情感觀察類真人秀《心動(dòng)的信號(hào)》傳播策略研究

引言如今綜藝市場(chǎng)隨著受眾審美與需求在進(jìn)行著不斷創(chuàng)新，觀察類真人秀在一種節(jié)目中拔得頭籌。其中，情感觀察類真人秀數(shù)量較多，且收視率較高。節(jié)目呈現(xiàn)以星素結(jié)合的“演播廳觀察＋素人男女生活交流”為模式，為觀眾提供多重觀察空間以及觀察視角。節(jié)目將男女雙方初識(shí)、怦然心動(dòng)、兩情相悅到約會(huì)表白、搬入熒幕，以此收獲大批觀眾群體。觀眾們?cè)谇楦杏^察類真人秀中了解學(xué)習(xí)戀愛技巧與情感知識(shí)，觀眾們將自身代入到節(jié)目中進(jìn)行情感體驗(yàn)并自我反思，如照鏡子一般，豐富情感知識(shí)、完善情感價(jià)值觀與理想情感的建構(gòu)。情感觀察類真人秀在我國有了一定的發(fā)展，但是還是存在著諸多問題。我國近年來一直整治真人秀節(jié)目的引導(dǎo)，解決節(jié)目當(dāng)下主要問題是必然趨勢(shì)。本文主要以真人秀《心動(dòng)的信號(hào)4》為研究對(duì)象，從傳播內(nèi)容、傳播主體、傳播方式、傳播對(duì)象、傳播效果五個(gè)方面進(jìn)行分析。并從節(jié)目制作、節(jié)目受眾、敘事邏輯、節(jié)目內(nèi)容方面著手分析此類真人秀存在的問題以及提出相關(guān)優(yōu)化意見。1情感觀察類真人秀的概述1.1情感觀察類真人秀的定義真人秀起源于上世紀(jì)九十年代。1999年，荷蘭真人秀《老大哥》的播出在國外掀起了新類型綜藝熱潮，國外學(xué)者開始了對(duì)真人秀的研究。最開始，世界各地對(duì)這一新型綜藝有著不同的稱呼，后經(jīng)過各地討論研究，世界統(tǒng)一稱之為realityTV（真實(shí)電視），我國則將這一綜藝類型稱之為“真人秀”。從現(xiàn)有的文獻(xiàn)來看，目前還沒有對(duì)情感觀察類真人秀的明確概念界定。清華大學(xué)尹鴻教授在《娛樂旋風(fēng)——認(rèn)識(shí)電視真人秀》書中表示：“真人秀作為一種電視節(jié)目，是對(duì)自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進(jìn)行的競(jìng)爭(zhēng)行為的記錄和加工?！币?娛樂旋風(fēng)——認(rèn)識(shí)電視真人秀[M].北京：中國廣播電視出版社，2006:1以異性戀愛關(guān)系配對(duì)為主要節(jié)目內(nèi)容的統(tǒng)稱為“異性約會(huì)型”真人秀節(jié)目。張健教授在《當(dāng)代電視節(jié)目類型》書中表示：“真人秀節(jié)目是指綜合借鑒了紀(jì)錄片，電視劇，游戲競(jìng)技賽等節(jié)目的構(gòu)成要素，由普通人在規(guī)定情境中按照規(guī)定的游戲規(guī)則展開完整的表演過程，從而展示自我個(gè)性的電視節(jié)目”尹鴻.娛樂旋風(fēng)——認(rèn)識(shí)電視真人秀[M].北京：中國廣播電視出版社，2006:1張健.當(dāng)代電視節(jié)目類型[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2011:1觀察類真人秀有廣義與狹義之分。廣義上來說，就是與大部分慢綜藝類似，真實(shí)記錄嘉賓的日常生活，節(jié)目制作者不對(duì)其進(jìn)行劇本，情節(jié)等干涉，注重節(jié)目的真實(shí)性。狹義上來說，即是對(duì)廣義的深化，注重強(qiáng)化“觀察”這一過程，節(jié)目設(shè)置演播廳部分，以演播廳的人員對(duì)真人秀嘉賓進(jìn)行觀察分析討論，增加節(jié)目的看點(diǎn)，而觀眾則是以上帝視角來觀察整一個(gè)流程。通過引發(fā)多維度、多方位、多視角地討論，增加節(jié)目的話題度，更加凸顯節(jié)目觀察二字。結(jié)合觀察類真人秀和真人秀的定義，情感觀察類真人秀則是對(duì)節(jié)目具體化，情感一詞圈定了節(jié)目主要指向，如：親情，愛情和友情等等。節(jié)目中透露的情感問題往往可以與觀眾產(chǎn)生共鳴，從而產(chǎn)生廣泛的討論，激發(fā)節(jié)目的話題度。綜上所述，情感觀察類真人秀即是將第一現(xiàn)場(chǎng)嘉賓放置在特定環(huán)境下，不做外界的干涉進(jìn)行自由展露情感，第二現(xiàn)場(chǎng)嘉賓在演播室對(duì)第一現(xiàn)場(chǎng)嘉賓活動(dòng)進(jìn)行分析、發(fā)表看法，觀眾則是在第三視角觀察整個(gè)過程。1.2情感觀察類真人秀的特點(diǎn)首先，情感觀察類真人秀具有觀點(diǎn)多元化的特點(diǎn)。第二現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓對(duì)第一現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓表現(xiàn)發(fā)表自己的觀點(diǎn)，第二現(xiàn)場(chǎng)嘉賓組成人員多元化，有著不同年齡，職業(yè)和性別等等。