江西服裝職業(yè)技術(shù)學院

根據(jù)初步設想和商議，我們計劃設立五個展區(qū)：規(guī)劃主要內(nèi)容：傳統(tǒng)服飾、國際時尚、民族服飾、服飾文承辦單位：各系部其中傳統(tǒng)服飾展區(qū)包含世界服飾演變史，以中國為主。名人、名牌、名品）等。舞、影視等。重點以《服裝賦》為主線，體現(xiàn)服飾文化的博大精深。優(yōu)秀師生作品展廳包含歷屆大賽優(yōu)秀作品和師生作品、優(yōu)秀畢業(yè)作品。等展室以及帽店、鞋店、養(yǎng)蠶、練絲、紡紗織布、印染、絲綢之路、婚嫁慶典等傳統(tǒng)場景。體現(xiàn)博物館的文化底蘊和文化傳承。特別主題展區(qū)主要包括：客家（贛）服飾文化和校史展區(qū)等。計劃采用情景教學的方式就行陳列展示。與教學緊密結(jié)合。在布置上形成古今中外、傳統(tǒng)時尚的多條線索。布局大膽創(chuàng)新，陳列奇特、色彩斑斕、錦繡中華。親近和探索欲望?？赏ㄟ^征集、實物再造、圖文說明等方式完成展品的收集。華夏源遠流長服裝史：濃縮從5000年服飾文化，展現(xiàn)我國歷代服裝演變。中國素有“衣冠王國”之稱。中國服飾相繼幾千年，積聚了難以數(shù)計的服飾類至清末民初5000年，將中國服飾的變遷呈長卷史詩般展示，分篇章展示服裝歷史、類型、材料、設計、制作、著裝、民族、文化等領域，表現(xiàn)無數(shù)紗衣錦袍的美妙和精良。在物質(zhì)生活中，衣冠服飾是衣食住行之首，它最顯著、最充分地表現(xiàn)人們的身份地位，本區(qū)展示從上古至民國的服飾實物（復制品再配以大量的歷史文物圖片和精彩的文字說明，集學術(shù)性,趣味性于一體。一說起東方服飾文化，人們一定會想起雍榮華貴的唐裝，對于西方服飾文化我們卻知之甚少，能想到的除了近代的西裝，便是中世華麗的貴族服飾。其實中西服飾文化差異并不如此簡單，一個民族的服飾特點滲一個民族深厚的文化底蘊。中西服飾經(jīng)數(shù)千年的歷史沉淀，形成了各具特色的風貌和體系。東西方服飾審美文化存在很多不同點。這種差異強烈地體現(xiàn)在服飾領域。于大陸文明，文化本能比較封閉，在服裝上具有固執(zhí)的“原體”意強調(diào)刺激，報端的形式，西方文化是一種明喻文化，藝術(shù)偏重抒情，追求服裝構(gòu)成要素的文化品味。中國文化漠視“性”的存在，寬衣博帶，遮掩人體，表現(xiàn)的是一種莊重、含蓄之美。隨著如今經(jīng)濟全球化的發(fā)展，中西服飾文化界正在努力同世界接軌，走一條時尚加民族特色道路，在傳統(tǒng)服飾設計中尚元素，同時中國元素正在影響著國際時裝界的發(fā)展。似乎像節(jié)肢動物的蛻皮一樣。絲帶及面紗的大帽子。據(jù)統(tǒng)計，體面的淑女至少背負10磅-30磅重的衣飾。我們不冗長與困難?？肆植┪镳^內(nèi)的一件對襟長袍，外加長斗篷，這是二十世紀初的海水浴衣，即如今的“沙灘多。當淑女們的曳地長裙剛離開地面，輿論界便戲謔道：“原來女人該歸功于一位對東方藝術(shù)狂熱的愛好者，法國時裝大師，保羅?波烈（PoulPoiret）。他在服裝的傳統(tǒng)與現(xiàn)實沖突中，率先讓女人脫去了緊身胸衣（corset那種令女性保持43cm細腰體。波烈脫去了緊身衣，卻無法擺脫對華貴、濃艷的審美喜好。所以，當夏奈爾（Chanel）藝術(shù)運動的裝飾，剩下的就是“功能”。