6年級(jí)上冊(cè) 古詩(shī)詞三首

6年級(jí)上冊(cè)古詩(shī)詞三首6年級(jí)上冊(cè)古詩(shī)詞三首:1.《宿建德江》孟浩然移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。翻譯：把小船?？吭跓熿F迷蒙的小洲，日暮時(shí)分新愁又涌上客子心頭。曠野無邊無際遠(yuǎn)天比樹還低沉，江水清清明月來和人相親相近。賞析:這首小詩(shī)創(chuàng)作于詩(shī)人在唐玄宗開元十八年（730年）離鄉(xiāng)漫游吳越的途中，通過刻畫秋江暮色來抒發(fā)自己的羈旅鄉(xiāng)愁，是唐人五言絕句中的寫景名篇。首句“移舟泊煙渚”照應(yīng)題目，交代了停舟夜宿的寫作背景，而日暮孤舟、煙霧朦朧的景象則渲染出凄清愁苦的氛圍，為后文的寫景抒情作了鋪墊。第二句“日暮客愁新”是全詩(shī)的中心句，正是由于蒼煙落日的荒涼之景，詩(shī)人才生發(fā)出羈旅愁思?！靶隆边@一字用得很巧妙，好像是說詩(shī)人本無愁，卻被這哀景給撩撥動(dòng)了心弦，從而新生發(fā)出來愁苦一般。其實(shí)，把日暮與愁思聯(lián)系起來，是自古有之的傳統(tǒng)，早在《詩(shī)經(jīng)·君子于役》中就有“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來，君子于役，如之何勿思”的句子，來描寫女子思念在外服役的丈夫。傍晚正是一天的末尾，雞鴨進(jìn)入籠舍，牛羊下山歸欄，世間萬物都紛紛“回家”了，而在外漂泊的詩(shī)人卻有家難回，那種原本就根植在內(nèi)心的鄉(xiāng)愁就一下子被激發(fā)出來了。后兩句的景物描寫極見功力，由于原野空曠，遠(yuǎn)處的天空顯得比近處的樹木還要低，“曠”是“低”的前提，“低”是“曠”的表現(xiàn)，這種“近大遠(yuǎn)小”的視覺效果在詩(shī)人筆下生動(dòng)地體現(xiàn)了出來。另外，這一句雖然絲毫沒有言愁，四面原野的空闊與詩(shī)人暮宿孤舟的寂寥一經(jīng)對(duì)比，其中的辛酸落寞溢于言表。而“江清月近人”也有著同樣的章法，月亮在清澈的江水中倒映出來，仿佛是為了安慰詩(shī)人、陪伴詩(shī)人而特意靠得更近了些，這已經(jīng)是詩(shī)人所能得到的全部慰藉。這兩句以精致的筆法抒寫了詩(shī)人在特定環(huán)境下的特殊觀感，是歷來為人稱道的名句。2.《六月二十七日望湖樓醉書》蘇軾黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。翻譯：黑云翻滾如同打翻的墨硯與遠(yuǎn)山糾纏。一會(huì)兒我的小船突然多了一些珍珠亂串，那是暴虐的雨點(diǎn)。一陣狂風(fēng)平地而來，將暴雨都吹散。當(dāng)我逃到望湖樓上，喝酒聊天，看到的卻是天藍(lán)藍(lán)，水藍(lán)藍(lán)。賞析:同樣是寫西湖的晴雨變化之景,《飲湖上初晴后雨》是先晴后雨，這一首則是先雨后晴；前者是多用虛詞對(duì)西湖這一整體進(jìn)行評(píng)價(jià)與鑒賞，后者則是對(duì)整個(gè)風(fēng)景變化進(jìn)行更加具體的描摹。詩(shī)人將這場(chǎng)驟雨忽然而來又忽然而去的全過程都給細(xì)致入微地描寫了出來，從一開始的烏云密布、天空昏暗，接著瓢潑大雨颯然而至，如同珍珠一般灑到船中，而后突然一陣狂風(fēng)吹來，霎時(shí)間云消雨霽，水天一色，一切都?xì)w于平靜。具體來看，第一句“黑云翻墨未遮山”是遠(yuǎn)景，其中“翻墨”一詞比喻精當(dāng)，展現(xiàn)出烏云滾滾的浩大氣勢(shì)，“未遮山”則是抓住驟雨前特有的細(xì)節(jié)，暗示了這雨不會(huì)下太久，也為后文做了鋪墊。