這些差異使得他們有不同的見解，產(chǎn)生的碰撞的火花，激烈的討論引發(fā)節(jié)目的看點(diǎn)。同樣的，觀眾有著自己的看法，這一激烈的思想交互大大提高了節(jié)目的可看度。其次，這一類節(jié)目真實(shí)性是一大賣點(diǎn)。節(jié)目真實(shí)詳細(xì)記錄嘉賓的生活，最大程度弱化“劇本”的存在。在節(jié)目特點(diǎn)的環(huán)境內(nèi)，不出現(xiàn)節(jié)目制作者對(duì)嘉賓的行為干涉，沒有走流程這一說法，所有的行為都是嘉賓的自然流露。隨著觀看嘉賓的一系列表現(xiàn)，我們可以從他們身上找出與自身的相似點(diǎn)，很好地反映了當(dāng)代年輕人的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題。最后，情感觀察類綜藝節(jié)目主要針對(duì)社會(huì)年輕群體的婚戀觀問題，通過對(duì)婚戀觀問題的討論具有極大的社會(huì)意義，節(jié)目社會(huì)責(zé)任感由此提高?！缎膭?dòng)的信號(hào)》是一檔具有較高人氣的情感觀察類真人秀，節(jié)目內(nèi)容是邀請(qǐng)四對(duì)優(yōu)秀的單身男女青年，以他們?nèi)粘Ｏ嗵幍纳罴?xì)節(jié)和情感走向?yàn)橹黧w，嘉賓朱亞文、張雨綺、姜思達(dá)、官鴻、楊超越與心理學(xué)專家姜振宇組成心動(dòng)偵探，來反觀和解讀8位素人之間的情感交流和心動(dòng)信號(hào)，并對(duì)每期節(jié)目播出內(nèi)容來猜測(cè)推理男女青年的配對(duì)情況。其中反映的深層次的情感問題和社會(huì)行為由心動(dòng)偵探們探討，引發(fā)觀眾的共情，提升節(jié)目的話題討論度。1.3情感觀察類真人秀興起的原因（一）真人秀節(jié)目形式的創(chuàng)新近年來，我國綜藝逐漸由快綜藝向慢綜藝轉(zhuǎn)變，從游戲闖關(guān)類節(jié)目轉(zhuǎn)向情感溝通，從單一視角向多重視角轉(zhuǎn)變。真人秀越來越注意與觀眾的情感溝通，節(jié)目直接將需要傳遞的情感表達(dá)出來，節(jié)目制作同樣也圍繞一個(gè)社會(huì)情感，觀眾通過這一情感展開廣泛的討論。觀眾也不僅僅局限于游戲闖關(guān)類綜藝帶來的一時(shí)快感，他們更加注重節(jié)目帶給他們的價(jià)值。情感觀察類真人秀由第一現(xiàn)場(chǎng)與第二現(xiàn)場(chǎng)組成，運(yùn)用雙線交織的手段，突破傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，構(gòu)建了新型的觀看關(guān)系，給觀眾帶來多元的審美體驗(yàn)，新穎的綜藝模式引發(fā)看點(diǎn)。王韻，張夢(mèng)凡.互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代觀察類真人秀節(jié)目的類型化拓展[J].王韻，張夢(mèng)凡.互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代觀察類真人秀節(jié)目的類型化拓展[J].中國電視，2019(07):3（二）政府政策對(duì)真人秀的引導(dǎo)2011年以來，國家廣電總局加大對(duì)綜藝節(jié)目的管制，發(fā)布一系列“限星令”、“限童令”、“限娛令”等措施。真人秀限制全明星的嘉賓組成，禁止流量至上的現(xiàn)象。這一行為使得更多素人嘉賓參加真人秀，《心動(dòng)的信號(hào)》嘉賓組成就是素人和明星兩者，素人取代明星成為節(jié)目的主體，明星與素人之間有內(nèi)容上的關(guān)聯(lián)，不產(chǎn)生實(shí)質(zhì)接觸。安曉燕.國內(nèi)真人秀節(jié)目中素人的運(yùn)用探索[J].青年記者.2020,(02):3由此，明星不應(yīng)該是嘉賓組成的唯一選擇，節(jié)目的看點(diǎn)也不應(yīng)該是流量明星，而應(yīng)該是傳遞生活情感表達(dá)，嘉賓的選擇也隨之?dāng)U大到社會(huì)各界人士，使得節(jié)目更貼近生活。安曉燕.國內(nèi)真人秀節(jié)目中素人的運(yùn)用探索[J].青年記者.2020,(02):3（三）觀眾的共情心理滿足“窺私欲”在這個(gè)快節(jié)奏的生活壓力下，年輕人忙于工作，很少有時(shí)間去感受個(gè)人情感，而觀看情感類真人秀則滿足了觀眾自己對(duì)戀愛的代入式體驗(yàn)。節(jié)目中的戀愛細(xì)節(jié)存在的情感矛盾，觀眾往往可以將自己代入，產(chǎn)生共情心理。窺私即是在他人不知情的情況下，觀察他人語言行為。情感觀察類真人秀被觀察嘉賓往往都是俊男靚女抑或是明星，激發(fā)大眾的窺視欲望。