為“梯形”的成名之作，紅遍巴黎。這是一款極為簡潔的梯形裙，可愛的圓領，兩只大口袋；得徹底，當數(shù)T恤衫。近年來時裝界時興“內(nèi)衣外穿”，而T恤恰是開此風氣之先河。緊身的針織圓領衫，據(jù)說原系法國軍服的內(nèi)衣；又說美國馬里蘭安納波利斯碼頭工人所穿，被美國青年當作便裝穿著。特別是好萊塢影星馬龍?白蘭度在《欲望號街車》的T恤形象，令T恤風靡全球。如今針織T恤比比皆是，成為內(nèi)衣外穿最普遍的形式。奎恩特（M?Quant她一剪刀裁出的迷你裙，開創(chuàng)服裝史上最短小的裙子。這種玉腿畢露魯吉爾（J?C?Flugel）提出了更為驚人的預見，他預言：人類終將拋棄衣服這個拐杖，回到裸體。顯然目前尚難證明其預言的科學性，但在60年代一片反叛的喧囂聲中，確有一批先們“脫“得太徹底。許多到過天體營的人都表示：裸體的人類身體比穿衣還無趣。也被稱為Mini之年！們玩起了一種顛覆成規(guī)的游戲：女孩們故意中規(guī)中矩地在迷你裙下穿上長褲，外罩長大衣，入大廳，完全不理會旁人的議論與跌碎了一地的眼鏡片。被其托管的南太平洋上的一個名為比基尼的珊瑚島上空，引爆了和平時期的第一顆原子彈，體面積最小的泳衣，形式簡便、小巧玲瓏，僅用了不足30英寸布料，揉成一團可裝入一只比基尼泳裝者；甚至美國也曾為比基尼抓過人。表現(xiàn)，該片在1991年戛納影展時，麥當娜穿著純白絲胸罩與束褲出席，著實是對服裝觀的徹底反叛與藐視。這樣到了上個世紀90年代。當巴黎、米蘭或紐約的時裝大師再一次剪短上衣的下擺，使女士露出了肚臍時，輿論不再驚訝。同樣，當T型臺上的模特穿著透露的時裝時，仿佛的姑娘，以其品牌JILSANDER，旗幟鮮明地樹起90年代的簡約主義。這種風格為紛繁的著行為的逆行，而是現(xiàn)代人類社會發(fā)展的必然。了一個全新的詮釋。dkny以更前衛(wèi)、更時尚、更休閑的手法描繪了紐約不同文化、不同生活方式的時代氣息，以截然不同的語言體現(xiàn)dkny獨特的魅力。Vuitton集團。創(chuàng)始人是路易·威登本人。觀念也隨之而改變，但路易·威登不但聲譽卓然，而今保持著無與倫比的魅力。風格,她善于突破傳統(tǒng),早40年代就成功地將“五花大綁”的女裝推向簡單、舒適,這也許就是最早的現(xiàn)代休閑服。自己的東西，在歐美上流女性社會中甚至流傳著一句話“當你找不到合適的服裝時，就穿夏式的超平現(xiàn)實的華麗，又能充分考慮穿著舒適性及恰當?shù)仫@示體型。女性形象。重建世界時裝中心過程中，迪奧作出了不可磨滅的貢獻。六、gucci傳奇自karlLagerfeld接管Chanel以來，最吸引人最令人震驚的要算是tom中帶點不羈，散發(fā)無窮魅力。七、創(chuàng)始人Valentinogaravani瓦倫蒂諾·加拉瓦尼1932年出生于意大利，19侈的生活方式的象征，極受追求十全十美的名流所忠愛。系列針對旅行的手工皮件產(chǎn)品，并于1913年開設一間精品店。1978年MiucciaPrada與其夫婿PatrizioBertelli共同接管九、GUESS品牌由來自法國南部的馬西亞諾兄弟創(chuàng)立。他們將浪漫熱情的法國設計與精致生活品質(zhì)詮釋得淋漓盡致。曾在切瑞蒂任男裝設計師，1975年創(chuàng)立喬治·阿瑪尼。曾獲奈門-量最大的歐洲設計師品牌，他以使用新型面料及優(yōu)良制作而聞名。