2025年上海市高考語文備考之詩歌發(fā)展歷史及題材、體裁分類【附錄常見詞牌名詩詞】

一、詩歌發(fā)展歷史（一）詩歌的發(fā)展歷史詩歌發(fā)展經(jīng)歷了《詩經(jīng)》→《楚辭》→漢賦→漢樂府詩→建安詩歌→魏晉南北朝民歌→唐詩→宋詞→元曲→明清詩歌→現(xiàn)代詩的發(fā)展歷程。1.上古：口頭歌謠。詩歌起源于上古社會生活，因勞動生產(chǎn)、兩性相戀、原始宗教等而產(chǎn)生一種有韻律、富有感情色彩的語言形式。在中國古代，不合樂的稱為詩，合樂的稱為歌，后世將兩者統(tǒng)稱為詩歌。2.先秦，詩歌發(fā)展的兩大源頭:現(xiàn)實(shí)主義源頭，西周至春秋《詩經(jīng)》；浪漫主義源頭，戰(zhàn)國后期《離騷》?！对娊?jīng)》我國第一部詩歌總集，收錄了西周初至春秋中葉約五百年間的詩歌作品305篇，也被稱為“詩三百”?！对娊?jīng)》按內(nèi)容分為風(fēng)、雅、頌，其中“風(fēng)”為不同地區(qū)地方音樂，多為民間的歌謠民歌，是精華部分；雅?是宮廷宴享或朝會時樂歌，大部分為貴族作品；頌是宗廟祭祀的樂歌和史詩?！对娊?jīng)》主要表現(xiàn)手法：賦（鋪陳敘述）、比（比喻）、興（起興）。有人將“風(fēng)、雅、頌、賦、比、興”歸納為《詩經(jīng)》六義。詩經(jīng)特點(diǎn)：①四言為主，節(jié)奏鮮明；②重章疊句，回環(huán)往復(fù)，節(jié)奏舒緩，表現(xiàn)動作的進(jìn)程或情感的變化。③句式靈活多變，詞匯豐富，修辭多樣。④語言質(zhì)樸自然。戰(zhàn)國時期，出現(xiàn)了中國文學(xué)史上第一位浪漫主義詩人屈原，他在楚歌基礎(chǔ)上創(chuàng)制的新詩體——楚辭，即運(yùn)用楚地文學(xué)樣式、方言聲韻，敘寫楚地的山川人物、歷史風(fēng)情，具有濃厚的地方特色。因楚辭的代表作是《離騷》（現(xiàn)存我國古代最長的一首政治抒情詩，也是一首浪漫主義的杰作），故楚辭也被稱為騷體詩。楚辭特點(diǎn)：①想象豐富、文辭華美、風(fēng)格絢麗的浪漫主義色彩。②“皆書楚語，作楚聲，紀(jì)楚地，名楚物”具有濃郁的地方色彩。③句式長短參差，富有變化，篇幅一般較長。④常用語氣助詞“兮”（句末：加強(qiáng)整體語氣，句中：表停頓）。代表作：屈原《離騷》《九歌》《天問》《天問》；宋玉《九辨》；東方朔《七諫》。西漢劉向把屈原、宋玉等人的楚辭體詩歌編輯成集，名為《楚辭》?！冻o》是繼《詩經(jīng)》后，我國文學(xué)史上具有深遠(yuǎn)影響的一部詩歌總集?！对娊?jīng)》與楚辭，所謂“風(fēng)騷”，常用來代稱詩歌或文學(xué)作品，所謂“騷人”即指詩人。

3.兩漢詩歌最高成就為樂府詩。樂府，最先是指漢朝音樂機(jī)關(guān)，漢武帝設(shè)立樂府，主要任務(wù)是搜集民間音樂，整理改編與創(chuàng)作，進(jìn)行演唱演奏。魏晉六朝將樂府所唱的詩叫“樂府”，于是樂府由官府名稱演變成一種帶音樂性詩體的名稱。漢樂府民歌繼承《詩經(jīng)》現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，通俗易懂，長于敘事，富生活氣息。這時開創(chuàng)了雜言詩和五言詩兩種新詩體，由雜言詩逐漸向五言詩發(fā)展，是中國詩史五言詩體發(fā)展的一個重要階段。代表作《孔雀東南飛》是現(xiàn)存古代最早最長的一首敘事詩，是漢樂府民歌發(fā)展的最高峰。它與北朝民歌《木蘭辭》并稱為“樂府雙璧”?！犊兹笘|南飛》選自南朝徐陵所編的《玉臺新詠》，《木蘭辭》選自宋郭茂倩編輯的《樂府詩集》。

漢末文人五言詩《古詩十九首》，代表了漢代五言抒情詩的最高峰。南朝蕭統(tǒng)從傳世無名氏《古詩》中選錄十九首編入《昭明文選》而得名。它以怨而不怒的態(tài)度、形象的語言、比興手法形成獨(dú)特的含蓄風(fēng)格，對后世抒情詩有直接的影響。4.魏晉南北朝時期，文人五言詩開始興盛。魏晉之前，多為民歌，東漢末年，建安詩歌興起。①建安文學(xué)：三曹（曹操《短歌行》、曹丕《燕歌行》、曹植《七步詩》