節(jié)目中的被觀察嘉賓不再是擁有人設(shè)的、閃閃發(fā)光的“他”，而是和大眾一樣的普通人，節(jié)目中展現(xiàn)他們的居家生活，私下的穿搭?yuàn)蕵?，讓觀眾直觀地了解私下的他們。（四）節(jié)目多元價(jià)值的呈現(xiàn)與交互“真善美”是我國主流媒體遵循的價(jià)值導(dǎo)向。情感觀察類真人秀以“真”為主要特點(diǎn)，拉近大眾與節(jié)目的距離，了解以往出現(xiàn)在熒幕上的嘉賓的真實(shí)狀態(tài)。同時(shí)，挖掘“善”良情感弘揚(yáng)正確的戀愛觀、價(jià)值觀。對(duì)節(jié)目中嘉賓存在的情感問題引出激發(fā)大眾的激烈討論，審視自我的情感狀態(tài)?！懊馈边@一特點(diǎn)體現(xiàn)在嘉賓的選擇，節(jié)目環(huán)境氛圍以及嘉賓之間擦出愛情火花的美好。嘉賓往往是社會(huì)上精英人士，同時(shí)擁有高質(zhì)量的外表，增加節(jié)目的看點(diǎn)。節(jié)目拍攝環(huán)境氛圍的營造，也處處體現(xiàn)美好。2真人秀《心動(dòng)的信號(hào)》傳播特色分析2.1傳播主體的多樣表現(xiàn)真人秀記錄方式的呈現(xiàn)是以第一現(xiàn)場(chǎng)為主體，展現(xiàn)被觀察對(duì)象的生活面貌?！缎膭?dòng)的信號(hào)》集中于當(dāng)下單身男女青年生活在同一屋檐下的生活日常，他們的行為舉止構(gòu)成節(jié)目的主要內(nèi)容。被觀察的單身男女青年自然而然成為傳播主體。作為被觀察的傳播主體，通過鏡頭展現(xiàn)自己豐富的情感內(nèi)心，映射當(dāng)代單身男女情感問題。在節(jié)目中，我們可以看到嘉賓對(duì)愛慕的異性無微不至的關(guān)心，簡(jiǎn)直是當(dāng)代戀愛青年學(xué)習(xí)模板。比如，男嘉賓趙琦君為喜歡的女生準(zhǔn)備了一個(gè)小禮物說：我不想別人有禮物收的時(shí)候你沒有。這一行為不僅俘獲女嘉賓芳心，更在網(wǎng)絡(luò)上讓眾多女生狂歡，一個(gè)鏡頭就成為該節(jié)目一個(gè)看點(diǎn)。第一現(xiàn)場(chǎng)的傳播主體不僅被網(wǎng)友所觀察點(diǎn)評(píng)，更有節(jié)目組成的嘉賓團(tuán)對(duì)其行為進(jìn)行分析。心動(dòng)偵探團(tuán)由嘉賓官鴻、張雨綺、姜振宇、朱亞文、姜思達(dá)、楊超越組成，這六位嘉賓的組成每個(gè)人都有自己鮮明的個(gè)性特色。官鴻的陽光稚嫩、張雨綺的美艷動(dòng)人、姜振宇的專業(yè)能力強(qiáng)、朱亞文的硬朗外表、姜思達(dá)的毒舌犀利、楊超越的可愛直爽。傳播主體的本身對(duì)自己人物的呈現(xiàn)是一種形象，其他人對(duì)其的評(píng)價(jià)亦是人云亦云。2.2傳播內(nèi)容的真實(shí)呈現(xiàn)不同時(shí)代的年輕人在戀愛社交中必定遵循當(dāng)時(shí)特定的時(shí)代價(jià)值觀，真人秀內(nèi)容形式也一直隨之改變。顯而易見的是，真人秀《心動(dòng)的信號(hào)》就是屬于這個(gè)特定時(shí)代的戀愛社交，呈現(xiàn)出的是一副更真實(shí)、更細(xì)膩的當(dāng)代年輕群體交往互動(dòng)的真實(shí)畫面。與城市化發(fā)展同時(shí)帶來的是日益增長的生活壓力。不只是指工作，戀愛壓力也無形摧殘著當(dāng)代年輕人。單身男女沒有時(shí)間沒有機(jī)會(huì)去認(rèn)識(shí)適合自己的另一半。情感問題成為當(dāng)下一大熱點(diǎn)話題。因此，他們可以將自己的情感寄托放置在情感觀察類節(jié)目中，通過觀看節(jié)目來滿足自身對(duì)戀愛的幻想，同時(shí)，從嘉賓的情感交流中學(xué)習(xí)如何與異性相處。節(jié)目制作者抓住這一心理，設(shè)置的心動(dòng)嘉賓團(tuán)向受眾傳遞情感維系的正確做法?！缎膭?dòng)的信號(hào)》邀請(qǐng)的第一現(xiàn)場(chǎng)嘉賓是素人，不同于明星演員，素人嘉賓的節(jié)目降低作秀的成分，內(nèi)容呈現(xiàn)更加的真實(shí)。在節(jié)目的第一現(xiàn)場(chǎng)，沒有導(dǎo)演沒有主持人走流程，完全是嘉賓的自由發(fā)揮，鏡頭二十四小時(shí)的記錄，增加節(jié)目的真實(shí)性。2.3傳播方式的復(fù)合推廣《心動(dòng)的信號(hào)》是騰訊視頻出品的節(jié)目，節(jié)目放置在每周日八點(diǎn)黃金檔更新。視頻網(wǎng)站以其便捷、迅速的特點(diǎn)吸引大量的收視群體。同時(shí)，該節(jié)目主要針對(duì)男女青年，收視年齡層不大，當(dāng)下年輕人又以網(wǎng)絡(luò)視頻觀看為主。自開播以來，《心動(dòng)的信號(hào)》就是在周日八點(diǎn)更新，四年的固定播出時(shí)間，使觀眾養(yǎng)成收視習(xí)慣。研究表明，周末收視率高于工作日，夜晚收視率高于白天，人們熱衷于六點(diǎn)至八點(diǎn)和八點(diǎn)至十點(diǎn)兩個(gè)時(shí)間段觀看節(jié)目。