品牌檔案1）創(chuàng)始人：Gabriellechanel夏奈爾（2）注冊地：法國巴黎（1913年）（3）設計師：1913年-1971年，Gabriellechanel（加布里埃·夏奈爾）1983年起，（4）品牌線：chanel夏奈爾的no.5香水和no.22香水，1924年外還有各類飾品，化妝品，皮件，手表，珠寶，太陽眼鏡和鞋各類配件。品牌識別：（1）雙c在chanel服裝的扣子或雙c交疊而設計出來的標志，這更是讓chanel迷們?yōu)橹?）菱形格紋：從第一代chanel逐漸成為chanel的標志之一，不斷被運用在chanel新款的服裝和皮件上。后來甚至被運用“菱形格紋”。更經(jīng)常被運用在服裝的布料圖案上。品牌檔案：（3）注冊地：（4）設計師：司的首席設計師，但是好景不長，由于迪奧的老顧客們認為伊夫-圣洛朗過于罩展示薄透時裝正是他開的先聲。圣·洛朗擅于調(diào)整人體體型的缺陷，常將藝術(shù)、文化等多圣·洛朗的旗艦產(chǎn)品是高級時裝，服務是全球僅幾千名的富豪們，用料奢華，加工講究，價格昂貴，是常人所難以接受的。品牌名稱：范思哲（versace）http://www.versace.品牌檔案：（3）注冊地：意大利米蘭（1978年）（5）設計師：賈尼.范思哲，當娜泰拉·范思哲風格綜述1）著名意大利服裝品網(wǎng)眼結(jié)構(gòu)織造是一種迪考(deco)藝術(shù)的再現(xiàn)。黑白條子的變化應用讓人回想十九世紀二在男裝上，范思哲品牌服裝也以皮革纏繞成衣，創(chuàng)造一種大膽、雄偉甚而有點放蕩的廓型，裙子、大衣等都以線條為標志，性感地表達女性的身體.品牌檔案：（2）注冊地：法國巴黎（1946年）（5）品類：高級女裝、高級成衣、針織服裝、內(nèi)衣、香水、化妝品、珠寶、配件等品牌故事1）迪奧品牌一直是華麗女裝的代名詞。大v領的卡馬萊晚禮裙，多層次兼可自將迪奧推向了莫斯科，并推出迪奧的新系列---苗條系列。第三代繼承人馬克·博昂，首創(chuàng)迪奧小姐系列，延續(xù)了迪奧品牌的精神風格，并將其發(fā)揚光大。1989年迪奧品牌由意大利設今的迪奧公司由lvth集團管理；1997年，年輕的英國藉設計師加里阿諾被推上了迪奧的前臺至今。進入九十年代后的迪奧品牌，其品類范圍除高級女裝、高級成衣以外，還有香水、磨滅的貢獻。品牌檔案：（3）注冊地：意大利佛羅倫薩(1923（4）設計師：1923年-1989年,古奇伯森),時裝設計兼創(chuàng)意指導1990年-1991年,dawnmello(唐·梅洛),美國籍設計師1994古馳香水部，推出香水產(chǎn)品。強的影星死忠愛用者。品牌檔案：奢侈的生活方式的象征，極受追求十全十美的名流所忠愛。品牌檔案：）：）：式的樣式風格完美糅合，融入了經(jīng)典而又新鮮的品味。除了cerruti1881男裝之外，同一品牌線的cerruti時裝、香水同樣蜚聲業(yè)界，享譽已久。而瑞士手表系列，可謂這個大家族中極具潛質(zhì)的名門新貴。它繼承了cerruti一貫清逸典雅的設計，運用高度精確的瑞士制表技術(shù)精制而成，含蓄、高雅、矜貴，貫徹著cerruti張揚品質(zhì)的傳統(tǒng)。此外，還因與水銀燈下征著聲譽、財富與個人風格。