），建安七子（孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨）。建安詩作大多反映時代動亂和人民疾苦，抒寫個人理想抱負(fù)，后世稱道“建安風(fēng)骨”。②正始文學(xué)：“正始”指三國時期魏齊王曹芳的年號（公元240—249），習(xí)慣上指包括正始在內(nèi)整個曹魏后期（公元240—265）的文學(xué)風(fēng)貌。當(dāng)時司馬懿父子篡奪政權(quán)，對曹魏宗室和進(jìn)步人士實(shí)行殘酷屠殺，造成黑暗、恐怖的政治局面。不少文人遇難，作家們的作品往往比較曲折隱晦折射現(xiàn)實(shí)?！爸窳制哔t”（嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、王戎、阮咸）是這一時期的代表詩人群體。其中阮籍、嵇康成就最高。阮籍的82首《詠懷詩》是中國詩歌史上第一部內(nèi)容豐富、規(guī)模較大的個人抒情五言組詩，嵇康則開拓了四言詩的新境界。③兩晉文學(xué)：西晉太康詩歌：西晉太康年間，詩壇上有“三張二陸兩潘一左”之稱。三張——張載、張協(xié)、張亢，二陸——陸機(jī)、陸云，兩潘——潘岳、潘尼，一左——左思。張陸潘等人詩歌追求辭藻華麗，開詩歌雕琢堆砌之風(fēng)。左思獨(dú)樹一幟，繼承建安文學(xué)傳統(tǒng)，《詠史詩》8首，詠史抒懷，筆力矯健。東晉南渡后，北方世族或寄情山水，或隱居田園，產(chǎn)生了山水詩和田園詩兩個詩派。謝靈運(yùn)，山水詩創(chuàng)始人。謝眺是唐朝之前山水詩成就最高的詩人，與謝靈運(yùn)齊名，世稱“二謝”，又因二人同宗，故稱“大小謝”。陶淵明則是田園詩鼻祖，《歸園田居》為干古名篇。謝眺和沈約等竟陵八友開創(chuàng)“永明體”，嚴(yán)格聲韻，為唐格律詩的出現(xiàn)指明了方向。另兩位對唐詩影響深遠(yuǎn)詩人：鮑照擅用七言古詩抒發(fā)憤世嫉俗之情，風(fēng)格俊逸豪放，為唐七言歌行的發(fā)展鋪平了道路，代表作是《擬行路難》18首。庾信，作為梁臣奉命出使西魏時，梁為西魏所滅，他被強(qiáng)迫留在北方。雖身居顯貴，卻為身仕敵國而羞愧，卻又不得回故國鄉(xiāng)土而怨憤。受北方文化的影響，他初步融合了南北詩風(fēng)?！稊M詠懷》是他留仕北朝后的代表作。

④南北朝民歌。北朝民歌偏豪放，如《敕勒歌》、《木蘭詩》，風(fēng)格剛健、語言直率。南朝民歌偏婉約，風(fēng)格艷麗，喜用雙關(guān)。如《西洲曲》、《子夜歌》言情絲絲入扣。兩種風(fēng)格對從民間發(fā)展出來的詞的流派應(yīng)有深刻影響。5.唐詩是我國古代詩歌的最高峰。隋詩，從南北朝詩歌向唐詩過渡的階段。當(dāng)時浮靡詩風(fēng)仍占主導(dǎo)地位，少數(shù)詩作具有剛健氣息。在詩歌聲律上，進(jìn)一步格律化，預(yù)示著律詩的走向定型和唐詩繁榮興盛。唐代建國初，詩歌仍沿著南朝詩歌慣性發(fā)展，柔靡纖弱，毫無生氣。①初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，五言八句律詩形式開始初步定型。多抒發(fā)憤激不平之情和壯烈的懷抱，拓寬了詩歌題材。

武后時期的陳子昂，提倡“漢魏風(fēng)骨”，建立高峻雄渾、剛健有力的新詩風(fēng)。代表作《登幽州臺歌》。張若虛的《春江花月夜》，“孤篇橫絕”詩壇。②盛唐時期，樂府、歌行、律詩、絕句，各體齊備；現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義相輔傳揚(yáng)；邊塞派、山水田園詩派，各呈異彩。邊塞詩：高適、岑參、李頎、王昌齡（“七絕圣手”），作品氣氛濃郁、情調(diào)悲壯，多用七言歌行或七絕。山水田園詩：王維(“詩佛”)、孟浩然、常建最知名，詩多反映閑適、退隱思想，色彩清淡，意境深幽，多用五言律絕和五言古體。李白、杜甫，盛唐詩歌最高成就的標(biāo)志，為中國詩壇盛極一時的“雙子星”。“詩仙”李白，詩風(fēng)“豪放飄逸”，氣勢雄放，想象豐富。