子心中苦，誰可與求！

恨問楊春林，緣何不罷休？

待明天歡顏依舊，本樓主，輕步舞風(fēng)流。

揮別處，煙消云散，我且悠悠~

許是流年不利？自12年春節(jié)過后至今，煩心事接二連三，讓本欲抽身遠(yuǎn)遁的我總也不曾清靜，更莫談遠(yuǎn)離是非。明明夜夜愁緒難消，還得天天笑臉示人，只覺得煩惱惆悵有自個(gè)擔(dān)當(dāng)就好，沒必要讓身邊的人也跟著不愉快。

假設(shè)非生計(jì)，秋歌我何苦如此委屈？

不過苦中作樂也已慣了，令人啼笑皆非的故事也經(jīng)歷的多了，生離死別或別的本不該承受的悲傷也承受過了，還有什么能讓我不能面對(duì)的呢？

既然身在江湖，豈能不快意此生？悲也罷，喜也好，此去彼來，總有終結(jié)的時(shí)候。看開了，還會(huì)有什么過不去的坎呢？

只要我的眼睛還亮著，心還跳著，我便會(huì)笑著繼續(xù)往前走……

篇二：論文-雨霖鈴鑒賞

柳永婉約傷感之作——《雨霖鈴》

——詩人柳永的簡(jiǎn)介與《雨霖鈴》的賞析

在高中時(shí)就應(yīng)經(jīng)學(xué)過《雨霖鈴》，作為男孩子本應(yīng)喜歡豪邁雄渾的詩詞，而為什么我會(huì)選擇這首呢？原因原因有三點(diǎn)。

第一點(diǎn)是因?yàn)樵娙肆浪〞砸袈桑煜づf調(diào)，身世傳奇，奉旨填詞。第二點(diǎn)是因?yàn)樗脑~的內(nèi)容與其他詩人有明顯的區(qū)別，獨(dú)樹一幟。他的詩據(jù)我了解可分為三類：一是寫都市生活的繁華，二是男女情愛的苦痛，三是羈旅行役的悲傷。其中雖不乏低俗之作，但總體來說反映了那個(gè)時(shí)代青樓歌妓、繁華都市的情況。第三點(diǎn)是因?yàn)樵娙怂鞯脑娫~柳永詞標(biāo)志著北宋詞開展的轉(zhuǎn)折，作為第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，柳永對(duì)后來詞人沾溉甚深他對(duì)詞的創(chuàng)造性奉獻(xiàn)更主要是表達(dá)在詞調(diào)和藝術(shù)方面。首先，開展了詞的長(zhǎng)調(diào)體制。其次，豐富了詞的表現(xiàn)手法，最后他的詞大多為慢詞為主并以鋪敘見長(zhǎng)。

說起柳永這位詩人，回想起當(dāng)時(shí)老師對(duì)詩人柳永的介紹比擬簡(jiǎn)單，因?yàn)槲疫x修了古詩詞鑒賞，我就就聯(lián)系了一下之前的語文老師，叫她把之前的發(fā)了給我。課件課件里面是這么介紹人柳永的。——柳永，北宋詞人，原名三變，排行第七，世稱柳七。精通音律，創(chuàng)作了大量適合于歌唱的新樂府〔慢詞〕，受到廣闊市民的歡送。他的詞風(fēng)行一時(shí)，當(dāng)時(shí)流傳著“凡有井水飲處，皆能歌柳詞〞的說法。《雨霖鈴》是他的代表作。