品牌名稱：喬治·阿瑪尼(giorgioarmani)品牌檔案：創(chuàng)始人giorgioarmani（喬治·阿瑪尼）1934年出生于意大利學習醫(yī)藥及攝影專業(yè)，曾在切瑞蒂任男國國際設計師協(xié)會獎、庫蒂·沙克獎等獎項。喬治·阿瑪尼現(xiàn)在已是在美而是二者之間很好的結(jié)合，其服裝似乎很少與時髦兩字有關(guān)。他的主打品牌喬治·阿瑪妮尼牛仔(armanijeans)針對普通消費者。品牌名稱：guess品牌檔案：guess品牌由來自法國南兒童及家庭設計服裝和配件的guess，將主人的精前愛馬仕擁有14個系列產(chǎn)品，包括皮具、箱包、絲巾、男女服裝系列、香水、手表等，大富、工藝精湛的藝術(shù)品。這些愛馬仕精品，通過其滄桑，愛馬仕家族經(jīng)過幾代人的共同努力使其品牌生名遠揚。早在20世紀來臨之時，愛馬一家專門為馬車制作各種配套的精致裝飾的馬具店，在1885年年舉行的巴黎展覽會上，愛馬仕獲得了此類產(chǎn)品的一等獎。此后，愛馬仕之子埃米爾·查爾斯再建專賣店，生產(chǎn)銷售馬良好的信譽。在愛馬仕的歷史上，又一起轟動一時的新聞時間，是其在1920年為威爾士王子設計的拉鏈式高爾夫夾克衫，成為20世紀最早的皮革服裝成功設計。愛馬仕的第四代繼承人讓·蓋朗和蘿伯特·迪馬，在其皮革制品的基礎之上，又開發(fā)了香水仕還只是一個純手工業(yè)的家庭工廠，但15年后，它已發(fā)展成為制作高級精品的超級跨國公司，營業(yè)額擴大了5倍，如今，愛馬仕公司的規(guī)模還在不斷擴大。1992年的營業(yè)額達的逐一掃在絲貼上。每一方絲巾需掃上多少種顏料，這要根據(jù)設計圖的要求而定，一般是12—36種，最高紀錄達到37種。色澤決定以后，便開始印刷，然后再裁成90厘米見方的有工藝部以人手卷縫黹口，折好邊后，一方飄逸出眾的絲巾，才算完成。絲網(wǎng)印刷的工序，自1937年至現(xiàn)在，它已有900款不同的方形絲巾面世。愛馬仕有個不成文的規(guī)定，就是每一年有兩個絲巾系列問世，每個系列則有12個不同的設計款式，其中6款是全新的設計，其余6款，則是基于原有設計而作的重新搭配。1937年，由騎師外套引發(fā)靈感的第一條愛從設計到制作完成，必須經(jīng)過嚴謹?shù)钠叩拦だm(xù)：主題概念至圖案定稿→圖案刻劃·顏色分析巾通過層層關(guān)卡，需費時18個月才得以誕生。一條愛馬仕生產(chǎn)的絲巾，就如同一件值得收藏的藝術(shù)品，獨一無二而魅力四射。50年代好萊塢全盛時期誕生的電影明星中，不乏愛馬仕愛好者，其中就有格雷斯·凱麗后來成了摩納哥王妃，它非常喜歡愛馬仕的手提包，經(jīng)摩“凱麗包”系列中，又增加了40厘米的新款。至今，凱麗包都是銷路最好的手袋。值得一體式，只有自然流露的開明個性方顯出愛馬仕所締造的男兒本色。”愛馬仕男裝設計師veroniquenichanian如是說。愛馬仕一直秉承著超凡卓越、極至絢爛的設計理念，服務于那是愛馬仕的追求。品牌檔案：的美國紐約時裝學院(f.i.t)1962年-1964年擔任丹·米爾斯坦(danmillstein)助理設計師1964年-1968年為自由設計師1968年與人合作創(chuàng)辦calvinklein“卡文克萊”公司1991年公司進行重組（4）品牌線：□calvinklein（卡文克萊）：高級時裝□ckcalvinklein（ck卡文克萊）：高級成衣□calvinkleinjeans（卡文克萊牛仔）：二線品牌，較年青風格（5）