黃金觀看時(shí)間為節(jié)目提供大量的點(diǎn)播率?！缎膭?dòng)的信號(hào)》其實(shí)是韓國高收視節(jié)目《heartsignal》的中國版，騰訊購買其版權(quán)，做出本土化節(jié)目，相當(dāng)于踩在巨人肩膀上做出的一款節(jié)目，可以迅速擴(kuò)大節(jié)目知名度。受眾不僅是信息接受者，也是信息生產(chǎn)者與傳播者。受眾對(duì)節(jié)目的討論，為節(jié)目創(chuàng)造話題度，促進(jìn)節(jié)目的傳播。微博作為用戶話題討論最重要的平臺(tái)，為節(jié)目提供話題討論的場(chǎng)所。截至目前，該節(jié)目微博粉絲已有七十多萬的粉絲，超話粉絲也高達(dá)十七萬。在節(jié)目的宣傳期，會(huì)透露觀察團(tuán)的明星組成團(tuán)體，使得節(jié)目未播先火。例如，當(dāng)時(shí)的明星嘉賓楊超越常年出現(xiàn)在話題榜，是自帶熱度的存在。張雨綺的性格說話直接也吸引大幫觀眾?！皸畛叫膭?dòng)的信號(hào)”、“張雨綺”直登微博熱搜，網(wǎng)絡(luò)的提前宣傳給節(jié)目積攢了熱度。節(jié)目播出以后，節(jié)目組都會(huì)在微博提前放出下周劇照，或者未播出片段，吸引粉絲展開討論，來增加話題度。除了節(jié)目自身的努力，節(jié)目明星嘉賓也會(huì)發(fā)相關(guān)信息，用自身流量帶動(dòng)節(jié)目熱度。由于節(jié)目是戀愛節(jié)目，觀眾難免會(huì)“磕cp”，不同人“磕cp”方式不同，難免會(huì)引起爭(zhēng)論?！癱p”粉絲會(huì)創(chuàng)建微博超話發(fā)文，也會(huì)在抖音視頻平臺(tái)剪輯視頻。有趣浪漫的視頻剪輯，吸引路人來“磕cp”，從而擴(kuò)大觀眾群體。2.4傳播對(duì)象的情感滿足情感觀察類真人秀主旨是挖掘當(dāng)代社會(huì)的情感問題，情感觀察類真人秀主要是傳遞人與人之間的情感。其重點(diǎn)是被觀察者的表現(xiàn)和觀察者由此延伸的評(píng)價(jià)，是對(duì)生活情感的討論。由此激發(fā)觀眾的情感反思，實(shí)現(xiàn)觀眾對(duì)節(jié)目的情感滿足。因此，大部分情感觀察類真人秀主要集中在親情、愛情、友情這些情感關(guān)系上。這些情感符合現(xiàn)代潮流，容易引起話題討論。在當(dāng)下，“職場(chǎng)壓力”、“大齡單身青年”等問題成為社會(huì)主要問題。在這樣的社會(huì)背景下，情感觀察變異通過具體的意象表現(xiàn)出抽象的心理情感，并表現(xiàn)出幾個(gè)處于同一情境中的人。同時(shí)，演播廳的情感觀察員們對(duì)嘉賓行為進(jìn)行探討，解決社會(huì)大多數(shù)人的情感問題。隨著社會(huì)節(jié)奏的不斷加快網(wǎng)絡(luò)移動(dòng)端的普及，人與人之間面對(duì)面交流越來越少，人們渴望情感，又因?yàn)楣ぷ魃钜幌盗袎毫o法付出行動(dòng)。因此，人們將自己的情感需求寄托在一系列的情感節(jié)目中去，通過別人的情感交流，滿足自身的需求。人們渴望在社會(huì)生活中找到歸屬感，渴望融入集體，希望獲得社會(huì)上普遍承認(rèn)的共識(shí)，在對(duì)他人生活的關(guān)照下滿足自我的情感需求，提高與社會(huì)與他人的親密感，社交感。真人秀《心動(dòng)的信號(hào)》便是滿足觀眾的愛情方面的情感需求，多數(shù)單身青年通過觀察節(jié)目滿足自身對(duì)戀愛幻想的體驗(yàn)，在觀看節(jié)目的同時(shí)，對(duì)節(jié)目中展現(xiàn)的情感問題進(jìn)行反思與討論，對(duì)心動(dòng)觀察團(tuán)提出的解決辦法進(jìn)行深刻的思考與學(xué)習(xí)，為以后的情感社交打下基礎(chǔ)。2.5傳播效果的多重影響傳播內(nèi)容作用在傳播對(duì)象上后，傳播對(duì)象所產(chǎn)生的生活方式、思想觀念、情感態(tài)度等方面的變化即是傳播效果。在情感方面，多元化的情感觀察類真人秀為觀察者提供了更多的情感交流場(chǎng)所。在真人秀的擬態(tài)環(huán)境下，受眾的思想觀點(diǎn)逐漸與節(jié)目呈現(xiàn)的信息趨向融合達(dá)到對(duì)自我的認(rèn)同。在高速發(fā)展的社會(huì)下，都市青年產(chǎn)生一系列壓力。在職場(chǎng)上，受到來自工作上司的壓力；在家庭中，受到父母的催婚生子的壓力；在戀愛中，不知如何與異性友好發(fā)展的壓力。由此，情感觀察類真人秀為當(dāng)代青年群體所遇到的情感問題提供婚戀與交友方面的價(jià)值導(dǎo)向與方法路徑，提供更好的解決辦法。真人秀《心動(dòng)的信號(hào)》中嘉賓小孔直球表白：對(duì)你好是因?yàn)橄矚g你這個(gè)人。