兼采“屈、莊”之精華，融會“儒、仙俠”之精神，進(jìn)而形成了獨(dú)樹一幟的浪漫主義詩風(fēng)。建功立業(yè)的雄心壯志，懷才不遇的苦悶情懷，雄奇壯麗的名山大川，這一切都在其詩作中得以體現(xiàn)?！霸娛ァ倍鸥Γ婏L(fēng)“沉郁頓挫”沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫是感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。），忠實(shí)地記錄了唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的種種社會現(xiàn)象和人民苦難，其詩被稱為“詩史”。杜甫開新樂府運(yùn)動先聲，為后世詩歌發(fā)展開辟了眾多途徑。③中唐時期：韋應(yīng)物，田園山水詩高雅閑淡，樂府歌行于婉麗流美中頗寄諷喻?！霸自娕伞卑拙右?“詩魔”)、元稹、李紳、張籍、王建一派倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動，寫下大量反映現(xiàn)實(shí)、批評時政的政治諷喻詩，風(fēng)格平易直白。“韓孟詩派”（“苦吟詩派”）韓愈、孟郊、李賀(“詩鬼”)、賈島(“詩奴”)，詩風(fēng)奇崛險怪。柳宗元：澹泊雅麗，哀怨激越；劉禹錫(“詩豪”)：精練含蓄，意境優(yōu)美，韻律和諧。

④晚唐詩歌：詩風(fēng)漸趨纖巧，感傷氣氛濃厚。代表詩人李商隱和杜牧，被稱“小李杜”。李商隱以無題詩見長，用典精巧，對偶工整。杜牧以七絕見長，其詩傷時憂國，哀怨深沉。與李商隱齊名的溫庭筠，才思清綺，詞采秾麗哀艷

，時稱“溫李”。宋元詩歌唐詩主情韻，開朗俊健，以境取勝；宋詩主理致，深幽曲折，以意取勝。歐陽修倡導(dǎo)詩文革新運(yùn)動，恢復(fù)關(guān)注現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)，宋詩注重氣骨、長于思理的傾向愈益明顯。北宋詩壇影響最大的是“蘇黃”。蘇軾的詩歌自由奔放，發(fā)展了宋詩好議論、散文化的傾向。黃庭堅(jiān)注重詩歌語言的借鑒和創(chuàng)造，主張“點(diǎn)鐵成金”、“無一字無來處”，他與陳師道一起開創(chuàng)了宋代影響最大的“江西詩派”。南宋詩人杰出代表是“中興四大詩人”（陸游、尤袤、楊萬里、范成大），他們都屬于“江西詩派”。陸游是偉大的愛國詩人，存詩近萬首，唱出了時代的最強(qiáng)音。文天祥，南宋最后一位大詩人，《過零丁洋》代表了他的舍生取義、寧死不屈。元代，最杰出詩人是元好問，其詩內(nèi)容豐富，沉摯悲涼。明清詩歌明初，高啟、劉基等人的詩歌較有社會現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。明中葉以后，歸有光為代表的“唐宋派”，袁宏道為代表的“公安派”主張“獨(dú)抒性靈，不拘格套”。清初，錢謙益、吳偉業(yè)等在詩壇影響很大。清中葉，鄭燮反映民情之作、袁枚直抒性情之作較有特色。道光、咸豐年間，內(nèi)憂外患日益嚴(yán)重，龔自珍以詩為武器，揭露社會黑暗，抒發(fā)報(bào)國大志。6.詞：詞又名詩余、長短句、曲子詞，起源于民間。產(chǎn)生于晚唐，興盛于宋。溫庭筠的詞，內(nèi)容上多抒寫女子相思離情，語言綺靡華麗，抒情深隱細(xì)致。開啟了文人詞的傳統(tǒng)，人稱“花間鼻祖”。五代十國時，西蜀、南唐成為詞的創(chuàng)作中心，第一部文人詞集《花間集》問世，作品多寫男歡女愛，風(fēng)格濃艷香軟。南唐后主李煜，他以詞寫自己的人生際遇和真實(shí)性情，南唐后主李煜，在降宋以后的詞中，脫去了游樂淫靡的宮廷生活氣息，國破家亡的感慨和個人悲慘遭遇之隱痛充盈其間。宋詞發(fā)展到了鼎盛時期，成為一代文學(xué)的主要標(biāo)志。形式上特點(diǎn)“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲”。詞大多分段，一段就是一個樂段，叫“片”或“闋”，分兩片最為常見。詞篇幅較短小，按字?jǐn)?shù)將詞分成小令(58字以內(nèi))、中調(diào)(59-90字)和長調(diào)(91字及以上)。