而上了鄧健老師的課--古詩詞鑒賞對(duì)詩人柳永了解的跟多了。柳永曾作過《鶴沖天》，里面有“才子詞人，自是白衣卿相〞，以及“忍把浮名，換了淺斟低唱〞等詞句。仁宗知道后認(rèn)為柳永過于狂妄，不準(zhǔn)錄取，而招致他屢試不第〔宋人吳曾能改齋漫錄卷十六云:仁宗留意儒雅,務(wù)本理道,深斥浮艷虛薄之文〕。一生窮困潦倒，仕途坎坷，以致頹廢放縱。晚年才考取進(jìn)士，做過屯田員外郎一類的小官，世稱柳屯田。柳永是北宋時(shí)代大量制作慢詞的第一人。他通曉音律，熟悉舊調(diào)，并善于吸收民間語言，明白曉暢，流傳甚廣?！胺灿芯嬏帲饶芨枇~〞〔葉夢(mèng)得《避暑錄話》卷三〕。作品概括為三類：一是寫都市生活的繁華，二是男女情愛的苦痛，三是羈旅行役的悲傷。其作品往往把寫景、敘事、抒情融為一體，使慢詞開展成為與小令雙峰并峙的成熟的文學(xué)樣式。作品集《樂章集》。

而對(duì)于詩人柳永的評(píng)價(jià)也是褒貶不一：

蘇軾曾說柳永《八聲甘州》中“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓〞三句，“不減唐人高處〞。

王灼說他序事閑暇，有首有尾，亦間出佳語，又能擇聲律諧美者用之〔《碧雞漫志》〕。陳振孫說：其詞格固不高，而音律諧婉，語意妥貼,承平氣象,形容曲盡?！病吨饼S書錄解題》卷二十一〕

比擬有分析眼光的是近人夏敬觀的評(píng)語,他認(rèn)為:柳詞當(dāng)分雅俚二類。雅詞用六朝小品文賦作法。層層鋪敘，情景兼融。一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代淫□之風(fēng)氣，開金元曲子之先聲。比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一格。

這些是我在百度知道上搜索到的對(duì)柳永比擬有名的對(duì)柳永的評(píng)價(jià)，可見世人對(duì)他褒貶不一，到了近代，評(píng)價(jià)才越來越高。

說起《雨霖鈴》，我特意查了一下詞牌來源———總的來說是源自：唐代時(shí)期馬嵬兵變后，楊貴妃縊死，在平定叛亂之后，玄宗北還，一路戚雨瀝瀝，風(fēng)雨吹打皇鸞的金鈴上。如《明皇雜錄》里寫道：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，屬霖雨涉旬，于棧道雨中聞鈴，音與山相應(yīng)。上既悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉。〞這也便是詞牌《雨霖鈴》的來歷。下面我將簡(jiǎn)單介紹一下柳永的雨霖鈴

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！

而這首柳永寫的這首詞《雨霖鈴》被稱為宋金十大名曲之一。是柳永的主要代表作之

一。這首寫離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無余。全詞圍繞“離別之感傷〞而構(gòu)思，層次讓人感覺比擬清楚，語言簡(jiǎn)潔明了。先寫離別之前，主要是在勾勒環(huán)境；其次寫離別時(shí)候，主要精力放在描寫情態(tài)；最后寫別后想象，重在刻劃心理。就這樣環(huán)境+情態(tài)+心理就形成了一幅冷落清秋離人愁斷腸的畫面。下面我對(duì)全首詞簡(jiǎn)單翻譯一下：

秋天過后的知了叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是黃昏時(shí)分，一陣急雨剛剛停住。在京都城外設(shè)帳與友人餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，可是船上的人卻已催著出發(fā)。詩人握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對(duì)，千言萬語都噎在喉間竟說不出來。想到這次去南方，是一程又一程，千里迢迢，看到一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

自古以來多情的人最傷心的是離別之時(shí)，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁又有誰能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時(shí)會(huì)身在何處？恐怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的清晨冷冷的風(fēng)和黎明的尚掛在天空的殘?jiān)?。想到這一去常年相別，〔相愛的人不在一起，〕我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。假使有滿腹的浪漫情意，我又能去誰去訴說呢？!