對(duì)于這一行為廣大網(wǎng)友展開爭(zhēng)論，有的人認(rèn)為過于直接猝不及防；有的人認(rèn)為表白簡(jiǎn)單粗暴還是比較好，太含蓄的話，遲鈍的人感受不到，那就得不到回應(yīng)了。在這種與自己經(jīng)歷貼合的話題中，受眾將自己的經(jīng)驗(yàn)分享出來，產(chǎn)生共鳴，產(chǎn)生廣泛的社會(huì)效應(yīng)。3真人秀《心動(dòng)的信號(hào)》的傳播困境3.1節(jié)目內(nèi)容：同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重在感受到情感觀察類真人秀深受觀眾的喜愛后，各大衛(wèi)視都開始做同類型節(jié)目。國內(nèi)的情感觀察類真人秀大多模仿日韓節(jié)目，節(jié)目重復(fù)性高，少有創(chuàng)新點(diǎn)。這一模仿行為大大阻礙了我國情感觀察類真人秀的發(fā)展，造成各衛(wèi)視節(jié)目相似度極高的現(xiàn)象。例如浙江衛(wèi)視的《遇見你真好》、愛奇藝出品的《喜歡你我也是》、湖南衛(wèi)視的《戀夢(mèng)空間》都與騰訊視頻的《心動(dòng)的信號(hào)》有異曲同工之妙，缺乏創(chuàng)新。為了追求高收視，衛(wèi)視都開創(chuàng)這一類型真人秀，而模仿則成為降低衛(wèi)視成本的辦法，因此，我國目前的真人秀大多相似，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。此現(xiàn)象的出現(xiàn)，使得觀眾產(chǎn)生疲憊感，節(jié)目缺少新鮮感。3.2節(jié)目制作：創(chuàng)新延續(xù)性不足同類型節(jié)目制作中，各平臺(tái)、各衛(wèi)視之間都有著競(jìng)爭(zhēng)，隨著真人秀市場(chǎng)日漸飽和，要想制作的節(jié)目脫穎而出需要在創(chuàng)新節(jié)目制作，擴(kuò)展節(jié)目延續(xù)性。由于節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重，節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)匱乏缺少創(chuàng)新性。首先，各大平臺(tái)的情感觀察類真人秀播出時(shí)間是輪流播出，節(jié)目之間不存在同時(shí)間收視的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。其次，部分真人秀是在衛(wèi)視播出，部分是以網(wǎng)絡(luò)綜藝的形式播出，受眾群體的差異大大弱化了節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)，導(dǎo)致節(jié)目制作者的停滯不前，不愿去創(chuàng)新。經(jīng)過了解可以發(fā)現(xiàn)，我國當(dāng)下熱度極高的綜藝大多借鑒引進(jìn)于韓國節(jié)目，加之本土化處理。例如《向往的生活》引進(jìn)韓綜《一日三餐》，《心動(dòng)的信號(hào)》引進(jìn)《heartsignal》，《我家那小子》引進(jìn)《我家的熊孩子》。借鑒引進(jìn)大火的綜藝是可以保證節(jié)目的收視，但這大大降低節(jié)目制作者自行創(chuàng)新創(chuàng)作的能力。在節(jié)目中播出結(jié)束后，缺少熱度話題，節(jié)目延續(xù)性不夠。由于節(jié)目的輿論話題不夠有深度，只停留在節(jié)目表面，不能夠引起受眾的思考。例如，《心動(dòng)的信號(hào)》節(jié)目大多數(shù)話題都是對(duì)嘉賓制造“cp”，熱度很高的“晨意cp”、“沐措cp”，引發(fā)網(wǎng)友“磕cp”；播出容易引起矛盾的畫面：在第三季節(jié)目里，女一姚沐希收獲了兩名追求者，分別是男一陳延迪和男二扎西彭措。兩人為了爭(zhēng)奪女一，不僅在女生面前爭(zhēng)風(fēng)吃醋，背后也是暗流涌動(dòng)。最令人窒息的畫面，是女一和男一男二吃早飯的場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)彭措和希希說自己昨天都沒睡著，沒想到卻被作為室友的陳延迪無情拆穿，直接打臉說：“我看你不是睡得挺香的嗎”。隨著節(jié)目的結(jié)束，素人嘉賓逐漸淡出網(wǎng)友視野，話題熱度隨之下降，大大減少節(jié)目的延續(xù)性。另一方面，節(jié)目季播模式周期長。第一季與第二季間隔時(shí)間長，大概在10個(gè)月左右。過長的間隔時(shí)間，使得觀眾的熱度減少。這期間難免會(huì)有新優(yōu)質(zhì)節(jié)目的產(chǎn)生，這導(dǎo)致節(jié)目原本的受眾流失到其他節(jié)目中去。3.3節(jié)目受眾：目標(biāo)群體過于局限情感觀察類真人秀主要包括戀愛觀察、代際觀察、婚姻觀察以及職場(chǎng)觀察等。他們的目標(biāo)群體分別是單身青年、社會(huì)獨(dú)居青年與他們的父母、偏向于情感交流的都市青年以及工作中的社會(huì)小白。