北宋時期，晏殊、晏幾道、歐陽修，風(fēng)格多婉約綺麗，多寫個人離愁別緒。范仲淹某些詞作呈現(xiàn)境界開闊、格調(diào)蒼涼的風(fēng)格，給宋初的詞注入了新的活力。柳永對宋詞進(jìn)行革新，多從都市生活中取材，但仍以男女愛戀相思、個人羈旅愁懷為主，多用鋪敘和白描手法，語言俚俗，富于平民色彩。蘇軾詞作繼柳永后，成為宋詞發(fā)展史上的另一座重要里程碑。他沖破了“詞為艷科”“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)觀念，開創(chuàng)了豪放詞派，使詞成為獨(dú)立的抒情詩體。青年多豪情壯志，人生曠達(dá)之意，晚年多壯志未酬、功業(yè)未就之悲。周邦彥時期，詞壇主流又復(fù)歸婉約，詞風(fēng)典雅工麗，代表人物有周邦彥、秦觀、賀鑄。周邦彥的作品聲律嚴(yán)整，音樂性強(qiáng)，語言精麗工巧，長于刻畫描寫，成為南宋婉約派詞人的最高典型。秦觀詞柔婉清麗，情辭兼勝，被奉為婉約派正宗，與黃庭堅(jiān)并稱“秦七黃九”。李清照，創(chuàng)言淺意深、本色當(dāng)行的“易安體”。她善于煉字煉意，擅長白描，令慢均工。前期詞多寫閨情相思，清俊曠逸；后期詞抒身世之感、家國之思，蒼涼沉郁。南宋初期詞人如張孝祥、朱敦儒等，多親歷靖康之變，抒發(fā)愛國情懷。辛棄疾是南宋最偉大的愛國詞人，多抒發(fā)壯志豪情，或壯志難酬，對國家統(tǒng)一的渴望和恢復(fù)失地的決心?。在宋金對峙、政局相對穩(wěn)定的南宋后期，姜夔、吳文英等宗法周邦彥，但姜詞清空騷雅，吳詞工致密麗。宋詞從風(fēng)格上看，豪放派最杰出的代表是辛（棄疾）蘇（軾），側(cè)重家國之事，人生抱負(fù)。創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，博大豪邁，具有一種雄壯之美。婉約派的代表是姜（夔）柳（永）、李清照。側(cè)重兒女風(fēng)情，花前月下。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。7.元曲，又稱為詞余、樂府，包括散曲和雜劇。散曲是金、元兩代興起，由于北方少數(shù)民族樂曲傳人中原地區(qū)，出現(xiàn)了一種配合當(dāng)時流行曲調(diào)清唱的抒情詩飼——散曲。體式與詞相近，較為自由，可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多地使用口語。元曲四大家：關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)和白樸。散曲有小令和套數(shù)兩種形式。小令通常以一支曲子為獨(dú)立單位，但可以重復(fù)，各首用韻可以不同。套數(shù)通常用同一宮調(diào)的若干曲子組成，長短不論，一韻到底。套數(shù)也叫套曲，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子。它少則兩曲，多則二十曲，沒有定數(shù)限制。每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào)。（1）曲牌名與宮調(diào)：曲的標(biāo)題有三部分構(gòu)成，宮調(diào)、曲牌名和曲題。曲牌規(guī)定了曲子的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻格式。曲牌隸屬于宮調(diào)，每個宮調(diào)由若干曲牌組成。（2）襯字：指在曲牌規(guī)定字?jǐn)?shù)之外增添的，可在句首或句中，不能在句末，字?jǐn)?shù)不拘，平仄不論。允許口語、方言入曲，通俗易懂，比詩更活潑自由。散曲和詩詞一樣，用于抒情、寫景、敘事。二、古詩的題材分類根據(jù)詩作題材內(nèi)容不同，古詩可分為山水田園詩、邊塞征戰(zhàn)詩、詠物言志詩、懷古詠史詩、送別留別詩、即時即景感懷詩、羈旅行役詩、思鄉(xiāng)懷人詩、憂國傷時詩、悼亡游仙詩、諷喻詩、干祿詩、題畫詩等等。