品類：男女高級時裝、成衣、男女休閑裝、襪子、內(nèi)衣、睡衣及泳衣、香水、眼位發(fā)展的時尚品牌，calvinklein旗下一共有三個主要的服裝路線：高級時裝的calvinklein，集團合作后，ckwatchcoltd宣告成立年輕、時尚而極具個性魅力的ck表也由此得以問在市場上現(xiàn)有的兩個手表系列中，ck因其時尚的款式引導著廣大年輕人的消費；calvinklein則將為數(shù)不多但品味高雅且個性鮮明的顧客群劃入了自己的領地。正如創(chuàng)始人所信仰的完美主義，每一件calvinklein的產(chǎn)品都顯得是那樣的完美無暇。011-艾斯林格（HartmutEssli035-羅西（AldoRossi,1931-1997）042-威爾德（HenryVandeVelde,1863~1957）048-潘頓（VernerPanton,1926-1998）思凡、39紅領、40洛茲、41愛登堡等五、個少數(shù)民族各民族。此外，還有一些尚待進一步進行民族識別的人們共同體。我國5的。等族別名稱來看，我國早在秦代以前就已央政權(quán)之下。正因此，我國各民族的文化都有長期發(fā)展的歷史傳統(tǒng)，包括服飾文化在內(nèi)。他們在漫長的歷史發(fā)展過程中創(chuàng)造了優(yōu)秀的民族文化，其中包括絢麗多姿的服飾文化。由于大多數(shù)少數(shù)民族聚居在邊遠地區(qū)，長期處于自然經(jīng)濟狀態(tài)中，較少受外來文化的影響，面料質(zhì)感、鮮艷奪目的色彩審美、精美絕倫的制作工藝和它蘊涵著的深沉凝重的文化內(nèi)涵，在世界上獨樹一幟。理想、審美追求。不同的少數(shù)民族服飾，表現(xiàn)出不同民族過去時代的史影。盡的價值。二、我國少數(shù)民族服飾的地域特征三、少數(shù)民族服飾的民俗特征五、保安族服飾六、裕固族服飾十、佤族服飾的歷史和燦爛的文明的引導下，民族服裝曾有過高度發(fā)達的時期，有著“衣冠大國”的稱謂。我國是個多民族共處的國家，各民族服裝既相互影響又相互聯(lián)系，既自成體系又獨立發(fā)展，從而產(chǎn)生了具有獨特東方韻味的服裝體系。理論成功的結(jié)合起來，必能開發(fā)出一種讓消費者滿意的服裝。的借鑒作用。國家開發(fā)西部的政策對民族服裝的發(fā)展既是機遇又是挑戰(zhàn)。的問題，也是現(xiàn)階段中國少數(shù)民族服飾文化的一個特點。變的客觀規(guī)律。性，及其對世界服飾文化所產(chǎn)生的積極意義。度。始，衣和裳開始分開，到黃帝時期出現(xiàn)君主的禮服后，衣服從此開始形成。和近代服裝風格于一體，其式樣嚴謹、簡潔、大方喇叭袖襖裙、長衫馬褂、三寸金蓮、棕鞋、雨靴、繡花鞋等。本展區(qū)計劃以《服裝賦》為主線，全面展開。視、紋樣等，體現(xiàn)服飾文化的博大精深。包含歷屆大賽優(yōu)秀作品和師生作品、優(yōu)秀畢業(yè)作品。主要是潤華獎、紅衣坊等歷屆獲獎作品和校外獲獎展品的圖文和實物。2004.3翟文婷2004上海職模大2006.4曹俊2006卡車寶貝2005.3龍麟2005年中國職業(yè)模特大賽江西賽區(qū)冠軍2006.4隋振沖“浩沙杯”第三屆中國泳2005.10王本賢第二屆意大利“盧茲獎”西校史展區(qū)：中國服裝教育史。本區(qū)其他特別主題展區(qū)主要包括：贛服飾文化等