《人物攝影光線的造型效果淺析》2700字

人物攝影光線的造型效果淺析目錄TOC\o"1-2"\h\u25632人物攝影光線的造型效果淺析 1104501典型光感對人物攝影的造型效果表現(xiàn) 150401.1表現(xiàn)型光感的特點 160531.2再現(xiàn)型光感特點 1122292人物攝影中光線造型的分類 2262022.1以亮暗分類 2176412.2以光位分類 2257963結(jié)論 319280參考文獻 3摘要：人像攝影作為攝影題材中最為古老重要的領(lǐng)域，有著獨特的視覺藝術(shù)感，毋庸置疑，除卻被攝對象自身具有的個性特征，光線處理與拍攝角度的選擇，對人像攝影創(chuàng)作效果有著直接關(guān)系。無論是表現(xiàn)被攝對象的神態(tài)特點，還是塑造被攝對象的外在形象，均與光線處理有著密切關(guān)系。由此看來，光線處理在人像攝影中占據(jù)著非常重要的地位，適宜的光線處理能夠營造出良好的視覺空間效果，強化視覺沖擊力?；诖耍疚耐ㄟ^借鑒相關(guān)國內(nèi)外研究成果，首先對典型光感對人物攝影的造型效果表現(xiàn)進行了分析，其次對人物攝影中光線造型進行分類，主要分析了亮暗、光位的應(yīng)用。以探討人像與光在攝影造型中的內(nèi)在聯(lián)系，并對其藝術(shù)語言提出具體意見，從而為研究人像的理論實踐提供美學(xué)理論借鑒。關(guān)鍵詞：人像攝影；光線；造型效果1典型光感對人物攝影的造型效果表現(xiàn)1.1表現(xiàn)型光感的特點表現(xiàn)型光感追求獨特的視覺效果，探索光感的創(chuàng)造性，常以光線來引導(dǎo)觀眾的視線，這類光感主觀意圖先行，在畫面上常用高亮度、大反差的視覺效果來塑造整體光感，不考慮光源的合理性，時常使用光斑光束來制造潛在情緒。在光質(zhì)的選擇上多以硬光為主，同時在光位選擇上追求較為特殊的角度，以逆光、側(cè)逆光、頂光、底光等不常見到的角度來表現(xiàn)環(huán)境和人物。運用表現(xiàn)型光感來塑造畫面情緒，首先會讓畫面從直觀感性層面看起來非常有“力量”，形成了一種由明、暗對比所產(chǎn)生的強烈形式感，而這種“力量”，其實就是表現(xiàn)型光感塑造戲劇情緒之處。1.2再現(xiàn)型光感特點再現(xiàn)型光感追求真實自然的視覺效果，講究光源的可靠性和出處，一般會與前期美術(shù)場景設(shè)計深度結(jié)合制訂布光方案，將用光痕跡降至最低。與表現(xiàn)型光感的一個重要區(qū)別是，再現(xiàn)型光感常常以門、窗作為主要光源出處或者設(shè)置大量的道具光源出現(xiàn)在畫面中以增加光感的合理性，整體看上去人物與環(huán)境的融合程度很高，讓觀眾的注意力更加集中在表現(xiàn)主體上。在光感塑造上，大都以主光為畫面的主導(dǎo)大方向，減少過多的修飾光成分，在光質(zhì)的選擇上多以自然的柔光為主，畫面反差控制適當，呈現(xiàn)出的總體光感造型效果非常簡潔純粹。再現(xiàn)型光感塑造出的情緒傾向于平和、冷靜、客觀，在大部分場景中都能提供給觀看者一種“真實感”，但這種“真實”并非“寫實”，而是通過攝影師對畫面精心控制后產(chǎn)生的一種“氛圍感”，這種氛圍感便是再現(xiàn)型光感產(chǎn)生的情緒化力量，它并不像表現(xiàn)型光感能在瞬間激發(fā)觀眾在視覺上的某種想象，而是潛移默化地去抓住觀眾，隨著情節(jié)的推進慢慢地在觀眾心中構(gòu)建起令人信服的情境，達到“此時無聲勝有聲”的境界，這也是再現(xiàn)型光感在塑造戲劇情緒方面最大的亮點。2人物攝影中光線造型的分類2.1以亮暗分類通過不同的曝光控制，改變畫面中重要部分的亮度是建立光線造型效果的首要任務(wù)?；跀z影師對實際理解的不同，致使畫面中人物面部的亮度控制相差很大，可以很明顯地看到，前者傾向于歡快、興奮，后者整體情緒傾向于壓抑、煩躁，不同的光線效果就構(gòu)成了迥然不同的光感，這樣的控制會直接影響觀眾對于人物形象的判斷和理解。