1.山水田園詩特點(diǎn)：①以描寫為主（包括寫景、寫人、寫場景,常用“白描”的手法）；②景中寄寓著詩人的情感。一般意象有溪水、山石、松林、野老、柴門、墟里、桑麻、南畝、五柳、明月、漁歌等。思想情感類型：①對現(xiàn)實(shí)不滿，寄情山水；②表露隱逸避世之情；③寄寓詩人生活的感悟；④表明對恬淡閑適生活的向往；⑤表達(dá)熱愛大自然的美好情趣。2.邊塞征戰(zhàn)詩特點(diǎn)：①題目中常出現(xiàn)：征、塞、軍、邊疆地域名稱；②盛唐時期，人們認(rèn)為出征遠(yuǎn)戍是光榮的，因此這個時期的邊塞詩格調(diào)高昂，充滿了報(bào)國的雄心壯志。而到宋代，詩人流露出的多是報(bào)國無門的憤懣。③詩中常出現(xiàn)反映邊塞特色的意象，如：關(guān)山、戍樓、大漠、征人、旗、鼓、干戈、號角、戰(zhàn)車、轅門、烽火、羌笛、胡笳、琵琶等。思想情感類型：①展示邊塞山川景物和風(fēng)土人情，描繪雄奇壯闊、蒼茫渺遠(yuǎn)的邊塞景致；②表現(xiàn)從軍邊塞，殺敵報(bào)國的壯志豪情；③歌詠邊塞將士不畏辛苦，保衛(wèi)邊陲的戰(zhàn)斗精神；④抒發(fā)御敵建功的愿望和安邊定遠(yuǎn)的理想抱負(fù)；⑤描寫將士和親人相互思念的深沉情感；⑥企盼罷戰(zhàn)和平的的美好愿望，同情百姓將士不幸命運(yùn)，強(qiáng)烈反對戰(zhàn)爭；⑦諷刺并勸諫拓土開邊，窮兵黷武的統(tǒng)治者，不要再大興戰(zhàn)事，動用大量民力、物力，應(yīng)體恤民情；⑧表現(xiàn)報(bào)國無門，壯志難酬，無處殺敵的憤懣之情。3.詠物言志(托物言志)詩特點(diǎn)：①一般以所詠之物為題，有時加上一個“詠”字；②內(nèi)容上以某一物為描寫對象，抓住其特征，著意描?。虎凼址ㄉ嫌晌锏饺?，物我合一，由實(shí)到虛，寫出某種精神品格，求其“神似”。思想情感類型：①一般的詠物詩就物論物，表達(dá)對物的喜愛之情；②托物言志詠物詩往往從物象上升到人的某種品格、志向，以此寄托自己的理想、情感或哲理。4.懷古詠史詩特點(diǎn)：①內(nèi)容多寫古人往事，且多用典故，手法委婉，在詩題中往往含有“詠史”、“懷古”、“覽古”等字樣，有的直接以歷史地域或人物為題；②詩歌有著極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對性，詩歌里面的“人、事、景、物”，只是作者抒發(fā)感慨、寄寓自己對歷史的思索的“傳媒”和宣泄物而已。鑒賞這類詩歌的重點(diǎn)應(yīng)落在“借古”而“諷今”、“傷今”上。常用借景抒情、直抒胸臆、虛實(shí)結(jié)合、用典等。一般意象有黍離、商女、明月、城池、流水、野草、燕子等。思想感情類型：①對歷史理性的冷靜的剖析，揭示自己對歷史事件的觀點(diǎn)看法；②緬懷前賢，抒發(fā)對古人的景仰之情；③把歷史事實(shí)和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系在一起；A.寫古人關(guān)照自己，感慨個人的身世境遇。表達(dá)像古人那樣建功立業(yè)的愿望，悲嘆年華易逝，壯志難酬；B.感故傷今，抒發(fā)昔盛今衰的感慨和傷感，暗含對現(xiàn)實(shí)的不滿，甚至是批判。C.借古諷今，以古諫今。（古今不同，古今相同）憂國傷時，揭露統(tǒng)治者的昏庸、腐朽，希望統(tǒng)治者能引以為戒。同時，同情下層百姓的疾苦，擔(dān)憂國家民族的前途命運(yùn)。5.送別留別詩特點(diǎn)：①題目中一般有“送某人”，內(nèi)容一般表現(xiàn)朋友之間的摯愛深情，離情別緒。或留戀，或安慰，或囑咐，或祝愿；，有傷感，有期待等；②感情基調(diào)：大多纏綿凄切、低沉惆悵、哀婉傷感（但也有例外）。意象一般有陽關(guān)、長亭、勞歌、南浦、柳岸、流水等。思想情感類型：①直接抒發(fā)離別之情，重在表現(xiàn)離愁別恨，朋友情深，依依不舍；②借離別一吐胸中的激憤，融合了個人的身世之感，宦海沉浮，前途未卜；③重在勸勉、鼓勵、安慰、囑咐；④借離別進(jìn)行自我表白，“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”；⑤送別詩中翻新意：表現(xiàn)豁達(dá)、灑脫。