每檔節(jié)目都有著其個(gè)性化的目標(biāo)群體，擴(kuò)大受眾面，才能提高節(jié)目的收視率?！缎膭?dòng)的信號(hào)》節(jié)目圍繞戀愛交友展開，參加的嘉賓都是單身優(yōu)質(zhì)青年，節(jié)目意在嘉賓有機(jī)會(huì)在節(jié)目中找到適合自己的另一半發(fā)展戀愛關(guān)系。那么，節(jié)目的話題大多圍繞男女嘉賓之間的甜蜜瞬間、同性嘉賓之間明爭(zhēng)暗斗、對(duì)嘉賓A是否喜歡嘉賓B來展開。這樣局限的話題往往會(huì)流失一部分對(duì)此不感興趣的受眾，相似的內(nèi)容也會(huì)讓受眾疲勞。因此，節(jié)目的話題需要?jiǎng)?chuàng)新，把握節(jié)目個(gè)性化的同時(shí)，也要考慮大部分群體的喜好，擴(kuò)展目標(biāo)群體。3.4節(jié)目剪輯：惡意剪輯影響真實(shí)性做好一檔節(jié)目，不僅依靠內(nèi)容制作、嘉賓選擇等因素，也需要有一個(gè)邏輯清晰真實(shí)的剪輯。節(jié)目為了話題度，難免會(huì)對(duì)嘉賓行為進(jìn)行“惡剪”，導(dǎo)致嘉賓個(gè)人受到抨擊，影響節(jié)目內(nèi)容的真實(shí)性。在《心動(dòng)的信號(hào)》節(jié)目中，嘉賓薛逸星和姚沐希在游樂場(chǎng)約會(huì)，當(dāng)時(shí)男方并沒有注意到女方的具體情況。隨即邀請(qǐng)女方游玩海盜船，在那過程中，男方拿出手機(jī)準(zhǔn)備錄制和女方一起玩得視頻，由于女方性格靦腆，比較排斥這一行為，表現(xiàn)出了不開心。節(jié)目播出后，觀眾對(duì)男方的直男行為進(jìn)行譴責(zé)。然而在節(jié)目中有另一個(gè)片段，嘉賓薛逸星和姚沐希討論她們此次約會(huì)中拍攝的視頻。女方問有沒有把自己拍得不好看，男方立即說到?jīng)]有不好看，很漂亮。但是在正片播出當(dāng)中卻并沒有出現(xiàn)，所以就導(dǎo)致了網(wǎng)友們誤會(huì)他一個(gè)不懂得尊重女性意愿的人。這種為了博取熱度，對(duì)嘉賓進(jìn)行的惡意形象定位大大影響受眾觀感。同時(shí)，當(dāng)觀眾了解節(jié)目的惡意剪輯之后，不禁會(huì)對(duì)節(jié)目的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑，是否有作秀的成分、是否是劇本、是否為了捧某位素人嘉賓。4真人秀《心動(dòng)的信號(hào)》的優(yōu)化建議4.1節(jié)目內(nèi)容：堅(jiān)持內(nèi)容為王，優(yōu)化節(jié)目內(nèi)容中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)師游潔認(rèn)為：原創(chuàng)力，既是電視節(jié)目作為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)“內(nèi)容為王”的精髓，也是提升質(zhì)量、贏得競(jìng)爭(zhēng)主動(dòng)權(quán)的根本動(dòng)力。缺失原創(chuàng)力的同質(zhì)化節(jié)目，無法長久占據(jù)觀眾心靈。游潔.電視綜藝尋求突破：內(nèi)容為王，節(jié)目更有意義[N].人民日?qǐng)?bào)，2018-11-01(游潔.電視綜藝尋求突破：內(nèi)容為王，節(jié)目更有意義[N].人民日?qǐng)?bào)，2018-11-01(09):84.2節(jié)目制作：拓寬傳播渠道，打造本土化品牌《心動(dòng)的信號(hào)》播出平臺(tái)僅為騰訊視頻，傳播渠道較窄。雖然現(xiàn)在大多數(shù)使用移動(dòng)客戶端觀看節(jié)目，但是電視觀眾也存在一大部分。因此，騰訊視頻可以合作一個(gè)衛(wèi)視，將節(jié)目做成上星節(jié)目，拓寬傳播渠道，增加受眾量。除了衛(wèi)視上星，還要注意網(wǎng)絡(luò)熱度，節(jié)目播出及時(shí)與受眾溝通，在網(wǎng)絡(luò)上創(chuàng)造話題?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)自媒體在各群體十分流行，微博，抖音，知乎等app都是自媒體傳播信息的重要平臺(tái)，節(jié)目應(yīng)該抓住各類自媒體，如：微博大V、抖音頭部網(wǎng)紅的宣傳。對(duì)引進(jìn)的真人秀，打造本土化品牌。在素人嘉賓選擇上，都是以設(shè)計(jì)師、教師、自主創(chuàng)業(yè)等我國群眾喜愛程度很高的職業(yè)；在明星嘉賓選擇上，如楊超越、朱亞文、張雨綺等國名度很高的明星?！缎膭?dòng)的信號(hào)》進(jìn)行本土化改造，可以在節(jié)目中加入中國傳統(tǒng)文化元素。例如，在素人嘉賓約會(huì)場(chǎng)所可以選擇中國特色明顯的地方。