在長期的拍攝實踐中，攝影師們通過對畫面亮度的觀察和應(yīng)用，總結(jié)出了亮暗與一些情緒的對應(yīng)關(guān)系。亮——興奮、歡樂、幸福、喜悅、甜蜜、輕松等。體現(xiàn)的是積極的情緒。暗——壓抑、憂愁、痛苦、悲哀、苦澀、沉重等。體現(xiàn)的是消極的情緒。從以上分類不難看出，亮度的高低首先對于影像塑造人物攝影的造型效果走向起了導(dǎo)向作用。2.2以光位分類2.2.1順光造型順光屬于較難控制的光感造型，通常會使畫面缺乏明暗關(guān)系，立體感差，但如果控制好影調(diào)結(jié)構(gòu)，尤其是在大反差場景中，順光是最能突顯演員內(nèi)心情緒的光位，在這種光位照明下形成的光感造型會讓演員內(nèi)心中的情感有一種“呼之欲出”的感覺。正面光雖然在造型上會削弱模特的立體感，但同時卻可以減少人物皮膚上的瑕疵和斑點，增加人物皮膚細密平滑的視覺感，這在表現(xiàn)女性肖像中會有顯著表現(xiàn)，其次，正面光充分的照明可以更好地表現(xiàn)出色彩的飽和度與鮮艷度，對于人物的服飾和皮膚的色澤有突出表現(xiàn)。此外，正面光因為沒有強烈的反差，明亮柔和的影調(diào)可以營造一種明快青春的畫面氛圍，非常適合表現(xiàn)青年或者少女人像。正面光沒有辦法生動刻畫人物的明暗層次，但我們可以在人物的服飾搭配，拍攝背景等元素中去營造一些變化，打破正面光的平淡感。而空間感則可以通過人物的肢體動作，影調(diào)關(guān)系等來形成透視，使原本缺乏立體感的被攝體在空間感上上升一個層次。同時，正面光較平的視效，可以突出被攝體的外形姿態(tài)，所以營造一個生動的形象，模特的外部形態(tài)也是照片優(yōu)質(zhì)表現(xiàn)力的重要一步。2.2.2側(cè)光造型側(cè)光根據(jù)光照角度的不同可以分為前側(cè)光和正側(cè)光。前側(cè)光是指以拍攝主體為正中心，在單反相機一方左右30°-60°范圍內(nèi)的照明光線，前側(cè)光下的被攝體明暗反差都很明顯，呈現(xiàn)亮部，灰部，暗部等較豐富的明暗影調(diào)層次，有較強的立體表現(xiàn)，能生動刻畫被攝主體的質(zhì)感特征，這與正面光有鮮明的視效差異，所以說有些正面光不適宜表現(xiàn)的模特的時候，使用前側(cè)光可以有更生動的畫面表達。只是前側(cè)光仍然可以產(chǎn)生亮面大于暗面的明亮影調(diào)，正因為其可以形成較大面積的受光面，所以在人物面部五官和形體細節(jié)的刻畫上有生動表現(xiàn)，而且因為陰影的對比作用，人物服飾和皮膚的質(zhì)感也被得到有效突出。因此，前側(cè)光被廣泛應(yīng)用于人像藝術(shù)肖像中。也就是常說的硬光拍攝?？梢妭?cè)光是比較常用的光感造型技巧，能較大程度拉開畫面反差，強化畫面整體的立體感，同時可以營造出自然飽滿的空間感，是塑造一個畫面情緒的基礎(chǔ)光感，在涉及大范圍調(diào)度的場景時側(cè)光尤為適用。3結(jié)論本文梳理、描述了人物攝影中光線的造型效果的，從而闡明了光感對于攝影創(chuàng)作的重要性。但在整個光線塑造人物形象的設(shè)計與創(chuàng)作中，其本身是一個自由、抽象且相對感性的過程，其實很難用某些固定的概念去描述他們，一個光感的最終形成幾乎是無盡的排列組合與交替變換。在畫面中出現(xiàn)的所有部分，例如前景虛化光斑的亮度、縱深處明暗的過渡、某個角色面部光斑的大小以及背景人物身上光質(zhì)的軟硬等，都會或多或少影響到整體光感造型給人的感覺，進而影響到戲劇情緒的表現(xiàn)。而塑造光線造型只是表象，攝影師最終需要的其實是將自己對人物的理解，依據(jù)實際情況，借助這種手段滲透進來，達成對于影像的控制，戲人像攝影的產(chǎn)生正是源于這種影像控制力，而這一切都基于攝影師長時間觀察光線在不同形態(tài)下表現(xiàn)出的不同形態(tài)才能完成。參考文獻[1]劉萍娉.影視攝影中光線的造型技巧分析[J].旅游與攝影,