6.即時即景感懷詩（婚姻、閨怨等）：詩人對眼前景、事的描寫敘述和由此而生發(fā)的感慨，我們把這些詩歌歸為即景或即事抒懷類詩歌。7．羈旅行役詩：多寫游客浪子出門在外，眼前景觸發(fā)了對遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)的思念和溫馨家庭的憧憬，以及行旅途中的艱辛與痛苦。一般意象有油燈、雞鳴、車鐸、板橋、山路、鴻雁、落日、秋風(fēng)、孤帆等。8．思鄉(xiāng)懷人詩：客居在外的人思念家鄉(xiāng)親人，懷人指懷念異地的親朋好友，思婦閨情詩也在此。一般意象有楊柳、明月、鴻雁、杜鵑、鷓鴣、雙鯉、尺素、梅花、燕子等。

9．憂國傷時詩：抨擊統(tǒng)治者醉生夢死、荒淫無恥的腐化生活，關(guān)心人民的疾苦，對勞動者寄寓了深切同情，憂慮時局，呼喚光明，表達(dá)了熾熱的愛國情懷。一般意象有神州、山河、草木、征夫、烽火、田稼等。

10.悼亡游仙詩：借寫與神仙交游，進(jìn)入一派極樂世界。有些表達(dá)長生不老、醉生夢死的奢侈不切之意，無現(xiàn)實(shí)意義；有些詩作借在仙境的超脫來反映對現(xiàn)實(shí)的不滿和無奈，有其積極意義。常用藝術(shù)手法有借景抒情、虛實(shí)結(jié)合、夸張、卒章顯志等。常見意象有醉態(tài)、夢境、仙人、深山、怪石、松鶴、棋枰、歌舞等。11.諷喻詩：反映國事民生，政治上有“美刺”（歌頌與諷刺）作用；揭露當(dāng)時政治的黑暗和人民的苦痛；體現(xiàn)出對社會、對政治、對人民的強(qiáng)烈正義感和責(zé)任感。12.干祿詩：也叫干謁詩，是古代文人為推銷自己而寫的一種詩歌，類似于現(xiàn)代的自薦信，可謂“戴著鐐銬的舞蹈”。13.題畫詩：在中國畫的空白處，往往由畫家本人或他人題上一首詩。詩的內(nèi)容或抒發(fā)作者的感情，或談?wù)撍囆g(shù)的見地，或詠嘆畫面的意境。三、詩歌的體裁分類1.古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。2.近體詩，包括律詩和絕句。近體詩在格律上有嚴(yán)格的要求，以律詩為例，押韻規(guī)律：二四六八一不論，偶數(shù)句的最后一個字必須押韻，首句最后一個字可押可不押；對仗規(guī)律：頷聯(lián)頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對仗也可不對仗。除首聯(lián)外，其他三聯(lián)一般仄起平收。內(nèi)容上起承轉(zhuǎn)合：起——或以景起，或以事起，或直抒胸臆，或比興寄托，或?qū)懢?，或抒情，或敘事。承——承接上文，引出下文，根?jù)情路、景路、理路，將上下文緊緊聯(lián)系，上下關(guān)聯(lián)，前后呼應(yīng)轉(zhuǎn)——轉(zhuǎn)折、轉(zhuǎn)換，由情轉(zhuǎn)到景，由景轉(zhuǎn)到情，由彼轉(zhuǎn)到此，由此轉(zhuǎn)到彼，由事轉(zhuǎn)到理，由理轉(zhuǎn)到事，由物轉(zhuǎn)到人，由人轉(zhuǎn)到物，或順勢而轉(zhuǎn)合——結(jié)尾，結(jié)束全文。往往是詩文的精華之所在，是作者抒發(fā)情感、表達(dá)志向的重要環(huán)節(jié)。3.詞，又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。字?jǐn)?shù)不同可分為長調(diào)（91字以上）、中調(diào)（59－90字）、小令（58字以內(nèi)）。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩段，兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。4.曲，又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。