4.3節(jié)目受眾：擴(kuò)大受眾范圍，深挖受眾需求節(jié)目設(shè)置初期，都是有一個(gè)特定的目標(biāo)群體?！缎膭?dòng)的信號(hào)》節(jié)目目標(biāo)群體就是單身青年。一檔節(jié)目要做到更好，就需要拓寬節(jié)目受眾群體，通過節(jié)目形式內(nèi)容的創(chuàng)新擴(kuò)大受眾范圍?！缎膭?dòng)的信號(hào)》有第二現(xiàn)場(chǎng)嘉賓團(tuán)體，他們主要是根據(jù)第一現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓表現(xiàn)進(jìn)行分析討論。第二現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓有已婚明星嘉賓朱亞文、年齡相仿的嘉賓楊超越官鴻、單親媽媽張雨綺、心理學(xué)專家姜振宇等。他們的所代表的各個(gè)群體的情感表達(dá)，吸引其他用戶。節(jié)目可以邀請(qǐng)飛行嘉賓代表老年年齡段的，更大程度覆蓋各年齡段的受眾。除了嘉賓的邀請(qǐng)，還可以將節(jié)目內(nèi)容，熱點(diǎn)話題發(fā)布在各個(gè)社交平臺(tái)。當(dāng)節(jié)目選擇的話題足夠吸引人，那么一些不是節(jié)目粉絲的群眾也會(huì)加入到話題討論中來，從而去觀看這檔節(jié)目?！缎膭?dòng)的信號(hào)》素人嘉賓的顏值，大火cp的約會(huì)片段，都曾吸引大批受眾。由于社交平臺(tái)上的群體都是年輕群體為主，為了宣傳最大化，還可以在紙媒、電視上進(jìn)行宣傳。在觀察類真人秀節(jié)目的審美過程中，共情效應(yīng)是節(jié)目文本與受眾之間經(jīng)由情感和認(rèn)知的共同作用。趙瑜，沈心怡.觀察類真人秀的共情效應(yīng)及觸發(fā)機(jī)制[J].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)）.2020,42(12):9節(jié)目播出的內(nèi)容應(yīng)當(dāng)合理抓住共情原理，使受眾能夠帶入到節(jié)目中去。合理利用大數(shù)據(jù)，通過調(diào)研了解節(jié)目受眾的主要情感需求。在每一期節(jié)目結(jié)束，對(duì)受眾進(jìn)行節(jié)目效果調(diào)查，通過網(wǎng)絡(luò)討論，聯(lián)系粉絲等行為，了解受眾對(duì)新一期節(jié)目的看法，及時(shí)掌握受眾喜好，完善節(jié)目內(nèi)容。趙瑜，沈心怡.觀察類真人秀的共情效應(yīng)及觸發(fā)機(jī)制[J].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)）.2020,42(12):94.4節(jié)目剪輯：創(chuàng)新剪輯手法，呈現(xiàn)真實(shí)節(jié)目效果半紀(jì)錄片式的真人秀使用的是24小時(shí)全方位鏡頭拍攝。因此，此類節(jié)目都是以時(shí)間順序來播放嘉賓行為。這樣的剪輯手法缺少戲劇性，只有生活化的場(chǎng)景略有無聊與乏味，缺少懸念與沖突的刺激。在剪輯手法上創(chuàng)新，如何使節(jié)目播出效果更有娛樂性與觀賞性是一個(gè)重要問題。對(duì)于《心動(dòng)的信號(hào)》這一類型慢綜藝來說，后期剪輯制作顯得至關(guān)重要。節(jié)目中的音樂、動(dòng)畫、旁白花字都可以為節(jié)目提供觀賞性。在節(jié)目中要提取有意思的看點(diǎn)，就需要嘉賓本身帶有幽默感，在節(jié)目前期選取嘉賓就需要注意這一點(diǎn)。在素人嘉賓兩兩約會(huì)的環(huán)節(jié)，可以通過剪輯手法，讓觀眾猜測(cè)到底是哪兩位配對(duì)到了一起。在“第二現(xiàn)場(chǎng)”明星嘉賓猜測(cè)“第一現(xiàn)場(chǎng)”嘉賓當(dāng)天心動(dòng)的是誰時(shí)，可以剪輯得有懸疑一些。另一方面，《心動(dòng)的信號(hào)》作為一檔情感觀察類真人秀，紀(jì)實(shí)是必需的。節(jié)目制作者不能為了節(jié)目話題與熱度惡意剪輯素人嘉賓的鏡頭。由于惡剪帶來的問題，既損害了嘉賓的權(quán)益，又?jǐn)」馐鼙妼?duì)節(jié)目的好感。這種偏激的話題炒作帶來的一時(shí)熱度，是不利于節(jié)目的長遠(yuǎn)發(fā)展的。秉著對(duì)受眾、對(duì)嘉賓、對(duì)節(jié)目負(fù)責(zé)的態(tài)度剪輯應(yīng)該將真實(shí)發(fā)生的呈現(xiàn)給觀眾。5對(duì)情感觀察類真人秀的啟示5.1積極創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)容，避免同質(zhì)化同類型節(jié)目的大量產(chǎn)生，使得同質(zhì)化現(xiàn)象出現(xiàn)，大大遏制了情感觀察類真人秀的發(fā)展。千篇一律的節(jié)目模式，存在嚴(yán)重的敘事同質(zhì)化現(xiàn)象，引發(fā)受眾審美疲勞。