傳統(tǒng)造園手法現(xiàn)代景觀(guān)中應(yīng)用

的應(yīng)用園林1102小組成員:楊驥、張棟、李竹、章鳴逸/中國(guó)古典園林常見(jiàn)的造景類(lèi)型可門(mén)納為漏景、障景等等。園林造景有如撰文畫(huà)畫(huà),有法而無(wú)定式。同一景色畫(huà)不同筆法表現(xiàn)之,攝影師可從不冋角度拍攝之,|n］腳林也?4用不M構(gòu)思設(shè)訃。兒百座江南庭園T?變?nèi)f化,各有所妙。故問(wèn)林造景有獨(dú)特的立意,做到“雖有人作,宛自\門(mén)”怠境就吋稱(chēng)為住作。毎個(gè)庭園造景時(shí),不可忽視動(dòng)觀(guān)和辭觀(guān)的景色,通常狹小的庭閌應(yīng)以靜觀(guān)為主,動(dòng)觀(guān)為輔。遵禪|小屮見(jiàn)人"的原理,創(chuàng)造出"有限中見(jiàn)無(wú)限"的美景,更電視障景、框景、借景等手法的應(yīng)用。在相對(duì)較大的園林中,應(yīng)以動(dòng)觀(guān)為主,靜觀(guān)為輔,更應(yīng)注重空間的分割,通過(guò)對(duì)景,夾景、添景等各種形式,造成或開(kāi)郎,或收斂,或幽深,或明暢的空間,使景色更為豐當(dāng)。在現(xiàn)代的園林造景中,研究梢物高低、色彩、質(zhì)感、動(dòng)勢(shì)等的配置,組成優(yōu)美的焦點(diǎn)貴觀(guān),將會(huì)是更為重要的課題。?借景是將園外景象引入并與園內(nèi)景象蝙合的造園手法,也是中國(guó)古典園林的造園手法之一,這種手法可彌補(bǔ)空間尺度小且耗費(fèi)財(cái)力的不足。典型的借_例,如頤和園昆明湖遠(yuǎn)借西山、玉泉山,拙政園遠(yuǎn)借北寺塔,滄浪蒼鄰借蔚溪水等等。滄浪亭—之窗曰本借以瑞光搭對(duì)景?對(duì)景是主客體之間通過(guò)軸線(xiàn)確定視線(xiàn)關(guān)系的造園手法,山于視線(xiàn)的固定,視遠(yuǎn)不如借景來(lái)得自山。對(duì)景有很強(qiáng)的制約性,易于產(chǎn)生秩序、嚴(yán)肅和HA的感覺(jué),因此常川于紀(jì)念性或大型公共建筑,并與夾景、框景相結(jié)合,形成肅穆、莊嚴(yán)的景觀(guān)0夾貴和對(duì)景框景框景是有意識(shí)的設(shè)置框洞式結(jié)構(gòu),引導(dǎo)觀(guān)者在特定位置通過(guò)框洞造景手法?？蚓皩?duì)游人有極大力,易于產(chǎn)生繪畫(huà)般賞心悅目的】效果。杜甫詩(shī)句:“窗含西嶺千秋雪,門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”,則是框景效應(yīng)的最佳寫(xiě)照。4/O漏景?漏景又稱(chēng)泄景,一般指透過(guò)虛隔物的景象。虛隔物包括花窗、柵欄和。景物的漏透一方面易于勾起游人景的興致與愿望,別一方而透漏的U乂有一種迷蒙虛幻之美。利用漏議來(lái)促成空間的空靈與滲透是中國(guó)造園的重要手法之一。:爻視叫湖L障景障景是在游路或觀(guān)賞景點(diǎn)上設(shè)爐:山石、照壁.和花木等,檔住視線(xiàn),從而引4游人改變游覽77向的造景手法。障景使園林增添“藏”的韻味,也是造成抑揚(yáng)掩映效果的重要手段,因此為歷代園林所廣泛應(yīng)用。.1A1么T」戶(hù)‘L3:〆

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