第二句“白雨跳珠亂入船”是近景，詩(shī)人用“跳珠”來描繪雨點(diǎn)飛濺的狀態(tài)，既貼切又靈動(dòng)，讓人從色彩、形狀、聲音等多個(gè)角度體會(huì)到暴雨之大和雨點(diǎn)之急。同時(shí)，這兩句對(duì)仗精巧、音韻和諧的詩(shī)句相互交融，呈現(xiàn)出色彩對(duì)比強(qiáng)烈、聲勢(shì)浩大的畫面，令人耳目一新，產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。而到了第三句，詩(shī)人卻不再理會(huì)之前著力描寫的場(chǎng)景，反而將扭轉(zhuǎn)乾坤的力量付之于卷地狂風(fēng)，一下子將方才“不可一世”的烏云驟雨給消滅殆盡了，取而代之的是開闊通達(dá)的畫面：望湖樓下天接水，水映天，水色和天光一樣明凈、蔚藍(lán)，就像是沉浸在黑夜中許久的人忽然見到了光明，一切都豁然開朗，而方才的場(chǎng)景好像根本不曾發(fā)生似的，令人讀來神清氣爽。這是一種“掃處即生”的筆法，詩(shī)人主動(dòng)將之前所創(chuàng)造的盛大場(chǎng)景抹滅，又在這種看似沒有什么可寫的情況下，突然展現(xiàn)出清新別致的畫面，既顯示出深厚的藝術(shù)功力，又讓讀者更加深切地感受到這“淡妝濃抹總相宜”的西湖之美。3.《西江月·夜行黃沙道中》辛棄疾明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。翻譯：天邊的明月升上了樹梢，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。清涼的晚風(fēng)仿佛吹來了遠(yuǎn)處的蟬叫聲。在稻谷的香氣里，人們談?wù)撝S收的年景，耳邊傳來一陣陣青蛙的叫聲，好像在說著豐收年。天空中輕云漂浮，閃爍的星星時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨，我急急地從小橋過溪想要躲雨。往日，土地廟附近樹林旁的茅屋小店哪里去了？拐了個(gè)彎，茅店忽然出現(xiàn)在眼前。賞析:宋孝宗淳熙八年（1181年），因受奸臣排擠，辛棄疾被朝廷免職，退隱于江西上饒一帶。這對(duì)詞人的政治生涯來說是很大的打擊，但卻也推動(dòng)了他的創(chuàng)作。辛棄疾本來就很關(guān)心農(nóng)民的生活，閑居歲月更是拉近了他與鄉(xiāng)村間的距離，使他寫了很多富有田園情調(diào)的佳作，《西江月·夜行黃沙道中》便是其中一首。詞的上闋以簡(jiǎn)潔的語言為我們勾畫出了一幅鄉(xiāng)村夏夜圖。明亮的月光，清涼的微風(fēng)，稻花的香氣，烏鵲的躁動(dòng)，以及蟬和青蛙的啼鳴，涉及視覺、觸覺、嗅覺、聽覺等多重感官，使我們身臨其境。詞人的句法尤其高妙：“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”兩句連用了六個(gè)名詞，沒有用動(dòng)詞銜接，卻動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)；“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”兩句則打亂語序，把“說豐年”的主語“蛙聲”放到了后面，令人耳目一新；而讓青蛙替人討論起收成，則是運(yùn)用了擬人手法，包含著詞人對(duì)農(nóng)民的關(guān)心、對(duì)農(nóng)事的祝愿。下闋開頭，繼續(xù)寫景?！捌甙藗€(gè)”、“兩三點(diǎn)”兩組數(shù)詞工整巧妙，傳神地描寫出了當(dāng)時(shí)的天氣狀況。詞人知道，別看這雨現(xiàn)在只是星星點(diǎn)點(diǎn)，一會(huì)兒它就會(huì)下大，得趕緊找個(gè)地方躲雨；記得以前曾經(jīng)路過一家茅店，不如就到那里去好了。一邊想，一邊跑，溪回路轉(zhuǎn)，這家茅店竟突然出現(xiàn)在了詞人眼前?！?/p>