詩歌體裁判斷方法1.判斷古近體詩的依據(jù)（1）看朝代，唐朝以前全是古體詩，從唐朝開始出現(xiàn)近體詩，從此有了古近體詩之分；（2）看字?jǐn)?shù)，高中階段所接觸近體詩只有五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩，分別是20、28、40、56字，如果一首詩不是上述的字?jǐn)?shù)，在高中階段可認(rèn)為不是近體詩；（3）看押韻，近體詩偶數(shù)句必押韻，首句可以押韻也可以不押韻，其他奇數(shù)句絕對不押韻，所以一首絕句最多可以押3個字，最少要押2個字，一首律詩最多可以押5個字，最少要押4個字。注意“-n”和“-ng”也是可以押韻，如an，in和en可以押韻。另外注意古體詩也可以押韻，只是古體詩押韻要求沒有近體詩嚴(yán)苛。（4）看對仗，近體詩律詩中間兩聯(lián)必須對仗，即斷句相對，詞性相對。（5）看標(biāo)題，唐及其以后朝代的詩，詩歌標(biāo)題最后一個字是“歌、行、引”，那么這首詩是古體詩。2.詞牌名區(qū)分詞牌名一般和詞的內(nèi)容沒有直接關(guān)聯(lián)，一般是與詞的格式，即字?jǐn)?shù)，句式，押韻，平仄有關(guān)。對于常見的詞牌名要有一定認(rèn)知。附錄常見詞牌名詩詞代表作品：【沁園春】雙調(diào)一百十四字，前段十三句四平韻，后段十二句五平韻。沁園·春長沙（必修上）毛澤東獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭?？慈f山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉??？攜來百侶曾游。憶往昔崢嶸歲月稠。恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；書生意氣，揮斥方遒。指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬戶侯。曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？【念奴嬌】雙調(diào)一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韻。此外，還有多種變體，如雙調(diào)一百字，前片九句四仄韻，后片十句四仄韻等?念奴嬌·赤壁懷古（必修上）蘇軾大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。念奴嬌·過洞庭（必修下）張孝祥洞庭青草，近中秋，更無一點(diǎn)風(fēng)色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。應(yīng)念嶺海經(jīng)年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄浪空闊。盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬象為賓客。扣舷獨(dú)嘯，不知今夕何夕！【永遇樂】雙調(diào)一百四字，前后段各十一句、四仄韻。另有雙調(diào)一百四字，前后段各十一句、五仄韻；雙調(diào)一百四字，前段十二句四仄韻，后段十一句四仄韻等變體。永遇樂·京口北固亭懷古（必修上）辛棄疾千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？【聲聲慢】亦稱《勝勝慢》、《鳳示凰》、《寒松嘆》、《人在樓上》聲聲慢李清照（必修上）尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得！【虞美人】亦稱《虞美人令》《一江春水》。雙調(diào)五十六字，前后闋各兩仄韻、兩平韻，平仄換韻，每句不同韻，方式是“甲乙丙丁”。虞美人（必修上）李煜春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。虞美人·聽雨蔣捷少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前，點(diǎn)滴到天明。