下面我在簡(jiǎn)單的分析一下這首詞。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長(zhǎng)亭送別的情景。上片只要寫離別的感傷，——日暮雨歇——送別都門——設(shè)帳餞行——到蘭舟摧發(fā)——淚眼相對(duì)——執(zhí)手辭別，依次層層描述離別的場(chǎng)面和雙方惜別不舍的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。下片重在述述情懷，傷離別——冷落清秋——楊柳岸——好景虛——不知與何人說，總的來說不僅在于虛中有實(shí)，虛景實(shí)寫，更因?yàn)橐跃罢f情、融情入景使得此詞成為傳世佳作。

柳永是北宋專力寫詞的第一人。他在擴(kuò)大詞境、開展慢詞、豐富詞作表現(xiàn)手法上都有杰出奉獻(xiàn)。他一生起落浮沉，飽經(jīng)坎坷，但是他并沒有放棄自己對(duì)詩詞的執(zhí)著。唐末宋初，詞開始快速開展。而此時(shí)的詞都為小令，簡(jiǎn)短。柳永，正是慢詞的開創(chuàng)者，在詞開展上有極大的奉獻(xiàn)，他對(duì)詞的理解是深刻透徹的。他的詞有詠愛情的，有詠友情的等等，在婉約詞上有諸多絕唱佳作。雖然詩人柳永曾為世人所貶低，但是他的堅(jiān)持、認(rèn)真專研與開

拓等精神是值得我們學(xué)習(xí)的。

參考資料：

2.高中課本語文第一學(xué)期〔試用本〕華東師范大學(xué)出版社第83頁

篇三：柳永《八聲甘州》的思想內(nèi)容及藝術(shù)特色

上片純寫景，寫全景這在慢詞長(zhǎng)調(diào)中是不多見的。它取樓頭放眼遠(yuǎn)望的角度，全方位地?cái)z取鏡頭，畫面開闊高遠(yuǎn)，秋情秋景融為一體，將古今才人失意之悲寄托于自然界美好事物的衰謝銷亡之中。

“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。〞開篇用一去聲字“對(duì)〞領(lǐng)起，富于氣勢(shì)，發(fā)腔即已警動(dòng)聽眾，如彈詞開篇的一聲拍板，戲劇人物出場(chǎng)前的亮嗓，又妙在表達(dá)了觀景的角度，暗藏登樓憑欄遠(yuǎn)眺之意，為下片作伏筆。“瀟瀟〞表現(xiàn)雨勢(shì)的急驟。“暮雨〞帶有寒意，“灑江天〞說明地點(diǎn)是在江頭，暗伏以下“長(zhǎng)江水〞句。詞人本是登樓觀景的，要在江天之際游目騁懷，即所謂“登高臨遠(yuǎn)〞，顯然希望天高氣爽，天色晴朗，可是突然下起了急雨，彌漫江天，又時(shí)值日暮天寒，一股涼意直逼詞人而來，這就為全詞悲秋傷別定下了基調(diào)。

“一番洗清秋〞是“瀟瀟暮雨灑江天〞的結(jié)果。秋日黃昏，一陣驟雨，氣候就更加清涼蕭瑟了。而這種景象也正與浪游他方的游子空虛、寂寞、憂傷、愁苦之情湊泊。此句景中含情，亦景亦情。“一番〞固然是寫觀此番驟雨而雨也還會(huì)有“二番〞“三番〞。一番秋雨一番寒，秋涼也是漸次為“清〞了。換句話說，一切美好的生命都是漸次衰敗消亡了。雨之急，暮之寒，“灑〞和“洗〞的態(tài)勢(shì)，都蘊(yùn)含著寒風(fēng)。

“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。〞一個(gè)“漸〞字，領(lǐng)起四言三句十二字——便是東坡嘆為不減唐人高處的名句，而一篇之警策端在于此。風(fēng)既寒且急，行旅必少，一切在外求仕、謀職、經(jīng)商、售藝之人大都回到自己溫暖的家園去了，只留下空寂的關(guān)山，渡口和樓頭孤懸的殘照。這一切，強(qiáng)烈地激射出詞人流落他鄉(xiāng)的傷楚，孤單和愈益黯淡的情懷。這第二韻不單蘇東坡贊。劉體仁《七煩堂詞譯》又比作《敕勒