面對(duì)這個(gè)難題，節(jié)目團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該積極創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)容，不僅是對(duì)于嘉賓選擇上的創(chuàng)新，更需要加強(qiáng)對(duì)多元觀察的創(chuàng)新，新型化節(jié)目模式，增強(qiáng)受眾的參與感。只有做到差異化于其他節(jié)目，形成新的節(jié)目模式，創(chuàng)造新的節(jié)目價(jià)值，才能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的綜藝市場(chǎng)長久發(fā)展。5.2拓寬傳播渠道，增加節(jié)目延續(xù)性融媒體時(shí)代，群眾大多通過移動(dòng)客戶端獲取信息，在閑暇時(shí)間打開微博、抖音、知乎社交平臺(tái)。節(jié)目組可以將節(jié)目搞笑片段或是能引起廣泛討論的視頻發(fā)布在各個(gè)平臺(tái)，群眾通過一小個(gè)片段對(duì)節(jié)目產(chǎn)生興趣。因此，拓寬節(jié)目傳播渠道可以激發(fā)潛在的目標(biāo)群體。節(jié)目組合理運(yùn)用各個(gè)社交平臺(tái)，可以通過發(fā)起話題討論、邀請(qǐng)網(wǎng)紅大v的推廣等方式來宣傳自身節(jié)目。節(jié)目播出結(jié)束后，可以建立起有關(guān)節(jié)目本身的微信公眾號(hào)，周邊等形式，提高節(jié)目延續(xù)性，使得節(jié)目話題度可持續(xù)。5.3把控節(jié)目內(nèi)容，傳遞正確價(jià)值觀真人秀表面是受眾娛樂、消遣時(shí)間的一種形式，實(shí)則深層方面來說，它傳遞著社會(huì)價(jià)值取向，對(duì)社會(huì)發(fā)展起到一定作用。節(jié)目照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，反映社會(huì)真實(shí)存在的問題，傳遞正確價(jià)值觀是節(jié)目長盛不衰的保證。一個(gè)優(yōu)秀的真人秀不應(yīng)該一味追求趣味性，應(yīng)當(dāng)將社會(huì)價(jià)值放在第一位。努力將節(jié)目做到“有意思且有意義”。個(gè)別情感觀察類真人秀例如《心動(dòng)的信號(hào)》傳遞新時(shí)代青年戀愛觀；《我家那閨女》關(guān)注女性成長，推動(dòng)女性發(fā)展，傳遞婚戀觀代際碰撞，促進(jìn)老一輩與年輕群體的溝通交流。一個(gè)節(jié)目的內(nèi)涵決定了節(jié)目的社會(huì)意義和人文價(jià)值。吉平，李雪嬌.情感觀察類綜藝節(jié)目的審美特征與發(fā)展路徑[J].當(dāng)代電視.2019,(05):11傳遞正確的社會(huì)價(jià)值，富有責(zé)任感是情感觀察類真人秀要始終遵循的原則。吉平，李雪嬌.情感觀察類綜藝節(jié)目的審美特征與發(fā)展路徑[J].當(dāng)代電視.2019,(05):115.4減少后期干預(yù)，呈現(xiàn)真實(shí)節(jié)目效果節(jié)目后期剪輯直接影響節(jié)目的觀賞性。一個(gè)真人秀的制作難免會(huì)受到制作者的干涉，如何減少對(duì)節(jié)目的干涉是一大問題。在素人嘉賓的人物塑造上，要在追求話題度的同時(shí)堅(jiān)持真實(shí)性的原則。不能為了話題熱度，對(duì)嘉賓各種行為進(jìn)行惡意剪輯，雖然帶來了一時(shí)熱度，但是不利于節(jié)目的長久發(fā)展，也損害了嘉賓的人身權(quán)益。確保真實(shí)性是節(jié)目制作的一大原則，在這一基礎(chǔ)上對(duì)節(jié)目進(jìn)行多方面的剪輯?？梢酝ㄟ^添加旁白，使用背景音樂的方式渲染節(jié)目氛圍。對(duì)于人物本身只需要真實(shí)的剪輯出來即可。6結(jié)論在文化產(chǎn)業(yè)日益豐富的現(xiàn)在，各類綜藝真人秀層出不窮，觀察類真人秀占據(jù)很大一片市場(chǎng)。觀察類真人秀為觀眾提供一個(gè)全新視角體驗(yàn)。《心動(dòng)的信號(hào)》真人秀節(jié)目設(shè)定是“都市男女戀愛社交”，節(jié)目設(shè)定場(chǎng)所，在這個(gè)場(chǎng)所內(nèi)記錄男女社交日常，這些日常都是觀眾觀察的素材。這一情感觀察類真人秀不僅給觀眾帶來了精神愉悅，也讓觀眾思考當(dāng)下社會(huì)男女社交的問題，有一定的認(rèn)知感悟。在此類節(jié)目大火的同時(shí)，還應(yīng)該注意這類節(jié)目同質(zhì)化、創(chuàng)新延續(xù)性不足等問題。本文運(yùn)用5W模式對(duì)節(jié)目《心動(dòng)的信號(hào)》進(jìn)行傳播特色的分析。從節(jié)目的內(nèi)容、制作、受眾