【鵲橋仙】亦稱《鵲橋仙令》、《金風(fēng)玉露相逢曲》。雙調(diào)五十六字，前后闋各兩仄韻，一韻到底。前后闋首兩句要求對仗。鵲橋仙（必修上）秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮?！竟鹬ο恪侩p調(diào)一百零一字，前后段各十句、五仄韻。多種變體，如雙調(diào)一百零一字，前后段各十句、六仄韻；雙調(diào)一百零一字，前段十一句五仄韻，后段九句五仄韻等?。桂枝香·金陵懷古（必修下）王安石登臨送目。正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔，繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高對此，謾?quán)禈s辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱后庭遺曲?！窘亲印恳喾Q《江神子》。雙調(diào)七十字，前后闋格式相同，各五平韻，一韻到底。江城子·乙卯正月二十日夜記夢（選修上）蘇軾十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

【望海潮】雙調(diào)一百七字，前段十一句五平韻，后段十一句六平韻。另有前段十一句五平韻，后段十二句七平韻變體。望海潮（選修下）柳永東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺、競豪奢。重湖疊??清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸?！緭P(yáng)州慢】雙調(diào)九十八字，前段十句四平韻，后段九句四平韻。另有雙調(diào)九十八字，前段十句四平韻，后段九句四平韻等變體。揚(yáng)州慢姜夔（選修下）淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？【如夢令】又被稱作《憶仙姿》、《宴桃園》、《無夢令》，其調(diào)為單調(diào)三十三字，五仄韻，一疊韻，上去通押。如夢令李清照昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！【浣溪沙】雙調(diào)四十二字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。后闋開始兩句一般要求對仗。浣溪沙晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。【卜算子】雙調(diào)，四十四字，前后闋各兩仄韻，上去通押。也有一體單押入聲韻。卜算子·詠梅陸游驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故?！境笈珒骸恳喾Q《羅敷媚》、《采桑子》。雙調(diào)四十四字，前后闋各兩平韻，一韻到底。前后闋第三句也常用疊韻。丑奴兒·書博山道中壁辛棄疾少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋！【訴衷情】雙調(diào)四十五字，前后闋各三平韻，一韻到底。又一體四十四字，將前闋四五句變?yōu)椤癧平]仄仄平平”。訴衷情陸游當(dāng)年萬里覓封侯。匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋。淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲?！咀砘帯侩p調(diào)五十二字，前后闋各三仄韻，一韻到底。醉花陰李清照薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！纠颂陨沉睢恳喾Q《浪淘沙》、《賣花聲》。雙調(diào)五十四字，前后闋各四平浪淘沙，一韻到底。浪淘沙令·簾外雨潺潺李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間?！咎ど小恳喾Q《